Хвалі – лінейна-фазавы шматпалосны
Праграмны аўдыё працэсар
Кіраўніцтва карыстальніка

Глава 1 – Уводзіны

Прадстаўляем лінейна-фазавы шматдыяпазонны працэсар Waves.
LinMB - гэта пашыраная версія шматдыяпазоннага параметрічнага працэсара C4. Калі вы знаёмыя з C4, вы ўбачыце, што Linear Phase MultiBand вельмі падобны, дадаючы некаторыя сапраўдныя прарыўныя інавацыі і тэхналогіі, якія даюць цудоўныя і чыстыя вынікі.

LinMB мае

• 5 дыскрэтных палос, кожная са сваім узмацненнем і дынамікай для выраўноўвання, сціску, пашырэння або абмежавання кожнай паласы асобна.
• Лінейна-фазавыя скрыжаванні забяспечваюць сапраўдную празрыстасць, калі раздзяленне актыўнае, але не працуе. Адзіны эфект - чыстая затрымка без афарбоўкі.
• LinMB абсталяваны опцыямі аўтаматычнага макіяжу і падрэзкі ўзмацнення.
• Адаптыўныя парогавыя паводзіны забяспечваюць найбольш эфектыўную і празрыстую апрацоўку шматпалоснай дынамікі.
•  LinMB мае візуальны інтэрфейс узнагароджанага C4 з унікальным дысплеем DynamicLine™ ад Waves, які паказвае фактычнае змяненне ўзмацнення ў выглядзе графіка эквалайзера.

Кампанія Waves стварыла LinMB, каб адказаць на самыя патрабавальныя і крытычныя патрабаванні пры асваенні любога гуку і жанру музыкі.
У той час як пакет Waves Masters сканцэнтраваны на прадастаўленні інструментаў чыстай якасці для майстарынгу, ёсць шмат прыкладанняў, у якіх ён можа быць вельмі карысным, напрыклад, апрацоўка голасу, апрацоўка перадачы, памяншэнне шуму, Track Strip.
LinMB мае фіксаваную затрымку або фіксаваную затрымку каля 70 мс (3072 сampменш у 44.1-48 кГц). З-за інтэнсіўных вылічэнняў, неабходных для кросовера Linear Phase, праца ў рэальным часе як у TDM, так і ў Native - гэта вялікае дасягненне.
Было прыкладзена шмат намаганняў для аптымізацыі прадукцыйнасці для канкрэтных працэсараў з выкарыстаннем працэсараў Co, такіх як Altivec на MAC і SIMD на працэсарах тыпу x86.
Апрацоўка вышэйшых сampдля такой хуткасці, як 96 кГц, безумоўна, спатрэбіцца нашмат больш працэсара, чым 48 кГц.

ШМАТПАЛОГНАЯ ДЫНАМІКА
Пры апрацоўцы MultiBand Dynamics мы падзяляем шырокапалосны сігнал на дыскрэтныя дыяпазоны. Кожная паласа адпраўляецца ў свой спецыяльны дынамічны працэсар для прымянення патрэбнай рэгулявання дынамічнага ўзмацнення або статычнага ўзмацнення. Раздзяленне сігналу мае некалькі асноўных наступстваў:

• Ліквідуе інтэрмадуляцыі паміж групамі.
• Выключае пераход паміж рознымі дыяпазонамі частот.
• Дазваляе наладзіць атаку кожнага дыяпазону, час вызвалення, маштабаваны да частот у гэтым дыяпазоне.
• Дазваляе ўсталёўваць розныя функцыі (сціск, пашырэнне, эквалайзер) для кожнай паласы.

Напрыкладampнапрыклад, можна сціснуць нізкія частоты з больш доўгімі значэннямі вызвалення атакі, у той жа час пашырыць сярэдні дыяпазон з дапамогай больш кароткіх, высокія сярэднія частоты DeEss са значна больш хуткай атакай і вызваліць і павысіць звышвысокія частоты без якой-небудзь дынамікі.
Прылады MultiBand асабліва зручныя пры працы з дынамікай поўнага дыяпазону міксаў. У сімфанічным аркестры, а таксама ў рок-н-ролльнай групе розныя інструменты дамінуюць у розных частотных дыяпазонах. Шмат разоў нізкі дыяпазон дамінуе ва ўсёй дынамічнай рэакцыі, у той час як больш высокія частоты - на вышыні. У той час як праца мікшара або кампазітара заключаецца ў дасягненні жаданага балансу, майстарынг-інжынеры часта выяўляюць, што ім трэба нешта зрабіць з дынамікай змешанага крыніцы. Гэта можа быць, каб дапоўніць яго далей або сапраўды палепшыць яго якасць, або, магчыма, проста зрабіць яго як мага больш гучным для канкурэнтнага ўзроўню, з як мага меншым пагаршэннем.

ЛІНЕЙНЫЯ ФАЗЫ ПЕРЕКЛЮЧАННЯ
Калі LinMB актыўны, але знаходзіцца ў стане чакання, ён прадстаўляе толькі фіксаваную колькасць затрымкі.
Выхад 24-бітны чысты і адпавядае зыходнаму коду.
Калі мы выкарыстоўваем Xovers для падзелу сігналу, нам падабаецца думаць, што яны разбіваюць уваходны сігнал на дыяпазоны, пакідаючы ўсё астатняе некранутым. Праўда ў тым, што любы звычайны аналагавы або лічбавы Xover уводзіць розную велічыню фазавага зруху або затрымкі на розныя частоты. Далейшыя змены дынамічнага ўзмацнення выклічуць далейшую мадуляцыю фазавага зруху, уведзенага Xovers. Гэта з'ява разглядалася ў C4 з кампенсацыяй фазы Xovers, але першапачатковы зрух фазы, выкліканы Xovers, усё яшчэ відавочны ў C4, і ў яго выхадзе ўсе частоты роўныя крыніцы ў Ampале не ў фазе.
Калі важна дасягнуць як мага большай цэласнасці крыніцы, LinMB робіць значны шлях і падзяляе сігнал на 5 дыяпазонаў, захоўваючы 24-бітную чыстую адпраўную кропку для прымянення рознай дынамічнай апрацоўкі да кожнага з дыяпазонаў.
Пераходныя працэсы - гэта асноўныя гукавыя падзеі, якія выйграюць ад лінейнай фазы.
Пераходныя працэсы ўтрымліваюць шырокі дыяпазон частот і моцна «лакалізаваны» ў часе. Нелінейны фазавы фільтр, які па-рознаму зрушвае фазу для розных частот, будзе «размазваць» пераходны працэс на працягу больш доўгага перыяду часу. Лінейны фазавы эквалайзер будзе прапускаць пераходныя працэсы, захоўваючы іх поўную рэзкасць.

АДАПТЫЎНЫЯ ПАРОГІ І ДЭМАСКІРАВАННЕ
Калі адначасова гучаць ціхі і гучны гук, гучны гук мае эфект маскіроўкі над больш мяккім гукам. Даследаванне маскіроўкі сфармулявала маскіроўку, якая распаўсюджваецца ўверх, дзе гучныя нізкачашчынныя гукі маскіруюць гукі больш высокай частоты. Linear MultiBand дазваляе кожнаму дыяпазону быць адчувальным да энергіі ў сваім дыяпазоне "Masker". Калі энергія ў дыяпазоне Masker высокая, парог дыяпазону будзе павышацца, каб увесці меншае згасанне і кампенсаваць маскіроўку, дазваляючы гуку ў кожнай паласе выйсці як мага больш гучным і выразным. Linear MultiBand з'яўляецца першым працэсарам, які ўкараніў такія паводзіны дэмаскіроўкі, пра што вы можаце прачытаць
больш у раздзеле 3 гэтага кіраўніцтва.

Раздзел 2 - Асноўныя аперацыі.
ГРУПЫ КІРАВАННЯ ЛІНЕЙНАЙ ФАЗЫ МНОГАПАЛОСНЫХ ХВАЛЕЙ –
ЧАСТОТЫ КРАССОВЕРА –

4 частоты Xover усталёўваюцца непасрэдна пад графікам, захопліваючы іх маркер графіка або выкарыстоўваючы тэкставую кнопку. Яны вызначаюць гранічныя частоты, у якіх шырокапалосны сігнал будзе падзелены на 5 дыскрэтных дыяпазонаў.

АСОБНЫЯ ЭЛЕМЕНТЫ КІРАВАННЯ -

Кожны дыяпазон Waves LINMB мае 5 наладжвальных налад дынамікі.
Парог, узмацненне, далёкасць, атака, вызваленне, сола і абыход. Яны працуюць аднолькава ў большасці дынамічных працэсараў, але ў гэтым працэсары яны ўплываюць на дынаміку адной з 5 палос. Дыяпазон можа здацца незнаёмым, і ў асноўным ён замест добра вядомага суадносін, але ён вызначае як інтэнсіўнасць рэгулявання ўзмацнення, так і мяжу рэгулявання ўзмацнення. Больш падрабязна ў наступным раздзеле.

ГЛАБАЛЬНЫЯ НАЛАДКІ КІРАВАННЯ –

У глабальным раздзеле вы можаце знайсці галоўныя элементы кіравання, якія згрупаваны для перамяшчэння ўсіх элементаў кіравання па дыяпазоне адначасова.

Іншыя справы з агульным выхадам працэсара - Gain, Trim і Dither.
Элемент кіравання макіяжам дазваляе выбіраць паміж ручным рэжымам і аўтаматычным макіяжам.
І, нарэшце, ёсць 4 агульныя элементы кіравання паводзінамі сціску – Адаптыўны (тлумачыцца далей у наступным раздзеле), Вызваленне – Выбар паміж хвалямі ARC – Аўтаматычнае кіраванне адпусканнем да ўручную ўсталяванага выпуску. Паводзіны – рэжымы Opto або Electro ўплываюць на характар ​​выпуску. Калена - мяккае або цвёрдае калена або любое значэнне паміж імі.

