C15 Tutorial de generació de so
Informació del producte
Especificacions
- Producte: Sintetitzador C15
- Fabricant: Nonlinear Labs
- Weblloc: www.nonlinear-labs.de
- Correu electrònic: info@nonlinear-labs.de
- Autor: Matthias Fuchs
- Versió del document: 1.9
Sobre aquests tutorials
Aquests tutorials estan dissenyats per ajudar els usuaris de manera ràpida i senzilla
comprendre i utilitzar les característiques del sintetitzador C15. Abans
utilitzant aquests tutorials, es recomana consultar el Quickstart
Guia o manual d'usuari per conèixer el concepte bàsic i la configuració
del C15. El manual d'usuari també pot proporcionar més profunditat
informació sobre les capacitats i els paràmetres de la
instrument.
Els tutorials utilitzen principalment el panell frontal de l'instrument.
Tanmateix, si els usuaris prefereixen treballar amb la interfície gràfica d'usuari
(GUI), haurien de consultar la Guia d'inici ràpid o el capítol 7 Usuari
Interfícies del Manual d'usuari per comprendre els conceptes bàsics de
la GUI. Després, els usuaris poden aplicar fàcilment els passos de programació
descrit als tutorials des del panell de maquinari fins a la GUI.
Formats
Aquests tutorials utilitzen un format específic per fer instruccions
clar i fàcil de seguir. Els botons de clau i els codificadors estan formatats
negreta i les seccions s'indiquen entre parèntesis. Paràmetres secundaris
que es pot accedir prement repetidament un botó estan etiquetats
cursiva negreta. Els valors de les dades es presenten entre claudàtors.
Els controladors com les cintes i els pedals s'etiqueten en negreta
Capitals.
Els passos de programació estan sagnats a la dreta i marcats amb a
símbol del triangle. Les notes sobre els passos de programació anteriors són més detallades
sagnat i marcat amb doble barra. Les notes importants estan marcades
amb un signe d'exclamació. Les excursions ofereixen una profunditat addicional
coneixements i es presenten dins d'una llista de passos de programació.
Interfície d'usuari de maquinari
El sintetitzador C15 inclou un panell d'edició, panells de selecció,
i un tauler de control. Consulteu les imatges de la pàgina següent
per a una representació visual d'aquests panells.
Instruccions d'ús del producte
So inicial
Per inicialitzar el so al sintetitzador C15, seguiu aquests passos
passos:
- Premeu el botó Init Sound al tauler frontal.
Secció Oscil·lador / Creació de formes d'ona
Per crear formes d'ona utilitzant la secció d'oscil·ladors del C15
sintetitzador, seguiu aquests passos:
- Premeu el botó Secció d'oscil·lador al tauler frontal.
- Gireu el codificador per seleccionar la forma d'ona desitjada.
Preguntes freqüents
P: On puc trobar informació més detallada sobre el C15
sintetitzador?
R: Per obtenir informació més detallada sobre el sintetitzador C15,
si us plau, consulteu el Manual d'usuari proporcionat per Nonlinear Labs. Això
conté informació completa sobre el concepte bàsic, la configuració,
capacitats i paràmetres de l'instrument.
P: Puc utilitzar la interfície gràfica d'usuari (GUI) en comptes de
panell frontal?
R: Sí, podeu utilitzar la interfície gràfica d'usuari (GUI) com a
alternativa al panell frontal. Consulteu el Quickstart
Guia o capítol 7 Interfícies d'usuari del Manual d'usuari per aprendre
sobre els conceptes bàsics de la GUI i com transferir la programació
passos des del panell de maquinari fins a la GUI.
Tutorial de generació de so
NONLINEAR LABS GmbH Helmholtzstraße 2-9 E 10587 Berlín Alemanya
www.nonlinear-labs.de info@nonlinear-labs.de
Autor: Matthias Fuchs Versió del document: 1.9
Data: 21 de setembre de 2023 © NONLINEAR LABS GmbH, 2023, Tots els drets reservats.
Continguts
Sobre aquests tutorials. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 So inicial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Secció Oscil·lador / Creació de formes d'ona . . . . . . . . . . . . . 12
Conceptes bàsics de l'oscil·lador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Automodulació de l'oscil·lador . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Presentació del Shaper . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Els dos oscil·ladors junts . . . . . . . . . . . . . . . . 16 El filtre de variables d'estat . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 El mesclador de sortida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 El filtre de pinta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Els paràmetres bàsics . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Paràmetres més avançats/Perfeccionament del so . . . . . . . . . 33 Variant la configuració de l'excitador (oscil·lador A) . . . . . . . . . . . 35 Ús de camins de comentaris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Introducció
Sobre aquests tutorials
Aquests tutorials van ser escrits per fer-vos trobar el vostre camí als secrets del vostre sintetitzador C15 de manera ràpida i senzilla. Si us plau, consulteu la Guia d'inici ràpid o el Manual d'usuari per aprendre tot sobre el concepte bàsic i la configuració del vostre C15 abans d'utilitzar aquests tutorials. Consulteu també el Manual d'usuari en qualsevol moment per aprofundir en les capacitats del motor de síntesi C15 i per conèixer tots els detalls de qualsevol dels paràmetres de l'instrument.
Un tutorial us ensenyarà aspectes bàsics dels conceptes del C15, així com els diferents components del motor de so i com interactuen entre ells de manera pràctica. És una manera fàcil de familiaritzar-se amb el vostre C15 i també un punt de partida per al vostre treball de disseny de so amb l'instrument que és. 6 Si us ve de gust aprendre més sobre els detalls d'un paràmetre específic (per exemple, rangs de valors, escala, capacitats de modulació, etc.), consulteu el capítol 8.4. "Referència de paràmetres" del manual d'usuari en qualsevol moment. Podeu utilitzar els tutorials i el Manual d'usuari en paral·lel.
Els tutorials utilitzen el panell frontal de l'instrument. En cas que preferiu treballar amb la interfície gràfica d'usuari, consulteu primer la Guia d'inici ràpid o el capítol 7 "Interfícies d'usuari" del Manual d'usuari per conèixer els conceptes bàsics de la GUI. Després d'això, podreu aplicar fàcilment els passos de programació descrits i transferir-los des del panell de maquinari a la GUI.
Formats
Aquests tutorials descriuen una programació bastant senzilla per exempleamples podeu seguir pas a pas. Trobareu llistes amb passos de programació i figures que mostren l'estat de la interfície d'usuari del C15. Per deixar les coses perfectament clares, fem ús d'un format específic al llarg de tot el tutorial.
Els botons (secció) que cal prémer estan formatats en negreta. El nom de la secció segueix entre (parèntesis). El codificador s'etiqueta de la mateixa manera:
Sustain (sobre A)... Codificador...
Els paràmetres secundaris als quals es pot accedir prement un botó repetidament s'etiqueten en cursiva negreta: Asym
Introducció
Els valors de les dades són en negreta i entre claudàtors: [ 60.0 % ] Els controladors, com les cintes i els pedals, s'etiqueten amb majúscules en negreta: PEDAL 1
Els passos de programació a realitzar estan sagnats a la dreta i marcats amb un triangle, com aquest:
Les notes sobre el pas de programació anterior estan encara més sagnades a la dreta i marcades amb una barra inclinada: //
Això es veurà, per exemple, així:
Aplicació de la modulació a l'automodulació PM de l'oscil·lador A:
Premeu PM A (oscil·lador B) dues vegades. Env A es destaca a la pantalla.
Gireu el codificador a [ 30.0 % ].
7
L'oscil·lador B està sent modulat en fase pel senyal de l'oscil·lador A.
La profunditat de modulació està controlada per l'embolcall A a un valor del 30.0%.
De tant en tant, trobareu algunes notes d'especial importància (almenys creiem així...). Estan marcades amb un signe d'exclamació (que té aquest aspecte:
Tingueu en compte que hi ha…
De vegades, trobareu algunes explicacions dins d'una llista de passos de programació. Aporten un coneixement una mica més profund i s'anomenen "Excursions". Es veuen així:
Excursió: Resolució del valor del paràmetre Alguns paràmetres necessiten...
Aquí i allà, trobareu breus resums que semblen així:
5 Recapitulació: secció d'oscil·lador
Convencions bàsiques
Abans de començar, és crucial entendre algunes convencions bàsiques del tauler frontal més sobre això a la Guia d'inici ràpid:
· Quan es prem un botó d'un panell de selecció, es selecciona el paràmetre i es pot editar el seu valor. El seu LED s'il·luminarà permanentment. Es pot accedir a "subparàmetres" addicionals prement el botó diverses vegades.
· Hi pot haver alguns LED intermitents per mostrar els objectius del senyal que es genera al grup de paràmetres seleccionat.
· Quan es selecciona un control de macro, els LED intermitents mostren els paràmetres que està modulant.
· Quan la pantalla Preset està activada, el flux de senyal actiu o els paràmetres actius
8
respectivament s'indiquen mitjançant leds il·luminats permanentment.
Introducció
Interfície d'usuari de maquinari
Les imatges de la pàgina següent mostren el panell d'edició i un dels panells de selecció de la unitat de panell, i el tauler de control de la unitat base.
