Golwe – Lineêre-fase MultiBand
Sagteware oudio verwerker
Gebruikersgids

Hoofstuk 1 – Inleiding

Bekendstelling van Waves Lineêre-Fase MultiBand-verwerker.
Die LinMB is 'n ontwikkelde weergawe van die C4 MultiBand Parametriese verwerker. As jy vertroud is met C4 sal jy die Linear Phase MultiBand baie soortgelyk vind, wat 'n paar ware deurbraak-innovasie en tegnologie byvoeg wat voortreflike en suiwerder resultate lewer.

Die LinMB het

• 5 diskrete bande elk met sy eie wins en dinamika om elke band afsonderlik gelyk te maak, saam te druk, uit te brei of te beperk.
• Lineêre fase-oorkruisings laat ware deursigtigheid toe wanneer die verdeling aktief is, maar ledig is. Die enigste effek is suiwer vertraging met geen kleur van enige aard nie.
• LinMB is toegerus met die opsies vir Outomatiese Make-up en Win Trim.
• Aanpasbare drempelgedrag bereik die mees effektiewe en deursigtige multiband-dinamikaverwerking.
•  LinMB het die visuele koppelvlak van die bekroonde C4 met Waves se unieke DynamicLine™-skerm wat die werklike winsverandering as 'n EQ-grafiek vertoon.

Waves het die LinMB geskep om te voldoen aan die mees veeleisende en kritieke vereistes wanneer jy enige klank en genre van musiek bemeester.
Terwyl die Waves Masters-bundel gefokus is om puristiese gehalte-instrumente vir Mastering te verskaf, is daar baie toepassings waarin dit baie nuttig kan wees, bv. Vokale verwerking, Transmissieverwerking, Geraasvermindering, Track Strip.
Die LinMB het 'n vaste hoeveelheid vertraging of vaste latensie van ongeveer 70ms (3072 samples in 44.1-48kHz). As gevolg van die intensiewe berekeninge wat nodig is vir die lineêre fase-oorkruising, is dit nogal 'n prestasie om hierdie werk intyds in beide TDM en Native te hê.
Baie moeite is gedoen om die werkverrigting vir spesifieke SVE's te optimaliseer met behulp van Co-verwerkers soos Altivec op MAC en SIMD op x86-tipe verwerkers.
Verwerking hoër sampLe tempo soos 96kHz sal beslis baie meer SVE as 48kHz vereis.

MEERBAND DINAMIKA
In MultiBand Dynamics-verwerking verdeel ons die wyebandsein na diskrete bande. Elke band word na sy toegewyde dinamikaverwerker gestuur om die verlangde dinamiese winsaanpassing of statiese wins toe te pas. Die verdeling van die sein het verskeie groot gevolge soos volg:

• Elimineer intermodulasies tussen bande.
• Elimineer aanwinsry tussen verskillende frekwensiebande.
• Laat toe om elke band se aanval te stel, vrystellingstye afgeskaal na die frekwensies in daardie band.
• Laat die instelling van verskillende funksionaliteit (kompressie, uitbreiding, EQ) per elke band toe.

Byvoorbeeldample, dit is moontlik om die lae frekwensies met langer aanvalvrystellingswaardes saam te komprimeer, terselfdertyd die middelreeks uit te brei met korters, DeEss hi-mids met baie vinniger aanval en vrystelling en verhoog die super hi frekwensies sonder enige dinamika.
MultiBand-toestelle is veral handig wanneer dit met die dinamika van 'n volreeksmengsel te make het. In 'n simfoniese orkes sowel as in 'n Rock n Roll-orkes oorheers verskillende instrumente verskillende frekwensiereekse. Baie keer oorheers die lae reeks die hele dinamiese reaksie terwyl die hoër frekwensies bo-op ry. Alhoewel dit die menger of komponis se taak is om 'n gewenste balans te bereik, vind meesteringenieurs dikwels dat hulle iets aan die dinamika van die gemengde bron moet doen. Dit kan wees om dit verder aan te vul of inderdaad die kwaliteit daarvan te verbeter, of moontlik net so hard as moontlik te maak vir mededingende vlak, met so min agteruitgang as moontlik.

LINEÊRE FASE XOVERS
Wanneer die LinMB aktief is maar ledig is, bied dit slegs 'n vaste hoeveelheid vertraging.
Die uitset is 24bit skoon en getrou aan die bron.
Wanneer ons Xovers gebruik om 'n sein te verdeel, hou ons daarvan om te dink dat hulle die insetsein na bande verdeel en alles anders onaangeraak laat. Die waarheid is dat enige normale analoog of digitale Xover verskillende hoeveelheid faseverskuiwing of vertraging na verskillende frekwensies instel. Verdere dinamiese winsveranderinge sal verdere modulasie van die faseverskuiwing veroorsaak wat deur die Xovers ingestel is. Hierdie verskynsel is behandel in C4 se fase gekompenseerde Xovers, maar die aanvanklike faseverskuiwing wat deur die Xovers veroorsaak word, is steeds sigbaar in C4 en in sy uitset is alle frekwensies gelyk aan die bron in Amplitude maar nie in Fase nie.
Wanneer dit belangrik is om soveel as moontlik bronintegriteit te bereik, gaan die LinMB 'n lang pad en verdeel die sein na 5 bande en handhaaf 'n 24bis skoon beginpunt vir die toepassing van verskillende dinamikaverwerking op elk van die bande.
Transiënte is die belangrikste soniese gebeurtenisse wat voordeel trek uit Lineêre Fase.
Transiënte bevat 'n wye reeks frekwensies en is hoogs "gelokaliseer" in tyd. 'n Nie-lineêre fasefilter wat die fase verskillend vir verskillende frekwensies verskuif, sal die verbygaande oor 'n langer tydperk "smeer". Die Lineêre Fase EQ sal verbygaan verby en hul volle skerpte behou.

AANPASTE DREMPELS EN DE-MASKERING
Wanneer 'n sagte klank en 'n harde klank op dieselfde tyd plaasvind, het die harde klank 'n masker-effek oor die sagter klank. Die navorsing van Masking het die Opwaartse verspreiding Masking geartikuleer, waar harde lae frekwensie klanke hoër frekwensie klanke masker. Die Lineêre MultiBand bied 'n manier vir elke band om sensitief te wees vir die energie in sy "Masker"-band. Wanneer die energie in die Masker-band hoog is, sal die band se drempel styg om minder verswakking in te voer en te kompenseer vir die maskering, sodat die klank in elke band so hard en so duidelik as moontlik uitkom. Die Linear MultiBand is die eerste verwerker wat hierdie demaskeringsgedrag bekendstel, waarvan u kan lees
meer in hoofstuk 3 van hierdie gids.

Hoofstuk 2 - Basiese werking.
DIE GOLWE LINEÊRE FASE MEERBAND SE BEHEERGROEPE –
DIE KRUISINGSFREKWENSIES –

Die 4 Xover-frekwensies word direk onder die grafiek gestel deur hul grafiekmerker te gryp of die teksknoppie te gebruik. Dit definieer die afsnyfrekwensies waarin die WideBand-sein in die 5 diskrete bande verdeel sal word.

INDIVIDUELE BANDBEDIENING -

Elke band van Waves LINMB het 5 verstelbare dinamika-instellings.
Drempel, wins, reikafstand, aanval, vrystelling, solo en omseil. Hierdie funksioneer soortgelyk in die meeste dinamika verwerkers maar in hierdie verwerker beïnvloed hulle die dinamika van een van die 5 bande. Die reeks lyk dalk onbekend en basies is dit in die plek van die bekende verhouding, maar dit definieer beide die intensiteit van winsaanpassing en die limiet van winsaanpassing. Lees meer In die volgende hoofstuk.

GLOBALE INSTELLINGSBEDIENINGS -

In die Global-afdeling kan jy meesterkontroles vind, wat saamgevoegde kontroles is om al die per bandkontroles gelyktydig te verskuif.

Ander handel oor die algehele verwerker-uitset – Gain, Trim en Dither.
Die Make-up-beheer laat die keuse tussen handmatige modus en Outo-grimering toe.
Laastens is daar 4 algemene kompressiegedragkontroles – Aanpasbaar (Verder in die volgende hoofstuk verduidelik), Release – Kies tussen Waves ARC – Outovrystellingsbeheer tot 'n hand-ingestelde vrystelling. Gedrag - Opto- of Elektro-modusse beïnvloed die aard van die vrystelling. Knie – sagte of harde knie of enige waarde tussenin.