ХУТКІ СТАРТ
Для пачатку Waves прапануе выбар завадскіх налад. У асноўным гэта можа служыць добрай адпраўной кропкай для прымянення MultiBand Dynamics. Паколькі гэта не працэсар эфектаў, фактычныя налады павінны залежаць ад праграмы, і большасць інжынераў па мастэрынгу аддадуць перавагу ўручную наладзіць працэсар і не спадзявацца на гатовыя налады. Працэсар па змаўчанні і прадусталяваныя налады прапануюць добрае маштабаванне канстант часу Attack, Release у залежнасці ад даўжыні хвалі дыяпазону, забяспечваючы больш павольныя налады для ніжніх дыяпазонаў і больш хуткія значэнні для больш высокіх. Іншыя элементы кіравання ўстаноўлены ў наладах, каб прадэманстраваць магчымыя рэжымы і розныя камбінацыі.

• Пачніце з налад працэсара па змаўчанні.
• Прайграванне музыкі праз.
• Для агульнага шматдыяпазоннага сціску спачатку ўсталюйце дыяпазон ва ўсіх дыяпазонах на –6 дБ, перацягнуўшы кантроль галоўнага дыяпазону ўніз. Гэта гарантуе, што рэгуляванне ўзмацнення будзе аслабленнем або сцісканнем, а максімальнае згасанне не будзе перавышаць зніжэнне на 6 дБ.
• Цяпер усталюйце намінальныя парогі для дыяпазону. Выкарыстоўвайце пікавую энергію ў кожным дыяпазоне, каб усталяваць намінальны парог на пікавае значэнне.
• Цяпер вы можаце перацягнуць галоўны парог, каб усталяваць агульнае сцісканне. Вы можаце ўключыць аўтаматычны макіяж пасля ўстаноўкі намінальных парогаў, і такім чынам далейшыя маніпуляцыі з парогамі захаваюць адносную гучнасць, і вы пачуеце сціск, а не змяненне гучнасці.
• Адрэгулюйце ўзмацненне дыяпазону, каб задаволіць або адпавядаць вашаму ўяўленню «плоскага» эквалайзера.
• Прайграйце ўсю праграму ці, па меншай меры, самыя гучныя ўрыўкі і націсніце кнопку «Адрэзаць», каб кампенсаваць глабальны прырост вываду, купіце маржу ў поўным маштабе.

Звярніце ўвагу, што гэтая працэдура хуткага запуску не з'яўляецца залатым рэцэптам асваення з дапамогай Linear MultiBand, аднак яна забяспечвае агульную практыку тыпу, якая павінна дазволіць карыстальнікам, якія толькі пачынаюць карыстацца MultiBand, прытрымлівацца рэкамендаванага працоўнага працэсу. Гэты былыample толькі драпае паверхню магчымасцей з Linear MultiBand, і ёсць дадатковыя пашыраныя функцыі, якія могуць паўплываць на метад працоўнага працэсу. Чытайце ў гэтым кіраўніцтве, каб даведацца пра некаторыя спецыяльныя пашыраныя функцыі.
Як правіла, важна памятаць, што, хоць гэты працэс прымяняецца для падзелу дыскрэтных палос частот, ён уплывае на ўвесь шырокапалосны гук. Саліраванне кожнай групы і прымяненне яе сціску ў сола, а затым праслухоўванне ўсёй групы можа апынуцца няўдалым у якасці працоўнага працэсу.
Аналізатары частоты могуць быць выкарыстаны для атрымання візуальнай зваротнай сувязі, каб пацвердзіць або сфармуляваць тое, што вы чуеце, але самае важнае - выкарыстоўваць вушы і працаваць у добрым асяроддзі для праслухоўвання для крытычных спасылак.
Практыка робіць дасканалым!
Гэты інструмент прапануе вялікі выбар. Гэта не інструменты эпохі Адраджэння, якія дапамагаюць зэканоміць час для дасягнення выдатных вынікаў. Гэта вельмі гнуткі, ультрапрафесійны інструмент чыстай якасці.

Глава 3 – Спецыяльнасці шэф-повара

АДАПТЫЎНЫЯ ПАРОГІ І ДЭМАСКІРАВАННЕ.
Уплыў больш гучных гукаў на больш мяккія даследаваўся дзесяцігоддзямі. Існуе мноства класіфікацый маскіроўкі, і найбольш эфектыўнай лічыцца маскіроўка наперад у часе і ўверх па частаце. Прасцей кажучы, гучныя нізкія частоты ўплываюць на тое, як мы ўспрымаем больш высокія і мяккія частоты.
Гучныя нізкія частоты маскіруюць больш высокія частоты. У LinMB мы можам разглядаць кожную паласу як маскіроўку для паласы над ёй, так што, калі гук у пэўнай паласе вельмі гучны, гэта будзе мець нейкі эфект маскіроўкі для гуку ў паласе над ёй. Каб вырашыць гэтую праблему, мы можам крыху падняць парог замаскіраванай паласы, і ў выніку яна будзе менш згасаць і будзе крыху гучней або дэмаскіравана.
Працэсар Linear Phase MultiBand дазваляе кожнаму дыяпазону быць адчувальным да энергіі ў дыяпазоне пад ім. «Адаптыўны» кантроль - гэта бесперапынная шкала адчувальнасці да маскера ў дБ. – інф. Адаптыўны = выключаны, гэта азначае адсутнасць адчувальнасці і парог з'яўляецца абсалютным незалежна ад таго, што адбываецца ў ніжнім дыяпазоне. Пры павелічэнні значэння дыяпазон будзе станавіцца ўсё больш і больш адчувальным да энергіі ў дыяпазоне пад ім. Энергія вагаецца ад –80 дБ tp +12. Мы называем 0.0 дБ цалкам адаптыўным, а значэнні вышэй - гіперадаптыўнымі.
Калі энергія ў гурта Masker высокая, парог будзе зняты. Калі энергія ў ніжняй паласе падае, дэталі выяўляюцца, парог вяртаецца ўніз, а згасанне вяртаецца да нармальнага значэння. Таксама існуе ланцуговая рэакцыя, якая стварае тонкую агульную слабіну сціску да вышэйшых палос, калі нізкія паласы маюць высокую энергію.
Кожная паласа лінейнага MultiBand мае свае ўласныя налады сціску, і інжынер можа захацець сціснуць больш, калі паласа адкрыта, і менш, калі яна замаскіравана. У эксample песня пачынаецца з сольнага вакалу, а затым уключаецца прайграванне і малюнак мяняецца. Частоты «прысутнасці» голасу становяцца больш значнымі, чым больш нізкія «цёплыя» тоны голасу, таму, каб аднавіць цяпло, мы хацелі б менш аслабляць яго, калі пачынаецца прайграванне.
Гэта макра былыampфайл, які можна лёгка апрацаваць з невялікай колькасцю аўтаматызацыі, але ў канцэпцыі маскіроўка адбываецца ў мікрамаштабе па ўсёй праграме. Напрыкладample a staccato bass line маскіруе і агаляе гук больш высокай паласы ў маштабе, дзе ручное кіраванне непрактычнае. Адаптыўныя паводзіны - практычны адказ.
Паводзіны Adaptive De-Masking з'яўляюцца новымі амаль для ўсіх карыстальнікаў, і некаторыя могуць палічыць іх непатрэбнымі. Аднак гэта цікава, эфектыўна і варта паспрабаваць.
Іншыя могуць палічыць гэта карысным, але таксама можа спатрэбіцца некаторая практыка, перш чым вы асвоіцеся з ім. Пры жаданні гэта можа змяніць спосаб вашай працы.
У якасці першага кроку паспрабуйце дадаць адаптыўныя паводзіны да гатовых налад на матэрыяле, які вы вельмі добра ведаеце. Усталюйце адаптыўны элемент кіравання на –0 дБ, пры гэтай наладзе вы атрымаеце вельмі адаптыўныя паводзіны. Зрабіце невялікі тэст на праслухоўванне A > B. Паспрабуйце звярнуць асаблівую ўвагу на фрагменты, якія маюць розную спектральна-дынамічную прыроду, і пачуйце, як на іх рэагуе адаптыўнае паводзіны, дадаючы больш дынамічны падыход да дынамікі. Гэты былыample з'яўляецца некалькі экстрэмальным, і рэкамендуецца паспрабаваць налады каля –12 дБ для тонкай адаптыўнай дэмаскіроўкі. Таксама можа быць цікава знізіць агульны парог 4 лепшых «адаптыўных» палос, выбраўшы некалькі іх парогаў і пацягнуўшы іх уніз, каб кампенсаваць дадатковую рыхласць. У любым выпадку, калі яны адкрыты, яны будуць больш жорсткімі і слабейшымі, калі маскіравацца .
АВТОМАКІЯЖ
Пры ўжыванні кампрэсіі рэгуляванне парога памяншае гучнасць.
Сапраўды, у большасці кампрэсараў мы можам пачуць агульнае зніжэнне ўзмацнення, і мы можам прымяніць узмацненне, каб вярнуць страчаную гучнасць.
У кампрэсарах WideBand мы лічым, што аўтаматычны макіяж даволі просты.
Аўтаматычны макіяж будзе павялічвацца на адваротнае значэнне парогавага значэння або часам будзе мець залежны ад парога "дыяпазон" макіяжу, які таксама ўлічвае калена і суадносіны. У MultiBand ёсць і іншыя меркаванні. Энергія дыяпазонаў будзе сумавацца з энергіяй іншых дыяпазонаў, таму цяжка прадказаць частку энергіі дыскрэтнага дыяпазону ў сумаваным сігнале WideBand.
Аўтаматычны макіяж у LinMB збольшага падобны тым, што ён улічвае парог, дыяпазон і калена. У шырокім дыяпазоне мы б выкарыстоўвалі запас для павышэння гучнасці далей, чым гэта было магчыма да сціску. У выпадку MultiBand Ён прызначаны для падтрымання агульнай стабільнасці ўзроўню для лепшага параўнання a/b. У той час як у шырокапалосным кампрэсары агульны ўзровень будзе зніжаны, у LinMB толькі каэфіцыент узмацнення пэўнага дыяпазону будзе зніжаны ў параўнанні з іншымі. Значна лягчэй пачуць страчаную гучнасць, чым фактычнае сцісканне, таму пры працы з Auto Makeup узровень палос застаецца аднолькавым, і вы можаце лепш засяродзіцца на гуку дынамічнага працэсу для гэтай паласы. Вы можаце выкарыстоўваць аўтаматычны макіяж у якасці працоўнага рэжыму, які дапаможа атрымаць правільнае сцісканне для кожнай паласы, а потым прымяніць узмацненне для кожнай паласы. Пры адключэнні Auto Makeup яго эфект будзе абноўлены ў каэфіцыенце ўзмацнення для кожнага дыяпазону. Рэкамендуецца спачатку ўсталяваць намінальныя парогі для кожнай паласы для пікавай энергіі ў кожнай паласе. Затым ўключаем автогрим і працягваем наладжваць патрэбную дынаміку.
Аўтаматычны макіяж не перашкаджае рэгуляванню ўзмацнення для кожнага дыяпазону. Акрамя таго, гэта не можа быць праверана, і агульнае ўзмацненне выхаду будзе служыць для абрэзкі запасу паміж пікам і поўнай шкалой.
WAVES ARC™ – КІРАВАННЕ АЎТАМАЦЫЙНЫМ АДПУСКАМ
Waves ARC быў распрацаваны і дэбютаваў у Waves Renaissance Compressor. Гэтая працэдура ўсталёўвае аптымальны час адключэння рэгулявання ўзмацнення з улікам праграмнай адчувальнасці. Аўтаматычнае кіраванне адпусканнем па-ранейшаму спасылаецца на час адключэння дыяпазону і аптымізуе яго ў адпаведнасці з фактычным згасаннем, забяспечваючы максімальную празрыстасць. Да ARC заўсёды існавала патрэба мяняць зярністы Distortion з кароткім часам выпуску на Pumping пры ўсталёўцы больш доўгага часу выпуску. ARC дапамагае паменшыць ступень гэтых артэфактаў. Для дасягнення найлепшых вынікаў вы можаце ўсталяваць час выпуску для найлепшага кампрамісу паміж скажэннем і напампоўкай, а затым прымяніць ARC, каб атрымаць яшчэ лепшыя вынікі з меншай колькасцю артэфактаў. У якасці альтэрнатывы вы можаце проста разлічваць на гэту тэхналогію, усталяваць патрэбнае значэнне выпуску або прытрымлівацца маштабавання выпуску з прадусталяванай налады і спадзявацца на ARC, каб зрабіць усё правільна. ARC быў так добра прыняты ўсюды, дзе мы яго прадстаўлялі, і ў LinMB ён уключаны па змаўчанні.

