Tutorial sa Pagbuo ng Tunog ng C15
Impormasyon ng Produkto
Mga pagtutukoy
- Produkto: C15 Synthesizer
- Tagagawa: Nonlinear Labs
- Website: www.nonlinear-labs.de
- Email: info@nonlinear-labs.de
- May-akda: Matthias Fuchs
- Bersyon ng Dokumento: 1.9
Tungkol sa mga tutorial na ito
Ang mga tutorial na ito ay idinisenyo upang matulungan ang mga user nang mabilis at madali
maunawaan at gamitin ang mga feature ng C15 synthesizer. dati
gamit ang mga tutorial na ito, inirerekomendang kumonsulta sa Quickstart
Gabay o ang User Manual para matutunan ang tungkol sa pangunahing konsepto at setup
ng C15. Ang User Manual ay maaari ding magbigay ng mas malalim
impormasyon sa mga kakayahan at parameter ng
instrumento.
Pangunahing ginagamit ng mga tutorial ang front panel ng instrumento.
Gayunpaman, kung mas gusto ng mga user na magtrabaho kasama ang Graphic User Interface
(GUI), dapat silang sumangguni sa Quickstart Guide o chapter 7 User
Mga Interface ng User Manual upang maunawaan ang mga pangunahing konsepto ng
ang GUI. Pagkatapos, madaling mailapat ng mga user ang mga hakbang sa programming
inilarawan sa mga tutorial mula sa hardware panel hanggang sa GUI.
Mga format
Gumagamit ang mga tutorial na ito ng partikular na pag-format upang gumawa ng mga tagubilin
malinaw at madaling sundin. Naka-format ang mga key button at encoder
bold, at ang mga seksyon ay ipinahiwatig sa mga bracket. Mga pangalawang parameter
na maaaring ma-access sa pamamagitan ng paulit-ulit na pagpindot sa isang button ay may label na in
naka-bold italic. Ang mga halaga ng data ay ipinakita sa mga square bracket.
Ang mga controllers gaya ng Ribbons at Pedals ay may label na Bold
Mga kapital.
Ang mga hakbang sa programming ay naka-indent sa kanan at minarkahan ng a
simbolo ng tatsulok. Ang mga tala sa mga nakaraang hakbang sa programming ay higit pa
naka-indent at minarkahan ng double slash. Ang mga mahahalagang tala ay minarkahan
may tandang padamdam. Ang mga iskursiyon ay nagbibigay ng karagdagang malalim
kaalaman at ipinakita sa loob ng isang listahan ng mga hakbang sa programming.
Interface ng Gumagamit ng Hardware
Nagtatampok ang C15 synthesizer ng Edit Panel, Selection Panels,
at isang Control Panel. Mangyaring sumangguni sa mga larawan sa susunod na pahina
para sa isang visual na representasyon ng mga panel na ito.
Mga Tagubilin sa Paggamit ng Produkto
Init Sound
Upang simulan ang tunog sa C15 synthesizer, sundin ang mga ito
hakbang:
- Pindutin ang pindutan ng Init Sound sa front panel.
Seksyon ng Oscillator / Paglikha ng mga Waveform
Upang lumikha ng mga waveform gamit ang Oscillator Section ng C15
synthesizer, sundin ang mga hakbang na ito:
- Pindutin ang pindutan ng Oscillator Section sa front panel.
- I-on ang Encoder para piliin ang gustong waveform.
FAQ
T: Saan ako makakahanap ng mas detalyadong impormasyon tungkol sa C15
synthesizer?
A: Para sa mas detalyadong impormasyon tungkol sa C15 synthesizer,
mangyaring kumonsulta sa User Manual na ibinigay ng Nonlinear Labs. Ito
naglalaman ng komprehensibong impormasyon sa pangunahing konsepto, setup,
mga kakayahan, at mga parameter ng instrumento.
T: Maaari ko bang gamitin ang Graphic User Interface (GUI) sa halip na ang
front panel?
A: Oo, maaari mong gamitin ang Graphic User Interface (GUI) bilang isang
alternatibo sa front panel. Mangyaring sumangguni sa Quickstart
Gabay o kabanata 7 Mga User Interface ng User Manual para matuto
tungkol sa mga pangunahing konsepto ng GUI at kung paano maglipat ng programming
mga hakbang mula sa panel ng hardware patungo sa GUI.
Tutorial sa Pagbuo ng Tunog
NONLINEAR LABS GmbH Helmholtzstraße 2-9 E 10587 Berlin Germany
www.nonlinear-labs.de info@nonlinear-labs.de
May-akda: Matthias Fuchs Bersyon ng Dokumento: 1.9
Petsa: Setyembre 21, 2023 © NONLINEAR LABS GmbH, 2023, All rights reserved.
Mga nilalaman
Tungkol sa mga tutorial na ito. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Init Tunog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Seksyon ng Oscillator / Paglikha ng mga Waveform . . . . . . . . . . . . . 12
Mga Pangunahing Kaalaman sa Oscillator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Oscillator Self-Modulation . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Pagpapakilala sa Tagahubog . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Parehong Oscillators magkasama. . . . . . . . . . . . . . . . 16 Ang State Variable Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Ang Output Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Ang Comb Filter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Ang pinakapangunahing Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Higit pang mga advanced na Parameter / Pagpino sa Tunog . . . . . . . . . 33 Pag-iiba-iba ng Mga Setting ng Exciter (Oscillator A) . . . . . . . . . . . 35 Paggamit ng Feedback Paths . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Panimula
Tungkol sa mga tutorial na ito
Ang mga tutorial na ito ay isinulat para mahanap mo ang iyong paraan sa mga lihim ng iyong C15 synthesizer nang mabilis at madali. Mangyaring kumonsulta sa Quickstart Guide o sa User Manual para matutunan ang lahat tungkol sa pangunahing konsepto at setup ng iyong C15 bago gamitin ang mga tutorial na ito. Mangyaring kumonsulta din sa User Manual anumang oras para mas malaliman ang mga kakayahan ng C15 synthesis engine, at para malaman ang lahat ng detalye ng alinman sa mga parameter ng instrumento.
Ang isang tutorial ay magtuturo sa iyo ng mga pangunahing aspeto ng mga konsepto ng C15 pati na rin ang iba't ibang bahagi ng sound engine, at kung paano sila nakikipag-ugnayan sa isa't isa, sa isang hands-on na paraan. Ito ay isang madaling paraan upang maging pamilyar sa iyong C15, at isang panimulang punto para sa iyong sound design work sa instrumento na ito, masyadong. 6 Kung gusto mong matuto nang higit pa tungkol sa mga detalye ng isang partikular na parameter (hal. mga hanay ng halaga, pag-scale, mga kakayahan sa modulasyon atbp), mangyaring sumangguni sa kabanata 8.4. “Parameter Reference” ng User Manual anumang oras. Maaari mong gamitin ang mga tutorial at ang User Manual nang magkatulad.
Ginagamit ng mga tutorial ang front panel ng instrumento. Kung sakaling mas gusto mong magtrabaho kasama ang Graphic User Interface, mangyaring sumangguni sa Quickstart Guide o kabanata 7 "Mga User Interface" ng User Manual para matutunan muna ang tungkol sa mga pangunahing konsepto ng GUI. Pagkatapos nito, madali mong mailalapat ang mga hakbang sa programming na inilarawan at ilipat ang mga ito mula sa panel ng hardware patungo sa GUI.
Mga format
Ang mga tutorial na ito ay naglalarawan ng medyo simpleng programming halamples maaari mong sundin ang hakbang-hakbang. Makakakita ka ng mga listahang ipinagmamalaki ang mga hakbang sa programming at mga numero na nagpapakita ng katayuan ng user interface ng C15. Upang gawing ganap na malinaw ang mga bagay, ginagamit namin ang partikular na pag-format sa buong tutorial.
Ang mga Button (Seksyon) na kailangang pindutin ay naka-format sa bold print. Ang pangalan ng seksyon ay sumusunod sa (mga bracket). Ang Encoder ay may label sa parehong paraan:
Sustain (Sobre A) … Encoder …
Ang mga pangalawang parameter na maaaring ma-access sa pamamagitan ng paulit-ulit na pagpindot sa isang button ay may label na naka-bold italic: Asym
Panimula
Naka-bold ang mga value ng data at nasa square bracket: [ 60.0 % ] Ang mga Controller, bilang Ribbons at Pedals, ay may label sa Bold Capitals: PEDAL 1
Ang mga hakbang sa programming na isasagawa ay naka-indent sa kanan at minarkahan ng isang tatsulok, tulad nito:
Ang mga tala sa nakaraang hakbang sa programming ay mas naka-indent sa kanan at minarkahan ng dubble slash: //
Magmumukha itong halimbawa:
Paglalapat ng modulasyon sa PM self modulation ng Oscillator A:
Pindutin ang PM A (Oscillator B) ng dalawang beses. Ang Env A ay naka-highlight sa display.
I-on ang Encoder sa [ 30.0 % ].
7
Ang Oscillator B ay phase-modulated na ngayon ng signal ng Oscillator A.
Ang lalim ng modulation ay kinokontrol ng Envelope A sa halagang 30.0%.
Paminsan-minsan, makakakita ka ng ilang tala na may partikular na kahalagahan (kahit pa man ay naniniwala kami na…). Sila ay minarkahan ng tandang padamdam (na ganito ang hitsura:
Mangyaring tandaan na mayroong…
Minsan, makakahanap ka ng ilang mga paliwanag sa loob ng isang listahan ng mga hakbang sa programming. Nagbibigay sila ng kaunti pang malalim na kaalaman at tinatawag silang "Mga Ekskursiyon". Ganito ang hitsura nila:
Excursion: Parameter Value Resolution Ang ilang parameter ay nangangailangan ng …
Dito at doon, makikita mo ang mga maikling recap na ganito ang hitsura nila:
5 Recap: Seksyon ng Oscillator
Mga Pangunahing Kombensiyon
Bago magsimula, mahalagang maunawaan ang ilang pangunahing kumbensyon ng front panel tungkol dito sa Gabay sa Mabilis na Pagsisimula:
· Kapag pinindot ang isang button sa Selection Panel, pipiliin ang parameter at maaaring i-edit ang value nito. Ang LED nito ay permanenteng sisindi. Maaaring ma-access ang mga karagdagang "Sub Parameter" sa pamamagitan ng pagpindot sa button nang maraming beses.
· Maaaring mayroong ilang kumikislap na LED upang ipakita ang mga target ng signal na nabuo sa napiling Parameter Group.
· Kapag ang isang Macro Control ay napili, ang mga kumikislap na LED ay nagpapakita ng mga parameter na ito ay modulate.
· Kapag naka-on ang Preset na screen, ang kasalukuyang aktibong daloy ng signal o mga aktibong parameter
8
ayon sa pagkakabanggit ay ipinahiwatig ng mga LED na permanenteng umiilaw.
Panimula
Interface ng Gumagamit ng Hardware
Ang mga larawan sa susunod na pahina ay nagpapakita ng Edit Panel at isa sa mga Selection Panel ng Panel Unit, at ang Control Panel ng Base Unit.