Configuració
So
Informació
Bé
Shi
Per defecte
desembre
Inc
Preestablert
Botiga
Entra
Edita
Desfer
Refer
Tauler d'edició
1 Botó de configuració 2 Pantalla de la unitat del panell 3 Botó de configuració 4 Botó de so 5 Botons suaus 1 a 4 6 Botó d'emmagatzematge 7 Botó d'informació 8 Botó de fi 9 Codificador 10 Botó d'entrada 11 Botó d'edició 12 Botó de canvi 13 Botó predeterminat 14 Botons de desf/inc 15 Desfà / Botons de refer
Mesclador de comentaris
A/B x
Pinta
Filtre SV
Efectes
Filtre de pinta
Condueix
A B
Pitch
Decaïment
AP Tune
Filtre de variable d'estat
Hola Cut
A B
Barreja de pentinat
Tallar
Reson
Mesclador de sortida
Propagació
A
B
Pinta
Filtre SV
Condueix
Nivell PM
Nivell FM
Panell de selecció
16 Grup de paràmetres 17 Indicador de paràmetres 18 Selecció de paràmetres
Botó 19 Indicadors per
Subparàmetres
+
Funct
Mode
Tauler de control de la unitat base
20 / + Botons 21 Pantalla de la unitat base 22 Botons de funció / Mode
Generació de so
El primer tutorial descriu les funcions bàsiques dels mòduls de generació de so, la seva interacció (resp. capacitats de modulació) i el camí del senyal. Aprendràs a crear formes d'ona específiques utilitzant els oscil·ladors, combinar-les i introduir-les en mòduls posteriors com ara filtres i efectes. Tractarem els filtres com a dispositius de processament de so, així com les capacitats de generació de so del filtre Comb. El tutorial es completarà amb una visió de les capacitats de retroalimentació (que és una altra manera molt interessant de crear sons).
Com segurament ja sabeu, els oscil·ladors del C15 inicialment generen ones sinusoïdals. La veritable diversió comença quan aquestes ones sinusoïdals es deformen per generar formes d'ona complexes amb resultats sonors sorprenents. Començarem allà mateix:
So inicial
10
Començar amb el so Init és el millor que podeu fer. Quan es carrega el so d'inici, els paràmetres s'estableixen amb els seus valors predeterminats (el mateix passa quan s'utilitza el botó predeterminat). El so Init utilitza la ruta de senyal més bàsica sense cap modulació. La majoria dels paràmetres de la barreja s'estableixen en valor zero.
Inicialització de tots els paràmetres (resp. el buffer d'edició):
Premeu So (Tauler d'edició). Manteniu premut Predeterminat (Tauler d'edició). Ara podeu triar si voleu inicialitzar el buffer d'edició com a
So senzill, de capa o dividit (Tauler d'edició > Botó suau 1-3). Ara s'ha inicialitzat el buffer d'edició. No sentiràs res. No ho facis
preocupa't, no ets tu el culpable. Continueu: premeu A (mesclador de sortida). Gireu el codificador a aprox. [ 60.0 % ]. Toca algunes notes.
Sentiràs el típic so d'Init, un so d'ona sinusoïdal d'un oscil·lador simple, que decau lentament.
Excursió Un cop d'ull al camí del senyal Abans de continuar, donem un cop d'ull a l'estructura / camí del senyal del C15:
Generació de so
Mesclador de comentaris
Modelador
Oscil·lador A
Modelador A
Oscil·lador B
Modelador B
FB Mix RM
FB Mix
Filtre de pinta
Variable d'estat
Filtre
Mesclador de sortida (estèreo) Shaper
Sobre A
Sobre B
Gabinet Flanger
Filtre de buits
Ressò
Reverb
11
A FX /
FX
FX en sèrie
Barrejar
Sobre C
Gabinet Flanger
Filtre de buits
Ressò
Reverb
El punt de partida són els dos oscil·ladors. Produeixen ones sinusoïdals per començar, però aquestes ones sinusoïdals es poden deformar de diverses maneres per produir formes d'ona complexes. Això es fa mitjançant la modulació de fase (PM) i utilitzant les seccions Shaper. Cada oscil·lador pot ser modulat en fase per tres fonts: ell mateix, l'altre oscil·lador i el senyal de retroalimentació. Les tres fonts es poden utilitzar alhora en proporcions variables. Tres sobres controlen els oscil·ladors i els modeladors (Env A Osc/Shaper A, Env B Osc/Shaper B, mentre que Env C es pot encaminar de manera bastant flexible, per exemple, per controlar els filtres). Per processar encara més els senyals de l'oscil·lador, hi ha un filtre d'estat variable, així com un filtre comb. Quan es treballa amb una configuració de ressonància alta i es fa un ping per un senyal d'oscil·lador, ambdós filtres poden funcionar com a generadors de senyal per dret propi. Les sortides de l'oscil·lador/shaper i les sortides del filtre s'alimenten al mesclador de sortida. Aquesta secció us permet combinar i equilibrar diversos components sonors entre si. Per evitar una distorsió no desitjada a la sortida stage, estigueu atents al paràmetre Output Mixers Level. Els valors al voltant de 4.5 o 5 dB són majoritàriament del costat segur. Si voleu utilitzar la distorsió deliberadament per produir variacions tímbriques, considereu utilitzar el paràmetre Drive del mesclador de sortida o l'efecte Cabinet. El s finaltage del camí del senyal és la secció d'efectes. S'alimenta des del mesclador de sortida on totes les veus es combinen en un senyal monofònic. Quan utilitzeu el so Init, els cinc efectes seran obviats.
Secció Oscil·lador / Creació de formes d'ona
Una pantalla de paràmetres típica de la pantalla de la unitat del panell té aquest aspecte:
Generació de so
1 Capçalera del grup 2 Nom del paràmetre
12
Conceptes bàsics de l'oscil·lador
3 Indicador gràfic 4 Valor del paràmetre
5 etiquetes de botons suaus 6 paràmetres principals i secundaris
Anem a (des)sintonitzar l'oscil·lador A:
Premeu el to (oscil·lador A) AB (filtre comb) AB (filtre variable d'estat) i A (mesclador de sortida)
parpelleja per mostrar-vos que tant els filtres com el mesclador de sortida estan rebent un senyal de l'oscil·lador A seleccionat (tot i que ara mateix no sentiu gaire filtrat). Gireu el codificador i desajusteu l'oscil·lador A per semitons. El to es mostra en números de nota MIDI: "60" és la nota MIDI 60 i
igual a la nota "C3". És el to que escolteu quan toqueu la tercera "C" del teclat.
Ara juguem amb el seguiment de claus:
Premeu Pitch (oscil·lador A) dues vegades. La seva llum es manté encesa. Ara mireu la pantalla. Mostra el paràmetre ressaltat Key Trk. Tingueu en compte que la pulsació múltiple d'un botó de paràmetre canvia entre el paràmetre "principal" superior (aquí "Pitch") i diversos paràmetres "sub" (aquí Env C i Key Trk) que estan relacionats amb el paràmetre principal.
Gireu el codificador a [ 50.00 % ]. El seguiment del teclat de l'oscil·lador A ara es redueix a la meitat, cosa que equival a tocar quarts de to al teclat.
Generació de so
Gireu el codificador a [ 0.00 % ]. Ara cada tecla toca al mateix to. Un seguiment de claus proper al 0.00% pot ser molt útil quan s'utilitza un oscil·lador com a font de modulació semblant a LFO o com a portador PM lent. Més sobre això més endavant...
Torneu el codificador a [ 100.00 % ] (l'escala de semi-tons habitual). Restableixi cada paràmetre al seu valor predeterminat prement Per defecte (Tauler d'edició).
Introduïm alguns paràmetres de sobre:
(consulteu el manual d'usuari per obtenir tots els detalls dels paràmetres de l'embolcall o utilitzeu el botó Informació del tauler d'edició).
Atac de premsa (sobre A).
Gireu el codificador i reproduïu algunes notes.
Nota de premsa (sobre A).
13
Gireu el codificador i reproduïu algunes notes.
El sobre A sempre està connectat a l'oscil·lador A i controla el seu volum.
Premeu Sustain (sobre A).
Gireu el codificador a aprox. [ 60,0 % ].
L'oscil·lador A proporciona ara un nivell de senyal estàtic.
Automodulació de l'oscil·lador
Premeu PM Self (oscil·lador A). Gireu el codificador cap endavant i cap enrere.
La sortida de l'oscil·lador A es retorna a la seva entrada. A velocitats més altes, l'ona de sortida es deforma cada cop més i genera una ona de dent de serra amb un contingut harmònic ric. Escombrar el codificador produirà un efecte semblant a un filtre.
Valors dels paràmetres bipolars de l'excursió
PM Self funciona amb valors de paràmetres positius i negatius. Trobareu molts més paràmetres amb valors positius i negatius, no només configuracions de profunditat de modulació (com ja sabeu d'altres sintetitzadors), sinó també nivells de mescla, etc. En molts casos, un valor negatiu representa un senyal desplaçat de fase. Només quan es barreja aquest senyal amb altres senyals, les cancel·lacions de fase generaran efectes audibles. Amb Self PM actiu, un valor positiu generarà una ona de dent de serra amb un front ascendent, els valors negatius generen un front descendent.
Fem dinàmica l'automodulació de l'oscil·lador i controlem l'auto-PM de l'oscil·lador A per l'embolcall A:
Estableix el codificador a aprox. [ 70,0 % ] quantitat d'automodulació. Premeu PM Self (oscil·lador A) de nou. Mira la pantalla: Env A està ressaltat
Acabeu d'accedir al primer subparàmetre "darrere" de PM-Self ("Env A"). És la quantitat d'embolcall A que modula PM-Self de l'oscil·lador A.
Generació de so
Alternativament, podeu alternar entre els subparàmetres que hi ha darrere de
botó actiu actualment amb el botó suau més a la dreta en qualsevol moment.