Раздзел 4 – Элементы кіравання і дысплеі LinMB.

КІРАВАННЕ
Індывідуальныя элементы кіравання дыяпазонам
ПАРОГ.
0- -80 дБ. Па змаўчанні - 0.0 дБ

Вызначае кропку адліку для энергіі гэтай групы. Кожны раз, калі энергія ў пэўным дыяпазоне перавышае парогавае значэнне карэкціроўкі ўзмацнення. Для вашага зручнасці кожны дыяпазон мае лічыльнік энергіі для візуальнай рэгулявання парога

АДБІЦЬ.
+/- 18 дБ. Па змаўчанні 0.0 дБ

Устанаўлівае агульнае ўзмацненне выхаднога дыяпазону або значэнне палос. Гэты рэгулятар узмацнення можа быць выкарыстаны для рэгулявання ўзмацнення дыяпазону нават без якой-небудзь дынамікі, напрыклад, эквалайзера. Ён таксама выкарыстоўваецца для рэгулявання каэфіцыента ўзмацнення дыяпазону, які сціскаецца або пашыраецца, каб кампенсаваць запас, створаны пры згасанні кампрэсараў, або паменшыць для прадухілення абрэзкі.

ДЫЯПРЫЁМ.
–24.0 дБ – 18 дБ. Па змаўчанні -6 дБ

Устанаўлівае магчымы дыяпазон рэгулявання дынамічнага ўзмацнення, а таксама яго інтэнсіўнасць, замяняючы класічны элемент «Ratio» і дадаючы да яго жорсткую мяжу. Адмоўны дыяпазон азначае, што калі энергія перавышае парог, будзе прыменена зніжэнне ўзмацнення, а станоўчы дыяпазон азначае яго далейшае павышэнне. Больш падрабязна пра дыяпазон чытайце ў наступным раздзеле.

АТАКА.
0.50 - 500 мс. Значэнні па змаўчанні маштабуюцца для кожнага дыяпазону.

Вызначае час, які спатрэбіцца для прымянення зніжэння ўзмацнення з моманту, калі выяўленая энергія перавышае парогавае значэнне.

ВЫЗВАЛЕННЕ.
5 - 5000 мс. Значэнні па змаўчанні маштабуюцца для кожнага дыяпазону.

Вызначае час, які спатрэбіцца для вызвалення прымененай карэкціроўкі ўзмацнення з моманту, калі выяўленая энергія апусціцца ніжэй за парогавае значэнне.

СОЛА.

Solo - гэта паласа для выхаду асноўных працэсараў для маніторынгу паласы праходжання самастойна або разам з іншымі сольнымі палосамі.

АБХОД.
Абыходзіць усю апрацоўку на дыяпазоне і адпраўляе яго на асноўны выхад такім жа спосабам, якім ён быў уведзены. Гэта дазваляе кантраляваць апрацаваны выхад у параўнанні з крыніцай для кожнага дыяпазону асобна.

Кросоверы – Xover

У мультыдыяпазоне лайнера 4 красовера. Кожны з іх усталёўвае частату зрэзу для фільтраў высокіх і нізкіх частот, якія перасякаюць адзін аднаго.
Для інтэнсіўных вылічэнняў фільтраў канчатковай імпульснай характарыстыкі элементы кіравання Xover прагучаць пстрычкай, калі яны будуць скінуты ў новае становішча. Пры выкарыстанні мышы для рэгулявання частаты або пры захопе маркераў унізе графіка новы фільтр будзе ўсталяваны толькі пры адпусканні мышы, каб пазбегнуць шуму маланкі. Выкарыстоўваючы клавішы са стрэлкамі або панэль кіравання, вы можаце крок за крокам наладжваць пазіцыйны іон Xover. Плаўныя разгорткі S немагчымыя, але трэба засяродзіць увагу на ўстаноўцы Xover на патрэбную частату зрэзу.

Кожны з чатырох кроссовераў мае наступны унікальны дыяпазон частот:
НІЗКІ: 40 Гц - 350 Гц. Па змаўчанні - 92 Гц.
НІЗКІ СЯРЭДНІ: 150 Гц – 3 кГц. Па змаўчанні - 545 Гц.
HI MID: 1024 Гц - 4750 кГц. Па змаўчанні - 4000 Гц.
HI: 4 кГц – 16 кГц. Па змаўчанні - 11071 Гц.

Раздзел выхаду
Узмацненне -

Задае агульны выхадны ўзмацненне. Працэс падвойнай дакладнасці гарантуе адсутнасць уводу або ўнутранага адсячэння, таму гэта ўзмацненне выкарыстоўваецца на выхадзе, каб прадухіліць адсячэнне.

АБРАЗКА –

Кнопка "Аўтаматычная падрэзка" абнаўляе пікавае значэнне, а пры націсканні яна рэгулюе кантроль узмацнення выхаднога сігналу, каб абрэзаць поле так, каб пік быў роўны поўнай лічбавай шкале. Для дакладнага прадухілення кліпаў дазвольце праграме ці хаця б яе часткам з высокім узмацненнем прайсці. Калі адбываецца абразанне, загарыцца індыкатар кліпа, а поле кіравання абрэзкай абновіць пікавае значэнне. Цяпер націсніце кнопку Trim, каб знізіць узмацненне на максімальнае значэнне.
DITHER -

48-бітны працэс падвойнай дакладнасці можа апрацоўваць перапаўненні. Вынік, аднак, вяртаецца на 24-бітную аўдыёшыну хост-прыкладання. Некаторыя ўласныя хосты могуць выводзіць 32 вываду з плаваючай кропкай на мікшер або на наступны плагін, гэта адзіны выпадак, калі мы б рэкамендавалі не выкарыстоўваць дрыгаценне. Элемент кіравання Dither дадае згладжванне назад да 24 біт, а не проста акругленне, якое будзе мець месца, калі Dither выключаны. Шум дрыгання і меркаваны шум квантавання, калі дрыганне адсутнічае, будуць вельмі нізкімі. Аднак ваганне можа дазволіць вашаму 24-бітнаму выніку практычна мець уяўнае 27-бітнае раздзяленне. Любы ўведзены шум будзе дадаткова ўзмоцнены шляхам абмежавання выхаду (пры выключаным L2
вядома), таму мы не хацелі абавязваць карыстальнікаў да шуму дрыжання і дазваляць яго адключаць.
У любым выпадку, шум можа апынуцца значна ніжэйшым за мінімальны ўзровень праграмы і чутны толькі пры экстрэмальных узроўнях маніторынгу, схаваных у межах шумавога мінімуму сістэмы падмацавання. Нармалізацыя дызерінгавай цішыні можа прывесці да жахлівага шуму, які цалкам па-за кантэкстам. Пры аналізе цішыні без змяшання ён павінен заставацца даволі ціхім, але гэта не азначае, што гэты рэжым лепшы. Dither уключаны па змаўчанні, і яго выкарыстанне рэкамендуецца, калі толькі вы не ведаеце, што ваш хост перадае 32-бітнае аўдыё назад хосту.
Глабальныя налады паводзін. Гэтыя налады будуць прымяняць паводзіны глабальных дынамічных працэсаў, якія будуць уплываць на ўласцівасці сціску для кожнага дыяпазону.

АДАПТЫЎНЫ:
-inf.=Выкл. – +12 дБ. Па змаўчанні - выключана.

Адаптыўны элемент кіравання задае адчувальнасць дыяпазону да энергіі ў маскерным дыяпазоне ніжэй.
Для кіравання выкарыстоўваецца шкала дБ. Паводзіны будуць такімі, што пры высокай энергіі ў пэўнай паласе парог будзе зняты для паласы над ёй, каб дэмаскіраваць яе.
Больш падрабязна аб адаптыўных парогавых значэннях і дэмаскіроўцы ў раздзеле 3.

ВЫПУСК:
ARC або ўручную. Па змаўчанні - ARC.