Setup
Tunog
Impormasyon
ayos lang
Shi
Default
Dec
Inc
Preset
Tindahan
Pumasok
I-edit
I-undo
Gawin muli
I-edit ang Panel
1 Button sa Pag-setup 2 Display ng Panel ng Unit 3 Button sa Pag-setup 4 Button ng Tunog 5 Soft Button 1 hanggang 4 6 Button ng Store 7 Button ng Impormasyon 8 Pindutan ng Fine 9 Encoder 10 Button na Enter 11 Button sa Pag-edit 12 Button ng Shift 13 Default na Button 14 Dis / Inc Buttons 15 I-undo / Mga Pindutan ng Redo
Feedback Mixer
A/B x
Magsuklay
SV Filter
Mga epekto
Filter ng Suklay
Magmaneho
A B
Pitch
Pagkabulok
AP Tune
Filter ng Variable ng Estado
Hi Cut
A B
Comb Mix
Putulin
Reson
Panghalo ng Output
Paglaganap
A
B
Magsuklay
SV Filter
Magmaneho
Level PM
Antas ng FM
Panel ng Pagpili
16 Parameter Group 17 Parameter Indicator 18 Parameter Selection
Button 19 Mga Tagapagpahiwatig para sa
Mga Sub Parameter
+
Paunahan
Mode
Base Unit Control Panel
20 / + Buttons 21 Base Unit Display 22 Funct / Mode Buttons
Pagbuo ng Tunog
Ang unang tutorial ay naglalarawan sa mga pangunahing pag-andar ng sound generation modules, ang kanilang interaksyon (resp. modulation capabilities), at ang signal path. Matututuhan mo kung paano lumikha ng mga partikular na waveform gamit ang mga oscillator, ihalo ang mga ito, at i-feed ang mga ito sa mga susunod na module tulad ng mga filter at effect. Haharapin natin ang mga filter bilang mga sound-processing device gayundin ang mga sound-generating na kakayahan ng Comb Filter. Ang tutorial ay mangunguna sa pamamagitan ng isang insight sa mga kakayahan ng feedback (na isa pang napaka-interesante na paraan ng paglikha ng mga tunog).
Tulad ng tiyak na alam mo na, ang mga oscillator ng C15 sa simula ay bumubuo ng mga sine-wave. Ang tunay na saya ay magsisimula kapag ang mga sine-wave na ito ay naka-warped upang makabuo ng mga kumplikadong waveform na may kamangha-manghang mga resulta ng sonik. Magsisimula tayo doon mismo:
Init Sound
10
Ang pagsisimula sa Init Sound ang pinakamagandang gawin. Kapag naglo-load ng Init Sound, ang mga parameter ay nakatakda sa kanilang mga default na halaga (parehong nangyayari kapag ginagamit ang default na pindutan). Ang Init Sound ay gumagamit ng pinakapangunahing signal path na walang modulasyon. Karamihan sa mga parameter ng mix ay nakatakda sa zero na halaga.
Sinisimulan ang lahat ng mga parameter (resp. ang buffer sa pag-edit):
Pindutin ang Tunog (I-edit ang Panel). Pindutin nang matagal ang Default (I-edit ang Panel). Maaari mo na ngayong piliin kung gusto mong simulan ang buffer sa pag-edit bilang a
Single, Layer o Split Sound (Edit Panel > Soft Button 1-3). Ngayon ang edit buffer ay nasimulan na. Wala kang maririnig. huwag
mag-alala, hindi ikaw ang may kasalanan. Mangyaring magpatuloy: Pindutin ang A (Output Mixer). I-on ang Encoder sa approx. [ 60.0 % ]. Magpatugtog ng ilang tala.
Maririnig mo ang karaniwang tunog ng Init na isang simple, dahan-dahang nabubulok na oneoscillator na sine-wave na tunog.
Excursion Isang Maikling Sulyap sa Signal Path Bago tayo magpatuloy, tingnan natin ang istraktura / landas ng signal ng C15:
Pagbuo ng Tunog
Feedback Mixer
Tagahubog
Oscillator A
Tagahubog A
Oscillator B
Tagahubog B
FB Mix RM
FB Mix
Filter ng Suklay
Variable ng Estado
Salain
Output Mixer (Stereo) Shaper
Sobre A
Sobre B
Flanger Cabinet
Gap Filter
Echo
Reverb
11
Sa FX /
FX
Serial FX
Haluin
Sobre C
Flanger Cabinet
Gap Filter
Echo
Reverb
Ang panimulang punto ay ang dalawang oscillator. Gumagawa sila ng mga sine-wave para sa simula ngunit ang mga sine-wave na ito ay maaaring ma-warped sa iba't ibang paraan upang makagawa ng mga kumplikadong waveshape. Ginagawa ito sa pamamagitan ng phase modulation (PM) at sa pamamagitan ng paggamit ng mga seksyon ng Shaper. Ang bawat oscillator ay maaaring phase-modulated ng tatlong pinagmumulan: mismo, ang isa pang oscillator, at ang feedback signal. Ang lahat ng tatlong pinagmumulan ay maaaring gamitin sa parehong oras sa mga variable na sukat. Kinokontrol ng Tatlong Envelope ang parehong mga Oscillator at Shaper (Env A Osc/Shaper A, Env B Osc/Shaper B, habang ang Env C ay maaaring iruta nang medyo flexible, hal para sa pagkontrol sa mga filter). Upang maproseso pa ang mga signal ng oscillator, mayroong State Variable Filter at pati na rin ang Comb Filter. Kapag gumagana sa mga setting ng mataas na resonance at pina-ping ng isang signal ng oscillator, ang parehong mga filter ay maaaring gumana bilang mga generator ng signal sa kanilang sariling karapatan. Ang mga output ng Oscillator/Shaper at mga output ng filter ay ipinapasok sa Output Mixer. Binibigyang-daan ka ng seksyong ito na pagsamahin at balansehin ang iba't ibang bahagi ng sonik sa bawat isa. Upang maiwasan ang hindi gustong pagbaluktot sa output stage, bantayan ang parameter ng Output Mixers Level. Ang mga halaga sa paligid ng 4.5 o 5 dB ay halos nasa ligtas na bahagi. Kung gusto mong sadyang gumamit ng distortion upang makagawa ng mga variation ng timbral, mangyaring isaalang-alang ang paggamit sa Drive parameter ng Output Mixer o ang Cabinet effect sa halip. Ang huling stage ng landas ng signal ay ang Seksyon ng mga epekto. Ito ay pinapakain mula sa Output Mixer kung saan ang lahat ng boses ay pinagsama sa isang monophonic signal. Kapag ginagamit ang tunog na Init, lahat ng limang epekto ay malalampasan.
Seksyon ng Oscillator / Paglikha ng mga Waveform
Ang isang tipikal na screen ng parameter ng display ng Panel Unit ay ganito ang hitsura:
Pagbuo ng Tunog
1 Header ng Grupo 2 Pangalan ng Parameter
12
Mga Pangunahing Kaalaman sa Oscillator
3 Graphical Indicator 4 Parameter Value
5 Soft Button Labels 6 Main at Sub Parameter
Let's (de)tune Oscillator A:
Pindutin ang Pitch (Oscillator A) AB (Comb Filter) AB (State Variable Filter) at A (Output Mixer) ay
kumikislap upang ipakita sa iyo na ang parehong mga filter at ang Output Mixer ay tumatanggap ng signal mula sa napiling Oscillator A (kahit na hindi ka nakakarinig ng maraming pagsala sa ngayon). I-on ang Encoder at i-detune ang Oscillator A sa pamamagitan ng mga semitone. Ang pitch ay ipinapakita sa MIDI-note number: "60" ay MIDI note 60 at
katumbas ng tala "C3". Ito ang pitch na maririnig mo kapag pinapatugtog ang ikatlong "C" ng keyboard.
Ngayon, maglaro tayo sa Key Tracking:
Pindutin ang Pitch (Oscillator A) ng dalawang beses. Nananatiling bukas ang ilaw nito. Ngayon panoorin ang display. Ipinapakita nito ang naka-highlight na parameter na Key Trk. Tandaan na ang maraming pagpindot sa isang parameter na button ay nagpapalipat-lipat sa pagitan ng itaas na "pangunahing" parameter (dito "Pitch") at ilang "sub" na mga parameter (dito Env C at Key Trk) na nauugnay sa pangunahing parameter.
I-on ang Encoder sa [ 50.00 % ]. Hinahati na ngayon ang pagsubaybay sa keyboard ng Oscillator A na katumbas ng paglalaro ng quarter-tones sa keyboard.
Pagbuo ng Tunog
I-on ang Encoder sa [ 0.00 % ]. Ang bawat key ay tumutugtog sa parehong pitch ngayon. Ang isang pangunahing pagsubaybay na malapit sa 0.00% ay maaaring maging lubhang kapaki-pakinabang kapag ang isang oscillator ay ginagamit bilang LFO-like modulation source o mabagal na PM-carrier. Higit pa tungkol dito mamaya…
Ibalik ang Encoder sa [ 100.00 % ] (ang karaniwang semi-tone scaling). I-reset ang bawat parameter sa default na halaga nito sa pamamagitan ng pagpindot sa Default (Edit Panel).
Ipakilala natin ang ilang mga parameter ng sobre:
(mangyaring kumonsulta sa User Manual para sa lahat ng mga detalye ng mga parameter ng envelope o gamitin ang Info button sa Edit Panel).
Pindutin ang Attack (Sobre A).
I-on ang Encoder at i-play ang ilang mga tala.
Press Release (Sobre A).
13
I-on ang Encoder at i-play ang ilang mga tala.
Palaging nakakonekta ang Envelope A sa Oscillator A at kinokontrol ang volume nito.
Pindutin ang Sustain (Sobre A).
I-on ang Encoder sa approx. [ 60,0 % ].
Ang Oscillator A ay nagbibigay na ngayon ng static na antas ng signal.
Oscillator Self-Modulation
Pindutin ang PM Self (Oscillator A). Pabalik-balik ang Encoder.
Ang output ng Oscillator A ay ibinalik sa input nito. Sa mas mataas na rate, ang output wave ay lalong nagiging warped at bumubuo ng sawtooth wave na may rich harmonic content. Ang pagwawalis sa Encoder ay magbubunga ng parang filter na epekto.
Mga value ng parameter ng bipolar ng excursion
Gumagana ang PM Self sa positibo at negatibong mga halaga ng parameter. Makakakita ka ng maraming higit pang mga parameter na may positibo at negatibong mga halaga, hindi lamang mga setting ng lalim ng modulation (tulad ng maaaring malaman mo mula sa iba pang mga synthesizer) kundi pati na rin ang paghahalo ng mga antas atbp. Sa maraming mga kaso, ang isang negatibong halaga ay kumakatawan sa isang phase-shifted signal. Kapag hinahalo lang ang naturang signal sa iba pang signal, ang mga pagkansela ng phase ay bubuo ng mga naririnig na epekto. Kapag aktibo ang Self PM, ang isang positibong halaga ay bubuo ng isang sawtooth-wave na may tumataas na gilid, ang mga negatibong halaga ay bumubuo ng isang bumabagsak na gilid.
Gawin nating dynamic ang Oscillator self-modulation at kontrolin ang Self-PM ng Oscillator A sa pamamagitan ng Envelope A:
Itakda ang Encoder sa approx. [ 70,0 % ] halaga ng self modulation. Pindutin muli ang PM Self (Oscillator A). Panoorin ang Display: Ang Env A ay naka-highlight
Na-access mo lang ang unang sub-parameter na "sa likod" ng PM-Self ("Env A"). Ito ay ang halaga ng Envelope A na nagmo-modulate ng PM-Self ng Oscillator A.
Pagbuo ng Tunog
Bilang kahalili, maaari kang magpalipat-lipat sa mga sub-parameter sa likod ng
kasalukuyang aktibong button na may pinakakanang soft button anumang oras.
I-on ang Encoder sa [ 100,0 % ].
14
Nagbibigay na ngayon ang Envelope A ng dynamic na modulation depth para sa PM Self ng Osc
A. Bilang resulta, maririnig mo ang isang paglipat mula sa maliwanag patungo sa malambot o sa iba pa
paraan, depende sa mga setting ng Env A.