VINNIGE BEGIN
Om mee te begin, bied Waves 'n verskeidenheid fabrieksinstellings. Dit kan meestal dien as goeie beginpunte vir die toepassing van MultiBand Dynamics. Aangesien dit nie 'n effekteverwerker is nie, moet die werklike instellings programafhanklik wees en die meeste bemeesteringsingenieurs sal verkies om die verwerker handmatig in te stel en nie op klaargemaakte instellings staat te maak nie. Die verwerker-standaarde en voorafinstellings bied 'n goeie skaal van die Time Constants Attack, Release in verhouding tot hul band se golflengte wat stadiger instellings tot laer bande en vinniger waardes na hoër bied. Ander kontroles word in die voorafinstellings gestel om 'n mate van vertoon van moontlike modusse en verskillende kombinasies te bied.

• Begin met die verwerker verstekke.
• Speel Musiek deur.
• Vir algemene MultiBand-kompressie stel eers die reeks in alle bande op –6dB deur die Meesterreeksbeheer afwaarts te sleep. Dit sal verseker dat die winsaanpassing attenuation of kompressie sal wees en die maksimum verswakking sal nie 'n 6dB-vermindering oorskry nie.
• Stel nou jou nominale per band drempels. Gebruik die piekenergie in elke band om die nominale drempel op die piekwaarde te stel.
• Nou kan jy die hoofdrempel afsleep om die algemene kompressie in te stel. Jy kan kies om Auto Makeup te betrek nadat jy die nominale drempels gestel het en op hierdie manier sal verdere drempel manipulasie relatiewe hardheid behou en jy sal die kompressie eerder die verandering in hardheid hoor.
• Pas die winste per band aan om jou idee van "plat" gelykmaking te bevredig of te kwalifiseer.
• Speel die hele program, of ten minste die hardste gedeeltes en druk die Trim-knoppie om die globale uitsetwins te vergoed, koop die Marge op die volle skaal.

Let daarop dat hierdie Quick Start-roetine nie die goue resep is om met die Linear MultiBand te bemeester nie, dit bied egter 'n algemene tipe praktyk wat gebruikers wat nuut by MultiBand is, 'n aanbevole werkvloei moet laat volg. Hierdie example krap net die oppervlak van moontlikhede met die Linear MultiBand en daar is meer opsionele gevorderde kenmerke wat implikasies op die werkvloeimetode kan hê. Lees verder in hierdie gids om meer te wete te kom oor sommige van die spesiale gevorderde kenmerke.
Oor die algemeen is dit belangrik om te onthou dat terwyl die proses toegepas word om diskrete frekwensiebande te verdeel, dit die hele WideBand-klank beïnvloed. Om elke band te solo en die kompressie daarvan in solo toe te pas en dan na die geheel te luister, kan as 'n werkvloei onlonend wees.
Frekwensie-analiseerders kan gebruik word om visuele terugvoer te kry om te valideer of te artikuleer wat jy hoor, maar dit is die belangrikste om die ore te gebruik en in 'n goeie luisteromgewing te werk vir kritiese verwysing.
Oefening maak perfek!
Hierdie instrument bied baie keuse. Dit is nie die Renaissance-instrumente wat jou help om tyd te bespaar vir goeie resultate nie. Dit is 'n uiters buigsame, ultra professionele, puristiese gehalte hulpmiddel.

Hoofstuk 3 – Spesialiteite van die Sjef

AANPASTE DREMPELS EN DE-MASKERING.
Die effek van harder klanke op sagter klanke word al dekades lank nagevors. Daar is baie klassifikasies vir maskering en die doeltreffendste maskering word vorentoe in tyd en opwaarts in frekwensie beskou. Eenvoudig gestel hard laer frekwensies beïnvloed die manier waarop ons hoër sagter frekwensies waarneem.
Die harde lae frekwensie masker hoe hoër frekwensies. In die LinMB kan ons elke band beskou as die masker vir die band daarbo, so wanneer die klank in 'n sekere band baie hard is, sal dit 'n maskerende effek hê op die klank in die band daarbo. Om dit aan te spreek, kan ons 'n bietjie opheffing na die drumpel van die gemaskerde band instel en as gevolg daarvan sal dit minder verswakking kry en 'n bietjie harder of ontmasker wees.
Die Linear Phase MultiBand-verwerker laat elke band sensitief wees vir die energie in die band daaronder. Die "Aanpasbare" beheer is 'n deurlopende skaal van sensitiwiteit vir die Masker geskaal in dB's. -inf. Aanpasbaar = af, dit beteken geen sensitiwiteit nie en die drempel is absoluut ongeag wat in die onderste band gebeur. Wanneer die waarde verhoog word, sal die band meer en meer sensitief word vir die energie in die band daaronder. Die energie wissel van –80dB tp +12. Ons noem 0.0dB Volledig Aanpasbaar en waardes daarbo is Hyper Adaptive.
Wanneer die energie in die Masker-band hoog is, sal die drempel opgehef word. Wanneer die energie in die onderste band daal, word die detail geopenbaar, drumpel gaan terug en die verswakking keer terug na normaal. Daar is ook 'n kettingreaksie wat sorg vir subtiele algemene losheid van kompressie na die hoër bande wanneer die lae bande met hoë energie is.
Elke band van die lineêre MultiBand het sy eie kompressie-instellings en die ingenieur sal dalk meer wil saampers wanneer 'n band blootgestel word en minder wanneer dit gemasker is. In examp'n liedjie begin met 'n solo-stem en dan kom die Playback in en die prentjie verander. Die "teenwoordigheid" frekwensies van die stem word meer betekenisvol as die laer "Warm" tone van die stem, so om warmte te herwin sal ons dit minder wil demp wanneer die terugspeel inskop.
Dit is 'n makro-eksample wat maklik met 'n bietjie outomatisering behandel kan word, maar in konsepmaskering gebeur op die mikroskaal regdeur die program. Byvoorbeeldample a staccato baslyn masker en ontbloot die hoër band se klank op 'n skaal waar handry nie prakties is nie. Die aanpasbare gedrag is die praktiese antwoord.
Die Adaptive De-Masking-gedrag is nuut vir byna alle gebruikers, en sommige mag dink dit is onnodig. Dit is egter interessant, effektief en die moeite werd om te probeer.
Ander sal dit dalk nuttig vind, maar dit kan ook 'n bietjie oefening verg voordat jy gemaklik daarmee raak. Opsioneel kan dit die manier waarop jy werk, verander.
As 'n eerste stap, probeer om aanpasbare gedrag by gereedgemaakte instellings te voeg op materiaal wat jy baie goed ken. Stel die Adaptive control op –0dB by hierdie instelling sal jy baie aanpasbare gedrag kry. Doen 'n bietjie van 'n A > B-luistertoets. Probeer om spesiale aandag te skenk aan gedeeltes wat verskillende spektrale dinamiese aard het en hoor hoe die aanpasbare gedrag daarop reageer en 'n meer dinamiese benadering tot dinamika byvoeg. Hierdie example is ietwat ekstreem en dit word aanbeveel om instellings rondom –12 dB te probeer vir subtiele aanpasbare demaskering. Dit kan ook interessant wees om die algehele drempel van die top 4 "Aanpasbare" bande te verlaag deur hul drempels te veelvuldig te kies en hulle af te trek om te kompenseer vir die bykomende losheid. In elk geval wanneer hulle blootgestel word, sal hulle stywer en Loser wees as hulle gemasker word .
AUTO MAKE-UP
Wanneer kompressie toegepas word, verminder die drumpel die hardheid.
Inderdaad in die meeste kompressors kan ons die algehele winsvermindering hoor en ons kan make-uptoename toepas om die verlore hardheid te herwin.
In WideBand-kompressors vind ons outomatiese make-up redelik eenvoudig.
Die outo-grimering sal 'n hupstoot gee met die omgekeerde waarde van die Drempel, of het soms 'n drempelafhanklike grimering "reeks" wat ook verantwoordelik is vir die knie en verhouding. In MultiBand is daar ander oorwegings. Die energie van die bande gaan saam met dié van die ander bande saamgetel word, so dit is moeilik om die deel van die diskrete band se energie op die gesommeerde Wyeband-sein te voorspel.
Die Auto Make-up in LinMB is ietwat soortgelyk deurdat dit verantwoordelik is vir die Drempel, Omvang en Knie. In wye band sal ons die kopruimte gebruik om die hardheid verder te verhoog as wat moontlik was voordat dit saamgepers word. In die MultiBand-geval is dit ontwerp om algemene vlakstabiliteit te help handhaaf vir beter a/b-vergelyking. Terwyl in 'n wyeband-kompressor die algehele vlak in die LinMB verminder sal word, sal slegs die wins van 'n sekere band verminder word in verhouding tot die ander. Dit is baie makliker om die verlore hardheid te hoor as die werklike kompressie, so werk met Auto Makeup bly die bands se vlak dieselfde en jy kan beter fokus op die klank van die dinamika-proses vir daardie band. Jy kan kies om Auto Make-up as 'n werkmodus te gebruik om te help om die per-band-kompressie reg te laat klink, en pas dan per band-aanwins bo-op dit toe. Wanneer Auto Make-up ontkoppel word, sal die effek daarvan opgedateer word in die per band winste. Dit word aanbeveel om eers nominale drempels per band op die piekenergie in elke band te stel. Betrek dan outomatiese make-up en gaan voort om die verlangde dinamika aan te pas.
Outo-grimering meng nie in met die per-band-versterkingsbeheer nie. Dit kan ook nie knipbewys word nie en die algehele uitsetwins sal dien om die marge tussen die piek en die volle skaal te snoei.
WAVES ARC™ – AUTOMATISEERDE BEHEER
Waves ARC is ontwerp en gedebuteer in die Waves Renaissance Compressor. Hierdie roetine stel die optimale vrystellingstyd van die winsaanpassing vas deur programsensitief te wees. Die Auto Release Control verwys steeds na sy band se vrystellingstyd en optimaliseer dit volgens die werklike verswakking wat maksimum deursigtigheid verseker. Voor LNR was daar altyd 'n behoefte om te handel tussen korrelige Distortion met kort vrystellingstye na Pumping wanneer langer vrystellingstye gestel word. LNR help om die omvang van hierdie artefakte te verlaag. Vir die beste resultate kan jy jou vrystellingstyd stel vir die beste kompromie tussen Vervorming en Pomp en dan ARC toepas om nog beter resultate te kry met minder artefakte. Alternatiewelik kan jy net op hierdie tegnologie staatmaak, jou vrystellingwaarde op die verlangde balveld stel of by die vrystellingskaal van 'n voorafinstelling hou en op ARC staatmaak om dit reg te kry. ARC is so goed aanvaar waar ons dit ook al bekendgestel het en in die LinMB is dit by verstek AAN.