Элемент кіравання аўтаматычным адпусканнем усталёўвае аптымальны час адпускання ў адносінах да часу адключэння ўручную. Калі абраны "Ручны спуск", тады спуск згасання будзе абсалютным, як паказана. Даданне ARC зробіць спуск адчувальным да велічыні згасання і ўсталюе найлепшы час спуску для атрымання больш празрыстых вынікаў.

ПАВОДЗІНЫ:
Оптыка або электра. Па змаўчанні - Electro.

• Opto - гэта класічнае мадэляванне кампрэсараў з оптычнай сувяззю, якія выкарыстоўвалі святлоадчувальныя рэзістары для кантролю ступені сціску (у ланцугу дэтэктара). Яны маюць характэрнае паводзіны вызвалення "тармазіць", калі зніжэнне ўзмацнення набліжаецца да нуля. Іншымі словамі, чым бліжэй лічыльнік вяртаецца да нуля, тым павольней ён рухаецца. (Гэта калі зніжэнне ўзмацнення складае 3 дБ або менш). Больш за 3 дБ памяншэння ўзмацнення рэжым Opto на самай справе мае больш хуткі час вызвалення. Падводзячы вынік, рэжым Opto мае кароткі час вызвалення пры высокім зніжэнні ўзмацнення, павольны час вызвалення пры набліжэнні да нуля GR. Гэта можа быць вельмі карысным для прыкладанняў больш глыбокага сціску.
• Electro - гэта вынаходніцтва Waves для паводзін кампрэсара, у значнай ступені адваротнае рэжыму Opto. Калі лічыльнік вяртаецца да нуля, тым хутчэй ён рухаецца. (Гэта калі зніжэнне ўзмацнення складае 3 дБ або менш). Больш за 3 дБ зніжэння ўзмацнення рэжым Electro на самай справе мае больш павольны час вызвалення, вельмі падобна на міні-выраўноўвальнік, які мінімізуе скажэнні і аптымізуе ўзровень. Такім чынам, рэжым Electro мае павольны час вызвалення пры высокім зніжэнні каэфіцыента ўзмацнення і паступова больш хуткі выпуск па меры набліжэння да нуля GR. Гэта мае вельмі добрыя перавагі для прыкладанняў з умераным сцісканнем, дзе патрэбны максімальны RMS (сярэдні) узровень і шчыльнасць.

КАЛЕНА:
Мяккі =0 – Жорсткі=100. Па змаўчанні - 50

Гэты галоўны элемент кіравання ўплывае на характарыстыкі каленяў усіх 4 палос, пачынаючы ад больш мяккіх (нізкія значэнні) і заканчваючы больш жорсткімі (больш высокія значэнні). Пры максімальным значэнні кантроль Master Knee, як правіла, надае гуку больш цвёрды край, з больш рэзкім характарам у стылі авершута. Адрэгулюйце па гусце. Knee і Range разам узаемадзейнічаюць, каб даць эквівалент кантролю суадносін. Каб дасягнуць паводзін тыпу абмежавальніка, выкарыстоўвайце высокія налады Knee.

дысплеі
ШМАТЗЕНЫ ГРАФ:

Графік MultiBand падобны да графіка эквалайзера Ampчастата па восі Y і частата па восі X. У сярэдзіне графіка знаходзіцца DynamicLine, які паказвае карэкціроўку ўзмацнення для кожнага дыяпазону, як гэта адбываецца ў дыяпазоне, прадстаўлены блакітнаватым блікам. Пад графікам ёсць 4 маркеры частаты кроссовера, а на графіку ёсць 5 маркераў, якія дазваляюць усталёўваць узмацненне дыяпазону, перацягваючы ўверх і ўніз, і шырыню дыяпазону, перацягваючы ўбок.

ВЫХОДНЫЯ МЕТРЫ:

Лічыльнікі выхаду паказваюць асноўны выхад працэсара. Пад кожным лічыльнікам ёсць індыкатар утрымання пікаў. Элемент кіравання Trim пад лічыльнікамі паказвае бягучы запас паміж пікам і поўнай шкалой. Утрыманні і значэнне Trim скідаюцца пры пстрычцы ў вобласці метраў.

ПАРОГАВЫЯ МЕРЫ:

Кожны дыяпазон мае ўласны лічыльнік, які паказвае ўваходную энергію ў гэтым дыяпазоне. Пад лічыльнікам знаходзіцца лікавы індыкатар утрымання пікаў. Калі вы хочаце ўсталяваць свае намінальныя парогі, вы можаце выкарыстоўваць пікавае значэнне ў якасці эталона, а потым працягваць іх усталёўваць з дапамогай галоўнага кіравання парогам.

Глава 5 – Канцэпцыя дыяпазону і парога

Канцэпцыя «Парог» і «Дыяпазон» замест традыцыйнага элемента кіравання «Каэфіцыент» стварае некалькі вельмі гнуткіх і магутных варыянтаў выкарыстання LINMB. Яны ўключаюць нізкаўзроўневае сцісканне і пашырэнне, даючы вам шматпалосныя «ўверх кампрэсары» і шумапрыглушэнні.

СТАРАЯ ШКОЛА / ІНШАЯ ШКОЛА
У класічным кампрэсарным падыходзе, калі вы ўсталюеце вельмі нізкі парог з любым зададзеным стаўленнем, можа адбыцца надзвычайнае зніжэнне ўзмацнення сігналаў высокага ўзроўню. Напрыкладample, з суадносінамі 3:1 і парогам у –60 дБ прывядзе да зніжэння ўзмацнення на –40 дБ для сігналаў 0 дБFS. Такі выпадак рэдка бывае пажаданым, і ўвогуле вы б усталявалі такі нізкі парог у тыповым кампрэсары толькі тады, калі ўзровень уваходнага сігналу таксама вельмі нізкі. У звычайнай практыцы рэдка патрабуецца зніжэнне ўзмацнення больш чым на -18 дБ або павелічэнне ўзмацнення на +12 дБ, асабліва ў шматпалосным кампрэсары.
У LINMB паняцці «Дыяпазон» і «Парог» вельмі карысныя. Гэта дазваляе вам спачатку вызначыць максімальную колькасць дынамічнага змены ўзмацнення з дапамогай элемента кіравання "Дыяпазон", а затым вызначыць узровень, каля якога вы хочаце, каб гэта змяненне ўзмацнення мела месца, з дапамогай "Парогавага значэння". Фактычныя значэнні гэтых элементаў кіравання залежаць ад тыпу апрацоўкі, якую вы жадаеце.
Калі дыяпазон адмоўны; вы будзеце мець змяненне ўзмацнення ў бок паніжэння.
Калі дыяпазон дадатны; у вас будзе змена прыросту ўверх.
Сапраўднае гнуткае задавальненне адбываецца, калі вы кампенсуеце гэты дынамічны дыяпазон фіксаваным значэннем узмацнення.

ВЫСОКІ ЎЗРОВЕНЬ сціску

Сціск высокага ўзроўню ў C1. Суадносіны 1.5:1, парог -35. Эквівалентная налада LINMB будзе мець дыяпазон, усталяваны прыкладна на -9 дБ, з узмацненнем, усталяваным на 0.
Калі вы зацікаўлены ў звычайным сціску (тут яго называюць «сцісканнем высокага ўзроўню», таму што дынаміка сціску адбываецца на высокіх узроўнях), проста ўсталюйце Парог на высокія значэнні, паміж –24 дБ і 0 дБ, і дыяпазон на ўмеранае адмоўнае значэнне. , паміж –3 і –9. Такім чынам, змены ўзмацнення будуць адбывацца ў верхняй частцы ўваходнага дынаміка — як і звычайны кампрэсар.

ПАШЫРЭННЕ ВЫСОКАГА ЎЗРОЎНЯ (ПАШЫРЭННЕ ЎВЕРХ)

Пашыральнік уверх ад C1, з суадносінамі 0.75:1, парог -35.
Эквівалентная налада LINMB будзе дыяпазонам +10 ці каля таго, што значна больш, чым вам, магчыма, калі-небудзь спатрэбіцца. Паказваецца толькі для выразных напрampле.
Каб зрабіць пашыральнік уверх ("распакоўшчык") для аднаўлення празмерна прыглушанай дынамікі, проста адмяніце наладу дыяпазону. Зрабіце дыяпазон станоўчым значэннем, скажам, ад +2 да +5. Цяпер кожны раз, калі сігнал знаходзіцца каля або вышэй парогавага значэння, выхад будзе пашыраны ўверх, з максімальным павелічэннем значэння дыяпазону. Іншымі словамі, калі дыяпазон роўны +3, максімальнае пашырэнне складзе павелічэнне на 3 дБ.

НІЗКІ ЎЗРОВЕНЬ СЦІСКУ
Працэсары нізкага ўзроўню - гэта тое, дзе мы пачынаем атрымліваць яшчэ больш задавальнення. Выкарыстоўваючы фіксаваны кантроль узмацнення для зрушэння дыяпазону, вы можаце ўплываць толькі на сігналы больш нізкага ўзроўню.
Калі вы жадаеце павялічыць узровень ціхіх пасажаў, але не закрануць больш гучныя пасажы (якія тут называюцца «сцісканнем нізкага ўзроўню»), усталюйце парог на нізкі ўзровень (скажам, ад –40 да –60 дБ). Усталюйце для дыяпазону невялікае адмоўнае значэнне, напрыклад -5 дБ, і ўсталюйце супрацьлеглае значэнне для ўзмацнення (+5 дБ). Гук вакол і ніжэй за парогавае значэнне будзе «сціснуты ўверх» максімум на 5 дБ, а больш высокія ўзроўні гуку застануцца некранутымі, у тым ліку іх пераходныя працэсы.
Гэта прывядзе да таго, што сігналы з высокім узроўнем (г.зн. значна вышэйшыя за парог) не будуць мець змены ўзмацнення – паколькі на высокіх узроўнях рэгулятары дыяпазону і ўзмацнення маюць супрацьлеглыя значэнні, і разам яны роўныя адзінкавым узмацненню. Знаходзячыся каля і ніжэй парогавага значэння, дыяпазон усё больш «неактыўны» і, такім чынам, набліжаецца да значэння нулявога ўзмацнення. Узмацненне з'яўляецца фіксаваным значэннем, таму ў выніку сігнал нізкага ўзроўню павялічваецца з дапамогай рэгулятара ўзмацнення, дасягаючы так званай канцэпцыі «сціску ўверх».
Гэта вельмі ясна, калі вы бачыце такія паводзіны на дысплеі LINMB. Проста паглядзіце на жоўты DynamicLine, пакуль уваходны сігнал нізкі або высокі, і паглядзіце выніковую крывую эквалайзера. У шматпалосным кампрэсарным дадатку гэта нізкаўзроўневае сцісканне вельмі зручнае для стварэння дынамічнага "кантролю гучнасці", які можа ўзмацняць нізкія і высокія дыяпазоны толькі тады, калі іх узровень нізкі, як толькі адзінampле.