Ngayon ay i-tweak nang kaunti ang iba't ibang mga parameter ng Envelope A (tingnan sa itaas): Depende-
sa mga setting, makakarinig ka ng ilang simpleng brassy o percussive na tunog.
Dahil ang Envelope A ay naiimpluwensyahan ng bilis ng keyboard, ang tunog ay magkakaroon din
depende sa kung gaano kahirap ang pagpindot sa mga susi.
Pagpapakilala sa Shaper
Una, paki-reset ang Oscillator A sa isang simpleng sine-wave sa pamamagitan ng pagpili sa PM Self at PM Self – Env A (Env A) at pagpindot sa Default. Ang sobre A ay dapat na nagbibigay ng isang simpleng setting na parang organ.
Pindutin ang Mix (Shaper A). Dahan-dahang i-on ang Encoder sa [ 100.0 % ] at mag-play ng ilang notes.
Sa pagtaas ng mga halaga ng Mix, maririnig mo ang tunog na lumiliwanag. Tandaan na ang tunog ay medyo naiiba sa mga resulta ng "PM Self". Ngayon ang Oscillator A signal ay dinadala sa Shaper A. Ang "Mix" ay nagsasama sa pagitan ng purong oscillator signal (0 %) at ang output ng Shaper (100 %).
Pindutin ang Drive (Shaper A). Dahan-dahang i-on ang Encoder at mag-play ng ilang notes.
Pagbuo ng Tunog
Pagkatapos ay itakda ang Drive sa [20.0 dB]. Pindutin ang Fold (Shaper A). Dahan-dahang i-on ang Encoder at mag-play ng ilang notes. Pindutin ang Asym (Shaper A). Dahan-dahang i-on ang Encoder at mag-play ng ilang notes.
Ang Fold, Drive at Asym(metry) ay nag-warp ng signal upang makabuo ng iba't ibang waveshape na may ibang magkakaibang harmonic na nilalaman at mga resulta ng timbral.
Pindutin muli ang PM Self (Oscillator A). I-on ang Encoder sa [ 50.0 % ] at mag-play ng ilang notes. Pindutin muli ang PM Self (Oscillator A). Dahan-dahang i-on ang Encoder at mag-play ng ilang notes.
Ngayon mo lang pinakain ang Shaper gamit ang self-modulated (resp. sawtooth wave) signal sa halip na isang sine wave.
15 Excursion ano ang ginagawa ng Shaper na iyon?
Sa mga simpleng salita, ang Shaper ay distorts ang oscillator signal sa iba't ibang paraan. Itinama nito ang input signal sa isang shaping curve upang makagawa ng mas kumplikadong waveform. Depende sa mga setting, isang malawak na hanay ng iba't ibang harmonic spectra ang maaaring malikha.
yx
Output t
Input
t
Magmaneho:
3.0 dB, 6.0 dB, 8.0 dB
Tiklupin:
100%
Asymetry: 0 %
Kinokontrol ng parameter ng Drive ang intensity ng distortion na dulot ng Shaper at maaaring makagawa ng malabo na parang filter na epekto. Kinokontrol ng Fold parameter ang dami ng ripples sa waveform. Binibigyang-diin nito ang ilang kakaibang harmonika habang ang pangunahing ay pinahina. Ang tunog ay nakakakuha ng ilang katangiang kalidad ng "ilong", hindi katulad ng isang resonating na filter. Ibang-iba ang pakikitungo ng Asymmetry sa itaas at ibabang bahagi ng input signal at bumubuo ng kahit na mga harmonika (ika-2, ika-4, ika-6 atbp) sa ganoong paraan. Sa mataas na halaga, ang signal ay itinataas ng isang octave na mas mataas habang ang pangunahing ay inalis. Ang lahat ng tatlong mga parameter ay nakikipag-ugnayan sa isa't isa, na gumagawa ng hindi mabilang na mga pagkakaiba-iba ng mga distortion curve at nagresultang mga waveform.
Pagbuo ng Tunog
Excursion ang signal routing / blending ng C15
Tulad ng lahat ng pagruruta ng signal sa C15, ang Shaper ay hindi inililipat sa loob o labas ng signal path ngunit patuloy na pinaghalo sa isa pa (karaniwang tuyo) na signal. Makatuwiran ito dahil nagbibigay ito ng mahusay na mga kakayahan sa morphing nang walang anumang mga hakbang o pag-click sa tunog. Higit pa tungkol dito mamaya.
Fine resolution ng value ng parameter ng excursion
Ang ilang mga parameter ay nangangailangan ng isang napakahusay na resolusyon upang maayos ang isang tunog sa paraang ikaw
pagnanasa. Upang magawa ito, ang resolution ng bawat parameter ay maaaring i-multiply sa a
factor ng 10 (minsan kahit 100). Pindutin lang ang Fine button para i-toggle ang fine resolution-
tion on at off. Upang makakuha ng impresyon ng epektong iyon, subukan ang "Drive (Shaper A)" nang maayos
mode ng resolusyon.
Sa pamamagitan ng pagpili ng bagong parameter, ang fine "mode" ay awtomatikong idi-disable. Upang
16
paganahin ang fine resolution nang permanente, pindutin ang Shift + Fine.
Ngayon itakda ang PM Self sa [ 75 % ]. Pindutin ang PM Self (Oscillator A) nang dalawang beses (o gamitin ang pinakakanang malambot
button) upang ma-access ang sub-parameter Shaper. Ito ay naka-highlight sa display. Dahan-dahang i-on ang Encoder at mag-play ng ilang notes.
Ngayon ang signal para sa phase-modulation ng Oscillator A ay ibinalik sa post Shaper: Sa halip na isang sine-wave, isang kumplikadong waveform ang ginagamit na ngayon bilang modulator. Lumilikha ito ng higit pang mga overtone at, lampas sa isang tiyak na antas, maaari itong magdulot ng lalong magulong mga resulta, partikular na maingay o "chirpy" na tunog. Maririnig mo ang epekto ng shaper kahit na itinakda mo ang Mix parameter ng shaper sa zero.
Parehong Oscillators magkasama
Paghahalo ng parehong mga Oscillator:
Una, paki-reload ang Init Sound. Ang parehong mga Oscillator ay muling bumubuo ng mga simpleng sine-wave.
Pindutin ang A (Output Mixer). I-on ang Encoder sa approx. [ 60.0 % ]. Pindutin ang B (Output Mixer).
I-on ang Encoder sa approx. [ 60.0 % ]. Ngayon, ang parehong mga oscillator ay nagpapadala ng kanilang mga signal sa pamamagitan ng Output Mixer.
Pindutin ang Antas (Output Mixer). I-on ang Encoder sa approx. [ -10.0 dB ].
Nabawasan mo na ang signal ng output ng mixer nang sapat upang maiwasan ang hindi ginustong pagbaluktot.
Pindutin ang Sustain (Sobre A). I-on ang Encoder sa [ 50 % ].
Ang Oscillator A ay nagbibigay na ngayon ng sine-wave sa isang pare-parehong antas samantalang ang Oscillator B ay nawawala pa rin sa paglipas ng panahon.
Pagbuo ng Tunog
Paglikha ng mga pagitan:
Pindutin ang Pitch (Oscillator B).
I-on ang Encoder sa [ 67.00 st ]. Magpatugtog ng ilang tala.
17
Ngayon ang Oscillator B ay nakatutok sa pitong semitone (isang ikalima) sa itaas ng Oscillator A. Ikaw
maaari ring subukan ang iba't ibang mga agwat tulad ng isang octave (“72”) o isang octave
kasama ang karagdagang ikalimang (“79”).
Ibalik ang Encoder sa [ 60.00 st ] o gamitin ang Default na button.
Pindutin ang PM Self (Oscillator B).
I-on ang Encoder sa approx. [ 60.0 % ]. Magpatugtog ng ilang tala.
Ang Oscillator B ay nagmo-modulate sa sarili nito ngayon, mas maliwanag kaysa sa Oscillator A.
Pindutin ang Decay 2 (Sobre B).
I-on ang Encoder sa approx. [ 300 ms ].
Ang Oscillator B ay nawawala na ngayon sa katamtamang rate ng pagkabulok. Ang resulta
ang tunog ay malabo na nakapagpapaalaala sa isang uri ng piano.
Pindutin ang Sustain (Sobre B).
I-on ang Encoder sa [ 50% ].
Ngayon, ang parehong mga Oscillator ay gumagawa ng mga matatag na tono. Ang resultang tunog ay
malabo na nagpapaalala sa isang organ.
Kakagawa mo lang ng ilang tunog na binubuo ng dalawang bahagi: Isang pangunahing sine-wave mula sa Oscillator A at ilang napapanatili / nabubulok na mga overtone mula sa Oscillator B. Napakasimple pa rin, ngunit may maraming malikhaing opsyon na mapagpipilian …
Pagbuo ng Tunog
Pag-detune ng Oscillator B:
Pindutin ang PM Self (Oscillator A). I-on ang Encoder sa [ 60.00 % ].
Gusto lang naming gawing medyo mas maliwanag ang buong tunog, para mapabuti ang audibility ng sumusunod na example.
Pindutin ang Pitch (Oscillator B). Pindutin ang Fine (I-edit ang Panel). I-swipe ang Encoder nang dahan-dahan pataas at pababa at i-dial in [60.07 st].
Ang Oscillator B ay na-detun na ngayon ng 7 Cents sa itaas ng Oscillator A. Ang pag-detune ay bumubuo ng beat frequency na gustung-gusto nating lahat dahil ginagawa nitong "mataba" at "vibrant" ang tunog.
Pag-aayos ng tunog nang kaunti pa:
18 Pindutin ang Attack (Sobre A at B). I-on ang Encoder. Press Release (Sobre A at B). I-on ang Encoder. Ayusin ang PM Self level at Envelope na mga parameter ayon sa gusto mo. Depende sa mga setting, mag-iiba ang mga resulta sa pagitan ng string at mga tunog na parang tanso.
Ang parehong dalas ng beat sa lahat ng hanay ng pitch na may Key Tracking
Tulad ng maaaring napansin mo, nagbabago ang dalas ng beat sa saklaw ng keyboard. Sa itaas ng keyboard, maaaring lumaki nang masyadong malakas ang epekto at medyo "hindi natural". Para makamit ang steady beat frequency sa lahat ng pitch range:
Pindutin ang Pitch (Oscillator B) nang tatlong beses. Ang Key Trk ay naka-highlight sa display. Pindutin ang Fine (I-edit ang Panel). Dahan-dahang i-on ang Encoder sa [ 99.80 % ].
Sa isang Key Tracking na mas mababa sa 100%, ang pitch ng mas matataas na notes ay lalong mababawasan ang resp. hindi proporsyonal sa kanilang posisyon sa keyboard. Ibinababa nito ang mga matataas na nota na medyo mas mababa kaysa sa mababang mga nota at pinananatiling mas mababa ang dalas ng beat sa matataas na hanay, resp. matatag sa isang malawak na hanay ng pitch.
Pagbuo ng Tunog
Ang isang oscillator ay nagmodulate sa isa pa:
Una, paki-reload ang Init-Sound. Huwag kalimutang pataasin ang Level A sa
Output Mixer sa [ 60.0 % ]. Ang parehong mga Oscillator ay bumubuo na ngayon ng simpleng sine-
mga alon. Ang naririnig mo ngayon ay Oscillator A.
Pindutin ang PM B (Oscillator A).
I-on ang Encoder at i-dial nang humigit-kumulang. [ 75.00 % ].