Gireu el codificador a [ 100,0 % ].
14
L'embolcall A ara proporciona una profunditat de modulació dinàmica per PM Self of Osc
R. Com a resultat, escoltareu una transició de brillant a suau o l'altre
al voltant, depenent de la configuració d'Env A.
Ara ajusteu una mica els diferents paràmetres de l'embolcall A (vegeu més amunt):
A la configuració, escoltareu alguns sons simples de llautó o de percussió.
Com que l'embolcall A està influenciat per la velocitat del teclat, el so també ho farà
depèn de la força que premeu les tecles.
Presentació del Shaper
En primer lloc, si us plau, restabliu l'oscil·lador A a una ona sinusoïdal senzilla seleccionant PM Self i PM Self - Env A (Env A) i prement Per defecte. El sobre A hauria de proporcionar una configuració senzilla semblant a un òrgan.
Premeu Mix (Shaper A). Gireu el codificador lentament a [ 100.0 % ] i reproduïu algunes notes.
En augmentar els valors de Mix, sentireu que el so es fa més brillant. Tingueu en compte que el so és una mica diferent dels resultats de "PM Self". Ara el senyal de l'oscil·lador A s'està encaminant a través del Shaper A. "Mix" es barreja entre el senyal pur de l'oscil·lador (0 %) i la sortida del Shaper (100 %).
Premeu Drive (Shaper A). Gireu el codificador lentament i reproduïu algunes notes.
Generació de so
A continuació, configureu la unitat a [20.0 dB]. Premeu Fold (formador A). Gireu el codificador lentament i reproduïu algunes notes. Premeu Asym (Shaper A). Gireu el codificador lentament i reproduïu algunes notes.
Fold, Drive i Asym (metria) deformen el senyal per generar diverses formes d'ona amb contingut harmònic i resultats tímbrics molt diferents.
Premeu PM Self (oscil·lador A) de nou. Gireu el codificador a [ 50.0 % ] i reproduïu algunes notes. Premeu PM Self (oscil·lador A) de nou. Gireu el codificador lentament i reproduïu algunes notes.
Ara acabeu d'alimentar el Shaper amb el senyal automodulat (resp. ona de dent de serra) en lloc d'una ona sinusoïdal.
15 Excursió què està fent aquest Shaper?
En paraules senzilles, el Shaper distorsiona el senyal de l'oscil·lador de diverses maneres. Assigna el senyal d'entrada a una corba de conformació per produir una forma d'ona més complexa. Depenent de la configuració, es pot crear una àmplia gamma d'espectres harmònics diferents.
yx
Sortida t
Entrada
t
Condueix:
3.0 dB, 6.0 dB, 8.0 dB
Plega:
100 %
Asimetria: 0 %
El paràmetre Drive controla la intensitat de la distorsió induïda pel Shaper i pot produir un efecte vagament semblant a un filtre. El paràmetre Fold controla la quantitat d'ondes a la forma d'ona. Emfatitza alguns harmònics estranys mentre s'atenua el fonamental. El so obté una qualitat "nasal" característica, no diferent d'un filtre de ressonància. L'asimetria tracta la part superior i inferior del senyal d'entrada de manera diferent i genera harmònics parells (2n, 4t, 6è, etc.) d'aquesta manera. A valors alts, el senyal s'aixeca una octava més alt mentre s'elimina la fonamental. Els tres paràmetres interactuen entre si, produint innombrables variacions de corbes de distorsió i formes d'ona resultants.
Generació de so
Excursió per l'encaminament / combinació del senyal del C15
Igual que amb tots els encaminaments de senyal del C15, el Shaper no s'activa ni surt del camí del senyal, sinó que es barreja contínuament amb un altre senyal (normalment el sec). Això té sentit, ja que ofereix grans capacitats de transformació sense cap pas ni clic al so. Més sobre això més endavant.
Resolució fina del valor del paràmetre de l'excursió
Alguns paràmetres necessiten una resolució molt fina per afinar un so com tu
desig. Per fer-ho, la resolució de cada paràmetre es pot multiplicar per a
factor de 10 (de vegades fins i tot 100). Simplement premeu el botó Fine per canviar la resolució fina.
activació i desactivació. Per tenir una impressió d'aquest efecte, proveu "Drive (Shaper A)".
mode de resolució.
En seleccionar un paràmetre nou, el "mode" fi es desactivarà automàticament. A
16
habiliteu la resolució fina permanentment, premeu Maj + Fine.
Ara configureu PM Self a [ 75 % ]. Premeu PM Self (Oscil·lador A) dues vegades més (o utilitzeu el suau més a la dreta
botó) per accedir al subparàmetre Shaper. Es destaca a la pantalla. Gireu el codificador lentament i reproduïu algunes notes.
Ara el senyal per a la modulació de fase de l'oscil·lador A es retroalimenta després del modelador: en lloc d'una ona sinusoïdal, ara s'utilitza una forma d'ona complexa com a modulador. Això genera encara més matisos i, més enllà d'un cert grau, pot produir resultats cada cop més caòtics, especialment sons sorollosos o “chirpants”. Sentiràs l'efecte del modelador fins i tot quan configureu el paràmetre Mix del modelador a zero.
Tots dos oscil·ladors junts
Barreja dels dos oscil·ladors:
Primer, torneu a carregar el so d'inici. Els dos oscil·ladors tornen a generar ones sinusoïdals simples.
Premeu A (mesclador de sortida). Gireu el codificador a aprox. [ 60.0 % ]. Premeu B (mesclador de sortida).
Gireu el codificador a aprox. [ 60.0 % ]. Ara, tots dos oscil·ladors estan enviant els seus senyals a través del mesclador de sortida.
Premeu Nivell (mesclador de sortida). Gireu el codificador a aprox. [-10.0 dB].
Acabeu de reduir prou el senyal de sortida del mesclador per evitar una distorsió no desitjada.
Premeu Sustain (sobre A). Gireu el codificador a [ 50 % ].
L'oscil·lador A ara proporciona una ona sinusoïdal a un nivell constant, mentre que l'oscil·lador B encara s'esvaeix amb el temps.
Generació de so
Creació d'intervals:
Premeu Pitch (oscil·lador B).
Gireu el codificador a [ 67.00 st ]. Toca algunes notes.
17
Ara l'oscil·lador B està afinat set semitons (una cinquena) per sobre de l'oscil·lador A. Tu
també pot provar diferents intervals com, per exemple, una octava (“72”) o una octava
més un cinquè addicional ("79").
Torneu el codificador a [60.00 st] o utilitzeu el botó Predeterminat.
Premeu PM Self (oscil·lador B).
Gireu el codificador a aprox. [ 60.0 % ]. Toca algunes notes.
L'oscil·lador B s'està modulant ara, sonant més brillant que l'oscil·lador A.
Premeu Decay 2 (sobre B).
Gireu el codificador a aprox. [300 ms].
L'oscil·lador B s'esvaeix ara a una taxa de decadència mitjana. El resultant
el so recorda vagament a una mena de piano.
Premeu Sustain (sobre B).
Gireu el codificador a [50%].
Ara, tots dos oscil·ladors produeixen tons constants. El so resultant és
recorda vagament a un òrgan.
Acabeu de crear uns sons que estan formats per dos components: una ona sinusoïdal bàsica de l'oscil·lador A i alguns armònics sostinguts / en decadència de l'oscil·lador B. Encara és molt senzill, però amb moltes opcions creatives per triar...
Generació de so
Desafinació de l'oscil·lador B:
Premeu PM Self (oscil·lador A). Gireu el codificador a [ 60.00 % ].
Simplement volíem que tot el so fos una mica més brillant, per millorar l'audibilitat del següent exempleample.
Premeu Pitch (oscil·lador B). Premeu Fine (Tauler d'edició). Escombra el codificador lentament cap amunt i cap avall i marca [60.07 st].
L'oscil·lador B ara s'ha desintonitzat 7 cèntims per sobre de l'oscil·lador A. La desintonització genera una freqüència de ritme que a tots ens agrada molt perquè fa que el so sigui tan "gros" i "vibrant".
Ajustant una mica més el so:
18 Premeu Attack (sobres A i B). Gireu el codificador. Nota de premsa (sobres A i B). Gireu el codificador. Ajusteu els paràmetres d'autonivell i sobre de PM com vulgueu. Depenent de la configuració, els resultats variaran entre els sons de corda i llautó.
La mateixa freqüència de ritme a tots els rangs de to amb Key Tracking
Com haureu notat, la freqüència de ritme canvia en tot el rang del teclat. Més amunt del teclat, l'efecte pot créixer massa fort i sonar una mica "antinatural". Per aconseguir una freqüència de ritme constant en tots els rangs de to:
Premeu Pitch (oscil·lador B) tres vegades. Key Trk es ressalta a la pantalla. Premeu Fine (Tauler d'edició). Gireu el codificador lentament a [99.80 %].
Amb un seguiment de tecles per sota del 100%, el to de les notes més altes es reduirà cada cop més. no és proporcional a la seva posició al teclat. Això desafina les notes agudes una mica menys que les notes baixes i manté la freqüència del ritme més baixa en els rangs aguts, resp. estable en una àmplia gamma de tonalitats.
Generació de so
Un oscil·lador que modula l'altre:
Primer, torneu a carregar l'Init-Sound. No us oblideu de pujar el nivell A al
Mesclador de sortida a [ 60.0 % ]. Tots dos oscil·ladors estan generant ara sinusoïdals simples.
ones. El que esteu escoltant ara és l'oscil·lador A.