Верхні радок паказвае сціск нізкага ўзроўню (уверх), які дасягаецца, калі дыяпазон адмоўны, а ўзмацненне роўнае, але дадатнае. Ніжні радок паказвае пашырэнне нізкага ўзроўню (уніз), якое дасягаецца, калі дыяпазон дадатны, а ўзмацненне роўнае, але адмоўнае. Графік узяты з C1, каб дапамагчы візуалізаваць структуры ўзмацнення ў LinMB.

ПАШЫРЭННЕ НІЗКАГА ЎЗРОЎНЯ (NOISE GATE)
Калі вас цікавіць шумавы гейт для пэўнага дыяпазону або дыяпазонаў, усталюйце для дыяпазону станоўчае значэнне, узмацненне адваротнае дыяпазону і нізкае значэнне для парога (скажам, -60 дБ). Падобна прыведзенаму вышэй прыкладуampнапрыклад, на высокіх узроўнях поўнае павелічэнне дынамічнага ўзмацнення, зададзенае дыяпазонам, захоўваецца і цалкам кампенсуецца ўзмацненнем. Знаходзячыся каля парогавага значэння і ніжэй за яго, дынамічна змяняецца ўзмацненне набліжаецца да 0 дБ, і ў выніку фіксаванае адмоўнае ўзмацненне прымяняецца да сігналу нізкага ўзроўню, які таксама вядомы як стробаванне (або пашырэнне ўніз).
МЫСЛЕННЕ «З ГАЛАВІ НОГАЎ».
Гэтыя былыя нізкага ўзроўнюamples можа здацца крыху перавернутым да таго, што вы чакаеце. Напрыклад, шумавы гейт будзе мець станоўчы дыяпазон.
Калі вы проста памятаеце, што калі сігнал абыходзіць парог, то дыяпазон становіцца «актыўным», і што парог - гэта сярэдзіна дыяпазону. Такім чынам, калі дыяпазон роўны +12 дБ або –12 дБ, то аўдыё 6 дБ вышэй і 6 дБ ніжэй парога - гэта месца, дзе будуць адбывацца «калені» дынамічных змен.
Станоўчы дыяпазон
Тады, калі дыяпазон дадатны, а ўзмацненне ўстаноўлена як адмоўнае ад дыяпазону (супрацьлеглае, але роўнае), то каля і вышэй парога ўсё аўдыя будзе мець узмацненне 0 дБ (адзінка). Ніжэй парогавага значэння дыяпазон не актыўны, таму ўзмацненне (адмоўнае) «бярэ на сябе» і памяншае ўзмацненне гэтага дыяпазону. Гэта тое, што дае пашырэнне ўніз.
Адмоўны дыяпазон
Яшчэ адзін, здаецца, былыampКанцэпцыя «перавернутага» заключаецца ў тым, што сціск нізкага ўзроўню мае адмоўны дыяпазон. Яшчэ раз памятайце, што ў LINMB кожны раз, калі гук знаходзіцца каля парогавага значэння, дыяпазон актыўны. Такім чынам, калі мы ўсталюем адмоўнае значэнне Range, усё, што знаходзіцца каля або вышэй парогавага значэння, можа быць паменшана. Аднак! Вось хітрая частка: калі мы ўсталюем узмацненне так, каб ідэальна зрушыць значэнне дыяпазону, то ўсё, што значна вышэй парогавага значэння, не мае ніякага эфектыўнага змены ўзмацнення, што азначае, што ўсё, што значна ніжэй за яго, "падымаецца". (Калі вы прасунецеся крыху далей, вы ўбачыце, што ўвесь аўдыё дакладна на парозе будзе мець палову значэння дыяпазону ў станоўчым узмацненні).

ЯШЧЭ АДЗІН СПОСАБ ДУМАЦЬ ПРА ГЭТА
Вось яшчэ адна дапамога, каб вы сапраўды маглі вывучыць і выкарыстоўваць магутнасць LinMB у поўнай меры. Возьмем яшчэ аднаго былогаample з Waves C1 Parametric Compander, нашага аднадыяпазоннага працэсара (ён таксама робіць шырокапалосны і сайдчэйн). Ён мае тыповы каэфіцыент і кантроль узмацнення макіяжу і шырока выкарыстоўваецца для сціску ўверх (як шырокапалоснае, так і параметрічнае выкарыстанне з падзеленым дыяпазонам).
Лінейны шматдыяпазонны параметрічны працэсар мае вельмі падобны закон кампрэсара, што і Waves C1 і Waves Renaissance Compressor. Гэтая мадэль дазваляе «лініі сціску» вярнуцца да лініі суадносін 1:1, калі ўзровень працягвае расці. Іншымі словамі, няма сціску нізкага сігналу, сціску вакол парогавага значэння, і як толькі сігнал перасягае парог, сцісканне звужаецца да лініі 1:1 (без сціску).
На паказаным малюнку вы бачыце менавіта гэты тып лініі. Суадносіны 2:1, а парог -40 дБ. Лінія проста крыху выгінаецца (кропка -3 дБ уніз) на ўваходзе -40 (шкала ўнізе). Выхадны ўзровень - гэта шкала на правым вертыкальным краі, і вы бачыце, што прыблізна пры –20 дБ лінія пачынае выгінацца да лініі 1:1.

Такім чынам, пікі гуку вельмі высокага ўзроўню паміж 0 і –10 дБФС не закранаюцца наогул, аўдыя паміж –10 і –40 сціскаецца, а аўдыя ніжэй –40 не сціскаецца, але відавочна гучней на выхадзе, чым на ўваходзе. Гэта нізкаўзроўневы сціск, або «сціск уверх».
Такі прыём вельмі карысны і быў рэалізаваны інжынерамі класічнага гуказапісу, майстэрынгам і класічным вяшчаннем.
Кампрэсія нізкага ўзроўню можа мякка «падняць» мяккія гукі і пакінуць усе пікі высокага ўзроўню і пераходныя працэсы цалкам некранутымі, памяншаючы дынамічны дыяпазон знізу ўверх.
Мы сказалі, што LinMB быў «вельмі падобны» на C1, але значна адрозніваўся: парог вызначае сярэдзіну дыяпазону. Такім чынам, для дасягнення такой жа крывой у LinMB, як паказана тут, Парог на LinMB на самай справе будзе каля –25 з наладай дыяпазону +15.5 дБ. Цяпер гэта вельмі вялікая сума! Былыampпаказанае тут было толькі для таго, каб зрабіць гэта відавочным; мы абралі радок 2:1 толькі таму, што яго лягчэй бачыць на старонцы. У рэчаіснасці сціск нізкага ўзроўню, які павышае больш мяккі гук на 5 дБ, эквівалентны прыблізным суадносінам 1.24:1. Падняцце нізкага ўзроўню прыкладна на 5 дБ - добры прыкладample па некалькіх прычынах. Гэта (1) вельмі рэалістычная абстаноўка, якая можа быць роўная таму, што робіцца вышэйзгаданымі інжынерамі; (2) толькі павышэнне ўзроўню шуму на прымальную велічыню для многіх прыкладанняў; (3) лёгка пачуць амаль любы тып аўдыя, не толькі класічны. У меню "Загрузка" LinMB ёсць некалькі завадскіх налад з назвамі, якія пачынаюцца на "Upward Comp…", якія з'яўляюцца добрымі момантамі, каб даведацца больш пра гэтую канцэпцыю. Іншыя перадусталёўкі знаходзяцца ў бібліятэцы налад LinMB.
У наступным раздзеле ёсць больш канкрэтныя прыкладыampвыкарыстанне нізкаўзроўневай апрацоўкі (сціску, пашырэння), якія з'яўляюцца вельмі добрай адпраўной кропкай, а таксама мадэллю для навучання.