Ang Oscillator B ay hindi idinagdag sa output mixer ngunit ginagamit upang baguhin ang
phase ng Oscillator A sa halip. Dahil ang Oscillator B ay kasalukuyang bumubuo ng a
sine-wave sa parehong pitch ng Oscillator A, ang naririnig na epekto ay katulad ng
self-modulation ng Oscillator A. Ngunit narito ang nakakatuwang bahagi, tayo na ngayon
detuning ng Oscillator B:
Pindutin ang Pitch (Oscillator B).
I-sweep ang Encoder at i-play ang ilang mga tala. Pagkatapos ay mag-dial sa [53.00 st].
Makakarinig ka na ngayon ng ilang malambot na "metal" na timbre na medyo tunog
19
nangangako (ngunit kami lang iyon, siyempre...).
Excursion Ang Mga Lihim ng Phase Modulation (PM) Oscillator Pitches at Modulation Index
Kapag binago ang bahagi ng isang oscillator ng isa pa sa ibang frequency, maraming sidebands o mga bagong overtone ang nabuo ayon sa pagkakabanggit. Wala ang mga iyon sa source signal. Tinutukoy ng frequency ratio ng parehong oscillator signal ang harmonic content resp. ang overtone na istraktura ng nagresultang signal. Ang resultang tunog ay nananatiling harmonic hangga't ang ratio sa pagitan ng modulated oscillator (tinatawag na "carrier" dito Oscillator A) at ang modulating oscillator (tinatawag na "modulator" dito Oscillator B) ay isang wastong multiple (1:1, 1:2, 1). :3 atbp). Kung hindi, ang magreresultang tunog ay lalong magiging inharmonic at dissonant. Depende sa ratio ng dalas, ang sonic character ay nakapagpapaalaala sa "kahoy", "metal" o "salamin". Ito ay dahil ang mga frequency sa isang vibrating na piraso ng kahoy, metal o salamin ay halos kapareho sa mga frequency na nabuo ng PM. Malinaw, ang PM ay isang napakahusay na tool upang makabuo ng mga tunog na nagtatampok ng ganitong uri ng timbral character. Ang pangalawang mahalagang parameter ay ang intensity ng phase modulation o "modulation index". Sa C15, ang naaangkop na mga parameter ay tinatawag na "PM A" at "PM B". Ang magkakaibang mga halaga ay magbubunga ng iba't ibang resulta ng timbral. Ang pakikipag-ugnayan sa pagitan ng pitch ng kani-kanilang mga oscillator at ang kanilang mga setting ng lalim ng modulation ("PM A / B") ay mahalaga din sa mga resulta ng sonik.
Pagkontrol sa Modulator sa pamamagitan ng isang Sobre:
Tulad ng natutunan mo sa ngayon, ang dalas at lalim ng mod ng modulator (dito Oscillator B) ay mahalaga para sa paghubog ng tunog gamit ang PM. Hindi tulad ng classic subtractive synthesis, napakadaling makabuo ng malawak na hanay ng maingay at "metal" na timbre na nag-aalok ng maraming potensyal kapag tinutularan ang mga acoustic instrument, tulad ng mga mallet o plucked strings. Upang tuklasin ito, magdaragdag kami ngayon ng ilang uri ng percussive na "stroke" sa isang simpleng tunog:
Pagbuo ng Tunog
I-load ang tunog ng Init at buksan ang Oscillator A (ang carrier):
A (Output Mixer) = [ 75.0 % ]
Pindutin ang Pitch (Oscillator B).
Itakda ang Encoder sa [96.00 st].
20
Pindutin ang PM B (Oscillator A).
Itakda ang Encoder sa humigit-kumulang [ 60.00 % ].
Ngayon ay naririnig mo ang Oscillator A na phase-modulated ng Oscillator B.
Maliwanag ang tunog at unti-unting nabubulok.
Pindutin ang Pitch (Oscillator B) hanggang sa ma-highlight ang Key Trk sa display.
I-on ang Encoder at i-dial ang [0.00%].
Naka-off ngayon ang Key Tracking ng Oscillator B, na nagbibigay ng tuluy-tuloy na modula-
tor-pitch para sa lahat ng mga susi. Sa ilang mga pangunahing hanay, ang tunog ay nagiging
medyo kakaiba.
Pindutin ang PM B (Oscillator A) hanggang sa ma-highlight ang Env B sa display.
Itakda ang Encoder sa [ 100.0 % ].
Ngayon, kinokontrol na ng Envelope B ang phase-modulation depth (PM B).
oras.
Pindutin ang Decay 1 (Sobre B).
I-on ang Encoder sa [ 10.0 ms ].
Pindutin ang Decay 2 (Sobre B).
I-on ang Encoder sa approx. [ 40.0 ms ] at tumugtog ng ilang notes. Panatilihin ang Break-
point (BP Level) sa default na halaga na 50%.
Ang Envelope B ay gumagawa na ngayon ng isang maikling percussive na "stroke" na mabilis
kumukupas. Sa bawat hanay ng key, bahagyang tumutunog ang percussive na "stroke".
iba dahil ang pitch ratio sa pagitan ng carrier at modulator ay medyo
naiiba para sa bawat susi. Nakakatulong ito na gumawa ng mga emulasyon ng mga natural na tunog
medyo makatotohanan.
Paggamit ng Key Tracking bilang isang sound parameter:
Pindutin ang Pitch (Oscillator B) hanggang sa ma-highlight ang Key Trk sa display. I-on ang Encoder at i-dial ang [ 50.00 % ] habang naglalaro ng ilang notes.
Ang Key Tracking ng Oscillator B ay pinagana muli na pumipilit sa Oscillator B na baguhin ang pitch nito depende sa note na nilalaro. Tulad ng naaalala mo, ang mga pitch ratio sa pagitan ng mga oscillator ay binago at samakatuwid ang harmonic na istraktura ng nagreresultang tunog ay babaguhin din sa buong hanay ng note. Masiyahan sa pagsubok ng ilang mga resulta ng timbral.
Pagbuo ng Tunog
Gamit ang Modulator Pitch para baguhin ang sonic character:
Ngayon baguhin ang Pitch (Oscillator B).
Mapapansin mo ang timbral transition mula sa “wooden” (medium pitch
21
ranges) sa pamamagitan ng "metallic" hanggang "glassy" (high pitch ranges).
I-adjust muli ang Decay 2 (Envelope B) ng kaunti din at maririnig mo ang ilang simple
ngunit kamangha-manghang "tuned percussion" na tunog.
Bilang isang medyo maganda ang tunog example, i-dial in hal. Pitch (Oscillator B) 105.00
st at Decay 2 (Sobre B) 500 ms. Magsaya at madala (ngunit
hindi masyado)...
Cross modulation:
Pindutin ang PM A (Oscillator B). Dahan-dahang buksan ang Encoder at i-dial nang humigit-kumulang. [ 50.00 % ].
Ang phase ng Oscillator B ay ngayon ay modulated sa pamamagitan ng Oscillator A. Ibig sabihin, ang parehong oscillators ay ngayon modulating bawat isa's phase. Ito ay tinatawag na cross- o x-modulation. Sa ganoong paraan, maraming inharmonic na overtone ang nagagawa at, nang naaayon, ang mga resulta ng sonik ay maaaring maging kakaiba at kadalasang maingay. Sila ay lubos na umaasa sa dalas/pitch ratio ng alinman sa mga oscillator (pakitingnan sa itaas). Mangyaring huwag mag-atubiling tuklasin ang ilang magagandang halaga ng Pitch B at mga setting ng Envelope B pati na rin ang mga variation ng PM A at PM B at ang modulasyon ng PM A ng Envelope A. Sa tamang mga ratio ng halaga ng parameter, maaari kang lumikha ng ilang magagandang "plucked strings" na nylon at mga string ng bakal na kasama.
Excursion Pagsasaayos ng sensitivity ng bilis
Tiyak na gusto mong tuklasin ang maraming potensyal na nagpapahayag kapag tinatangkilik ang iyong mga tunog. Ang C15 ay nagbibigay ng maraming kakayahan upang gawin ito (Ribbon Controllers, Pedals atbp). Para sa panimula, gusto naming ipakilala ang Bilis ng Keyboard. Ang default na setting nito ay 30.0 dB na gumagana nang maayos sa maraming mga kaso.
Pagbuo ng Tunog
Pindutin ang Level Vel (Sobre A).
I-on ang Encoder at i-dial muna ang [ 0.0 dB ], pagkatapos ay dahan-dahang pataasin ang halaga sa
[ 60.0 dB ] habang naglalaro ng ilang notes.Ulitin ang proseso gamit ang Envelope B.
Dahil kinokontrol ng Envelope A ang antas ng Oscillator A, isang pagbabago sa bilis nito
22
ang halaga ay nakakaapekto sa lakas ng kasalukuyang tunog. Antas ng oscillator B (ang
Modulator) ay kinokontrol ng Envelope B. Dahil tinutukoy ng Oscillator B
ang timbral na katangian ng kasalukuyang setting sa ilang lawak, ang antas nito ay may a
malaking epekto sa kasalukuyang tunog.
Oscillator bilang LFO (Low Frequency Oscillator):
Ngayon ay i-set up ang iyong C15 nang sa gayon
· Ang Oscillator A ay gumagawa ng steady na sine-wave (walang Self-PM, walang Envelope modulation)
· Oscillator A ay patuloy na phase-modulated ng Oscillator B (muli walang Self-PM, walang Envelope modulation dito). Ang PM B (Oscillator A) ay dapat may halaga sa paligid ng [ 90.0 % ] upang madaling marinig ang lahat ng sumusunod na resulta ng sonik. Ang Oscillator B ay hindi dapat maging bahagi ng naririnig na signal ng output, ibig sabihin, ang B (Output Mixer) ay [ 0.0 % ].
Pindutin ang Pitch (Oscillator B). I-sweep ang Encoder pataas at pababa habang nagpe-play ng ilang notes.
Pagkatapos ay mag-dial sa [0.00 st]. Makakarinig ka ng mabilis na pitch vibrato. Ang dalas nito ay depende sa tala
naglaro. Pindutin ang Pitch (Oscillator B) hanggang sa ma-highlight ang Key Trk sa display. I-on ang Encoder at i-dial ang [0.00%].
Ang Key Tracking ng Oscillator B ay nakatakda sa Off ngayon na nagreresulta sa isang pare-parehong pitch (at vibrato speed) sa buong hanay ng note.
Ngayon ang Oscillator B ay kumikilos tulad ng isang (halos) ordinaryong LFO at maaaring magamit bilang isang mapagkukunan para sa pana-panahong modulasyon sa hanay ng sub-audio. Pakitandaan na, sa kaibahan sa karamihan ng iba pang (analog) na mga synthesizer na may nakalaang LFO, ang C15 ay nagpapalakas ng isang oscillator/LFO bawat boses. Ang mga ito ay hindi naka-phase-sync na tumutulong sa pag-animate ng maraming tunog sa natural na paraan.
Pagbuo ng Tunog
5 Recap: Seksyon ng Oscillator
Ang kumbinasyon ng dalawang oscillator at dalawang shaper ng C15, na kinokontrol ng dalawang sobre, ay nagbibigay-daan sa pagbuo ng maraming iba't ibang uri ng waveshape mula sa simple hanggang sa kumplikado:
· Sa una, ang parehong mga Oscillator ay gumagawa ng mga sine-wave (nang walang anumang overtones)
· Sa Self PM aktibo, ang bawat Oscillator ay bumubuo ng isang variable sawtooth wave
23
(na may lahat ng overtones)
· Kapag na-ruta sa Shaper, depende sa mga setting ng Drive at Fold, maaaring mabuo ang iba't ibang parihaba at parang pulso na waveform (na may mga odd-numerong overtone).