Hoofstuk 4 – LinMB-kontroles en -skerms.

BEHEER
Individuele bandkontroles
DRUMPEL.
0- -80dB. Verstek – 0.0dB

Definieer die verwysingspunt vir daardie band se energie. Wanneer die energie in 'n sekere band oorskry, sal die drempelversterkingsaanpassing toegepas word. Vir jou gerief het elke band 'n energiemeter vir visuele aanpassing van die Drempel

WINS.
+/- 18dB. Verstek 0.0dB

Stel die algehele uitsetwins van die band of die bandsamestellingwaarde. Hierdie versterkingsbeheer kan gebruik word om die versterking van die band aan te pas, selfs sonder enige dinamika soos 'n EQ. Dit word ook gebruik om die versterking van die band wat saamgepers of uitgebrei word aan te pas om op te maak vir die kopruimte wat geskep word, koop die kompressors se demping, of maak af om te verhoed dat dit afgeknip word.

REEKS.
–24.0dB – 18dB. Standaard –6dB

Stel die moontlike omvang van die dinamiese winsaanpassing en ook die intensiteit daarvan, vervang die klassieke "Ratio" beheer en voeg 'n stewige grens daaraan. Negatiewe reeks beteken dat wanneer die energie die drempel oorskry, 'n winsvermindering toegepas word, terwyl positiewe reeks beteken dat dit verder verhoog word. Lees meer oor omvang in die volgende hoofstuk.

AANVAL.
0.50 – 500 ms. Verstekwaardes geskaal vir elke band.

Definieer die tyd wat dit sal neem om die winsvermindering toe te pas vanaf die oomblik dat die bespeurde energie die drempel oorskry.

VRYSTELLING.
5 – 5000 ms. Verstekwaardes geskaal vir elke band.

Definieer die tyd wat dit sal neem om die toegepaste versterkingsaanpassing vry te stel vanaf die oomblik dat die bespeurde energie onder die drempel val.

SOLO.

Solo is die band na die hoofverwerkers se uitset vir die monitering van die band-pass op sigself of saam met ander solo-bande.

VERSEEP.
Omseil alle verwerking op die band en stuur dit na die hoofuitvoer op dieselfde manier as wat dit ingevoer is. Dit laat toe om die verwerkte uitset teenoor die bron vir elke band op sigself te monitor.

Crossovers – Xover

Daar is 4 Crossovers in die voering multiband. Elkeen stel die afsnyfrekwensie vir die hoogdeurlaat- en laagdeurlaatfilters wat mekaar kruis.
Vir die berekeningsintensiewe aard van die Eindige Impulsrespons-filters sal die Xover-kontroles 'n klik klink wanneer hulle na 'n nuwe posisie teruggestel word. Wanneer die muis gebruik word om die frekwensie aan te pas of wanneer die merkers aan die onderkant van die grafiek gegryp word, sal die nuwe filter slegs gestel word wanneer die muis losgelaat word om ritsgeraas te vermy. Deur die pyltjie sleutels of beheeroppervlak te gebruik, kan jy stap vir stap vorder om jou Xover-posisie fyn in te stel. Smooth sweeps is onmoontlik, maar die fokus moet wees om die Xover-posisies op die verlangde afsnyfrekwensie te stel.

Elk van die vier Crossovers het 'n unieke reeks frekwensies soos volg:
LAAG: 40Hz – 350Hz. Standaard – 92Hz.
LAAG MIDDEL: 150Hz – 3kHz. Standaard – 545Hz.
HI MIDDEL: 1024Hz – 4750kHz. Standaard – 4000Hz.
HI: 4kHz – 16kHz. Verstek – 11071Hz.

Uitset afdeling
WINS –

Stel die algehele uitsetwins. Die dubbele presisie proses verseker geen insette of interne knip nie, so hierdie wins word by die uitset gebruik om knip te voorkom.

TRIM –

Die Auto Trim-knoppie werk die piekwaarde op en wanneer dit geklik word, pas dit die uitsetversterkingsbeheer aan om die marge te snoei sodat die piek gelyk is aan die volle digitale skaal. Laat die program of ten minste sy hoëversterkingsdele deurgaan vir presiese knipvoorkoming. Wanneer knip plaasvind, sal die kniplig lig op en die Trim-beheerkas sal die piekwaarde opdateer. Klik nou op die Trim-knoppie om die wins met die piekwaarde te verlaag.
DITHER –

Die dubbele presisie 48bit-proses kan oorvloeie hanteer. Die resultaat kom egter by 24bit terug na die gasheertoepassing se oudiobus. Sommige inheemse gashere kan 32 drywende punt-uitvoer na die menger of na die volgende inprop uitvoer, dit is die enigste geval waar ons sou aanbeveel om nie die dither te gebruik nie. Die Dither-beheer voeg dithering terug by die 24-bis eerder as net afronding wat die geval sal wees wanneer die Dither af is. Die dither se geraas en vermoedelike kwantiseringsgeraas sal baie laag wees wanneer dit geen dither het nie. Die dither kan egter jou 24bis-resultaat feitlik 'n waargenome 27bis-resolusie laat hê. Enige ingevoerde geraas sal verder versterk word deur die uitset te beperk (Met L2 af
natuurlik) dus wou ons nie die gebruikers verbind tot die dither-geraas en toelaat dat dit afgeskakel word nie.
In elk geval, kan die geraas blyk te wees ver onder die program se vloer en hoorbaar slegs op uiterste monitering vlakke, versteek binne die geraas vloer van die versterking stelsel. Die normalisering van gewemelde stilte kan die ruising verhoog tot verskriklike geraas wat heeltemal buite konteks is. Wanneer 'n stilte wat nie gewissel word nie, ontleed word, behoort dit redelik stil te bly, maar dit beteken nie dat hierdie modus beter is nie. Die Dither is by verstek aan en die gebruik daarvan word aanbeveel, tensy jy weet dat jou gasheer 32bit oudio teruggee na die gasheer.
Globale gedragsinstellings Hierdie instellings sal globale dinamika-prosesgedrag toepas wat die per-band-kompressie-eienskappe sal beïnvloed.

AANPASSING:
-inf.=Af – +12dB. Verstek – af.

Die Adaptive control stel die sensitiwiteit van 'n band vir die energie in sy Maskerthe-band hieronder.
Die beheer gebruik 'n dB-skaal. Die gedrag sal wees dat wanneer daar hoë energie in 'n sekere band is, die drempel gelig sal word vir die band bo dit om dit te ontmasker.
Lees meer oor Adaptive Thresholds en demaskering in hoofstuk 3.

VRYLATING:
LNR of Handleiding. Verstek – ARC.

Die outomatiese vrystellingsbeheer stel 'n optimale vrystellingstyd in verhouding tot die handvrystellingstyd. Wanneer Handmatige vrystelling gekies word, sal die vrystelling van die verswakking absoluut wees soos aangedui. Byvoeging van ARC sal die vrystelling sensitief maak vir die hoeveelheid verswakking en stel die beste vrystellingstyd in om meer deursigtige resultate te kry.

