AEC C-39 动态处理器使用说明书

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1 AEC C-39 动态处理器

2 动态范围发生了什么变化以及如何恢复它

AEC C-39 动态处理器

动态范围发生了什么变化以及如何恢复它

在音乐会上，交响乐团最响亮的声音级别可能高达 105 dB* 声压级，峰值甚至更高。摇滚乐队在现场表演中的声压级通常超过 115 dB。相比之下，许多基本的音乐信息都包含极低级别的高次谐波。音乐中最响亮部分和最安静部分之间的差异称为动态范围（以 dB 表示）。理想情况下，为了在不添加噪音或失真的情况下录制现场音乐，录音介质应在设备固有背景噪音级别和可听见失真的峰值信号级别之间提供至少 100 dB 的动态范围。不幸的是，即使是最好的专业录音室磁带录音机也只能提供 68 dB 的动态范围。为防止可听见失真，录音室母带上录制的最高信号级别应比可听见失真级别具有 58 到 100 dB 的安全裕度。这会将可用的动态范围降低到 60 dB 左右。因此，磁带录音机需要录制动态范围（以 dB 为单位）几乎是其自身能力两倍的音乐节目。如果将动态范围为 40 dB 的音乐录制在动态范围为 40 dB 的磁带录音机上，那么音乐的前 40 dB 将严重失真，音乐的后 50 dB 将被淹没在磁带噪音中，从而被掩盖，或者两者兼而有之。录音行业对这一问题的传统解决方案是在录制过程中有意减少音乐的动态内容。这将音乐的动态范围限制在磁带录音机的能力范围内，允许大多数安静的声音被录制在磁带噪音水平之上，同时在磁带上录制大声音，而失真程度只有轻微（但可以听到）的。可以通过几种不同的方式有意减少节目的动态范围。指挥可以指示乐团不要演奏得太大声或太小声，从而产生有限的动态范围，供演播室麦克风拾取。实际上，这几乎总是在某种程度上做到的，但如果不过度限制音乐家，就无法实现所需的 XNUMX 到 XNUMX dB 的降低，从而导致艺术表演不佳。减少动态范围的一种更常见的方法是录音工程师通过使用手动和自动增益控制来修改动态范围。

减少动态范围的一种更常见的方法是录音工程师通过使用手动和自动增益控制来修改动态范围。在研究乐谱时，如果听到安静的乐段即将到来，他会随着音调的增加而慢慢增加增益，以防止其录制水平低于磁带噪音。如果他知道响亮的乐段即将到来，他会随着乐段的临近而慢慢降低增益，以防止其使磁带过载并造成严重失真。通过这种方式的“增益调整”，工程师可以对动态进行实质性的改变，而普通听众却不会察觉到。但是，由于动态范围通过这种技术减小，录音将不会具有原始现场表演的刺激感。敏感的听众通常可以感觉到这种不足，即使他们可能没有意识到缺少了什么。自动增益控制由称为压缩器和限制器的电子信号处理系统组成，它们修改磁带上录制的信号电平。压缩器通过逐渐降低响亮信号的电平和/或增加较安静信号的电平，以渐进的方式减少动态范围。限制器的作用更为彻底，可以限制任何超过预设水平的响亮信号。这可以防止由于磁带在响亮的程序峰值上过载而导致的失真。另一个动态范围调节器是磁带本身。当磁带被高电平信号驱动到饱和状态时，它往往会使信号的峰值变圆，并通过限制高电平信号充当自己的限制器。这会导致信号的一些失真，但磁带饱和的渐进性质会导致一种耳朵可以忍受的失真，因此录音工程师允许一定程度的失真发生，以使整个程序尽可能高于磁带噪声水平，从而获得更安静的录音。磁带饱和会导致打击乐的尖锐边缘消失，乐器强烈刺耳的泛音变软，以及许多乐器一起演奏时响亮段落的清晰度下降。这些通过信号“t”引起的各种形式的动态范围减少的结果amp“失真”的根本原因是声音偏离了原有的动态关系。包含重要音乐信息的渐强和响度变化被削弱，影响了现场表演的临场感和刺激感。

16 轨或更多轨磁带录音的广泛使用也导致了动态范围问题。当 16 条磁带轨道混合在一起时，附加磁带噪声会增加 12 dB，从而将录音机的可用动态范围从 60 dB 降低到 48 dB。因此，录音工程师力求以尽可能高的音量录制每条轨道，以最大限度地减少噪声累积的影响。