· Ang parameter ng Asym(metry) ng Shaper ay nagdaragdag ng kahit na mga harmonika.
Ang pakikipag-ugnayan ng mga parameter na nabanggit sa itaas ay gumagawa ng isang malawak na timbral
saklaw at dramatikong pagbabago ng timbral.
· Ang paghahalo ng parehong mga output ng Oscillator/Shaper sa Output Mixer ay gumagawa ng mga tunog na may dalawang sonic component, pati na rin ang mga interval at out-of-tune effect.
· Phase Modulation (PM A / PM B) ng isang Oscillator ng isa pati na rin
ang cross-modulation ay maaaring makabuo ng mga inharmonic na tunog. Ang mga pitch ratio ng Oscil-
Ang mga lator at ang mga setting ng modulasyon ay pangunahing tinutukoy ang mga resulta ng timbral.
Ang maingat na pagsasaayos ng pitch, Key Tracking at mod depth na mga setting ay ini-import-
ant para sa timbre pati na rin para sa paggawa ng mga pitched na tunog na puwedeng laruin! Gamitin ang Fine resolution
upang ayusin ang mga mahahalagang parameter.
· Ang pagpapakilala ng Envelope A at B ay gumagawa ng dynamic na kontrol sa antas at timbre.
· Ang mga oscillator ay maaaring gamitin bilang mga LFO kapag hindi pinagana ang key tracking.
Ang Filter ng Variable ng Estado
Pagbuo ng Tunog
Para ipakilala ang State Variable Filter (SV Filter), dapat muna nating i-set up ang oscillator section para makagawa ng sawtooth waveform na mayaman sa mga overtone. Ito ay isang magandang input signal fodder upang tuklasin ang State Variable Filter. Una, mangyaring i-load ang tunog ng Init sa oras na ito, hindi mo kailangang i-crank up ang "A" sa Output Mixer!
· Itakda ang PM Self ng Oscillator A sa 90 % para sa magandang tunog na saw-wave. · Itakda ang Envelope A's Sustain sa 60 % upang makabuo ng matatag na tono.
Ngayon mangyaring magpatuloy tulad nito:
24
Paganahin ang SV Filter:
Pindutin ang SV Filter (Output Mixer). Itakda ang Encoder sa approx. [ 50.0 % ].
Ang input ng "SV Filter" ng Output Mixer ay ganap na bukas ngayon at maririnig mo ang signal na dumadaan sa filter. Dahil sarado ang input na "A", ang naririnig mo lang ay ang simpleng SV Filter signal.
Pindutin ang A B (State Variable Filter). Tinutukoy ng parameter na ito ang ratio sa pagitan ng mga signal ng Oscillator/Shaper A at B, na ipinasok sa input ng SV Filter. Sa ngayon, panatilihin ito sa default na setting nito na "A", ibig sabihin [ 0.0 % ].
Ang pinakapangunahing Mga Parameter:
Pindutin ang Cutoff (State Variable Filter). Ang SV Filter (Output Mixer) ay kumikislap upang ipaalam sa iyo na ang SV Filter ay bahagi ng signal path.
I-sweep ang Encoder sa buong hanay ng halaga at i-dial ang default na halaga [80.0 st]. Maririnig mo ang katangiang paglipat mula sa maliwanag patungo sa mapurol dahil ang mga overtone ay unti-unting inaalis mula sa signal. ! Sa napakababang mga setting, kapag ang setting ng cutoff ay mas mababa sa dalas ng pangunahing tala, maaaring hindi marinig ang output signal.
Pindutin ang Reson (State Variable Filter).
Pagbuo ng Tunog
I-sweep ang Encoder sa buong hanay ng halaga at i-dial ang default na halaga [50.0 st]. Kapag tumataas ang mga halaga ng resonance, maririnig mo ang mga frequency sa paligid ng setting ng cutoff na nagiging mas edgier at mas malinaw. Ang cutoff at resonance ay ang pinakaepektibong mga parameter ng filter.
Excursion Pagkontrol sa kasalukuyang Parameter gamit ang Ribbon 1
Minsan, maaari itong maging mas kapaki-pakinabang (o mas nakakatawa) upang makontrol ang isang parameter gamit ang isang ribbon controller sa halip na isang encoder. Ito ay kapaki-pakinabang kapag gumaganap gamit ang parameter pati na rin ang pagsasaayos ng mga halaga nang napakatumpak. Upang magtalaga ng Ribbon sa isang partikular na parameter (dito ang Cutoff ng SV Filter), simpleng:
Pindutin ang Cutoff (State Variable Filter).
25
Pindutin ang Mode (Base Unit Control Panel) hanggang lumabas ang Base Unit Display
Putulin. Ang mode na ito ay tinatawag ding Edit Mode.
I-slide ang iyong daliri sa RIBBON 1.
Ang parameter na kasalukuyang pinili (Cutoff) ay kinokontrol na ngayon ng RIBBON 1,
o dulo ng iyong daliri
Kapag ginagamit ang Macro Controls ng C15, ang Ribbons / Pedals ay maaaring kontrolin ang iba't ibang mga parameter sa parehong oras. Ang napaka-kagiliw-giliw na paksang ito ay tatalakayin sa susunod na tutorial. Manatiling nakatutok.
Paggalugad ng ilan sa mga mas advanced na parameter ng SV Filter:
Ang aming salita ng payo: Hindi mahalaga kung pamilyar ka sa mga filter sa pangkalahatan o hindi, mangyaring kunin ang manwal ng gumagamit at maglaan ng ilang oras upang pag-aralan nang detalyado ang lahat ng matingkad na parameter ng Filter ng SV na iyon.
Excursion: Ang functionality ng SV Filter
Ang SV Filter ay isang kumbinasyon ng dalawang resonating two-pole state-variable filter, bawat isa ay may slope na 12 dB. Ang Cutoff at Resonance ay maaaring kontrolin nang manu-mano o modulate ng Envelope C at Key Tracking.
Pagbuo ng Tunog
Tandaan Pitch & Pitchbend
Env C
Cutoff Spread Key Trk Env C
Cutoff Control
Gupitin 1 Gupit 2
LBH
LBH Control LBH 1 LBH 2 Cut 1 Reson LBH 1
26
In
Parallel
2-Pole SVF
FM
Gupitin ang 2 Reson LBH 2
Parallel
X-Fade
Out
X-Fade
FM
mula sa AB
2-Pole SVF
FM
Ang spacing sa pagitan ng parehong mga cutoff-point ay variable ("Spread"). Ang mga katangian ng filter ay maaaring patuloy na swept mula low through band hanggang high-pass mode (“LBH”). Ang parehong mga filter ay gumagana sa serye bilang default ngunit maaaring patuloy na ilipat sa parallel na operasyon ("Parallel").
· Ang pagtatakda ng Spread sa 0.0 st ay lumilikha ng isang simpleng filter na may apat na poste. Sa mas mataas na halaga ng Spread, tataas ang espasyo sa pagitan ng dalawang Cutoff frequency.
· Ang Cutoff at Resonance ay palaging nakakaapekto sa parehong mga seksyon ng filter sa parehong paraan. · Tinutukoy ng LBH ang mga katangian ng parehong mga seksyon ng filter: · Ang parehong mga seksyon ng filter ay gumagana sa lowpass mode. Ang mga mataas na frequency ay pinahina,
gumagawa ng tunog na maaaring ilarawan bilang "bilog", "malambot", "taba", "purol" atbp. · H parehong gumagana ang mga seksyon ng filter sa highpass mode. Ang mga mababang frequency ay pinahina,
paggawa ng tunog na maaaring ilarawan bilang "matalim", "manipis", "maliwanag" atbp.
· B ang unang seksyon ng filter ay gumagana bilang isang highpass, ang pangalawa bilang isang lowpass. Ang mababa at mataas na mga frequency ay parehong pinahina at ang isang frequency band na may variable na lapad ("Spread") ay pumasa sa SV Filter. Lalo na sa mas mataas na mga setting ng Resonance, maaaring makamit ang mga tunog na parang patinig/tinig.
· Nagbibigay ang FM ng Cutoff modulation ng Oscillator/Shaper signal A at B. Napakahusay para sa agresibo at baluktot na mga tunog.
Tingnan ang mga parameter na nabanggit sa itaas at tandaan na lahat sila ay nakikipag-ugnayan sa isa't isa sa ilang paraan. Gamitin ang Default na button para i-reset ang value ng parameter.
Pagbuo ng Tunog
Envelope / Key Tracking modulation ng Cutoff at Resonance:
Pindutin ang Cutoff (State Variable Filter) hanggang sa ma-highlight ang Env C sa display .
Itakda ang Encoder sa [70.00 st].
Maririnig mo ang tunog na nagiging mapurol sa paglipas ng panahon mula noong
27
Ang cutoff ay binago ng Envelope C.
Pag-iba-ibahin ang mga setting ng mga parameter ng Envelope C at ang lalim ng modulation
(“Env C”). Para sa higit pang dramatic na filter na "sweeps" itakda ang Resonance ng SV
I-filter sa mas mataas na halaga.
Pindutin ang Cutoff (State Variable Filter) hanggang ma-highlight ang Key Trk sa display.
I-sweep ang Encoder sa buong saklaw at i-dial ang [50.0%].
Kapag nakatakda sa 0.0 %, ang Cutoff ay may parehong halaga sa buong keyboard
saklaw. Kapag binabawasan ang halaga ng Key Tracking, ang halaga ng Cutoff ay
pagtaas sa mas matataas na hanay ng keyboard at lumalakas ang tunog
isang epekto na makikita mo sa maraming acoustic instrument.
Pakisuri din ang Env C / Key Trk modulation ng Resonance.
Pagbabago sa Mga Katangian ng Filter:
Ang SV Filter ay isang apat na poste na filter na binubuo ng dalawang dalawang poste na filter. Tinutukoy ng Spread parameter ang pagitan sa pagitan ng dalawang cutoff frequency ng dalawang bahaging ito.
Itakda ang Resonance sa [ 80 % ]. Pindutin ang Spread (State Variable Filter). Bilang default, ang Spread ay nakatakda sa 12 semitones. Subukan ang mga setting sa pagitan ng 0 at 60
semitones at iba-iba din ang Cutoff. Kapag binabawasan ang halaga ng Spread, ang dalawang peak ay magbibigay-diin sa bawat isa
iba pa at ang magiging resulta ay isang napakatinding nakakatunog, "peaking" na tunog.
Pagbuo ng Tunog
Pindutin muli ang Spread (State Variable Filter) hanggang sa ma-highlight ang LBH sa display.
I-sweep ang Encoder sa buong hanay ng halaga at i-dial ang default na halaga [ 0.0 % ] (Lowpass). Gamit ang parameter ng LBH, maaari kang mag-morph nang tuluy-tuloy mula sa lowpass hanggang sa bandpass hanggang sa highpass. 0.0 % ay ganap na lowpass, 100.0 % ganap na highpass. Ang lapad ng bandpass ay tinutukoy ng Spread parameter.
Cutoff FM:
Pindutin ang FM (State Variable Filter).
I-sweep ang Encoder sa buong hanay.
Ngayon ang filter input signal ay modulating ang Cutoff frequency. kadalasan,
ang tunog ay lalong nagiging bastos at abrasive. Mangyaring tandaan na positibo
28
at ang negatibong FM ay maaaring magdulot ng ibang mga resulta.
Pindutin ang FM (State Variable Filter) hanggang sa ma-highlight ang A B sa display.