GEDRAG:
Opto of Elektro. Standaard – Elektro.

• Opto is 'n klassieke modellering van opto-gekoppelde kompressors wat ligsensitiewe resistors gebruik het om die hoeveelheid kompressie (in die detektorkring) te beheer. Hulle het 'n kenmerkende losgedrag van "remme aansit" aangesien die winsvermindering nul nader. Met ander woorde, hoe nader die meter aan nul kom, hoe stadiger beweeg dit. (Dit is sodra die winsvermindering 3dB of minder is). Bo 3dB se winsvermindering het die Opto-modus eintlik vinniger vrystellingstye. Ter opsomming, Opto-modus het vinnige vrystellingstye by hoë aanwinsvermindering, stadige vrystellingstye soos dit nul GR nader. Dit kan baie voordelig wees vir dieper kompressietoepassings.
• Electro is 'n uitvindsel van kompressorgedrag deur Waves, deurdat dit baie die omgekeerde van die Opto-modus is. Soos die meter terugkom na nul, hoe vinniger beweeg dit. (Dit is sodra die winsvermindering 3dB of minder is). Bo 3dB se winsvermindering, het die Electro-modus eintlik stadiger vrystellingstye, baie soos 'n mini-leveler, wat vervorming minimaliseer en vlak optimaliseer. Ter opsomming, Elektro-modus het stadige vrystellingstye by hoë aanwinsvermindering, en progressief vinniger vrystelling namate dit nul GR nader. Dit het baie goeie voordele vir matige kompressietoepassings waar maksimum RMS (gemiddelde) vlak en digtheid verlang word.

KNIE:
Sag =0 – Hard=100. Standaard – 50

Hierdie Meesterbeheer beïnvloed al 4 bande se knie-eienskappe, wat wissel van sagter (lae waardes) tot harder (hoër waardes). By die maksimum waarde is die Master Knee-beheer geneig om die klank 'n harder rand te gee, met 'n punchier oorskiet-styl karakter. Pas na smaak aan. Die Knie en Range werk saam om die ekwivalent van 'n verhoudingsbeheer te gee. Gebruik hoë knie-instellings om beperker-tipe gedrag te bereik.

UITSTALLINGS
DIE MEERBAND GRAFIEK:

Die MultiBand-grafiek is soos 'n EQ-grafiek wat wys Amplitude in die Y-as en Frekwensie in X-as. In die middel van die grafiek is die DynamicLine geleë wat die per bandaanwinsaanpassing wys soos dit binne die reeks gebeur, verteenwoordig deur die blouerige hoogtepunt. Onder die grafiek is daar die 4 Crossover frekwensie merkers en op die grafiek is daar 5 merkers wat jou toelaat om die wins van die band te stel deur op en of af te sleep en die band se breedte deur sywaarts te sleep.

DIE UITSETMETERS:

Die uitsetmeters wys die hoofuitvoer van die verwerker. Onder elke meter is daar 'n piekhou-aanwyser. Die Trim-kontrole onder die meters wys die huidige marge tussen die piek en die volle skaal. Die houe en die Trim-waarde word teruggestel wanneer in die meterarea geklik word.

BANDDREMPELMETERS:

Elke band het sy eie meter wat die insetenergie in daardie band wys. Onder die meter is 'n piek hou numeriese aanwyser. Wanneer jy jou nominale drempels wil stel, kan jy die piek as verwysing gebruik en dan voortgaan om dit te stel met die hoofdrempelbeheer.

Hoofstuk 5 – Reikafstand en Drempelkonsep

Die konsep van 'Drempel' en 'Bereik' in plaas van die tradisionele 'Verhouding'-beheer skep 'n paar baie buigsame en kragtige gebruike vir die LINMB. Dit sluit lae-vlak kompressie en uitbreiding in, wat jou multiband "opwaartse kompressors" en geraasverminderers gee.

OU SKOOL / NOG 'N SKOOL
In die klassieke kompressorbenadering, as jy 'n baie lae Drempel met enige gegewe Verhouding stel, kan uiterste hoeveelhede versterkingsvermindering van hoëvlakseine voorkom. Byvoorbeeldample, met 'n Verhouding van 3:1 en Drempel van -60dB sal lei tot 'n -40dB winsvermindering vir 0dBFS seine. So 'n geval is selde wenslik, en oor die algemeen sal jy net so 'n lae drempel in 'n tipiese kompressor stel wanneer die insetvlak ook baie laag is. In algemene praktyk is meer as -18dB se versterkingsvermindering of +12dB-aanwinsverhoging selde nodig, veral in 'n multiband-kompressor.
In die LINMB kom die konsep van 'Reikwydte' en 'Drumpel' baie handig te pas. Dit laat jou eers die maksimum hoeveelheid dinamiese winsverandering definieer deur die 'Reikwydte'-kontrole te gebruik, en dan die vlak te bepaal waarom jy wil hê dat hierdie winsverandering moet plaasvind met behulp van die 'Drempel'. Die werklike waardes van hierdie kontroles hang af van die tipe verwerking wat jy wil hê.
As Omvang negatief is; jy sal afwaartse winsverandering hê.
As Omvang positief is; jy sal opwaartse winsverandering hê.
Die werklike buigsame pret vind plaas wanneer jy hierdie dinamiese reeks verreken met 'n vaste winswaarde.

HOË-VLAK KOMPRESSIE

Hoëvlak kompressie in C1. Verhouding is 1.5:1, Drempel is -35. Ekwivalente LINMB-instelling sou Range op ongeveer -9dB gestel hê, met Gain op 0 gestel.
As jy belangstel in konvensionele kompressie (hier genoem 'hoëvlak kompressie' omdat die dinamika van die kompressie op hoë vlakke plaasvind), stel eenvoudig die Drempel op hoë waardes, tussen –24dB en 0dB, en die Reeks op 'n matige negatiewe waarde , tussen –3 en –9. Op hierdie manier sal die winsveranderinge by die boonste deel van insetdinamika plaasvind - net soos 'n normale kompressor sal doen.

HOËVLAK UITBREIDING (OPWAARDIGE UITBREIDING)

'n Opwaartse uitbreiding vanaf die C1, met 'n verhouding van 0.75:1, Drempel by -35.
Ekwivalente LINMB-instelling sal 'n reeks van +10 of so wees, heelwat meer as wat jy waarskynlik ooit sou nodig hê. Getoon slegs vir duidelike example.
Om 'n opwaartse expander ('n "uncompressor") te maak om té gekraakte dinamika te herstel, draai eenvoudig die Reeks-instelling om. Maak die reeks 'n positiewe waarde, sê tussen +2 en +5. Nou wanneer die sein rondom of bo die Drempel is, sal die uitset opwaarts uitgebrei word, met 'n maksimum winsverhoging van die waarde van Range. Met ander woorde, as reeks +3 is, sal die maksimum uitbreiding 3dB toename wees.

LAEVLAK KOMPRESSIE
Die laevlakverwerkers is waar ons selfs meer pret begin hê. Deur die vaste versterkingsbeheer te gebruik om die reeks te verreken, kan jy slegs die laervlak seine beïnvloed.
As jy belangstel om die vlak van sagte gange te verhoog, maar die harder gange onaangeraak te laat (hier genoem 'lae-vlak kompressie'), stel die drempel op 'n lae vlak (sê –40 tot –60dB). Stel Range op 'n klein negatiewe waarde, soos -5dB, en stel Gain op die teenoorgestelde waarde (+5dB). Die oudio rondom en onder die drempelwaarde sal tot 'n maksimum van 5dB "opwaarts saamgepers word", en die hoër oudiovlakke sal onaangeraak wees, insluitend hul oorgange.
Dit sal veroorsaak dat hoë vlakke seine (dws wat aansienlik bo Drempel is) geen winsverandering het nie – aangesien die Omvang- en Versterkingskontroles op hoë vlakke teenoorgestelde waardes is en saam gelyk is aan eenheidswins. Terwyl dit rondom en onder die drempel is, is die reeks toenemend "onaktief" en benader dus 'n nul-winswaarde. Wins is 'n vaste waarde, so die gevolg is dat die lae vlak sein verhoog word deur die Gain beheer, wat die sogenaamde "opwaartse kompressie" konsep bereik.
Dit is baie duidelik wanneer jy hierdie gedrag op die LINMB-skerm sien. Kyk eenvoudig na die geel DynamicLine terwyl die insetsein laag of hoog is, en sien die gevolglike EQ-kromme. In 'n multiband-kompressortoepassing is hierdie laevlak-kompressie baie handig om 'n dinamiese 'Loudness Control' te skep wat die LOW- en HIGH-bande slegs kan versterk wanneer hul vlakke laag is, soos net een ex.ample.