Глава 6 – Выклampлес выкарыстання

ПРАКТЫКА ШМАТПАЛАГІЧНАСЦІ І МАСТЕРЫНГУ
Некалі носьбіты проста не маглі апрацоўваць такі ж дынамічны дыяпазон, які можа ствараць аркестр або пераўтвараць мікрафон, таму, каб ніжнія пасажы не былі занадта нізкімі, а пікі не занадта высокімі, выкарыстоўвалася кампрэсія і абмежаванне пікаў. Пры трансляцыі AM-сігналаў чым больш гарачым быў сігнал, тым далей ён дасягаў. Паколькі моцнае шырокапалоснае сцісканне выклікае мадуляцыйныя скажэнні, гэтыя галіны выкарыстоўвалі фільтры EQ Xover для падзелу сігналу і падачы яго ў асобныя кампрэсары, а затым мікшавання. Сучасныя носьбіты як для перадачы, так і для лакальнага прайгравання музыкі маюць дынамічны дыяпазон, які цалкам прыдатны для перадачы экстрэмальнай дынамікі, аднак кампрэсары па-ранейшаму актыўна выкарыстоўваюцца ў большасці выпадкаў, а ў некаторых і ў надзвычайнай ступені.
Мы лічым, што ў наш час Mastering stage - гэта месца, дзе шырокапалосныя сігналы апрацоўваюцца са сцісканнем для найлепшага перакладу з нізкашумнага прафесійна абсталяванага асяроддзя мікшавання ў хатнія сістэмы Hi-Fi, персанальныя прайгравальнікі з навушнікамі або аўтамабільныя сістэмы прайгравання. На гэтым сtage гэта мастацтва тонкасці - дапоўніць гатовую сумесь, адначасова эфектыўна прымаючы advantage мэтавых уласцівасцей носьбіта і тыповых мэтавых уласцівасцей прайгравання для дасягнення пэўнага оптымуму.
Майстар будзе носьбітам так званага «плоскага» водгуку праграмнага матэрыялу. Гэтая «плоская» рэакцыя цалкам можа быць дадаткова апрацавана на баку слухача для ўзмацнення або скарачэння частотных дыяпазонаў у адпаведнасці з перавагамі густу. Нягледзячы на ​​тое, што мы можам дасягнуць адноснай раўнамернасці з дапамогай прылад эквалайзера, часам гэта можа быць дадатковым і, магчыма, неабходным дадаць некаторую залежнасць ад частотнага дыяпазону штуршка або цягі, каб яшчэ лепш адпавядаць. Гэта падобна на тое, каб дадаць сумесь вітамінаў, зрабіць яе максімальна магутнай ва ўсіх частотных дыяпазонах, каб найлепшым чынам прабівацца ў любым сцэнарыі прайгравання.
Рэкамендуецца прымяняць MultiBand дынаміку ў якасці першага пакалення сціску мастэрынгу перад прымяненнем іншага stage шырокапалоснага абмежавання.
Такім чынам будзе захавана большая празрыстасць пры такой жа гучнасці. MultiBand stage будзе служыць для аптымізацыі дынамікі шырокапалоснага сігналу для гэтага канчатковага stagд. Як было сказана раней, гэта тонкі гандаль. Густ і вопыт майстарынг-інжынера вызначаюць вынік, і Linear MultiBand можа служыць інструментам пурыстычнага ўзроўню, прапаноўваючы поўную празрыстасць пры падзеле сігналу на 5 дыскрэтных дыяпазонаў для інжынера, каб зрабіць сваю справу.
Акрамя гэтага, мы рэкамендуем паспрабаваць наладку Multiband Opto Mastering або наладку Basic multi. Любы з іх дасць вам разумнае сцісканне і павышаную шчыльнасць вашай сумесі.
Каб узмацніць сігналы нізкага ўзроўню (выдатны спосаб павысіць узровень без пагаршэння дынамікі), паспрабуйце версію папярэдняй налады Upward Comp +5 або +3. Гэта выдатна падыходзіць для павышэння ўзроўню без страты ўдару.

ВЫПРАВІЦЬ МІКС
Большую частку часу вы хочаце выкарыстоўваць адносна эквівалентныя налады ўзмацнення і дыяпазону ў дыяпазонах, каб не змяняць спектральны баланс занадта моцна.
Аднак гэта не ідэальны свет, і многія міксы таксама не ідэальныя. Такім чынам, дапусцім, у вас ёсць мікс, які мае занадта моцны ўдар, патрэбную колькасць бас-гітары і патрабуе крыху «кантролю цымбал» і памяншэння гуку.
Загрузіце перадустаноўку BassComp/De-Esser.

• Адрэгулюйце парог баса, дыяпазон 1, пакуль у вас не будзе пэўнага сціску.
• Рэгуляванне паласы 1. Кіраванне атакай прапускае большую ці меншую частку самога ўдару.
• Рэгуляванне дыяпазону 1. Рэгулятар узмацнення дазваляе вам усталяваць агульны ўзровень басу. Калі сціск занадта моцна цягне бас-гітару ўніз, вы можаце павялічыць узмацненне, пакуль бас не стане патрэбным, а потым адрэгуляваць значэнне атакі, каб кантраляваць удар батоўкі, пакуль не будзе лепшы баланс.
• Хутчэйшы час атакі прапусціць менш удараў; больш павольны час дазволіць пачуць больш. На самай справе, з занадта доўгай наладай, вы сапраўды можаце павялічыць дынамічны дыяпазон паміж гучным ударам і бас-гітарай, што не тое, што былоampле было ўсё аб.

LINMB ЯК «ДЫНАМІЧНЫ ЭКВАЛАЙЗАР»
З-за канцэпцый RANGE і THRESHOLD, якія тлумачацца ў раздзеле 5, лёгка разглядаць Waves LinMB як дынамічны эквалайзер, які дазваляе ўсталёўваць 2 розныя крывыя эквалайзера (эквалайзер нізкага ўзроўню і эквалайзер высокага ўзроўню), а затым усталёўваць кропку пераходу паміж імі . Пераход - гэта элемент кіравання Threshold, які знаходзіцца ў сярэдзіне значэння Range. Зразумела, гэта не "ператварэнне эквалайзера", але, безумоўна, гэта дынамічны працэс, які перамяшчаецца паміж двума рознымі наладамі эквалайзера.
Вось былыampле. Загрузіце заводскую ўстаноўку Low-level Enhancer з меню Load. Вы бачыце, што фіялетавы дыяпазон мае 2 выразна розныя "крывыя", ніжні край і верхні край. Ніжняя грань плоская, верхняя мае відавочны «прырост гучнасці». Цяпер памятайце, што гэта ўстаноўлена як кампрэсар, таму, калі сігнал нізкі, верхні край фіялетавай паласы будзе эквалайзерам; калі сігнал высокі (і сціснуты), ніжні край паласы будзе эквалайзерам. Такім чынам, для гэтага былогаample, без сціску (гукі нізкага ўзроўню) будзе ўзмацненне гучнасці (больш высокіх і нізкіх частот); пры сціску гук будзе мець «плоскі эквалайзер».
– Прайграйце аўдыё праз наладу Low level Enhancer.
Вы ўбачыце, што гук сціскаецца ўніз да роўнай лініі, так што па меры сціску эфектыўная крывая эквалайзера (хоць і дынамічная) становіцца плоскай.
– Цяпер паменшыце ўзровень уваходнага сігналу да LinMB або прайграйце ціхі ўчастак музыкі, каб практычна не было сціску.
Вы ўбачыце, што гук зусім не моцна сціскаецца, таму DynamicLine больш «прыліпае» да верхняга краю. Усталёўваючы рэгулятар узмацнення кожнай паласы, вы кантралюеце нізкі ўзровень эквалайзера працэсара; усталяваўшы рэгулятар дыяпазону кожнай паласы, вы кантралюеце эквалайзер высокага ўзроўню.

Як стварыць свой уласны дынамічны эквалайзер (для паляпшэння нізкага ўзроўню):

1. Усталюйце дыяпазон на велічыню зніжэння ўзмацнення, жаданую ў кожным дыяпазоне; гэта таксама ўсталёўвае «EQ» сціснутага сігналу.
2. Усталюйце ўзмацненне кожнай паласы так, каб быў бачны патрэбны эквалайзер нізкага ўзроўню. Напрыклад, вы можаце захацець, каб у песні было крыху больш басу, калі яна мяккая, таму ўсталюйце бас-дыяпазоны так, каб іх значэнне ўзмацнення было вышэй, чым у іншых дыяпазонаў.
3. Значэнні атакі і вызвалення павінны адпавядаць дыяпазону частот.
   (Вось чаму, як правіла, прасцей працаваць з прадусталяванай наладай, а затым наладзіць яе так, як вам трэба).
4. Усталюйце Парог для жаданага паводзінаў. Вы хочаце, каб высокія ўзроўні песні былі сціснутыя бліжэй да ніжняга краю фіялетавай вобласці (каб атрымаць эквалайзер для высокага ўзроўню); такім чынам, значэнні Range не павінны быць вельмі вялікімі. У адваротным выпадку вы будзеце сціскаць шмат, што, верагодна, не тое, што вы хочаце для большасці прыкладанняў.

LINMB ЯК ВАКАЛЬНЫ ПРАЦЭСАР
Закадравы голас або спевы маюць аднолькавыя патрэбы ў сціску і дээсінгу, і шматпалосная прылада можа быць для гэтага вельмі добрай. Фактычна, LinMB таксама дазваляе працаваць як эквалайзер, як згадвалася раней.

• Загрузіце перадустаноўку Voiceover з меню Load.
• Любы з гуртоў можна абмінуць! Калі вам не трэба дэ-папінг, проста абмініце дыяпазон 1, напрыкладampле.
•  Дыяпазон 1 прызначаны для памяншэння гуку без уплыву на глыбокія басы.
• Дыяпазон 2 усталяваны даволі шырокі, каб выконваць большую частку працы.
• Паласа 3 з'яўляецца дээссерам з узмацненнем на 1 дБ (звярніце ўвагу, што ўзмацненне на 1 дБ вышэй, чым на палосах 1 і 2).
• Паласа 4 - гэта проста "паветра" голасу, толькі крыху сціску і ўзмацнення на 2 дБ вышэй дыяпазонаў 1 і 2.
• Па жаданні вы можаце ўсталяваць дыяпазон 1 GAIN на –10, з RANGE, усталяваным на нуль, і Low Crossover, усталяваным на 65 Гц. Гэта можа паменшыць любыя выскакі і ўдары, але можа выдаліць некаторыя важныя нізкія рэчы; рабіць гэта толькі ў тым выпадку, калі ёсць рэальныя праблемы.

Цяпер, прайграваючы агучку або вакал праз LinMB, сола кожнай групы, каб пачуць, на што гэта паўплывае. Дыяпазон 2, безумоўна, валодае ўсім «мясам» голасу, і пры выкарыстанні дыяпазону 1, усталяванага на нізкі кросовер, любыя гучныя выскакі або грукат будуць ізаляваны.
Адрэгулюйце парогі кожнай паласы так, каб у вас была разумная кампрэсія на паласе 2 з адносна моцным паслабленнем эсэсу на паласе 5. Затым наладзьце рэгулятары ўзмацнення, каб збалансаваць танальнасць голасу.
Элементы кіравання Q і Knee устаноўлены вельмі высока ў гэтай перадусталёўцы (створанай у першую чаргу для агучвання), і, безумоўна, іх можна змякчыць для спеваў. Паспрабуйце больш нізкія значэнні Q і Knee з меншымі наладамі дыяпазону для больш мяккага сціску, у той жа час даючы вам магутнае дээсаванне і «абмежаванне паветра».