Naghahalo ang A B sa pagitan ng mga signal ng Oscillator/Shaper A at B at humahadlang
mina ang signal ratio na nagmo-modulate sa Filter Cutoff. Depende
sa waveshape at pitch ng parehong Oscillator/Shaper signal, ang mga resulta
maaaring magkaiba nang malaki sa isa't isa.
I-reset ang FM at A B sa kanilang mga default na halaga.
Ang Output Mixer
Ipinatong mo na ang iyong mga kamay sa Output Mixer. Dito makikita mo ang ilang karagdagang impormasyon sa modyul na iyon. Kung lalabas ka lang sa puntong ito, dapat muna nating itakda ang seksyon ng oscillator upang makabuo ng sawtooth waveform:
Una, mangyaring i-load ang tunog ng Init huwag kalimutang i-crank up ang "A" sa Output Mixer!
Itakda ang PM Self ng Oscillator A sa [ 90 % ] para sa magandang tunog na sawtooth-wave. Itakda ang Envelope A's Sustain sa [ 60 % ] para makagawa ng steady tone.
Ngayon magpatuloy, mangyaring:
Pagbuo ng Tunog
Gamit ang Output Mixer:
Pindutin ang SV Filter (Output Mixer).
Itakda ang Encoder sa approx. [ 50.0 % ].
Pindutin ang A (Output Mixer).
Itakda ang Encoder sa approx. [ 50.0 % ].
Pinagsama mo lang ang output signal ng SV Filter sa direktang
(hindi na-filter) signal ng Oscillator A.
I-sweep ang Encoder sa buong hanay ng halaga at bumalik sa [ 50.0 % ].
Ang mga halaga ng Positibong Antas ay nagdaragdag ng mga signal. Ang mga halaga ng Negative Level ay ibawas ang
signal mula sa iba. Dahil sa pagkansela ng bahagi, maaaring maging positibo at negatibo ang mga halaga
gumawa ng iba't ibang resulta ng timbral dito at doon. Ito ay nagkakahalaga ng pagsubok
parehong polarities ng mga Antas. Pakitandaan na ang mataas na antas ng pag-input ay maaaring makagawa ng naririnig na saturation
29
mga epekto na ginagawang mas edgier at/o mas agresibo ang tunog. Para maiwasan
hindi ginustong pagbaluktot sa mga kasunod na stages (eg effect section), pakiusap
magbayad para sa pagtaas ng pakinabang sa pamamagitan ng pagbabawas ng antas ng output ng panghalo
sa pamamagitan ng paggamit ng Level (Output Mixer).
Ang Drive Parameter:
Pindutin ang Drive (Output Mixer). I-sweep ang Encoder sa buong hanay ng halaga.
Ngayon ang output signal ng mixer ay dumadaan sa isang flexible distortion circuit na gumagawa ng lahat mula sa banayad na malabo na distortion hanggang sa wildest sound mangling. Tingnan din ang mga parameter ng Drive Fold at Asymmetry. Upang maiwasan ang hindi ginustong pagbaluktot sa mga kasunod na stages (hal. effect section), mangyaring bayaran ang pagtaas ng gain sa pamamagitan ng pagbabawas ng antas ng output ng mixer sa pamamagitan ng paggamit ng Level (Output Mixer).
I-reset ang lahat ng parameter ng Drive sa kanilang mga default na value.
Pagbuo ng Tunog
Ang Comb Filter
Maaaring hubugin ng Comb Filter ang isang papasok na tunog sa pamamagitan ng paglalagay ng mga partikular na katangian dito. Ang Comb Filter ay maaari ding gumana bilang isang resonator at maaari itong gumawa ng mga pana-panahong waveform tulad ng isang oscillator sa ganitong paraan. Ito ay isang mahalagang bahagi ng pagbuo ng tunog ng C15, at maaari itong maging kapaki-pakinabang kapag nakakamit ang mga imbral na katangian ng hal. nabunot o nakayukong mga kuwerdas, tinatangay na mga tambo, mga sungay, at maraming kakaibang bagay sa pagitan at higit pa doon.
Mga Pangunahing Kaalaman sa Filter ng Excursion Comb
Tingnan natin ang istraktura ng Comb Filter ng C15:
30
Pitch
AP Tune
Hi Cut
Susi Trk
Susi Trk
Susi Trk
Env C
Env C
Env C
Tandaan Pitch/ Pitchbend
Env C
Delay Time Control
Center Frequency Control
Cutoff Control
In
Pagkaantala
2-Pole Allpass
1-Pole Lowpass
Out
AP Reson
Tandaan Naka-on/Naka-off
Pagkontrol ng Feedback
Susi ng Pagkabulok Trk
Gate
Karaniwan, ang filter ng suklay ay isang pagkaantala na may path ng feedback. Ang mga papasok na signal ay pumasa sa seksyon ng pagkaantala at ang isang tiyak na halaga ng signal ay ibinabalik sa input. Ang mga signal na umiikot sa feedback loop na ito ay bumubuo ng isang tono na maaaring kontrolin ng iba't ibang mga parameter upang makamit ang mga partikular na katangian ng sonik at isang dedikadong pitch ang comb filter ay ginawang isang resonator / pinagmumulan ng tunog.
Pagbuo ng Tunog
Paganahin ang Comb Filter:
Upang i-explore ang Comb Filter, mag-dial sa isang simpleng sawtooth-wave sound wala kaming dahilan para maniwala na hindi mo pa alam kung paano ito gagawin. Okay, narito ang isang maikling paalala para sa iyong kaginhawaan:
I-load ang tunog ng Init at itakda ang Output Mixer level A sa [50.0%].
Pindutin ang Sustain (Sobre A).
Itakda ang Encoder sa approx. [ 80.0 % ].
Pindutin ang PM Self (Oscillator A).
Itakda ang Encoder sa [ 90.0 % ].
Ang Oscillator A ay bumubuo na ngayon ng isang napapanatiling sawtooth-wave.
Pindutin ang Comb (Output Mixer).
Itakda ang Encoder sa approx. [ 50.0 % ].
Ang signal ng Comb Filter ay pinaghalo na ngayon sa signal ng oscillator.
Pindutin ang A B (Comb Filter).
31
Tinutukoy ng parameter na ito ang ratio sa pagitan ng Oscillator/Shaper
signal A at B, na ipinasok sa input ng Comb Filter. Pansamantala, pakiusap
panatilihin ito sa default na setting nito na "A", ibig sabihin, 0.0%.
Ang pinakapangunahing Parameter
Pitch:
Pindutin ang Pitch (Comb Filter). I-sweep ang Encoder nang dahan-dahan sa buong hanay at i-dial sa [90.00 st].
Mangyaring subukan din itong kontrolin sa pamamagitan ng RIBBON 1 sa Edit Mode (mangyaring sumangguni sa pahina 25). Maririnig mo ang pagbabago ng tunog habang pinipihit ang Encoder. Ang Pitch
Ang parameter ay talagang ang oras ng pagkaantala na na-convert at ipinapakita sa mga semitone. Ang paglilipat ng kulay ng tunog ay resulta ng pagpapalakas o pag-aalis ng mga partikular na frequency kapag ang naantala na signal ay pinagsama sa hindi naantala na signal. Mangyaring subukan din ang isang negatibong halaga para sa isa sa mga antas ng paghahalo.
Magnitude (dB)
20 dB 0 dB 20 dB 40 dB 60 dB 80 dB
Non-inverted Mix
Ratio ng Dalas
1.0 2.0 3.0 4.0 5.0
Magnitude (dB)
20 dB 0 dB
0.5 20 dB 40 dB 60 dB 80 dB
Baliktad na Mix
1.5 2.5 3.5
Ratio ng Dalas
4.5
Pagbuo ng Tunog
Pagkabulok:
Pindutin ang Decay (Comb Filter).
I-sweep ang Encoder nang dahan-dahan sa buong hanay.
Baguhin ang Pitch at Decay at subukan ang iba't ibang epekto ng timbral.
32
Kinokontrol ng pagkabulok ang feedback ng pagkaantala. Tinutukoy nito ang dami ng
signal na umiikot sa feedback loop, at sa gayon ang oras na kinakailangan
para mawala ang oscillating loop ng feedback. Ito ay lubos na nakasalalay sa
ang oras ng pagkaantala ay na-dial sa (“Pitch”). Kapag dahan-dahang binabago ang Pitch, magagawa mo
marinig ang "mga taluktok" at "mga labangan" sa frequency spectrum, ibig sabihin, pinalakas
at attenuated frequency. Pakitandaan na mayroong positibo at negatibong mga halaga ng Pagkabulok. Negatibo
binabaligtad ng mga halaga ang bahagi ng signal (negatibong feedback) at ibigay
iba't ibang mga resulta ng sonik na may partikular na "hollow" na character na mabuti para sa hal
parang kampanang timbre...
Nakatutuwang ang Comb Filter:
Sa ngayon, nagtatrabaho kami sa isang sustained / static input signal. Ang mas kawili-wili ay ang paggamit ng isang salpok upang pasiglahin ang feedback loop ng Comb Filter:
Gawing maikli at matalim na “click” ang output signal ng Oscillator/Shaper A sa pamamagitan ng pag-dial sa naaangkop na mga value ng parameter para sa Envelope A:
Pag-atake:
0.000 ms
Breakpoint: 100%
Sustain:
0.0%
Pagkabulok 1: Pagkabulok 2: Paglabas:
2.0 ms 4.0 ms 4.0 ms
Pagbuo ng Tunog
Itakda ang Decay (Comb Filter) sa [ 1000 ms ] Itakda ang Pitch (Comb Filter) sa [ 0.00 st ] at dahan-dahang pataasin ang Encoder value
habang naglalaro ng ilang notes. Pagkatapos ay mag-dial sa [60.00 st]. Sa ibabang dulo ng hanay ng Pitch, mapapansin mo ang maririnig na "mga pagmuni-muni"
ng linya ng pagkaantala. Ang kanilang numero ay nakasalalay sa setting ng Pagkabulok (tumugon sa antas ng feedback). Sa mas matataas na pitch, resp. mas maiikling mga oras ng pagkaantala, ang mga pagmumuni-muni ay nagiging siksik hanggang sa tumunog ang mga ito tulad ng isang static na tono na may nakalaang pitch.
Excursion Ilang Nuts at Bolts ng Physical Modeling
Ang kaka-program mo pa lang sa iyong C15 ay isang napakasimpleng example ng a
uri ng pagbuo ng tunog na karaniwang tinutukoy bilang "Pisikal na Pagmomodelo". Binubuo ito ng a
nakalaang pinagmumulan ng signal ang exciter at isang resonator, sa aming kaso ang Comb Filter.
Ang exciter signal ay nagpapasigla sa resonator, na bumubuo ng "ringing tone". Pagtutugma
33
Ang mga sympathetic na frequency ng exciter at resonator ay pinalakas, ang iba ay pinahina.
Depende sa pitch ng exciter (Oscillator pitch) at ng resonator (delay time
ng Comb Filter), ang mga frequency na ito ay maaaring mag-iba nang malaki. Natutukoy ang naririnig na pitch
ng resonator. Ang pamamaraang ito ay katangian ng maraming acoustic instrument, hal a
plucked string o isang hinipan na plauta na nagpapasigla sa isang nakakatunog na katawan ng mga uri.
Higit pang mga advanced na Parameter / Pagpino sa Tunog
Key Tracking:
Pindutin ang Decay (Comb Filter) hanggang ma-highlight ang Key Trk sa display. I-sweep ang Encoder sa buong hanay at i-dial nang humigit-kumulang. [ 50.0 % ].