Boonste lyn wys Laevlak-kompressie (opwaarts), wat bereik word wanneer Omvang negatief is en Versterking gelyk maar positief is. Onderste lyn wys Laevlak-uitbreiding (afwaarts), wat bereik word wanneer Omvang positief is en Versterking gelyk maar negatief is. Grafiek word van C1 geneem om die winsstrukture in die LinMB te help visualiseer.

LAEVLAK UITBREIDING (GERAASHEK)
As jy belangstel in 'n geraashek vir 'n spesifieke band of bande, stel Range op 'n positiewe waarde, Gain na die omgekeerde van die Range, en Drempel op 'n lae waarde (sê -60dB). Soortgelyk aan bogenoemde example, op hoë vlakke word die volle dinamiese winsverhoging wat deur die Reeks gestel word, behou, en word ten volle vergoed deur die Wins. Terwyl dit rondom en onder die drempel is, kom die dinamies veranderende wins nader aan 0dB, en die resultaat is dat die vaste negatiewe versterking toegepas word op die lae vlak sein - wat ook bekend staan ​​as hekke (of afwaartse uitbreiding).
"ONDERSTEKENDE" DENKE
Hierdie lae-vlak examples kan 'n bietjie omgekeerd lyk na wat jy sou verwag. Byvoorbeeld, dat 'n geraashek 'n positiewe reeks sal hê.
As jy net onthou dat wanneer die sein om die Drempel gaan, die Reeks "aktief" word en dat die Drempel die halfpad punt van die Reeks is. Dus of Range +12dB of –12dB is, dan is oudio 6dB bo en 6dB onder die Drempel waar die "knieë" van die dinamiese verandering sal plaasvind.
Positiewe reeks
Dan, as Omvang positief is en Versterking is gestel om die negatiewe van Omvang te wees (teenoorgestelde maar gelyk), dan sal rondom en bokant die Drempel alle oudio 'n 0dB wins (eenheid) wees. Onder die drempel is die reeks nie aktief nie, so die wins (wat negatief is) "neem oor" en verminder daardie band se wins. Dit is wat die afwaartse uitbreiding gee.
Negatiewe reeks
Nog 'n skynbare eksample van die "onderstebo" konsep is dat lae-vlak kompressie 'n negatiewe reeks neem. Weereens, onthou dat in die LINMB, wanneer die klank rondom die drempel is, die reeks aktief is. Dus, as ons Range op negatief stel, kan enigiets rondom of bo die Drempel in wins verminder word. Egter! Hier is die moeilike deel: as ons Gain stel om die Range-waarde perfek te verreken, dan het alles ver bo die Drempel hoegenaamd geen effektiewe winsverandering nie, wat beteken dat alles ver onder dit "opgehef" word. (As jy dit net 'n bietjie verder neem, sal jy agterkom dat alle klank presies by die Drempel die helfte van die reeks se waarde in positiewe wins sal hê).

NOG EEN MANIER OM DAAROOR TE DINK
Hier is nog 'n bietjie hulp sodat jy werklik kan leer en die krag van die LinMB tot sy volle vermoë kan gebruik. Ons neem 'n ander eksample van die Waves C1 Parametric Compander, ons eenbandverwerker (dit doen ook wyeband en syketting). Dit het 'n tipiese verhouding- en make-upversterkingsbeheer en is wyd gebruik vir opwaartse kompressie (beide wyeband- en gesplete-band parametriese gebruik).
Die Lineêre MultiBand Parametriese Verwerker het 'n baie soortgelyke kompressorwet as die Waves C1 en die Waves Renaissance Compressor. Hierdie model laat die "kompressielyn" toe om terug te keer na 'n 1:1 verhoudingslyn soos die vlak aanhou toeneem. Met ander woorde, daar is geen kompressie van die lae sein nie, kompressie rondom die Drempel, en sodra die sein nogal verby die Drempel gaan, tap die kompressie terug na 'n 1:1-lyn (geen kompressie).
In die grafiek wat gewys word, kan jy hierdie presiese tipe lyn sien. Die verhouding is 2:1 en die drempel is –40dB. Die lyn krom net 'n bietjie (-3dB af punt) by die -40 inset (die skaal aan die onderkant). Uitsetvlak is die skaal op die regte vertikale rand, en jy kan sien dat die lyn by ongeveer –20dB begin terugdraai na 'n 1:1-lyn.

Dus, baie hoëvlak klankpieke tussen 0 en –10dBFS word glad nie aangeraak nie, oudio tussen –10 en –40 word saamgepers, en oudio onder –40 word nie saamgepers nie, maar is duidelik harder by die uitset as by die inset. Dit is laevlak kompressie, of "opwaartse kompressie".
So 'n truuk is baie nuttig en is geïmplementeer deur klassieke opname-ingenieurs, meesterhuise en klassieke uitsaaiwese.
Laevlak kompressie kan sagte klanke saggies oplig en al die hoëvlak pieke en verbygange heeltemal onaangeraak laat, wat die dinamiese omvang van onder na bo verminder.
Ons het wel gesê dat die LinMB "baie soortgelyk" aan die C1 was, maar op 'n beduidende manier verskil: die drempel definieer die middelpunt van die reeks. Daarom, om dieselfde kurwe in die LinMB te bereik soos hier getoon, sal die drempel op die LinMB eintlik ongeveer –25 wees met 'n reeksinstelling van +15.5dB. Dit is nou 'n baie groot bedrag! Die eksample wat hier gewys word, was bloot om dit duidelik te maak; ons het net die 2:1-lyn gekies omdat dit makliker is om op die bladsy te sien. In werklikheid is laevlak-kompressie wat die sagter klank 5dB verhoog, gelykstaande aan 'n benaderde verhouding van 1.24:1. Om die lae vlak ongeveer 5dB op te lig, is 'n goeie voorbeeldample om verskeie redes. Dit is (1) 'n baie realistiese omgewing wat gelyk kan wees aan wat deur die voorheen genoemde ingenieurs gedoen word; (2) slegs die verhoging van die geraasvloer met 'n aanvaarbare bedrag vir baie toepassings; (3) maklik om te hoor op byna enige tipe klank, nie net klassiek nie. In die Laai-kieslys van die LinMB is 'n paar fabrieksvoorinstellings met name wat begin "Opwaartse komp..." wat goeie punte is om meer oor hierdie konsep te leer. Meer voorafinstellings is in die LinMB-opstellingsbiblioteek.
In die volgende hoofstuk is daar meer spesifieke examples van die gebruik van laevlakverwerking (kompressie, uitbreiding) wat baie goeie beginpunte sowel as modelle vir leer is.

Hoofstuk 6 – Examples van gebruik

PRAKTYK VAN MEERBAND EN BEESTER
Op 'n tyd kon die mediums net nie dieselfde dinamiese omvang hanteer wat 'n orkes kan produseer of 'n mikrofoon transduseer nie, so vir die onderste gedeeltes om nie te laag te wees nie en die pieke nie te hoog nie, is kompressie en piekbeperking gebruik. In die uitsaai van AM-seine, hoe warmer die sein was, hoe verder sou dit bereik. Aangesien swaar wyeband-kompressie modulasievervormings veroorsaak, het hierdie nywerhede EQ Xover-filters gebruik om die sein te verdeel en dit in aparte kompressors in te voer en dan terug te meng. Vandag se mediums vir beide oordrag en plaaslike musiekweergawe het 'n dinamiese omvang wat redelik geskik is om uiterste dinamika te dra, tog word kompressors steeds in die meeste gevalle en in sommige tot 'n uiterste mate gebruik.
Ons vind dat deesdae die Mastering stage is waar breëbandseine met kompressie verwerk word vir die beste vertaling van die lae geraas professioneel toegeruste mengomgewing na die hi fi-huisstelsels, persoonlike koptelefoonspelers of motorreproduksiestelsels. Op hierdie stage dit is 'n kuns van subtiliteit om 'n klaargemaakte mengsel aan te vul terwyl dit effektief voordeel trektage van die teikenmedia-eienskappe en die tipiese teikenreproduksie-eienskappe om 'n sekere optimum te bereik.
Die meester sal die draer wees van die sogenaamde "Plat" reaksie van die programmateriaal. Hierdie "Plat" reaksie kan heel moontlik verder verwerk word aan die luisteraar se kant om frekwensiereekse te versterk of te sny volgens smaakgedrewe voorkeure. Alhoewel ons relatiewe platheid met EQ-toestelle kan bereik, kan dit soms aanvullend en dalk nodig wees om 'n paar frekwensiereeks-afhanklike druk of trek by te voeg om nog beter te pas. Dit is soos om die mengsel op vitamiene te sit, wat dit so kragtig as moontlik maak in alle frekwensiereekse om die beste deur enige gegewe afspeelscenario te sny.
Dit word aanbeveel om MultiBand-dinamika toe te pas as 'n eerste generasie van bemeestering van kompressie voordat 'n ander s toegepas wordtage van wye band beperking.
Op hierdie manier sal meer deursigtigheid gehandhaaf word vir 'n soortgelyke hoeveelheid hardheid wat verkry word. Die MultiBand stage sal dien om die dinamika van die breëbandsein vir daardie finale s te optimaliseertage. Soos voorheen aangedui, is dit 'n subtiele handel. Die smaak en ervaring van die bemeesteringsingenieur sal die resultaat bepaal en die Lineêre MultiBand kan dien as 'n puristiese vlakinstrument wat totale deursigtigheid bied wanneer die sein na 5 diskrete bande verdeel word sodat die ingenieur sy ding kan doen.
Afgesien daarvan, beveel ons aan om die Multiband Opto Mastering-voorinstelling of die Basiese multi-voorinstelling te probeer. Enige een sal jou redelike kompressie en verhoogde digtheid van jou mengsel gee.
Om lae-vlak seine te verbeter ('n goeie manier om vlak te verhoog sonder om dinamika te verpletter), probeer die Upward Comp +5, of +3 weergawe van die voorafinstelling. Dit is wonderlik om vlak by te voeg sonder om punch te verloor.