Premeu PM B (oscil·lador A).
Gireu el codificador i marqueu aprox. [ 75.00 % ].
L'oscil·lador B no s'afegeix al mesclador de sortida, sinó que s'utilitza per modular el
en lloc de la fase de l'oscil·lador A. Com que l'oscil·lador B està generant actualment a
l'ona sinusoïdal al mateix to que l'oscil·lador A, l'efecte audible és similar a
automodulació de l'oscil·lador A. Però aquí ve la part divertida, ara estem
desafinació de l'oscil·lador B:
Premeu Pitch (oscil·lador B).
Escombra el codificador i toca algunes notes. A continuació, marqueu [ 53.00 st ].
Ara escoltareu uns timbres suaus "metàl·lics" que sonen bastant
19
prometedor (però això només som nosaltres, és clar...).
Excursió Els secrets de la modulació de fase (PM) Alçades de l'oscil·lador i índex de modulació
Quan es modula la fase d'un oscil·lador per un altre a una freqüència diferent, es generen moltes bandes laterals o nous armònics respectivament. Aquests no estaven presents als senyals font. La relació de freqüència d'ambdós senyals d'oscil·lador defineix el contingut harmònic resp. l'estructura armònica del senyal resultant. El so resultant roman harmònic sempre que la relació entre l'oscil·lador modulat (anomenat "portador" aquí Oscil·lador A) i l'oscil·lador modulador (anomenat "modulador" aquí Oscil·lador B) sigui un múltiple adequat (1:1, 1:2, 1). :3 etc). Si no, el so resultant es tornarà cada cop més inharmònic i dissonant. Depenent de la relació de freqüència, el caràcter sonor recorda a "fusta", "metall" o "vidre". Això es deu al fet que les freqüències d'una peça de fusta, metall o vidre vibrant són molt semblants a les freqüències generades per PM. Evidentment, el PM és una molt bona eina per generar sons que presenten aquest tipus de caràcter tímbric. Un segon paràmetre crucial és la intensitat de la modulació de fase o "índex de modulació". En el C15, els paràmetres adequats s'anomenen "PM A" i "PM B". Valors diferents produiran resultats tímbrics radicalment diferents. La interacció entre el to dels respectius oscil·ladors i la seva configuració de profunditat de modulació ("PM A / B") també és crucial per als resultats sonors.
Control del modulador mitjançant un embolcall:
Com heu après mentrestant, la freqüència i la profunditat del modulador (aquí l'oscil·lador B) són crucials per donar forma al so amb PM. A diferència de la síntesi subtractiva clàssica, és molt fàcil generar una àmplia gamma de timbres sorollosos i "metàl·lics" que ofereixen molt de potencial quan s'emulen instruments acústics, com ara malls o cordes pinçades. Per explorar-ho, ara afegirem una mena de "cop" de percussió a un so senzill:
Generació de so
Carregueu el so Init i activeu l'oscil·lador A (el portador):
A (mesclador de sortida) = [ 75.0 % ]
Premeu Pitch (oscil·lador B).
Estableix el codificador a [96.00 st].
20
Premeu PM B (oscil·lador A).
Estableix el codificador a aproximadament [ 60.00 % ].
Ara esteu escoltant l'oscil·lador A modulat en fase per l'oscil·lador B.
El so és brillant i s'apaga lentament.
Premeu Pitch (Oscil·lador B) fins que Key Trk es ressalti a la pantalla.
Gireu el codificador i marqueu [ 0.00 % ].
El seguiment de claus de l'oscil·lador B està desactivat, proporcionant una modulació constant.
tor-pitch per a totes les claus. En alguns rangs clau, el so s'està convertint
una mica estrany.
Premeu PM B (oscil·lador A) fins que Env B es ressalti a la pantalla.
Estableix el codificador a [ 100.0 % ].
Ara l'embolcall B està controlant la profunditat de modulació de fase (PM B).
temps.
Premeu Decay 1 (sobre B).
Gireu el codificador a [ 10.0 ms ].
Premeu Decay 2 (sobre B).
Gireu el codificador a aprox. [ 40.0 ms ] i toca algunes notes. Mantenir el descans-
punt (Nivell BP) al valor predeterminat 50%.
L'envelope B està produint ara un "cop" de percussió curt amb tanta rapidesa
s'esvaeix. A cada rang de tecles, el "traç" de percussió sona lleugerament
diferent ja que la relació de to entre portadora i modulador és una mica
diferent per a cada tecla. Això ajuda a fer emulacions de sons naturals
bastant realista.
Utilitzant el seguiment de tecles com a paràmetre de so:
Premeu Pitch (Oscil·lador B) fins que Key Trk es ressalti a la pantalla. Gireu el codificador i marqueu [ 50.00 % ] mentre toqueu algunes notes.
S'ha tornat a activar el seguiment de tecles de l'oscil·lador B, cosa que obliga l'oscil·lador B a canviar el seu to en funció de la nota tocada. Com recordeu, les relacions de to entre oscil·ladors s'alteren i, per tant, l'estructura harmònica del so resultant també s'alterarà en tot el rang de notes. Gaudeix provant alguns resultats tímbrics.
Generació de so
Utilitzant el to del modulador per canviar el caràcter sonor:
Ara canvieu el to (oscil·lador B).
Notareu la transició tímbrica de "fusta" (ton mitjà
21
rangs) passant de "metàl·lics" a "vidris" (ranges de to agut).
Torneu a ajustar Decay 2 (sobre B) també una mica i escoltareu una mica de senzill
però sons sorprenents de "percussió afinada".
Com un ex que sona força agradableample, marqueu, per exemple, el to (oscil·lador B) 105.00
st i Decaiment 2 (sobre B) 500 ms. Diverteix-te i deixa't portar (però
no massa) …
Modulació creuada:
Premeu PM A (oscil·lador B). Gireu el codificador lentament cap amunt i marqueu aprox. [ 50.00 % ].
La fase de l'oscil·lador B està sent modulada per l'oscil·lador A. Això vol dir que ambdós oscil·ladors ara estan modulant la fase de l'altre. Això s'anomena modulació creuada o x-modulació. D'aquesta manera, es produeixen molts tons inharmònics i, en conseqüència, els resultats sonors poden ser força estranys i sovint sorollosos. Depenen molt de les relacions de freqüència/ton de qualsevol oscil·lador (vegeu més amunt). Si us plau, no dubteu a explorar alguns bons valors de to B i paràmetres de l'envoltant B, així com variacions de PM A i PM B i la modulació de PM A per l'envelope A. Amb proporcions de valors de paràmetres adequades, podeu crear unes boniques "cordes pinçades" de niló. i cordes d'acer incloses.
Excursió Ajust de sensibilitat a la velocitat
Sens dubte, voleu explorar molt de potencial expressiu quan gaudiu dels vostres sons. El C15 ofereix moltes capacitats per fer-ho (controladors de cinta, pedals, etc.). Per començar, ens agradaria presentar la velocitat del teclat. La seva configuració predeterminada és de 30.0 dB, que funciona bastant bé en molts casos.
Generació de so
Premeu Nivell Vel (sobre A).
Gireu el codificador i marqueu [ 0.0 dB ] primer i, a continuació, augmenteu el valor lentament fins a
[ 60.0 dB ] mentre toquen algunes notes.Repetiu el procés amb el sobre B.
Com que l'embolcall A controla el nivell de l'oscil·lador A, un canvi de la seva velocitat
22
El valor afecta la intensitat del so actual. Nivell de l'oscil·lador B (el
Modulador) està controlat per l'embolcall B. Atès que l'oscil·lador B determina
el caràcter tímbric de la configuració actual fins a cert punt, el seu nivell té a
gran efecte sobre el so actual.
Oscil·lador com a LFO (Oscil·lador de baixa freqüència):
Ara configureu el vostre C15 de manera que
· L'oscil·lador A produeix una ona sinusoïdal constant (sense Self-PM, sense modulació d'embolcall)
· L'oscil·lador A està constantment modulat en fase per l'oscil·lador B (de nou no hi ha Self-PM, no hi ha modulació d'embolcall). PM B (oscil·lador A) hauria de tenir un valor al voltant del [90.0 %] per fer que tots els resultats sonors següents siguin fàcilment audibles. L'oscil·lador B no hauria de formar part del senyal de sortida audible, és a dir, B (mesclador de sortida) és [0.0 %].
Premeu Pitch (oscil·lador B). Escombra el codificador cap amunt i cap avall mentre toques algunes notes.
A continuació, marqueu [ 0.00 st ]. Sentiràs un vibrato de to ràpid. La seva freqüència depèn de la nota
jugat. Premeu Pitch (Oscil·lador B) fins que Key Trk es ressalti a la pantalla. Gireu el codificador i marqueu [ 0.00 % ].
El seguiment de tecles de l'oscil·lador B està desactivat ara, la qual cosa resulta en un to constant (i velocitat de vibrato) a tot el rang de notes.
Ara l'oscil·lador B es comporta com un LFO (gairebé) normal i es pot utilitzar com a font per a la modulació periòdica en el rang de sub-àudio. Tingueu en compte que, a diferència de la majoria dels altres sintetitzadors (analògics) amb un LFO dedicat, el C15 té un oscil·lador/LFO per veu. No estan sincronitzats en fase, cosa que ajuda a animar molts sons d'una manera natural.