Ngayon, ang Decay sa mas matataas na hanay ng note ay nababawasan, kumpara sa mas mababang hanay ng note. Gumagawa ito ng mas "natural na pakiramdam", na kapaki-pakinabang para sa maraming mga tunog na kahawig ng mga partikular na katangian ng acoustic.
Hi Cut:
Pindutin ang Hi Cut (Comb Filter). I-sweep ang Encoder sa buong hanay at maglaro ng mga tala. Pagkatapos ay mag-dial sa a
halaga ng [110.00 st]. Ang signal path ng Comb Filter ay nagtatampok ng lowpass filter na nag
gumagamit ng mataas na frequency. Sa pinakamataas na halaga (140.00 st), ang lowpass ay ganap na bubuksan nang walang mga frequency na pinahina, na nagbubunga ng napakaliwanag na tunog. Unti-unting binabawasan ang halaga, ang lowpass ay gumagawa ng lalong humihinang tunog na may mabilis na nabubulok na treble frequency. Ang mga setting na ito ay lubhang kapaki-pakinabang para sa pagtulad eg plucked strings.
Pagbuo ng Tunog
Gate:
Pindutin ang Decay (Comb Filter) hanggang sa ma-highlight ang Gate sa display.
34
I-sweep ang Encoder sa buong hanay. Magpatugtog ng ilang tala at mag-dial in
[ 60.0 % ].Kinokontrol ng parameter na ito kung hanggang saan binabawasan ng signal ng gate ang Decay
oras ng Comb Filter sa sandaling mailabas ang isang susi. Kapag hindi pinagana (0.0
%), ang Pagkabulok ay magiging pareho sa kabuuan, kahit na ang isang susi ay
nalulumbay o inilabas. Partikular sa kumbinasyon ng Key Tracking, ito
nagbibigay-daan din para sa napaka-natural na tunog na mga resulta, hal isipin ang pag-uugali
ng piano keyboard.
AP Tune:
Pindutin ang AP Tune (Comb Filter). Dahan-dahang i-sweep ang Encoder mula sa pinakamataas hanggang sa pinakamababang halaga nito habang
inuulit ang gitnang "C" sa keyboard. Pagkatapos ay i-dial ang [100.0 st]. Ang parameter na ito ay nagbibigay-daan sa isang allpass filter sa signal path ng Comb
Salain. Karaniwan (nang walang allpass filter), ang oras ng pagkaantala ay pareho para sa lahat ng dumadaan na frequency. Ang lahat ng nabuong overtone (resp. kanilang multiple) ay akmang-akma sa hanay ng oras ng pagkaantala na na-dial. Ngunit sa loob ng mga matunog na katawan ng mga acoustic instrument, medyo mas kumplikado ang mga bagay dahil ang mga oras ng pagkaantala ay nagbabago nang may dalas. Ang epektong ito ay ginagaya ng allpass filter. Ang mga overtone na nabuo sa pamamagitan ng feedback loop ay detuned laban sa isa't isa ng allpass na gumagawa ng mga partikular na inharmonic na bahagi ng sonik. Kung mas mababa ang allpass na filter ay nakatutok, mas maraming mga overtone ang apektado, at ang mga variation ng timbral ay tumataas. Naririnig ang epektong ito hal sa
Pagbuo ng Tunog
ang pinakamababang oktaba ng isang piano, na medyo metal ang tunog. Ito ay dahil ang mga pisikal na katangian ng mga heavy-gauge na piano string na iyon, na matatagpuan sa pinakamababang octave, ay medyo katulad ng mga metal na tines o plates. Pindutin ang AP Tune (Comb Filter) hanggang sa ma-highlight ang AP Reson sa display. I-sweep ang Encoder sa buong hanay habang naglalaro ng ilang tala. Pagkatapos ay i-dial sa humigit-kumulang. [ 50.0 % ]. Ang resonance parameter ng allpass filter ay nagdaragdag ng maraming potensyal sa pag-sculpting ng tunog. Tuklasin nang mabuti ang pakikipag-ugnayan sa pagitan ng AP Tune at AP Reson. Gumagawa sila ng mga pagtatantya ng mga katangian ng sonik na katulad ng mga metal na tines, mga plato, at higit pa. I-reset ang lahat ng mga parameter ng AP Tune sa kanilang mga default na halaga.
Pag-iiba-iba ng Mga Setting ng Exciter (Oscillator A)
35
Kahit na ang signal ng Oscillator ay hindi naririnig, ang mga katangian nito ay mahalaga sa resultang tunog. Ang hugis ng sobre, pitch, at overtone na istraktura ng exciter ay may malalim na epekto sa resonator (Comb Filter).
Hugis ng sobre:
Pindutin ang Sustain (Sobre A). Itakda ang Encoder sa approx. [ 30.0 % ] Pindutin ang Attack (Sobre A). Itakda ang Encoder sa [ 100 ms ] Pindutin ang Decay 2 (Envelope A). Itakda ang value sa [ 100 ms ] (default).
Ang Oscillator A ang exciter ng Comb Filter ay hindi na magbibigay ng maikling ping ngunit isang steady na tono.
Pindutin ang Pitch (Oscillator A). Dahan-dahang walisin ang Encoder sa buong hanay at mag-play ng mga tala. Pagkatapos ay mag-dial
sa [48.00 st]. Mag-enjoy… Depende sa Oscillator 1 Pitch, makakahanap ka ng kawili-wiling resonating
mga frequency pati na rin ang mga pagkansela ng dalas. Ang sonik na karakter ay minsan ay nakapagpapaalaala sa (over)blown reeds o bowed strings.
Gamit ang "Fluctuation":
Pindutin ang Fluct (Oscillator A).
I-sweep ang Encoder nang dahan-dahan sa buong hanay habang nagpe-play ng ilang mga nota.
Pagkatapos ay i-dial nang humigit-kumulang. [ 60.0 % ].
Sa iba't ibang mga pitch ratio sa pagitan ng Oscillator A (exciter) at Comb Filter
(resonator), ang frequency boosts at attenuations ay napakalakas at
limitado sa makitid na frequency band. Dahil dito, ang mga peak at notches
ay medyo mahirap hawakan, at kadalasan ay mahirap makamit sa musika
kapaki-pakinabang na mga resulta, hal. isang matatag na kalidad ng tonal sa isang malawak na hanay ng key.
Ang Fluctuation parameter ay isang welcome aid sa puntong ito: Ito ay random na var-
ay ang oscillator pitch at sa gayon ay gumagawa ng mas malawak na frequency band na may
pagtutugma ng mga ratio. Ang mga taluktok at bingot ay pantay-pantay, at ang tunog
ay nagiging mas pare-pareho. Nagbabago rin ang sonic character sa ating
36
example, ito ay lumilipat mula sa isang instrumentong tambo patungo sa isang string orchestra.
Pagbuo ng Tunog
5 Recap: Paggamit ng Comb Filter bilang resonator
· Ang Comb Filter ay isang delay line na may feedback loop, na hinimok sa oscillation at sa gayon ay bumubuo ng isang tono.
· Tinutukoy ng Pitch parameter ng Comb Filter ang oras ng pagkaantala at kaya ang pitch ng nabuong tono.
· Ang mga pagpapalakas ng dalas at mga pagkansela sa loop ng feedback ay lumikha ng isang kumplikadong tugon sa dalas na tumutukoy sa karakter ng timbral.
· Kinokontrol ng parameter ng Decay ang halaga ng feedback at, sa pamamagitan nito, ang bilang ng mga pag-uulit ng input signal. Tinutukoy nito ang oras ng pagkabulok ng tono na nabuo ng resonator.
· Ang isang oscillator signal (exciter) ay nagpapasigla ng tugon ng comb filter (resonator). · Tinutukoy ng mga katangian ng exciter ang timbral na katangian ng nagresultang tunog
sa isang malaking lawak. · Ang maikli, percussive exciter signal ay gumagawa ng mga tunog tulad ng plucked strings. Napanatili
ang mga exciter signal ay gumagawa ng mga tunog tulad ng nakayukong mga string o (sa) tinatangay ng hanging kahoy. · Key Tracking at isang Gate (sa Pagkabulok) pati na rin ang isang lowpass na filter (“Hi Cut”) na produkto
natural na mga katangian ng tunog ng "plucked strings". · Maaaring ilipat ng isang allpass filter (“AP Tune”) ang mga overtone at magbigay ng mga sonic na katangian-
tics ng "metal tines" o "metal plates".
Pagbuo ng Tunog
Makinig sa Oscillator A (ang exciter) at ang Comb Filter (ang resonator) nang magkahiwalay sa pamamagitan ng pagbabago sa mga setting ng Output Mixer. Ang oscillator ay kasalukuyang gumagawa ng isang matatag na ingay na may napakalawak na saklaw ng dalas. "Pipili" ng Comb Filter ang mga resonant frequency nito at pinapalakas ang mga ito. Samakatuwid, ang ratio ng dalas sa pagitan ng exciter at resonator ay mahalaga sa nagresultang tunog. Ang mga parameter tulad ng mga setting ng volume envelope ng exciter at lahat ng mga parameter ng Comb Filter ay humuhubog din sa tunog at nakikipag-ugnayan sa isa't isa. Sa ganoong paraan, ang mga feature ng physical-modelling ng C15 ay magbibigay sa iyo ng malawak na field para sa timbral exploration.
Paggamit ng Feedback Paths
37
Tulad ng alam mo na (hindi bababa sa tiwala kami na magagawa mo), ang signal path ng C15 ay nagbibigay ng iba't ibang paraan ng pagpapabalik ng mga signal na nangangahulugan na ang ilang bilang ng mga signal ay maaaring i-tap sa isang partikular na punto sa daloy ng signal at muling ipasok sa mas naunang s.tage. Tuklasin natin ngayon kung paano lumikha ng mga tunog sa pamamagitan ng paggamit ng mga istrukturang ito ng feedback.
Una, paki-reload ang kilalang tunog ng Init. Kung kinakailangan, mangyaring maghanap ng isang detalyadong paglalarawan sa pahina 10.
Pangalawa, mag-dial sa karaniwang tunog ng Comb Filter na may karakter ng isang nabunot na string. Mangangailangan ito
· ang Comb Filter na inihahalo sa output (Comb (Output Mixer) sa paligid ng 50 %) · isang maikling exciter signal, resp. isang napakabilis na nabubulok na tunog ng oscillator (Sobre A:
Pagkabulok 1 sa paligid ng 1 ms, Pagkabulok 2 sa paligid ng 5 ms) na may maraming mga overtone (mataas na halaga para sa PM Self). Nagbibigay ito ng bahagi ng signal na "plucked" na nagpapasigla sa filter ng suklay. · isang setting ng comb filter na may katamtamang oras ng Pagkabulok (mga 1200 ms) at setting ng Hi Cut (hal. 120.00 st). Itakda ang Decay Gate sa approx. 40.0 %.
Kung kinakailangan, iangkop nang kaunti ang mga parameter ayon sa gusto mo hanggang sa maging parang harpsichord ang C15. Ngayon ay handa na kaming magpatuloy.
Pagbuo ng Tunog
Pagse-set up ng feedback path:
Gaya ng nabanggit kanina, ang sustained comb filter sounds ay maaaring makamit sa pamamagitan ng tuluy-tuloy na paggulo ng comb filter (resonator). Magagawa ito sa pamamagitan ng paggamit ng mga sustained oscillator signal. Ang isa pang paraan upang patuloy na ma-excite ang resonator ay ang pagpapakain ng tiyak na halaga ng output signal nito pabalik sa input nito. Sa C15, magagawa ito sa pamamagitan ng paggamit ng Feedback Mixer, na ipapakilala ngayon:
Pindutin ang Comb (Feedback Mixer).