OM 'N MENGSEL TE REGS
Meeste van die tyd wil jy relatief ekwivalente Gain en Range instellings oor die bande gebruik om nie die spektrale balans te veel te verander nie.
Dit is egter nie 'n perfekte wêreld nie, en baie mengsels is ook nie perfek nie. So kom ons sê jy het 'n mengsel wat te veel skop het, die regte hoeveelheid baskitaar, en wat 'n bietjie "simbaalbeheer" en de-essing nodig het.
Laai die BassComp/De-Esser-voorinstelling.

• Verstel die basdrempel, band 1, totdat jy 'n mate van kompressie het.
• Aanpassing van die band 1 Aanvalbeheer sal meer of minder van die skop self deurlaat.
• Deur die band aan te pas 1 Verkry beheer laat jou die algehele vlak van die skop en bas stel. As die kompressie die baskitaar te veel aftrek, kan jy die Versterking verhoog totdat die bas reg is, en dan die Aanval-waarde aanpas om die skoptrompons te beheer totdat dit 'n beter balans het.
• Vinniger aanvalstye sal minder laat deurskop; stadiger tye sal meer daarvan laat hoor. Trouens, met 'n te lang instelling kan jy eintlik die dinamiese omvang tussen die harde skop en baskitaar vergroot, wat nie is wat die eksample was alles oor.

LINMB AS 'N "DINAMIESE EQUALIZER"
As gevolg van die RANGE en THRESHOLD-konsep wat in Hoofstuk 5 verduidelik word, is dit maklik om aan die Waves LinMB te dink as 'n dinamiese gelykmaker wat jou toelaat om 2 verskillende EQ-krommes (lae vlak EQ en hoë vlak EQ) te stel, en dan die oorgangspunt tussen hulle in te stel. . Die oorgang is die Drempelbeheer, wat op die halfpad van die Range-waarde sit. Natuurlik is dit nie 'n "morphing EQ" nie, maar dit is beslis 'n dinamiese proses wat tussen twee verskillende EQ-instellings beweeg.
Hier is 'n eksample. Laai die Lae-vlak Enhancer-fabrieksinstelling vanaf die Laai-kieslys. Jy kan sien die pers reeks het 2 duidelik verskillende "kurwes", die onderste rand en die boonste rand. Die onderste rand is plat, die boonste rand het 'n duidelike "hardheidsverhoging" daaraan. Onthou nou dat dit as 'n kompressor gestel is, so wanneer die sein laag is, sal die boonste rand van die pers band die EQ wees; wanneer die sein hoog (en saamgepers) is, sal die onderste rand van die band die EQ wees. So vir hierdie example, met geen kompressie (laevlakklanke) sal daar 'n hardheidversterking wees (meer hoogtepunte en laagtepunte); met kompressie sal die klank 'n "plat EQ" hê.
- Speel 'n bietjie klank deur die Laevlak-verbeter-opstelling.
Jy sal sien dat die klank afwaarts na die plat lyn saamgepers word, sodat die effektiewe EQ-kromme (hoewel dinamies) plat is namate meer kompressie plaasvind.
– Verminder nou die invoervlak na die LinMB, of speel 'n stil gedeelte musiek sodat daar min of geen kompressie is nie.
Jy sal sien dat die oudio glad nie baie saamgepers word nie, so die DynamicLine "kleef" meer aan die boonste rand. Deur die Gain-beheer van elke band in te stel, beheer jy die lae vlak EQ van die verwerker; deur die reeksbeheer van elke band in te stel, beheer jy die hoëvlak-EQ.

Hoe om jou eie dinamiese EQ-instelling te skep (vir lae-vlak verbetering):

1. Stel die reeks op die hoeveelheid winsvermindering wat in elke band verlang word; dit stel ook die "EQ" van die saamgeperste sein.
2. Stel die versterking van elke band sodat die verlangde lae-vlak EQ gesien word. Byvoorbeeld, jy wil dalk hê dat 'n liedjie 'n bietjie meer bas moet hê wanneer dit sag is, so stel die basband(e) so dat hul winswaardes hoër is as die ander bande.
3. Aanval- en vrystellingwaardes moet gepas wees vir die frekwensieband.
   (Dit is hoekom dit oor die algemeen makliker is om vanaf 'n voorafinstelling te werk en dit dan aan te pas vir wat jy nodig het).
4. Stel Drempel vir die verlangde gedrag. Wat jy wil hê, is dat die hoë vlakke van die liedjie nader aan die onderste rand van die pers area saamgepers word (om die EQ vir die hoëvlak te kry); daarom behoort die Reekswaardes nie baie groot te wees nie. Andersins sal jy baie saampers, wat waarskynlik nie is wat jy vir die meeste toepassings wil hê nie.

LINMB AS 'N VOKALE VERWERKER
Voiceover of sang het albei soortgelyke behoeftes in kompressie en de-essing, en 'n multiband-toestel kan baie goed hiervoor wees. Trouens, die LinMB laat jou ook as 'n EQ werk, soos voorheen genoem.

• Laai die Voiceover-voorinstelling vanaf die Laai-kieslys.
• Enige van die bande kan omseil word! As jy nie de-popping nodig het nie, omseil net band 1, bvample.
•  Band 1 is vir de-popping, sonder om die diep bas te beïnvloed.
• Band 2 is taamlik wyd ingestel om die meeste van die werk uit te voer.
• Band 3 is 'n de-esser, met 'n 1dB hupstoot (let op dat die aanwins 1dB hoër is as bande 1 en 2).
• Band 4 is net die "lug" van die stem, net 'n bietjie kompressie en hupstoot van 2dB bo bande 1 en 2.
• Opsioneel kan jy Band 1 GAIN op –10 stel, met RANGE op nul gestel, en die Low Crossover op 65Hz gestel. Dit kan enige stampe of stampe laag sny, maar kan 'n paar lae goed verwyder wat belangrik is; doen dit net as daar werklike probleme is.

Nou, terwyl jy voiceover of koor deur die LinMB speel, solo elke band om te hoor wat dit sal beïnvloed. Band 2 het beslis al die "vleis" van die stem, en deur Band 1 te gebruik wat op 'n lae crossover gestel is, sal enige harde pops of dreuning geïsoleer word.
Pas die drempels van elke band aan sodat jy redelike kompressie op band 2 het, met relatief sterk de-essing op band 5. Pas dan die Gain-kontroles aan om die tonaliteit van die stem te balanseer.
Die Q- en Knee-kontroles is baie hoog in hierdie voorafinstelling (hoofsaaklik geskep vir voiceover), en kan beslis versag word vir 'n sangstem. Probeer laer Q- en Knee-waardes met kleiner Range-instellings vir meer sagte kompressie, terwyl jy steeds kragtige de-essing en "lugbeperking" gee.

AS 'N ON-KOMPRESSOR
Soms kry jy dalk 'n snit of opname wat voorheen verwerk is, en moontlik nie op 'n baie vleiende manier nie. Met ander woorde, iemand het dalk die snit ernstig oorgekomprimeer.
In 'n sekere mate kan die gebruik van opwaartse uitbreiding, wat presies die teenoorgestelde van kompressie is, die verpletterde dinamika herstel. Soos die sein om of bo die Drempel gaan, word die sein in wins verhoog. Opwaartse uitbreiding neem meer tyd om aan te pas, want jy moet probeer om die subjektief gelyke instellings te vind van wat aan die klank gedoen is, en selfs al ken jy die “nommers” op die oorspronklike verwerker, hou die nommers regtig nie verband van een verwerker tot die volgende baie goed.