Generació de so
5 Recapitulació: secció d'oscil·lador
La combinació del C15 de dos oscil·ladors i dos modeladors, controlats per dos embolcalls, permet la generació de molts tipus diferents de formes d'ona de simples a complexes:
· Inicialment, ambdós oscil·ladors produeixen ones sinusoïdals (sense cap armònic)
· Amb Self PM actiu, cada oscil·lador genera una ona de dent de serra variable
23
(amb tots els matisos)
· Quan s'encamina a través del Shaper, depenent de la configuració de Drive i Fold, es poden generar diverses formes d'ona rectangulars i semblants a pols (amb tons senars).
· El paràmetre Asym(metria) del Shaper afegeix harmònics parells.
La interacció dels paràmetres esmentats anteriorment produeix un timbre ampli
abast i canvis tímbrics dramàtics.
· La mescla de les dues sortides d'oscil·lador/shaper al mesclador de sortida produeix sons amb dos components sonors, així com intervals i efectes desafinats.
· Modulació de fase (PM A / PM B) d'un oscil·lador per l'altre així com
La modulació creuada pot produir sons inharmònics. Les proporcions de to de l'Oscil-
Els lators i els paràmetres de modulació determinen principalment els resultats tímbrics.
S'importa un ajust acurat del to, el seguiment de tecles i la configuració de profunditat de modificació.
formiga per al timbre, així com per fer que els sons tonals es puguin reproduir! Utilitzeu la resolució fina
per ajustar els paràmetres crucials.
· La introducció de l'embolcall A i B produeix un control dinàmic sobre el nivell i el timbre.
· Els oscil·ladors es poden utilitzar com a LFO quan el seguiment de tecles està desactivat.
El filtre de variables d'estat
Generació de so
Per introduir el filtre de variable d'estat (filtre SV), primer hauríem de configurar la secció de l'oscil·lador per produir una forma d'ona de dent de serra rica en armònics. Aquest és un bon pinso de senyal d'entrada per explorar el filtre de variable d'estat. En primer lloc, carregueu el so Init aquesta vegada, no cal que engegueu "A" al mesclador de sortida!
· Establiu el PM Self de l'oscil·lador A al 90% per obtenir una ona de serra de son agradable. · Establiu el sosteniment de l'envelope A al 60% per tal de produir un to estable.
Ara, si us plau, procediu així:
24
Activació del filtre SV:
Premeu Filtre SV (mesclador de sortida). Estableix el codificador a aprox. [ 50.0 % ].
L'entrada "SV Filter" del mesclador de sortida està totalment oberta ara i podeu escoltar el senyal que passa pel filtre. Com que l'entrada "A" està tancada, tot el que escolteu és el senyal senzill del filtre SV.
Premeu A B (filtre de variable d'estat). Aquest paràmetre determina la relació entre els senyals d'oscil·lador/formador A i B, introduïts a l'entrada del filtre SV. De moment, manteniu-lo a la seva configuració predeterminada "A", és a dir, [ 0.0 % ].
Els paràmetres molt bàsics:
Premeu Cutoff (filtre de variable d'estat). El filtre SV (mesclador de sortida) parpelleja per fer-vos saber que el filtre SV forma part del camí del senyal.
Escombra el codificador per tot el rang de valors i marca el valor predeterminat [80.0 st]. Sentiràs la transició característica de brillant a avorrit, ja que els armònics s'estan eliminant gradualment del senyal. ! A configuracions molt baixes, quan la configuració de tall està per sota de la freqüència de la nota fonamental, el senyal de sortida pot esdevenir inaudible.
Premeu Reson (filtre de variable d'estat).
Generació de so
Escombra el codificador per tot el rang de valors i marca el valor predeterminat [50.0 st]. Quan augmenteu els valors de ressonància, sentireu que les freqüències al voltant de la configuració de tall es tornen cada cop més afilades i més pronunciades. El tall i la ressonància són els paràmetres de filtre més efectius.
Excursió Controlant el paràmetre actual mitjançant la cinta 1
De vegades, pot ser més útil (o més divertit) controlar un paràmetre mitjançant un controlador de cinta en lloc d'un codificador. Això és útil quan es treballa amb el paràmetre i s'ajusta els valors amb molta precisió. Per assignar una cinta a un paràmetre específic (aquí el tall del filtre SV), simplement:
Premeu Cutoff (filtre de variable d'estat).
25
Premeu Mode (Tauler de control de la unitat base) fins que aparegui la pantalla de la unitat base
Tallar. Aquest mode també s'anomena Mode d'edició.
Feu lliscar el dit per la CINTA 1.
El paràmetre seleccionat actualment (Cutoff) ara està controlat per RIBBON 1,
o la punta del dit
Quan utilitzeu els controls de macro del C15, les cintes / pedals poden controlar diversos paràmetres alhora. Aquest tema tan interessant es tractarà en un tutorial posterior. Estigueu atents.
Explorant alguns dels paràmetres de filtre SV més avançats:
El nostre consell: no importa si esteu familiaritzat amb els filtres en general o no, si us plau, agafeu el manual d'usuari i preneu-vos una estona per estudiar tots aquests paràmetres cridaners del filtre SV en detall.
Excursió: la funcionalitat del filtre SV
El filtre SV és una combinació de dos filtres ressonants de dos pols variables d'estat, cadascun amb un pendent de 12 dB. El tall i la ressonància es poden controlar manualment o modular mitjançant l'envelope C i el seguiment de tecles.
Generació de so
Nota Pitch & Pitchbend
Env C
Tecla de propagació de tall Trk Env C
Control de tall
Tall 1 Tall 2
LBH
LBH Control LBH 1 LBH 2 Cut 1 Reson LBH 1
26
In
Paral·lel
SVF de 2 pols
FM
Talla 2 Reson LBH 2
Paral·lel
X-Fade
Fora
X-Fade
FM
de AB
SVF de 2 pols
FM
L'espai entre ambdós punts de tall és variable ("Spread"). Les característiques del filtre es poden escombrar contínuament des de la banda baixa fins al mode de pas alt ("LBH"). Ambdós filtres funcionen en sèrie per defecte, però es poden canviar contínuament al funcionament paral·lel ("Paral·lel").
· L'establiment de Spread a 0.0 st crea un filtre senzill de quatre pols. A valors de Spread més alts, augmenta l'espai entre les dues freqüències de tall.
· El tall i la ressonància afecten sempre les dues seccions del filtre de la mateixa manera. · LBH determina les característiques d'ambdues seccions de filtre: · L ambdues seccions de filtre funcionen en mode passa baix. Les altes freqüències s'atenuen,
produint un so que es pot descriure com "rodó", "suau", "gros", "avorrit", etc. · H ambdues seccions de filtre funcionen en mode passa-alt. Les freqüències baixes s'atenuen,
produir un so que es pot descriure com a "agut", "prim", "brillant", etc.
· B la primera secció de filtre funciona com a passa-alt, la segona com a passa-baix. Les freqüències baixes i altes s'atenuen i una banda de freqüència amb amplada variable ("Spread") passa el filtre SV. Particularment en configuracions de ressonància més altes, es poden aconseguir sons semblants a vocals/vocals.
· FM proporciona una modulació Cutoff pels senyals Oscil·lador/Shaper A i B. Molt bo per a sons agressius i distorsionats.
Consulteu els paràmetres esmentats anteriorment i tingueu en compte que tots interactuen entre ells d'alguna manera. Utilitzeu el botó Per defecte per restablir el valor d'un paràmetre.
Generació de so
Modulació de seguiment de l'embolcall i la clau de tall i ressonància:
Premeu Cutoff (Filtre de variable d'estat) fins que Env C es ressalti a la pantalla .
Estableix el codificador a [70.00 st].
Sentiràs que el so es torna cada cop més avorrit amb el temps des del
27
El tall està modulat per l'embolcall C.
Varieu la configuració dels paràmetres de l'embolcall C i la profunditat de modulació
("Env C"). Per a "escombrats" de filtres més dramàtics, configureu la ressonància del SV
Filtreu a valors més alts.
Premeu Cutoff (Filtre variable d'estat) fins que Key Trk es ressalti a la pantalla.
Escombra el codificador per tot el rang i marca [ 50.0 % ].
Quan s'estableix al 0.0%, Cutoff té el mateix valor a tot el teclat
rang. Quan es redueix el valor de seguiment de claus, el valor de tall ho farà
augmenta en els rangs més alts del teclat i el so es fa més brillant
un efecte que pots trobar amb molts instruments acústics.
Si us plau, comproveu també la modulació Env C / Key Trk de la ressonància.
Canvi de les característiques del filtre:
El filtre SV és un filtre de quatre pols format per dos filtres de dos pols. El paràmetre Spread determina l'interval entre les dues freqüències de tall d'aquestes dues parts.
Estableix la ressonància a [80 %]. Premeu Spread (Filtre de variable d'estat). Per defecte, Spread està configurat en 12 semitons. Proveu la configuració entre 0 i 60
semitons i també variar el tall. Quan es redueix el valor de Spread, els dos pics emfatitzaran cadascun
un altre i el resultat serà un so de ressonància molt intensa i de "punt màxim".
Generació de so
Premeu Spread (filtre variable d'estat) de nou fins que LBH es ressalti a la pantalla.
Escombra el codificador per tot el rang de valors i marca el valor predeterminat [ 0.0 % ] (pass baix). Utilitzant el paràmetre LBH, podeu transformar contínuament des del pas baix passant pel pas de banda fins al pas alt. El 0.0 % és totalment de pas baix, el 100.0 % és totalment de pas alt. L'amplada del pas de banda ve determinada pel paràmetre Spread.