ЯК ААН-КАМПРЭСАР
Часам вы можаце атрымаць трэк або запіс, які быў раней апрацаваны, і, магчыма, не вельмі пахвальна. Іншымі словамі, хтосьці мог сур'ёзна сціснуць трэк.
У некаторай ступені выкарыстанне пашырэння ўверх, якое з'яўляецца поўнай супрацьлегласцю сціску, можа аднавіць здушаную дынаміку. Калі сігнал набліжаецца да парога або перавышае яго, узмацненне сігналу павялічваецца. Пашырэнне ўверх патрабуе больш часу для рэгулявання, таму што вы павінны паспрабаваць знайсці суб'ектыўна роўныя налады таго, што было зроблена з гукам, і нават калі вы ведаеце «лічбы» на арыгінальным працэсары, лічбы сапраўды не адносяцца ад аднаго працэсара да наступны вельмі добра.

• Загрузіце перадустаноўку Uncompressor.
• Звярніце ўвагу, што для ўсіх дыяпазонаў устаноўлены дадатныя значэнні, так што ўзмацненне будзе павялічвацца, калі сігнал абыходзіць або перавышае парог.
• Адрэгулюйце галоўны парог для разумнага пашырэння.

Цяпер важна адзначыць, што час атакі і вызвалення вельмі важны для таго, як працуе пашырэнне. У большасці выпадкаў празмерна сціснутага матэрыялу пікі і ўдар былі моцна здушаны, таму хуткі час атакі дапаможа аднавіць гэтыя пікі. Больш працяглы час выпуску дапамагае вярнуць прысутнасць і сустейн у матэрыял.
Аднак давайце пойдзем яшчэ далей і выкажам здагадку, што ў вас ёсць сумесь, у якой ёсць "прабіванне дзірак" або "напампоўка". Гэта складана, але іх можна ў пэўнай ступені аднавіць. У выпадку прабівання дзірак гэта адбываецца, калі кампрэсар перавышае паніжэнне ўзмацнення, гэта значыць, ён празмерна рэагуе на пікавы сігнал і прымяняе да сігналу занадта моцнае зніжэнне ўзмацнення. Шмат разоў сам пік ніколі не сціскаўся, а толькі аўдыё пасля піка, таму вы хацелі б выкарыстоўваць больш павольны час атакі, каб пазбегнуць пашырэння піка яшчэ вышэй, і асцярожна
адрэгулюйце час выпуску, каб «запоўніць дзірку». Зрабіць гэта на шырокапалосным пашыральніку, такім як C1, і тым больш на шматпалосным, досыць складана.
Лепш за ўсё ў гэтым выпадку паспрабаваць вызначыць, ці варта выкарыстоўваць шырокапалосны пашыральнік (напрыклад, C1 або Renaissance Compressor). Выкарыстанне шматпалоснага пашыральніка ўверх было б лепшым для сітуацый, калі пэўныя частотныя дыяпазоны былі занадта сціснутыя, напрыклад, мікс з занадта моцным сцісканнем баса. Яшчэ адзін былыample было б занадта моцным сцісканнем барабаннага субмікса, і вам трэба аднавіць атаку барабанаў, але не нізкія частоты, таму вы можаце выкарыстоўваць сярэднія і высокія частоты ўверх
пашыральнік і ігнараваць нізкія частоты.
Вы можаце загрузіць Uncompressor і проста абыйсці любы дыяпазон, які вам не патрэбны.
Вось яшчэ адна парада: каб абыйсці дыяпазон, але ўсё яшчэ мець яго ў якасці «EQ», проста ўсталюйце рэгулятар дыяпазону на нуль і выкарыстоўвайце рэгулятар узмацнення, каб усталяваць узровень эквалайзера ў гэтым дыяпазоне.

Глава 7 – Прадусталяваныя налады

АГУЛЬНЫЯ ПАРАДЫ!
Вось рэкамендаваны парадак карэкціроўкі прадусталяваных налад, нават калі вы не маеце намеру «выкарыстоўваць перадусталёўкі». Яны проста добрыя месцы для пачатку. Стварыце сваю ўласную бібліятэку, выкарыстоўваючы каманду User Preset у меню Save.

• Першым крокам павінна быць рэгуляванне намінальнага парога для кожнага дыяпазону ў адпаведнасці з энергіяй у гэтым дыяпазоне. Усталюйце стрэлку парогавага значэння ў верхняй частцы вымяранай энергіі, затым выберыце Аўтаматычны макіяж і адрэгулюйце кантроль галоўнага парогавага значэння ўніз.
• Адрэгулюйце галоўны кантроль дыяпазону для больш-менш дынамічнай апрацоўкі (адначасова змяняе каэфіцыент і колькасць апрацоўкі).
• Затым адрэгулюйце парогавыя значэнні кожнага дыяпазону, каб атрымаць патрэбную колькасць апрацоўкі ў кожным дыяпазоне.
• Далей наладзьце элементы кіравання Attack і Release. Больш працяглыя атакі могуць азначаць, што вы павінны скарэктаваць парог уніз, каб падтрымліваць жаданае дзеянне (а карацейшыя могуць азначаць, што вам трэба павысіць яго).
• Далей, пры неабходнасці, адрэгулюйце ўзмацненне кожнай паласы, каб збалансаваць сціснутыя выхады.

WAVESYSTEM Панэль інструментаў
Выкарыстоўвайце панэль у верхняй частцы плагіна, каб захоўваць і загружаць перадустаноўкі, параўноўваць налады, адмяняць і паўтараць крокі, а таксама змяняць памер плагіна. Каб даведацца больш, націсніце значок у правым верхнім куце акна і адкрыйце WaveSystem Guide.

ЗАВОДСКІЯ ПРАДАСЕТКІ
Завадскія налады распрацаваны, каб забяспечыць добрыя адпраўныя кропкі для розных прыкладанняў. Паколькі парогавыя значэнні на самай справе звязаны з праграмай, па змаўчанні ўсе парогі будуць роўныя 0 дБ, і карыстальнік можа наладзіць намінальныя парогі.
Завадскія перадусталёўкі пры загрузцы будуць падтрымліваць вызначаныя карыстальнікам парогі і загружаць усе іншыя параметры ў адпаведнасці з перадусталёўкай.

Поўны скід
Гэта таксама налада па змаўчанні, з якой LinMB адкрываецца, калі вы ўпершыню ўстаўляеце яго ў шыну TDM. Гэта лёгка рэгулюемая ўстаноўка з умераным дыяпазонам. Узмацненне ўстаноўлена на нуль, так што гэта па сутнасці адзінкавае ўзмацненне для гукаў нізкага ўзроўню.
Паласа 1 настроена на нізкія басы, каб ліквідаваць скажэнне мадуляцыі.
Група 2 выконвае нізкія сярэднія частоты.
Група 3 выконвае высокія сярэднія частоты.
Група 4 знаходзіцца ў дээсэры.
Паласа 5 - гэта абмежавальнік паветранай паласы.
Нягледзячы на ​​тое, што парог яшчэ не ўстаноўлены, невялікае згасанне ўжо можа быць відавочным, калі энергія ў любым з дыяпазонаў дастаткова высокая, мяккае калена будзе прымяняць згасанне да сігналаў -3 дБ і вышэй.
Базавы мульты
Зыходзячы з налад па змаўчанні вышэй, гэтая ўстаноўка выкарыстоўвае больш глыбокія парогі, а таксама мае станоўчае ўзмацненне +4, таму яно бліжэй да адзінкавага ўзмацнення пры абыходзе для большасці змешанага поп-матэрыялу з пікамі ад -6 да -2 дБФС.
Жорсткі базавы
Master Range большы, таму каэфіцыент вышэй і мацней сціск.
Аднак час атакі больш павольны, чым у Basic Multi, таму пераходныя працэсы ўсё яшчэ даволі прысутныя і некранутыя. Эфектны пресет.
Глыбей
Ні ў якім разе не з'яўляецца «плоскай» перадустаноўкай, гэта мае больш глыбокія дыяпазоны на высокім узроўні, што азначае, што сігнал будзе больш басавым, калі ён становіцца гучней, і больш сціснутым на высокім узроўні, калі ён становіцца гучней. Час атакі і вызвалення хутчэй, таму кампрэсар захоплівае больш.

Узмацняльнік нізкага ўзроўню
Класічны ўзмацняльнік гучнасці, апісаны ў раздзеле 4 у раздзеле "Сцісканне нізкага ўзроўню". Калі гук становіцца гучнейшым, ён набліжаецца да «плоскага сціску», але ўсе гукі нізкага ўзроўню будуць мець узмацненне нізкіх і высокіх частот, што бачна па верхнім краі фіялетавай паласы дыяпазону.
Гэта не асабліва тонкая налада. Каб паменшыць узмацненне, проста паменшыце ўзмацненне дыяпазонаў 1 і 4 (яны папярэдне настроены на 4.9, што на 3 дБ вышэй дзвюх сярэдніх дыяпазонаў). Паспрабуйце толькі 1 дБ (усталюйце абодва на 2.9), і тады вы атрымаеце вельмі добрую тонкую настройку паляпшэння нізкага ўзроўню.