• Laai die Uncompressor-voorinstelling.
• Let daarop dat alle reekse op positiewe waardes gestel is sodat die winste verhoog sal word wanneer die sein om of bo die drempel gaan.
• Pas die Meesterdrempel aan vir 'n redelike uitbreiding.

Nou is dit belangrik om daarop te wys dat die aanval- en vrystellingstye absoluut noodsaaklik is vir die manier waarop die uitbreiding werk. In die meeste gevalle van oor saamgeperste materiaal, is die pieke en pons kragtig afgedruk, so 'n vinnige aanvaltyd sal help om hierdie pieke te herstel. Langer vrystellingstye help om die teenwoordigheid en volhoubaarheid terug te bring in die materiaal.
Kom ons gaan egter 'n stap verder en veronderstel dat jy 'n mengsel het wat "gat-pons" of "pomp" het. Dit is moeilik, maar kan tot 'n mate herstel word. In die geval van gatpons, is dit wanneer 'n kompressor die versterkingsvermindering oorskry het, dit wil sê dit oorreageer op 'n pieksein en pas te veel versterkingsvermindering op die sein toe. Baie keer is die piek self nooit saamgepers nie, net die klank na die piek, so jy sal 'n stadiger aanvaltyd wil gebruik om te verhoed dat die piek selfs hoër en versigtig uitbrei
pas die vrystellingstyd aan om "die gat in te vul". Dit is moeilik genoeg om dit op 'n wyebanduitbreider soos die C1 te doen, en nog meer op 'n multiband.
Die beste ding om te doen in hierdie geval is om te probeer vasstel of jy 'n wyeband-uitbreider (soos die C1 of Renaissance Compressor) moet gebruik. Die gebruik van 'n multiband opwaartse uitbreiding sal die beste wees vir situasies waar spesifieke frekwensiereekse te veel saamgepers is, soos 'n mengsel met te veel kompressie op die bas. Nog 'n eksample sou te veel kompressie op 'n drom submix wees en jy moet die aanval van die tromme herstel, maar nie die lae frekwensies nie, dus kan jy 'n middel- en hoëfrekwensie opwaarts gebruik
expander en ignoreer die laer frekwensies.
Jy kan die Uncompressor laai en eenvoudig enige band omseil wat jy nie nodig het nie.
Hier is nog 'n wenk: om 'n band te omseil, maar dit steeds beskikbaar te hê as "EQ", stel eenvoudig die Range-kontrole op nul en gebruik die Gain-kontrole om die EQ-vlak in daardie band te stel.

Hoofstuk 7 - Presets

ALGEMENE WENKE!
Hier is 'n aanbevole volgorde om 'n voorafinstelling aan te pas, selfs al is jy nie van plan om "voorinstellings te gebruik" nie. Hulle is net goeie plekke om te begin. Skep jou eie biblioteek deur gebruik te maak van ons Gebruiker Vooraf ingestelde opdrag in die Stoor Kieslys.

• Die eerste stap moet wees om die nominale drempel vir elke band aan te pas volgens die energie in daardie band. Stel die drempelpyltjie na die bokant van die gemeterde energie, kies dan Outomatiese make-up en verstel die hoofdrempelbeheer afwaarts.
• Pas die Master Range-beheer aan vir min of meer dinamiese verwerking (verander verhouding en hoeveelheid verwerking gelyktydig).
• Pas dan elkeen van die band se drempels aan om die verlangde hoeveelheid verwerking in elke band te kry.
• Verstel dan die aanval- en vrylaatkontroles. Langer aanvalle kan beteken dat jy die drempel afwaarts moet aanpas om die aksie te behou wat jy wil hê (en korter kan beteken dat jy dit moet verhoog).
• Pas dan, indien nodig, die versterking van elke band aan om die saamgeperste uitsette te herbalanseer.

WAVESYSTEM GEREEDSKAP
Gebruik die balk aan die bokant van die inprop om voorafinstellings te stoor en te laai, instellings te vergelyk, stappe te ontdoen en oor te doen, en die grootte van die inprop te verander. Om meer te wete te kom, klik op die ikoon in die regter boonste hoek van die venster en maak die WaveSystem Guide oop.

DIE FABRIEK VOORSTELLE
Fabrieksvoorinstellings is ontwerp om goeie beginpunte vir verskillende toepassings te bied. Aangesien die drempels werklik programverwant is, sal die verstek alle drempels op 0dB hê en dit is vir die gebruiker om die nominale drempels aan te pas.
Die Fabrieksvoorinstellings wanneer dit gelaai is, sal die gebruikergedefinieerde drempels handhaaf en alle ander parameters volgens die voorafinstelling laai.

Volledige herstel
Dit is ook die verstekinstelling waarmee LinMB oopmaak wanneer jy dit die eerste keer op die TDM-bus plaas. Dit is 'n maklik verstelbare opstelling met 'n matige reeks. Die versterking is op nul gestel sodat dit in wese eenheidswins vir laevlakklanke is.
Band 1 is ingestel vir lae bas, om modulasievervorming uit te skakel.
Band 2 doen die Low-mids.
Band 3 doen die Hi-mids.
Band 4 is in 'n de-esser.
Band 5 is die lugbandbeperker.
Alhoewel die drempel nog nie gestel is nie, kan 'n bietjie verswakking reeds sigbaar wees as die energie in enige van die bande hoog genoeg is, sal die sagte knie verswakking toepas op seine -3dB en hoër.
Basiese multi
Gebaseer op die verstekinstelling hierbo, gebruik hierdie opstelling dieper drempels, plus dit het 'n positiewe wins van +4, so dit is nader aan 'n eenheidwins wanneer dit omseil word vir die meeste gemengde popmateriaal met pieke tussen -6 en -2dBFS.
Hard basies
Meesterreeks is groter, so die verhouding is hoër en daar is meer kompressie.
Die aanvalstye is egter stadiger as in Basic Multi, so die oorgange is nog redelik teenwoordig en onaangeraak. 'n Punchy preset.
Dieper
Nie 'n "plat" voorafinstelling nie, in elk geval, dit het dieper reekse aan die hoë kant, wat beteken dat die sein sterker sal wees soos dit harder word, en meer saamgepers in die hoë kant soos dit harder word. Aanval en vrylating tye is vinniger, so die kompressor gryp meer.

Laevlak-versterker
'n Klassieke luidheidsversterker soos beskryf in Hoofstuk 4 in die Laevlakkompressie-afdeling. Soos die klank harder word, nader dit "plat kompressie", maar alle laevlakklanke sal die bas en diskant versterk, soos gesien deur die boonste rand van die pers Range-band.
Dit is nie 'n besonder subtiele voorinstelling nie. Om die hupstoot te verminder, verlaag eenvoudig die versterking van bande 1 en 4 (hulle is vooraf ingestel op 4.9, wat 3dB bo die middelste twee bande is). Probeer slegs 1dB (stel albei op 2.9) en dan het jy 'n baie lekker subtiele laevlak-verbeteringsopstelling.