Tall FM:
Premeu FM (filtre de variable d'estat).
Escombra el codificador per tot el rang.
Ara el senyal d'entrada del filtre està modulant la freqüència de tall. Generalment,
el so es torna cada cop més desagradable i abrasiu. Si us plau, tingueu en compte que positiu
28
i la FM negativa pot produir resultats força diferents.
Premeu FM (filtre variable d'estat) fins que A B es ressalti a la pantalla.
A B es barreja entre els senyals d'oscil·lador/formador A i B i deter-
mina la relació de senyal que està modulant el tall del filtre. Depenent
sobre la forma d'ona i el to dels dos senyals d'Oscil·lador/Shaper, els resultats
poden diferir considerablement entre si.
Restableix FM i A B als seus valors predeterminats.
El mesclador de sortida
Ja heu posat les mans al mesclador de sortida. Aquí trobareu més informació sobre aquest mòdul. Si només esteu apareixent en aquest punt, primer hauríem de configurar la secció de l'oscil·lador per produir una forma d'ona de dent de serra:
En primer lloc, si us plau, carregueu el so d'inici, no us oblideu de pujar "A" al mesclador de sortida!
Estableix PM Self de l'oscil·lador A a [90%] per obtenir una ona de dents de serra amb un son agradable. Estableix el sosteniment de l'envelope A a [ 60 % ] per tal de produir un to estable.
Ara segueix, si us plau:
Generació de so
Utilitzant el mesclador de sortida:
Premeu Filtre SV (mesclador de sortida).
Estableix el codificador a aprox. [ 50.0 % ].
Premeu A (mesclador de sortida).
Estableix el codificador a aprox. [ 50.0 % ].
Acabeu de combinar el senyal de sortida del filtre SV amb el directe
Senyal (no filtrat) de l'oscil·lador A.
Escombra el codificador per tot el rang de valors i torna a [50.0 %].
Els valors de nivell positiu afegeixen senyals. Els valors de nivell negatiu resten el
senyal dels altres. A causa de la cancel·lació de fase, els valors positius i negatius poden
produeixen diferents resultats tímbrics aquí i allà. Val la pena provar-ho
ambdues polaritats dels Nivells. Tingueu en compte que els nivells d'entrada alts poden produir saturació audible
29
efectes que fan que el so sigui més agressiu i/o més agressiu. Evitar
distorsió no desitjada en el stages (p. ex. secció d'efectes), si us plau
Compenseu l'augment de guany reduint el nivell de sortida del mesclador
utilitzant Level (mesclador de sortida).
El paràmetre de la unitat:
Premeu Drive (mesclador de sortida). Escombra el codificador per tot el rang de valors.
Ara el senyal de sortida del mesclador passa per un circuit de distorsió flexible que produeix des de distorsió difusa lleu fins a alteracions del so més salvatges. Consulteu també els paràmetres de la unitat Plegat i Asimetria. Per evitar distorsions no desitjades en el stages (p. ex. secció d'efectes), si us plau, compenseu l'augment de guany reduint el nivell de sortida del mesclador utilitzant Level (mesclador de sortida).
Restableix tots els paràmetres de la unitat als seus valors predeterminats.
Generació de so
El filtre de pinta
El filtre Comb pot donar forma a un so entrant imposant-hi característiques específiques. El filtre Comb també pot funcionar com a ressonador i pot produir formes d'ona periòdiques com un oscil·lador d'aquesta manera. És una part integral de la generació de so del C15, i pot ser útil a l'hora d'aconseguir característiques imbrals com, per exemple, cordes pinçades o arquejades, canyes bufades, banyes i moltes coses estranyes entremig i molt més enllà.
Conceptes bàsics del filtre de pinta d'excursió
Fem una ullada breu a l'estructura del filtre de pinta del C15:
30
Pitch
AP Tune
Hola Cut
Key Trk
Key Trk
Key Trk
Env C
Env C
Env C
Nota Pitch/ Pitchbend
Env C
Control del temps de retard
Control de freqüència central
Control de tall
In
Retard
Allpass de 2 pols
Passa baix d'1 pol
Fora
AP Reson
Nota activada/desactivada
Control de comentaris
Decay Key Trk
Porta
Bàsicament, un filtre de pinta és un retard amb un camí de retroalimentació. Els senyals entrants passen la secció de retard i una certa quantitat del senyal es retorna a l'entrada. Els senyals que fan les seves rondes en aquest bucle de retroalimentació generen un to que es pot controlar mitjançant diversos paràmetres per aconseguir característiques sonores específiques i un to dedicat, el filtre de pinta es converteix en un ressonador / font de so.
Generació de so
Activació del filtre Comb:
Per explorar el filtre Comb, marca un simple so d'ona de dents de serra, no tenim absolutament cap motiu per creure que encara no saps com fer-ho. D'acord, aquí teniu un breu recordatori per a la vostra comoditat:
Carregueu el so Init i configureu el nivell A del mesclador de sortida a [50.0 %].
Premeu Sustain (sobre A).
Estableix el codificador a aprox. [ 80.0 % ].
Premeu PM Self (oscil·lador A).
Estableix el codificador a [ 90.0 % ].
L'oscil·lador A està generant ara una ona de dent de serra sostinguda.
Premeu Comb (mesclador de sortida).
Estableix el codificador a aprox. [ 50.0 % ].
El senyal del filtre comb ara es barreja amb el senyal de l'oscil·lador.
Premeu A B (filtre de pinta).
31
Aquest paràmetre determina la relació entre oscil·lador/formador
senyals A i B, introduïts a l'entrada del filtre Comb. De moment, si us plau
mantenir-lo a la seva configuració predeterminada "A", és a dir, 0.0 %.
Els paràmetres molt bàsics
Pitch:
Premeu Pitch (Filtre Comb). Escombra el codificador lentament per tot el rang i marca [ 90.00 st ].
Si us plau, també proveu de controlar-lo mitjançant RIBBON 1 en el mode d'edició (consulteu la pàgina 25). Sentiràs el canvi de so mentre gires l'encoder. L'estadi
El paràmetre és en realitat el temps de retard que es converteix i es mostra en semitons. El canvi de coloració del so és el resultat de l'augment o eliminació de freqüències específiques quan el senyal retardat es combina amb el senyal no retardat. Si us plau, proveu també amb un valor negatiu per a un dels nivells de mescla.
Magnitud (dB)
20 dB 0 dB 20 dB 40 dB 60 dB 80 dB
Barreja no invertida
Relació de freqüència
1.0 2.0 3.0 4.0 5.0
Magnitud (dB)
20 dB 0 dB
0.5 20 dB 40 dB 60 dB 80 dB
Mescla invertida
1.5 2.5 3.5
Relació de freqüència
4.5
Generació de so
Decaïment:
Premeu Decay (filtre de pinta).
Escombra el codificador lentament per tot el rang.
Canvieu el to i el decaiment i proveu els diferents efectes tímbrics.
32
Decay controla la retroalimentació del retard. Determina la quantitat de
senyal que fa les seves rondes en el bucle de retroalimentació i, per tant, el temps que triga
perquè el bucle de retroalimentació oscil·lant s'esvaeixi. Això depèn molt
el temps de retard marcat ("Pitch"). Quan canvieu el to lentament, podeu fer-ho
escoltar els "pics" i les "baixades" en l'espectre de freqüències, és a dir, augmentats
i freqüències atenuades. Tingueu en compte que hi ha valors de decadència positius i negatius. Negatiu
els valors inverteixen la fase del senyal (retroalimentació negativa) i proporcionen
diferents resultats sonors amb un cert caràcter "buit" bo per ex
timbres de campana...
Emocionant el filtre de pinta:
Fins ara, hem estat treballant amb un senyal d'entrada sostingut / estàtic. Encara més interessant és l'ús d'un impuls per estimular el bucle de retroalimentació del filtre Comb:
Convertiu el senyal de sortida de l'oscil·lador/formador A en un "clic" curt i agut marcant els valors dels paràmetres adequats per a l'envelop A:
Atac:
0.000 ms
Punt d'interrupció: 100%
Mantenir:
0.0 %
Decaiment 1: Decaiment 2: llançament:
2.0 ms 4.0 ms 4.0 ms
Generació de so
Estableix Decay (Filtre Comb) a [1000 ms] Estableix Pitch (Filtre Comb) a [0.00 st] i augmenta lentament el valor del codificador
mentre toca algunes notes. A continuació, marqueu [ 60.00 st ]. A l'extrem inferior del rang de to, notareu "reflexos" audibles
de la línia de retard. El seu nombre depèn de la configuració de Decay (respecte del nivell de retroalimentació). A tons més alts, resp. temps de retard més curts, els reflexos creixen cada cop més densos fins que sonen com un to estàtic que té un to dedicat.
Excursió Algunes femelles i cargols del modelatge físic
El que acabeu de programar al vostre C15 és un exemple molt senzillampel d'a
tipus de generació de so que normalment es coneix com a "Modelació física". Comprèn a
font de senyal dedicada l'excitador i un ressonador, en el nostre cas el filtre Comb.
El senyal excitador estimula el ressonador, generant un "to de trucada". Coincidència
33
les freqüències simpàtiques de l'excitador i el ressonador s'incrementen, d'altres s'atenuen.
Depenent del to de l'excitador (to de l'oscil·lador) i del ressonador (temps de retard
del filtre Comb), aquestes freqüències poden variar molt. Es determina el to audible
pel ressonador. Aquest mètode és característic de molts instruments acústics, per exemple a
corda pinçada o una flauta bufada estimulant una mena de cos ressonant.