Уверх Comp +3 дБ
Пяшчотны кампрэсар, накіраваны ўверх, з плоскай рэакцыяй. Ён узмацняе нізкія гукі на 3 дБ пры сярэднім парозе -35 дБ.
Знізьце галоўны парог для большай тонкасці, падніміце яго для больш выяўленага эфекту. Звярніце ўвагу, што налады кросовера адрозніваюцца ад налад +5. Паласа 1 усталявана на 65 Гц для вельмі нізкіх басов; Гурт 2 з'яўляецца наступнай актавай і ў асноўным мае справу з асновай бас-гітары і мясам кіка; Паласа 3 вельмі шырокая, ад 130 Гц да 12 кГц; выконваць большую частку працы; і дыяпазон 4 - паветраны кампрэсар. Гэтыя кропкі даюць большы кантроль над басам (падзеляючы яго на 2 паласы), але не маюць дыяпазону «ess-band». Калі кампрэсія ўверх забяспечвае занадта моцнае ўзмацненне высокіх частот (звычайны вынік з-за больш нізкай агульнай энергіі ВЧ), то проста знізіце парог у высокім дыяпазоне.
Уверх Comp +5 дБ
Падобная да папярэдняй налады, але з іншымі кропкамі перакрыжавання, для іншай гнуткасці. Гэты больш падобны да Basic Multi, з кросоверамі на 75, 5576 і 12249, так што ў вас ёсць дыяпазоны для Low Bass, Low-Mid, High-Mid, "Ess" або дыяпазону прысутнасці і Air. Гэтыя кропкі даюць большы кантроль над высокім узроўнем (2 паласы). Гэта больш агрэсіўная налада, галоўная розніца ў кропках скрыжавання, што істотна змяняе парогі ў параўнанні з устаноўкай +3. Лёгка зрабіць больш ці менш агрэсіўным, змяніўшы настройку Master Gain. Калі кампрэсія ўверх забяспечвае занадта моцнае ўзмацненне высокіх частот (звычайны вынік з-за больш нізкай агульнай энергіі ВЧ), то проста знізіце парог у высокіх дыяпазонах.
Multi Opto Mastering
Цяпер мы заходзім у вобласці, якія яшчэ не існавалі, акрамя C4. Шматдыяпазонны прыбор з аптатэхнікай!
Гэта даволі празрыстая налада для мастэрынгу і прэ-мастэрынгу. Нягледзячы на ​​​​тое, што наш віртуальны, час мяккага вызвалення, які становіцца ўсё больш павольным, калі яны вяртаюцца да нулявога зніжэння ўзмацнення, сапраўды маюць гук і паводзіны опта, як і Renaissance Compressor. Доўгі час атакі і вызвалення гэтай налады дазваляе працэсару мякка павялічваць ніжнія ўзроўні, маючы пры гэтым класічную наладу кампрэсара высокага ўзроўню. Змяненне асноўнага выпуску і значнае скарачэнне часу выпуску па-ранейшаму захавае пераходныя працэсы і прыкметна павялічыць сярэдні ўзровень.
Мультыэлектра майстарынг
Іншы канец спектру, наколькі ідзе майстарынг, з значна больш агрэсіўнымі наладамі, чым налады Opto, апісаныя раней. З хуткімі атакамі і адкідамі, глыбокім дыяпазонам, больш стромкімі схіламі, сістэмай ARC, паводзінамі адпускання Electro і цвёрдым каленам, гэты варыянт пачынае быць крыху небяспечным, калі вы яго штурхаеце (хоць, вядома, не празмерна). З такой наладай і прадусталяванай наладай Multi Opto Mastering у якасці форзац для кніг існуе шмат узроўняў паміж імі, каб забяспечыць розныя ўзроўні і паводзіны. Праца з абодвума
з гэтых перадустановак вызначае вельмі шырокі дыяпазон налад сціску высокага ўзроўню для стварэння. (Мы пакінем гэта вам!).

Адаптыўны Multi Electro Mastering
Тое самае, што і вышэй, але з адчувальнасцю –12 дБ у адаптыўным кіраванні. Гэта дазволіць вам убачыць, як адаптыўныя паводзіны аслабляюць згасанне для паласы, калі ёсць больш высокая энергія ў паласе ніжэй. Паспрабуйце пераключацца паміж Multi Electro і Adaptive Multi Electro, каб праслухаць дэмаскіроўку, якую робіць адаптыўнае кіраванне. Вы можаце паспрабаваць яшчэ больш павысіць або панізіць адаптыўнае кіраванне, і калі вы павялічыце да 0 дБ або вышэй для гіперадаптыўных паводзін, вы можаце знізіць парогі для 4 верхніх дыяпазонаў і паглядзець, як яны стануць больш дынамічнымі і гіперадчувальнымі.
Некампрэсар
Паколькі было зроблена так шмат працы ў напрамку шматпалоснага сціску і абмежавання, здавалася справядлівым, што будзе дададзены пресет, які спрабаваў ісці ў іншым кірунку. Трэба прызнаць, што, хутчэй за ўсё, больш складана адмяніць празмерна сціснуты сігнал, чым першапачатковая памылка!
Шырокапалоснае ўзыходзячае пашырэнне, верагодна, з'яўляецца першым метадам, які вы павінны паспрабаваць (з Waves C1 або Renaissance Compressor), калі толькі вы не можаце дакладна вызначыць мікс, які ўжо меў шматпалосны або DeEssing (параметрычны) тып няправільнай апрацоўкі сціску. У адваротным выпадку спроба выкарыстаць шматпалосны ўзыходзячы пашыральнік, каб выправіць мікс, які меў шырокапалоснае празмернае сцісканне, не рэкамендуецца, паколькі змены ўзмацнення, якія прымяняюцца ў першую чаргу, адбываліся б ва ўсёй паласе. Аднак, наколькі гібкім з'яўляецца Linear Phase Multiband Parametric у іншых галінах, якія абмяркоўваюцца ў гэтым кіраўніцтве, ён, безумоўна, у роўнай ступені здольны ствараць дзіўнае UN-сцісканне ў шматпалосным рэжыме. Майце на ўвазе, што час атакі стварае пераходныя працэсы, і калі ў вас ужо ёсць добрыя пераходныя працэсы ў міксе, але аўдыя пасля пераходных працэсаў занадта сціснута, павялічце час атакі Uncompressor Attack, каб пазбегнуць яшчэ большага пераходныя працэсы. Саліраваць кожную групу і наладзіць яе час атакі і рэлізу так, каб пераходныя працэсы былі натуральнымі, каб сціск быў паслаблены, а аўдыя гучала больш расслаблена і адкрыта.
Папярэдняя ўстаноўка не спрабавала ўсталяваць час атакі і вызвалення, паколькі гэта моцна залежыць ад зыходнага матэрыялу, мы проста ўсталявалі ўсе 4 дыяпазоны часу атакі, якія з'яўляюцца ўмеранымі для дыяпазону частот, і эквівалентны час вызвалення ва ўсіх 4 дыяпазонах.

BassComp/De-Esser
Частай праблемай невялікіх студыйных міксаў з'яўляюцца нізкія частоты з-за манітораў блізкага поля, няправільнага паглынання нізкіх частот у пакоі, піва і патрабавальных кліентаў. Яшчэ адна распаўсюджаная праблема - гэта адсутнасць дастатковай колькасці дээссераў, а акрамя таго, настойлівасць барабаншчыкаў прыносіць у студыю свае поўнапамерныя цяжкія цымбалы. У выніку часта атрымліваецца мікс з занадта гучным нізкім узроўнем і/або няправільным балансам паміж бас-гітарай і баткай, а таксама высокім узроўнем, які, магчыма, патрабуе дээсінгу і «дэ-цымбалізацыі». Самая складаная з гэтых сітуацый - гэта вельмі яркія гітары і цымбалы і сумны вакал. Безумоўна, лепшы спосаб вырашыць гэтыя праблемы - гэта дэ-эсэс у міксе, выкарыстанне вельмі лёгкіх цымбалаў і лепшая распрацоўка нізкіх частот! У гэтай перадусталёўцы выкарыстоўваюцца толькі 2 паласы (самае распаўсюджанае прымяненне некалькіх C1) для сціску/кантролю баса і дээсінгу. Паласа 1 усталявана на 180 Гц, якая ахоплівае асноўную частку бабкі і амаль усе фундаментальныя ноты бас-гітары ці іншай бас-лініі. Дыяпазон 2 - гэта паласовы дээссер з цэнтрам на 8 кГц. Элементы кіравання Атакай і Адпусканнем з'яўляюцца найважнейшымі. Пры больш хуткай атацы на дыяпазоне 1 ударам можна кіраваць асобна ад басавой лініі з дастатковай дакладнасцю. Саліраванне групы дапаможа наладзіць час Release, каб мінімізаваць скажэнні (занадта хуткае Release прывядзе да таго, што кампрэсар будзе ісці за самой хваляй баса, гэта форма скажэння мадуляцыі, да якой схільныя нават шматпалосныя дыяпазоны). Тое ж самае для Band 4 ; час атакі (у 12 мс) дазваляе дастаткова пераходных працэсаў малога барабана і зычных спевака, каб не было занадта моцнага прытуплення гуку, але ўстойлівы высокачашчынны матэрыял, напрыклад, эсэ і цымбалы, можна кантраляваць даволі добра. Дыяпазоны 2 і 4 можна выкарыстоўваць у якасці эквалайзера, так як дыяпазон усталяваны на нуль.
BassComp/HiFreqLimit
Разнавіднасць папярэдняй налады, за выключэннем таго, што замест паласавога дээсэра, уся высокая частата ўяўляе сабой палічны кампрэсар/лімітар. Часам вельмі карысна, калі ў зыходным матэрыяле было прыменена занадта шмат "паветранага эквалайзера".
Занадта шмат абмежаванняў
Цяпер што менавіта мы павінны сказаць пра гэты пресет? Вы можаце назваць гэта імгненным радыё, калі хочаце, бо яно сапраўды прадстаўляе тып апрацоўкі, які прымяняецца некаторымі радыёстанцыямі, каб быць як мага больш гучным, і яны робяць гэта з запісамі, якія ўжо былі апрацаваны, каб быць такімі ж гучнымі, як магчыма! Выдатна падыходзіць для цыклаў і рэміксаў.
Налада з дапамогай аўтаматычнага макіяжу
Калі вы яшчэ не спрабавалі аўтаматычны макіяж, ідзіце адразу, вазьміце парог для групы і слухайце кампрэсію, а не чуйце падзенне ўзроўню. Паспрабуйце яшчэ трохі, каб убачыць, ці здаецца вам гэта добрым спосабам працы, а не ўвесь час гнацца за агульным узроўнем, аўтаматычны макіяж не цалкам захавае агульны ўзровень, але ён засяродзіць вас на наладах дынамікі, а не на асобных узроўнях.

Кіраўніцтва па праграмным забеспячэнні Waves LinMB

Дакументы / Рэсурсы

Праграмны аўдыяпрацэсар WAVES LinMB Linear Phase MultiBand [pdfКіраўніцтва карыстальніка LinMB Linear Phase MultiBand Software Audio Processor, LinMB, Linear Phase MultiBand Software Audio Processor, MultiBand Software Audio Processor, Software Audio Processor, Audio Processor, Processor

Спасылкі

• Кіраўніцтва карыстальніка