I-on ang Encoder sa [ 40.0 % ].
Sa pamamagitan ng paggawa nito, ang isang tiyak na halaga ng output signal ng Comb Filter ay iruruta
bumalik sa Feedback bus. Maaari rin itong isama sa output
mga signal ng State Variable Filter at ang seksyon ng mga epekto.
Upang ganap na paganahin ang landas ng feedback, ang patutunguhan ng signal ng feedback
kailangang matukoy. Ang mga magagamit na destinasyon ay matatagpuan sa
38
Mga seksyon ng Oscillator at Shaper. Gagamitin natin ang insert point na "FB Mix".
matatagpuan pagkatapos ng Shaper sa landas ng signal. Mangyaring sumangguni sa synth
tapos na ang makinaview kapag pakiramdam mo nawala ka sa puntong ito.
Oscillator A
Tagahubog A
Oscillator B
Tagahubog B
Sobre A Sobre B Sobre C
FB Mix RM
FB Mix
Feedback Mixer Shaper
Filter ng Suklay
Variable ng Estado
Salain
Output Mixer (Stereo) Shaper
Flanger Cabinet
Gap Filter
Echo
Reverb
Pindutin ang FB Mix (Shaper A). Lumiko ang Encoder sa [ 20.0 % ]. Ngayon ay maririnig mo na ang mga matagal na tala.
Ang signal ng Comb Filter ay tina-tap at iruruta pabalik sa input ng Comb Filter bilang isang exciter signal sa pamamagitan ng Feedback Mixer at feedback bus. Kung ang loop gain ay mas malaki kaysa sa 1, ito ay panatilihin ang filter na patuloy na "nagri-ring" na may self-oscillation.
Paghubog sa tunog ng feedback:
… sa pamamagitan ng paggamit ng mga setting ng antas ng negatibong feedback:
Pindutin ang Comb (Feedback Mixer). I-on ang Encoder sa [ 40.0 % ].
Sa mga negatibong setting, binabaligtad ang signal ng feedback. Ito ay karaniwang magkakaroon ng "damping” effect at pinaikli ang tunog na ginawa. Kung pinapatakbo mo ang Comb Filter sa mga negatibong halaga ng Pagkabulok, ang mga negatibong halaga sa Feedback Mixer ay magdadala nito sa self-oscillation.
Pindutin ang Decay (Comb Filter). I-on ang Encoder sa [ 1260.0 ms ].
Pagbuo ng Tunog
… sa pamamagitan ng paglalapat ng mga parameter na bumubuo ng signal ng Feedback Mixer:
Pindutin ang Drive (Feedback Mixer).
39
I-sweep ang Encoder sa buong hanay.
Pindutin muli ang Drive (Feedback Mixer) para ma-access ang mga parameter Fold at
Kawalaan ng simetrya.
Muling i-sweep ang Encoder sa buong hanay.
Tulad ng Output Mixer, ang Feedback Mixer ay may shaper stage pwede naman
sirain ang signal. Ang saturation nitong stage nililimitahan ang antas ng feedback sa
iwasan ang hindi makontrol na kasamaan. Nagbibigay-daan ang mga shaper curve sa isang tiyak na kontrol ng sonik
sa ibabaw ng self-oscillating signal. Subukan ang mga epekto ng "Drive", "Fold", at
"Asymmetry" at makinig nang mabuti sa mga resulta ng sonik. Antas ng feedback at
polarity pati na rin ang mga parameter ng Drive ay nakikipag-ugnayan sa isa't isa.
… sa pamamagitan ng pagbabago sa mga setting ng Envelope / Oscillator A (exciter):
Gayunpaman, ang buong naririnig na tunog ay nabuo lamang ng filter ng suklay. Ang Oscillator A ay gumagawa ng walang anuman kundi isang maikling exciter signal na nakakaimpluwensya sa mga resultang waveform sa output ng Comb Filter ngunit hindi ito maririnig sa sarili. Maraming mga pagkakaiba-iba ng timbral ang maaaring makamit sa pamamagitan ng pagsasaayos ng mga parameter ng Oscillator A at ang Envelope A nito.
I-reset ang Mga Parameter ng Drive (Feedback Mixer) sa pamamagitan ng paggamit sa Default na button na Pindutin ang Pitch (Oscillator A). I-sweep ang Encoder sa buong hanay nito habang nagpe-play ng mga tala at nag-dial in
[ 72.00 st ]. Pindutin ang Sustain (Sobre A).
Subukan ang iba't ibang antas ng Sustain habang naglalaro ng mga tala at mag-dial nang humigit-kumulang. [ 5 % ]. Pindutin ang Fluct (Oscillator A). Subukan ang iba't ibang antas ng Pagbabago habang naglalaro ng mga tala.
Sa pamamagitan ng pagpapalit ng envelope, pitch, at signal spectrum ng Oscillator A, ang self-oscillating Comb-Filter ay bubuo ng maraming iba't ibang timbre. Pakisubukan ang mas mahabang panahon ng Attack at Decay pati na rin ang iba't ibang setting ng PM, Self, at ang Feedback Mixer at FB Mix na mga parameter.
Pagbuo ng Tunog
… sa pamamagitan ng pag-filter sa signal ng feedback gamit ang State Variable Filter:
Una, bumalik tayo sa isang mahusay na tinukoy (at kilalang) setting:
Alalahanin ang tunog ng Init.
Itakda ang Comb (Output Mixer) sa [ 50 % ].
Itakda ang Pagkabulok 1 (Sobre A) sa 1 ms at Pagkabulok 2 (Sobre A) sa [ 5 ms ].
40
Itakda ang PM Self sa [ 75 % ].
Itakda ang Decay (Comb Filter) sa [ 1260 ms ] at Hi Cut sa [ 120.00 st ].
Ngayon ay gumagawa kami ng espesyal na pagruruta ng feedback:
Pindutin ang Comb Mix (State Variable Filter). I-on ang Encoder sa [ 100.0 % ]. Pindutin ang SV Filter (Feedback Mixer). I-on ang Encoder sa [ 50.0 % ]. Pindutin ang FB Mix (Oscillator A). I-on ang Encoder sa [ 25.0 % ].
Ang State Variable Filter ay inilagay na ngayon sa loob ng feedback path at pinoproseso ang signal na dumarating mula sa Comb Filter.
Pindutin ang Spread (State Variable Filter) hanggang ma-enable ang [ L – B – H ]. I-on ang Encoder sa [ 50.0 % ] para paganahin ang setting ng bandpass. Pindutin ang Reson (State Variable Filter). Lumiko ang Encoder sa [ 75.0 % ].
Gumagana na ngayon ang SV Filter bilang isang makitid na band-pass, na pumipili ng frequency band para sa feedback loop.
Pindutin ang Cutoff (State Variable Filter). I-swipe ang Encoder nang dahan-dahan sa buong hanay at i-dial ang halaga na iyon
nakalulugod sa iyong tainga, sabihin nating [80.0 st]. Ang paghubog sa tugon ng feedback gamit ang SV Filter ay nagbubunga ng nakamamanghang
mga resulta ng timbral. Sa pamamagitan ng paglilipat ng bandpass, lalabas lang ang self-oscillation kapag ang banda ay tumutugma sa isa sa mga overtone na magagawa ng Comb Filter
gumawa. Ang pagwawalis sa SV Filter Cutoff ay bubuo ng pattern ng mga overtone. Pakitandaan na ang lahat ng iyong naririnig ay ang output signal ng Comb Filter ang SV Filter ay bahagi lamang ng feedback path (sa pagitan ng Comb Filter at Feedback Mixer) at nagbibigay ng selective feedback signal. Pinasisigla ng Oscillator A ang Comb Filter at hindi rin ito maririnig.
… sa pamamagitan ng paggamit ng mga epekto na output bilang signal ng feedback:
Ang isa pang kawili-wiling paraan upang hubugin ang comb filter / physical modeling sounds ng C15 ay ang paggamit ng feedback path ng effects section. Una, huwag paganahin ang SV Filter sa feedback path ng Comb Filter (siyempre, ang Feedback Mixer ay nagbibigay ng ilang feedback path nang magkatulad ngunit, sa ngayon, gusto naming panatilihing simple ang mga bagay):
Pindutin ang SV Filter (Feedback Mixer).
I-on ang Encoder sa [ 0.0 % ].
41
Pagbuo ng Tunog
Pag-feed back ng mga signal mula sa seksyong Effects sa Comb Filter:
Press Effects (Feedback Mixer). Dahan-dahang buksan ang Encoder at i-dial ang isang halaga na bumubuo ng banayad na feed-
tunog sa likod. Ang mga halaga sa paligid ng [ 50.0 % ] ay dapat gumana nang maayos. Pindutin ang Mix parameter ng bawat effect at i-dial ang mataas na halaga ng mix.
Ngayon ay naririnig mo na ang feedback signal ng effects chain na nakakapanabik sa comb filter. Habang ginagawa ito, ikaw ay (sana) mabigla ng ilang stagmasakit soundscapes. Ang bawat isa sa mga epekto ay indibidwal na nagbibigay ng ibang paggamot sa signal ng feedback at sa gayon ay nag-aambag ng ibang resulta sa naririnig na tunog. Maaaring gamitin ang Cabinet upang baguhin ang harmonic na nilalaman habang ang Gap Filter (na isang band reject filter na pumuputol sa isang partikular na hanay ng frequency) ay kapaki-pakinabang upang kontrolin ang frequency response ng feedback signal. Ang Flanger, Echo, at Reverb ay karaniwang nagdaragdag ng iba't ibang spatial na bahagi at paggalaw sa tunog. Pakitandaan na ang dami ng reverb sa feedback path ay maaaring isaayos nang hiwalay ng parameter ng Rev Mix ng Feedback Mixer.
5 Recap: Ang Mga Daan ng Feedback
Pagbuo ng Tunog
· Kasama ang mga seksyon ng Oscillator / Shaper at ang Comb Filter, ang feedback
ang mga landas ng C15 ay nagbibigay ng mga kawili-wiling pisikal na kakayahan sa pagmomodelo.
· Ang paggamit ng mga feedback path ay gumagawa ng mga sustained tones nang hindi gumagamit ng sustaining oscilla-
tor (exciter) mga setting na mahusay para sa mga tunog na may woodwind, brass, at bowed-strings-
parang karakter.
· Upang mag-set up ng feedback path, piliin at paganahin ang isang source signal sa loob ng Feedback
Mixer at isang FB Mix point sa mga seksyon ng Shaper. Ang polarity ng feedback
ang mga halaga ay maaaring maging mahalaga sa tunog.
· Maaaring hubugin ng mga parameter ng Drive ng Feedback Mixer ang feedback sound.
· Ang pagpapalit ng mga setting ng exciter (Oscillator A at ang Envelope A nito) ay mayroon ding impluwensya sa
ang resultang tunog.
· Maaaring gamitin ang State Variable Filter upang pumili ng mga overtone para sa self-oscillation.
42
· Ang mga output signal ng mga epekto ay maaari ding ibalik sa pamamagitan ng Feedback Mixer.
43
Pagbuo ng Tunog
Mga Dokumento / Mga Mapagkukunan
 |
NONLINEAR LABS C15 Tutorial sa Pagbuo ng Tunog [pdf] Manwal ng Pagtuturo Tutorial sa Pagbuo ng Tunog ng C15, C15, Tutorial sa Pagbuo ng Tunog, Tutorial sa Pagbuo ng Tunog, Tutorial |