Paràmetres més avançats / Refinació del so
Seguiment de claus:
Premeu Decay (Filtre de pinta) fins que Key Trk es ressalti a la pantalla. Escombra el codificador per tot el rang i marca aprox. [ 50.0 % ].
Ara, la decadència als rangs de notes més alts es redueix, en comparació amb els rangs de notes més baixos. Això produeix una sensació més "natural", útil per a molts sons que s'assemblen a qualitats acústiques específiques.
Hola Cut:
Premeu Hi Cut (Filtre de pinta). Escombra el codificador per tot el rang i reprodueix notes. A continuació, marqueu a
valor de [ 110.00 st ]. El camí del senyal del filtre Comb inclou un filtre de pas baix que aten
usa altes freqüències. Al valor màxim (140.00 st), el passa-baix s'obrirà completament sense freqüències atenuades, produint un so molt brillant. Disminuint el valor gradualment, el pas baix està produint un so cada cop més apagat amb freqüències agudes que disminueixen ràpidament. Aquests paràmetres són molt útils per emular, per exemple, cordes pinçades.
Generació de so
Porta:
Premeu Decay (Filtre de pinta) fins que la Porta es ressalti a la pantalla.
34
Escombra el codificador per tot el rang. Toca algunes notes i marca
[ 60.0 % ].Aquest paràmetre controla fins a quin punt un senyal de porta redueix la decadència
temps del filtre comb tan bon punt es deixa anar una tecla. Quan està desactivat (0.0
%), la decadència serà la mateixa en tot moment, independentment de si una clau ho és
deprimit o alliberat. Particularment en combinació amb el seguiment de claus, això
també permet obtenir resultats molt naturals, per exemple, pensar en el comportament
d'un teclat de piano.
Sintonització AP:
Premeu AP Tune (filtre de pinta). Escombra lentament el codificador des del seu valor màxim fins al seu valor mínim
repetint la "C" central al teclat. A continuació, marqueu [100.0 st]. Aquest paràmetre habilita un filtre de pas total a la ruta del senyal del Comb
Filtre. Normalment (sense el filtre Allpass), el temps de retard és el mateix per a totes les freqüències de pas. Tots els armònics generats (respectivament, els seus múltiples) encaixen perfectament en el rang de temps de retard marcat. Però dins dels cossos ressonants dels instruments acústics, les coses són una mica més complexes ja que els temps de retard canvien amb la freqüència. Aquest efecte s'emula amb el filtre Allpass. Els armònics generats pel bucle de retroalimentació es desajusten els uns contra els altres pel pas total que produeix components sonors inharmònics específics. Com més baix s'afina el filtre de pas total, més harmonios es veuran afectats i les variacions tímbriques augmenten. Aquest efecte és audible, p
Generació de so
l'octava més baixa d'un piano, que sona força metàl·lica. Això es deu al fet que les qualitats físiques d'aquestes cordes de piano de gran calibre, que es troben a l'octava més baixa, són força semblants a les de les dents o plaques metàl·liques. Premeu AP Tune (filtre comb) fins que AP Reson es ressalti a la pantalla. Escombra el codificador per tot el rang mentre toques algunes notes. A continuació, marqueu aprox. [ 50.0 % ]. El paràmetre de ressonància del filtre de pas total afegeix un gran potencial d'escultura de so. Exploreu acuradament la interacció entre AP Tune i AP Reson. Produeixen aproximacions de característiques sonores que són similars a les dents metàl·liques, plaques i més. Restableixi tots els paràmetres AP Tune als seus valors predeterminats.
Variant la configuració de l'excitador (oscil·lador A)
35
Fins i tot quan el senyal de l'oscil·lador no és audible, les seves qualitats són crucials per al so resultant. La forma de l'embolcall, el to i l'estructura armònica de l'excitador tenen un impacte profund en el ressonador (filtre de pinta).
Forma del sobre:
Premeu Sustain (sobre A). Estableix el codificador a aprox. [ 30.0 % ] Premeu Atac (sobre A). Estableix el codificador a [ 100 ms ] Premeu Decay 2 (sobre A). Estableix el valor a [ 100 ms ] (per defecte).
Oscil·lador A l'excitador del filtre Comb ja no proporcionarà un ping breu sinó un to constant.
Premeu Pitch (oscil·lador A). Escombra el codificador lentament per tot el rang i reprodueix notes. A continuació, marqueu
a [ 48.00 st ]. Gaudeix... Depenent del to de l'oscil·lador 1, trobaràs un ressonància interessant
freqüències i cancel·lacions de freqüència. El caràcter sonor de vegades recorda les canyes (sobre)bufades o les cordes arquejades.
Utilitzant "Fluctuacions":
Premeu Fluct (oscil·lador A).
Escombra el codificador lentament per tot el rang mentre toques algunes notes.
A continuació, marqueu aprox. [ 60.0 % ].
A diferents proporcions de to entre l'oscil·lador A (excitador) i el filtre comb
(ressonador), els augments de freqüència i les atenuacions són molt forts i
limitat a bandes de freqüència estretes. En conseqüència, els pics i les osques
són força difícils de manejar, i sovint és difícil d'aconseguir musicalment
resultats útils, per exemple, una qualitat tonal constant en una àmplia gamma de tecles.
El paràmetre de fluctuació és una ajuda benvinguda en aquest punt: varia aleatòriament.
és a dir, el to de l'oscil·lador i, per tant, produeix bandes de freqüència més àmplies amb
ràtios de concordança. Els cims i les osques s'uniformen, i el so
és cada cop més coherent. El caràcter sonor també canvia en el nostre
36
examps'està passant d'un instrument de canya a una orquestra de corda.
Generació de so
5 Recapitulació: Ús del filtre Comb com a ressonador
· El filtre Comb és una línia de retard amb bucle de retroalimentació, impulsada en oscil·lació i generant així un to.
· El paràmetre Pitch del filtre Comb determina el temps de retard i, per tant, el to del to generat.
· Els augments i cancel·lacions de freqüència en el bucle de retroalimentació creen una resposta de freqüència complexa que determina el caràcter tímbric.
· El paràmetre Decay controla la quantitat de retroalimentació i, per això, el nombre de repeticions del senyal d'entrada. Això determina el temps de decadència del to generat pel ressonador.
· Un senyal d'oscil·lador (excitador) estimula una resposta del filtre de pinta (ressonador). · Les qualitats de l'excitador determinen el caràcter tímbric del so resultant
en gran mesura. · Els senyals excitadors curts i percussius produeixen sons com les cordes pinçades. Sostingut
els senyals excitadors produeixen sons com cordes inclinades o vents de fusta (sobre)bufats. · El seguiment de claus i una porta (en decadència), així com un filtre passa baix ("Hi Cut") produeixen
característiques de so natural de les "cordes pinçades". · Un filtre de pas total ("AP Tune") pot canviar els tons i proporcionar característiques sonores.
tics de “punts metàl·lics” o “plaques metàl·liques”.
Generació de so
Escolteu l'oscil·lador A (l'excitador) i el filtre comb (el ressonador) per separat canviant la configuració del mesclador de sortida. Actualment, l'oscil·lador està produint un soroll constant amb un rang de freqüències molt ampli. El filtre Comb "escull" les seves freqüències de ressonància i les augmenta. Per tant, la relació de freqüència entre l'excitador i el ressonador és crucial per al so resultant. Paràmetres com la configuració de l'envolupant de volum de l'excitador i tots els paràmetres del filtre de pentinat també donen forma al so i interactuen entre ells. D'aquesta manera, les característiques de modelatge físic del C15 us proporcionaran un ampli camp per a l'exploració tímbrica.
Ús de camins de comentaris
37
Com ja sabeu (almenys estem segurs que ho feu), el camí del senyal del C15 ofereix diverses maneres de retroalimentar els senyals, cosa que significa que es poden aprofitar determinades quantitats de senyals en un punt específic del flux de senyal i reinserir-les en un s anterior.tage. Ara explorarem com crear sons utilitzant aquestes estructures de retroalimentació.
Primer, torneu a carregar el conegut so Init. Si cal, trobareu una descripció detallada a la pàgina 10.
En segon lloc, marca un so típic de filtre comb amb el caràcter d'una corda pinçada. Això requerirà
· el filtre Comb es barreja a la sortida (Comb (mesclador de sortida) al voltant del 50 %) · un senyal excitador curt, resp. un so d'oscil·lador en decadència molt ràpida (embolcall A:
Decaiment 1 al voltant d'1 ms, Decaiment 2 al voltant de 5 ms) amb molts armònics (valor alt per PM Self). Proporciona la part de senyal "arrancada" que estimula el filtre de pinta. · una configuració de filtre de pinta amb un temps de decaiment mitjà (al voltant de 1200 ms) i una configuració de tall alt (per exemple, 120.00 st). Establiu la porta de decadència a aprox. 40.0 %.
Si cal, adapteu una mica els paràmetres al vostre gust fins que el C15 soni una mica com un clavicèmbal. Ara estem preparats per continuar.
Generació de so
Configuració d'un camí de retroalimentació:
Com s'ha esmentat anteriorment, els sons sostinguts del filtre de pinta es poden aconseguir mitjançant l'excitació contínua del filtre de pinta (ressonador). Això es pot fer utilitzant senyals d'oscil·lador sostinguts. Una altra manera d'excitar contínuament el ressonador és alimentar una certa quantitat del seu senyal de sortida a la seva entrada. Al C15, això es pot fer mitjançant el mesclador de comentaris, que s'introduirà ara mateix:
Premeu Comb (mesclador de comentaris).