Opwaartse komp +3dB
'n Sagte opwaartse kompressor met plat reaksie. Dit lig die laevlakklanke met 3dB op by die gemiddelde drempel van -35dB.
Verlaag die Meesterdrempel vir meer subtiliteit, verhoog dit vir meer uitgesproke effek. Let daarop dat die crossover-instellings verskil van die +5-opstelling. Band 1 is ingestel op 65Hz vir die baie lae bas; Band 2 is die volgende oktaaf ​​en handel hoofsaaklik oor die fundamentele van die baskitaar en vleis van die skop; Band 3 is baie breed, van 130Hz tot 12kHz; die meeste van die werk doen; en Band 4 is die lugkompressor. Hierdie punte gee groter beheer oor die bas (verdeel dit in 2 bande), maar het geen "ess-band" reeks nie. As opwaartse kompressie te veel van 'n hupstoot in die hoogtepunte bied ('n algemene resultaat as gevolg van die laer algehele energie van HF), verlaag dan eenvoudig die drempel in die hoë band.
Opwaartse komp +5dB
Soortgelyk aan die vorige opstelling, maar met verskillende oorkruispunte, vir verskillende buigsaamhede. Hierdie een is meer soortgelyk aan die Basic Multi, met oorkruisings by 75, 5576 en 12249, sodat jy bande het vir Low Bass, Low-Mid, High-Mid, "Ess" of teenwoordigheidsband, en die Air. Hierdie punte gee groter beheer oor die hoë kant (2 bande). Dit is 'n meer aggressiewe instelling, die belangrikste verskil is die kruispunte, wat die drempels aansienlik verander van die +3-opstelling. Maklik min of meer aggressief gemaak deur die Master Gain-instelling te verander. As opwaartse kompressie te veel van 'n hupstoot in die hoogtepunte bied ('n algemene resultaat as gevolg van die laer algehele energie van HF), verlaag dan eenvoudig die drempel in die hoë bande.
Multi Opto Mastering
Nou gaan ons na gebiede wat nog nie eintlik bestaan ​​het nie, anders as in C4. 'n Multiband opto-gekoppelde toestel!
Dit is 'n taamlik deursigtige omgewing vir bemeestering en voorafbemeestering. Selfs al is ons s'n virtueel, het die sagte vrystellingstye wat al hoe stadiger word namate hulle terugkom na nulaanwinsvermindering, regtig die klank en gedrag van opto's, net soos die Renaissance-kompressor. Die lang aanval- en vrystellingstye van hierdie opstelling laat die verwerker die laer vlakke saggies verhoog terwyl hy die klassieke opstelling van 'n hoëvlakkompressor het. Deur die meestervrystelling te verander en die vrystellingstye aansienlik vinniger te maak, sal verbygange steeds bewaar word en die gemiddelde vlak aansienlik verhoog.
Multi Electro Mastering
Die ander kant van die spektrum, in soverre dit die bemeestering betref, met baie meer aggressiewe instellings deurgaans as die Opto-instelling wat voorheen beskryf is. Met vinnige aanvalle en vrylatings, diep reikafstand, steiler hellings, ARC-stelsel, Electro release-gedrag en harde knie, begin hierdie een 'n bietjie gevaarlik wees as jy dit druk (hoewel beslis nie bo-oor nie). Met hierdie opstelling en die Multi Opto Mastering-voorafinstelling as boekstutte, is daar baie vlakke tussenin om verskillende vlakke en gedrag te verskaf. Werk met albei
van hierdie voorafinstellings definieer 'n baie wye reeks hoëvlakkompressie-instellings om te skep. (Ons sal dit aan jou oorlaat!).

Aanpasbare Multi Electro Mastering
Dieselfde as hierbo maar met –12dB sensitiwiteit in die Adaptive control. Dit sal jou laat sien hoe die aanpasbare gedrag die verswakking vir 'n band los wanneer daar hoër energie in die band hieronder is. Probeer om te wissel tussen die Multi Electro en Adaptive Multi Electro om die demaskering wat die adaptive control maak, oudisies te doen. Jy kan probeer om die aanpasbare beheer verder te verhoog of te verlaag en as jy verhoog na 0dB of hoër vir hiperaanpasbare gedrag, wil jy dalk die drempels vir die top 4 bande verlaag en sien hoe hulle meer dinamies en hipersensitief word.
UNcompressor
Aangesien daar soveel werk gedoen is in die rigting van multiband-kompressie en -beperking, het dit net regverdig gelyk dat 'n voorafinstelling wat in die ander rigting probeer gaan het, bygevoeg sou word. Toegegee, daar is heel waarskynlik 'n groter uitdaging om 'n oor-saamgeperste sein ongedaan te maak as in die oorspronklike fout!
Wyeband opwaartse uitbreiding is waarskynlik die eerste metode wat jy moet probeer (met die Waves C1 of Renaissance Compressor), tensy jy 'n mengsel positief kan identifiseer wat reeds 'n multiband of DeEssing (parametriese) tipe kompressie misverwerking gehad het. Andersins is dit nie raadsaam om 'n multiband-opwaartse uitbreiding te probeer gebruik om 'n mengsel reg te stel wat wyeband-oorkompressie gehad het nie, aangesien die winsveranderinge wat in die eerste plek toegepas is oor die hele band sou gewees het. So buigsaam soos die Lineêre Fase Multiband Parametriese egter in die ander areas wat in hierdie handleiding bespreek word, is dit beslis ewe in staat om ongelooflike VN-kompressie in die multiband-arena te produseer. Hou in gedagte dat die aanvalstye is wat die oorgange skep, en as jy reeds goeie oorgange in die mengsel het, maar die klank na die oorgangstyd is wat oor-saamgepers is, maak jou Uncompressor Attack-tyd langer, om te verhoed dat dit selfs groter word verbygaande. Om elke band te solo en sy aanval- en vrystellingstye aan te pas sodat die oorgange natuurlik is, die kompressie verlig word en die klank meer ontspanne en oop klink, is die truuk.
Die voorafinstelling het nie probeer om aanval- en vrystellingstye in te stel nie, aangesien dit so hoogs afhanklik is van die bronmateriaal, ons stel eenvoudig al 4 bande op aanvalstye wat matig is vir die frekwensieband, en ekwivalente vrystellingstye oor al 4 bande.

BassComp/De-Esser
'n Algemene probleem met klein ateljeemengsels is die lae kant, as gevolg van nabyveldmonitors, onbehoorlike kamer-lae-frekwensie-absorpsie, bier en veeleisende kliënte. Nog 'n algemene probleem is die gebrek aan genoeg deessers om rond te gaan, en verder die aandrang van tromspelers om hul volgrootte, swaar simbale die ateljee in te bring. Die resultaat is dikwels 'n mengsel met 'n lae punt wat te hard is, en / of 'n onbehoorlike balans tussen die baskitaar en die skoptrom, plus 'n hoë-end wat dalk deesting en "de-simbalering" moet vereis. Die mees uitdagende van hierdie situasies het baie helder kitare en simbale en dowwe koor. Natuurlik is die beste manier om hierdie probleme op te los om in die mengsel te onttrek, baie ligte simbale te gebruik, en wel, beter ingenieurswese aan die onderkant! Hierdie voorafinstelling gebruik slegs 2 bande (die mees algemene toepassing van veelvuldige C1's), vir baskompressie/-beheer, en de-essing. Band 1 is ingestel op 180Hz wat die grootste deel van die skopdrom en byna alle fundamentele note van die baskitaar of ander baslyn dek. Band 2 is 'n bandpass-de-esser gesentreer op 8kHz. Aanval en vrylating kontroles is die kritieke kontroles. Met 'n vinniger aanval op Band 1, kan die skop afsonderlik van die baslyn met redelike presisie beheer word. Deur die band te solo, sal dit help om die vrystellingstyd in te stel sodat vervorming tot die minimum beperk word (te vinnige vrystelling sal veroorsaak dat die kompressor die basgolf self volg, 'n vorm van modulasievervorming waarvoor selfs multibande vatbaar is). Dit is dieselfde vir Band 4 ; die aanvaltyd (teen 12 ms) laat genoeg oorgange van die strik en konsonante van die sanger toe dat daar nie te veel afstomping van die klank is nie, maar die volgehoue ​​hoëfrekwensiemateriaal, soos esse en simbale, kan redelik goed beheer word. Bande 2 en 4 kan as EQ gebruik word, aangesien die reeks op nul gestel is.
BassComp/HiFreqLimit
'n Variasie op die vorige opstelling, behalwe dat in plaas van 'n banddeurlaatdeesser, die hele hoë frekwensie 'n rakkompressor/beperker is. Soms baie nuttig as daar te veel "air EQ" in die bronmateriaal toegepas is.
Te veel beperking
Nou wat presies moet ons sê oor hierdie voorafinstelling? Jy kan dit kitsradio noem as jy wil, aangesien dit wel die tipe verwerking verteenwoordig wat deur sommige radiostasies toegepas word om so hard moontlik te wees, en hulle doen dit met opnames wat reeds verwerk is om so hard as moontlik te wees. moontlik! Ideaal vir lusse en hervermengings.
Stel op met outo-grimering
As jy nog nie outo-grimering probeer het nie, gaan reguit, gryp 'n drumpel vir 'n band en luister eerder na die kompressie en hoor eerder die daling in vlak. Probeer nog 'n bietjie om te sien of dit na 'n goeie manier vir jou lyk om te werk, eerder as om heeltyd algehele vlak na te jaag, die outo-grimering sal nie algehele vlak behou nie, maar dit sal jou fokus op die dinamika-instelling eerder as die aparte vlakke.

Waves LinMB sagteware gids

Dokumente / Hulpbronne

GOLWE LinMB Lineêre Fase MultiBand sagteware oudioverwerker [pdf] Gebruikersgids LinMB Lineêre Fase MultiBand Sagteware Oudioverwerker, LinMB, Lineêre Fase MultiBand Sagteware Oudioverwerker, MultiBand Sagteware Oudioverwerker, Sagteware Oudioverwerker, Oudioverwerker, Verwerker

Verwysings

• Gebruikershandleiding