Gireu el codificador a [ 40.0 % ].
En fer-ho, s'encamina una certa quantitat del senyal de sortida del filtre Comb
torna al bus de comentaris. També es podria combinar amb la sortida
senyals del filtre de variables d'estat i la secció d'efectes.
Per habilitar completament el camí de retroalimentació, la destinació del senyal de retroalimentació
cal determinar. Les destinacions disponibles es poden trobar a
38
Seccions d'oscil·lador i modelador. Utilitzarem el punt d'inserció "FB Mix".
situat després del Shaper al camí del senyal. Consulteu el sintetitzador
motor acabatview quan et sentis perdut en aquest moment.
Oscil·lador A
Modelador A
Oscil·lador B
Modelador B
Sobre A Sobre B Sobre C
FB Mix RM
FB Mix
Feedback Mixer Shaper
Filtre de pinta
Variable d'estat
Filtre
Mesclador de sortida (estèreo) Shaper
Gabinet Flanger
Filtre de buits
Ressò
Reverb
Premeu FB Mix (Shaper A). Gireu el codificador a [ 20.0 % ]. Ara podeu escoltar notes sostingudes.
El senyal del filtre comb s'agafa i es dirigeix de nou a l'entrada del filtre comb com a senyal excitador a través del mesclador de retroalimentació i el bus de retroalimentació. Si el guany del bucle és superior a 1, mantindrà el filtre "sonant" constantment amb auto-oscil·lació.
Donant forma al so de retroalimentació:
… utilitzant la configuració del nivell de comentaris negatius:
Premeu Comb (mesclador de comentaris). Gireu el codificador a [ 40.0 % ].
En configuracions negatives, el senyal de retroalimentació s'inverteix. Normalment tindrà un "damping” i escurça el so produït. Si utilitzeu el filtre Comb amb valors de decaiment negatius, els valors negatius del mesclador de retroalimentació l'impulsaran a l'auto-oscil·lació.
Premeu Decay (filtre de pinta). Gireu el codificador a [ 1260.0 ms ].
Generació de so
... aplicant els paràmetres de conformació del senyal del mesclador de retroalimentació:
Premeu Drive (mesclador de comentaris).
39
Escombra el codificador per tot el rang.
Premeu Drive (Feedback Mixer) de nou per accedir als paràmetres Fold and
Asimetria.
Torneu a escombrar el codificador per tot el rang.
Igual que amb el mesclador de sortida, el mesclador de retroalimentació té un modeladortage que pot
distorsionar el senyal. La saturació d'aquest stage limita el nivell de retroalimentació a
evitar la maldat incontrolada. Les corbes modeladores permeten un cert control sonor
sobre el senyal auto-oscil·lant. Proveu els efectes de "Drive", "Plega" i
"Asimetria" i escolteu atentament els resultats sonors. Nivell de retroalimentació i
la polaritat i els paràmetres de la unitat interactuen entre ells.
... modificant la configuració de l'envelope / oscil·lador A (excitador):
Tot i així, tot el so audible només el genera el filtre de pinta. L'oscil·lador A no produeix més que un senyal excitador curt que influeix en les formes d'ona resultants a la sortida del filtre Comb, però que no és audible en si mateix. Es poden aconseguir moltes variacions tímbriques ajustant els paràmetres de l'oscil·lador A i el seu embolcall A.
Restabliu els paràmetres de la unitat (mesclador de comentaris) utilitzant el botó predeterminat Premeu Pitch (oscil·lador A). Escombra el codificador per tot el seu rang mentre reprodueix notes i marca
[ 72.00 h ]. Premeu Sustain (sobre A).
Proveu diferents nivells de sosteniment mentre toqueu notes i marqueu aprox. [5%]. Premeu Fluct (oscil·lador A). Proveu diferents nivells de fluctuació mentre toqueu notes.
En canviar l'embolcall, el to i l'espectre del senyal de l'oscil·lador A, el filtre Comb auto-oscil·lant generarà una gran quantitat de timbres diferents. Si us plau, proveu temps d'atac i decaiment més llargs, així com diferents paràmetres de PM, Self i Feedback Mixer i FB Mix.
Generació de so
… filtrant el senyal de retroalimentació mitjançant el filtre de variable d'estat:
Primer, tornem a un entorn ben definit (i conegut):
Recordeu el so Init.
Estableix Comb (mesclador de sortida) a [50 %].
Estableix Decay 1 (sobre A) a 1 ms i Decay 2 (sobre A) a [5 ms].
40
Estableix PM Self a [ 75 % ].
Estableix Decay (Filtre Comb) a [1260 ms] i Hi Cut a [120.00 st].
Ara estem creant un encaminament especial de comentaris:
Premeu Comb Mix (filtre variable d'estat). Gireu el codificador a [ 100.0 % ]. Premeu Filtre SV (mesclador de comentaris). Gireu el codificador a [ 50.0 % ]. Premeu FB Mix (oscil·lador A). Gireu el codificador a [ 25.0 % ].
El filtre de variable d'estat ara es col·loca dins del camí de retroalimentació i està processant el senyal que arriba des del filtre Comb.
Premeu Spread (Filtre de variable d'estat) fins que [L – B – H] estigui habilitat. Gireu el codificador a [ 50.0 % ] per activar la configuració del pas de banda. Premeu Reson (filtre de variable d'estat). Gireu el codificador a [ 75.0 % ].
El filtre SV funciona ara com un pas de banda estret, seleccionant una banda de freqüència per al bucle de retroalimentació.
Premeu Cutoff (filtre de variable d'estat). Escombra el codificador lentament per tot el rang i marca un valor que
agrada la teva oïda, diguem [80.0 st]. Donar forma a la resposta de retroalimentació mitjançant el filtre SV produeix una sensació impressionant
resultats tímbrics. En canviar el pas de banda, l'auto-oscil·lació apareix només quan la banda coincideix amb un dels tons que el filtre Comb pot
produir. Escombrar el tall del filtre SV generarà un patró de matisos. Tingueu en compte que tot el que esteu escoltant és el senyal de sortida del filtre Comb, el filtre SV és només una part del camí de retroalimentació (entre el filtre Comb i el mesclador de retroalimentació) i proporciona un senyal de retroalimentació selectiu. L'oscil·lador A excita el filtre Comb i tampoc és audible com a tal.
… utilitzant la sortida dels efectes com a senyal de retroalimentació:
Una altra manera interessant de donar forma als sons del filtre comb / modelatge físic del C15 és utilitzar el camí de retroalimentació de la secció d'efectes. Primer, desactiveu el filtre SV al camí de retroalimentació del filtre Comb (per descomptat, el mesclador de retroalimentació proporciona diversos camins de retroalimentació en paral·lel, però, de moment, volem que les coses siguin senzilles):
Premeu Filtre SV (mesclador de comentaris).
Gireu el codificador a [ 0.0 % ].
41
Generació de so
Retroalimentació dels senyals de la secció Efectes al filtre Comb:
Premeu Efectes (Feedback Mixer). Gireu el codificador lentament cap amunt i marqueu un valor que generi una alimentació suau.
so de darrere. Els valors al voltant del [ 50.0 % ] haurien de funcionar bé. Premeu el paràmetre Mix de cada efecte i marqueu un valor de barreja alt.
Ara esteu escoltant el senyal de retroalimentació de la cadena d'efectes excitant el filtre de pinta. Mentre ho feu, us sorprendrà (esperem) algun stagpaisatges sonors engrescadors. Cadascun dels efectes individualment proporciona un tractament diferent del senyal de retroalimentació i, per tant, aporta un resultat diferent al so audible. El gabinet es pot utilitzar per alterar el contingut harmònic mentre que el filtre Gap (que és un filtre de rebuig de banda que talla un determinat rang de freqüència) és útil per controlar la resposta de freqüència del senyal de retroalimentació. Flanger, Echo i Reverb generalment afegeixen diferents components espacials i moviment al so. Tingueu en compte que la quantitat de reverberació del camí de retroalimentació es pot ajustar per separat mitjançant el paràmetre Rev Mix del Feedback Mixer.
5 Recapitulació: els camins de retroalimentació
Generació de so
· Juntament amb les seccions Oscil·lador / Shaper i el filtre Comb, el feedback
els camins del C15 proporcionen interessants capacitats de modelatge físic.
· L'ús de camins de retroalimentació produeix tons sostinguts sense utilitzar oscil·lacions de sosteniment.
paràmetres de tor (excitador) ideals per a sons amb vent fusta, llautó i cordes arquejades.
com personatge.
· Per configurar un camí de retroalimentació, seleccioneu i activeu un senyal font dins de Feedback
Mesclador i un punt de mescla FB a les seccions Shaper. La polaritat de la retroalimentació
les quantitats poden ser crucials per al so.
· Els paràmetres Drive del Feedback Mixer poden donar forma al so de retroalimentació.
· L'alteració de la configuració de l'excitador (oscil·lador A i el seu embolcall A) també influeix
el so resultant.
· El filtre de variable d'estat es pot utilitzar per seleccionar armònics per a l'auto-oscil·lació.
42
· Els senyals de sortida dels efectes també es poden retroalimentar mitjançant el Feedback Mixer.
43
Generació de so
Documents/Recursos
 |
NONLINEAR LABS C15 Tutorial de generació de so [pdfManual d'instruccions C15 Tutorial de generació de so, C15, Tutorial de generació de so, Tutorial de generació, Tutorial |