即使完成的母带可以提供完整的动态范围，音乐最终也必须转移到传统光盘上，尽管动态范围最多只有 65 dB。因此，我们仍然面临音乐动态范围太大而无法在商业上可接受的光盘上剪切的问题。与此问题相伴的是唱片公司和唱片制作人希望将唱片剪切到尽可能高的水平，以使他们的唱片比竞争对手的唱片更响亮。如果所有其他因素保持不变，那么总体而言，响度较大的唱片听起来通常比安静的唱片更明亮（和“更好”）。广播电台也希望唱片剪切到高水平，以便光盘表面噪音、爆音和咔嗒声在空中听不到。

录制的节目通过切割针从母带传输到母盘，切割针在母盘的凹槽上刻画时会左右上下移动。信号电平越高，切割针移动的距离越远。如果切割针偏移太大，相邻的凹槽可能会相互切入，从而导致失真、凹槽回声和播放跳跃。为了避免这种情况，在切割高电平信号时必须将凹槽分开得更远，这会导致高电平切割的唱片的播放时间更短。即使凹槽实际上没有相互接触，非常高电平的信号也会导致失真和跳跃，因为播放针无法跟踪非常大的凹槽偏移。虽然高质量的臂和唱头可以跟踪较大的偏移，但廉价的“唱片机”则不会，唱片制造商*) dB 或分贝是声音相对响度的测量单位。它通常被描述为最小的可轻松检测到的响度变化。听觉阈值（您能感知到的最微弱的声音）约为 0 dB，痛觉阈值（您本能地捂住耳朵的点）约为 130 dB 的声压级。

扩展。需求，实现

人们早已认识到扩展高质量音频系统的必要性。

1930 世纪 50 年代，当压缩器首次应用于录音行业时，其必然会被广泛接受。压缩器为一个重大的录音问题提供了一个现成的解决方案 — — 如何将动态范围从 40 dB 的柔和音量到 120 dB 的大音量的节目素材装入最大范围仅为 40 dB 的光盘中。以前，大音量会导致过载失真（而柔和音量则会消失在背景噪音中），而现在压缩器可以让工程师自动将大音量变柔和，将柔和音量变大。实际上，动态现实被改变以适应当时技术水平的限制。很快人们就发现，要从这些动态有限的录音中得到逼真的声音，需要反转压缩过程 — — 扩展 — — 以恢复动态精度。这种情况今天仍然没有改变。在过去的 XNUMX 年里，人们进行了许多尝试来研发扩展器。这些尝试充其量也是不完美的。受过训练的耳朵似乎对压缩过程中出现的错误有一定的容忍度；然而，扩展的缺点也是显而易见的。它们包括抽吸、电平不稳定和失真——所有这些都是极不可接受的。因此，设计一个消除这些副作用的高质量扩展器已被证明是一个难以实现的目标。然而，这个目标现在已经实现了。我们之所以能毫无异议地接受程序动态的损失，是因为一个有趣的心理声学事实。即使大声和轻声被压缩到相似的水平，耳朵仍然认为它能检测到差异。确实如此——但有趣的是，差异不是由于电平的变化，而是由于谐波结构的变化。大声不仅仅是轻声的强化版本。随着音量的增加，泛音的数量和强度也会相应增加。在聆听体验中，耳朵将这些差异解释为响度变化。正是这个过程使得压缩变得可以接受。事实上，我们很好地接受了它，以至于在长时间听压缩声音之后，现场音乐的冲击力有时会令人震惊。 AEC 动态处理器的独特之处在于，就像我们的耳脑系统一样，它结合了谐波结构信息和 amp改变音量是一种控制扩展的全新且非常有效的方法。其结果是设计克服了以前令人讨厌的副作用，实现了前所未有的性能水平。AEC C-39 反转了几乎所有录音中存在的压缩和峰值限制，以惊人的保真度恢复原始程序动态。此外，这些改进还伴随着明显的降噪效果——嘶嘶声、隆隆声、嗡嗡声和所有背景噪音明显减少。advantagAEC C-39 的 es 可以对聆听体验产生真正重大的影响。动态对比是音乐中许多激动人心和富有表现力的东西的核心。要充分了解攻击和瞬变的影响，发现您甚至不知道录音中存在的大量精细细节，就会激发人们对所有这些的新兴趣和新发现。

特征

连续可变扩展可将任何程序源的动态恢复到 16 dB；唱片、磁带或广播。
有效降低所有低水平背景噪音 - 嘶嘶声、隆隆声和嗡嗡声。整体信噪比改善高达 16 dB。

失真度极低。
将向上和向下扩展与峰值不限制相结合，以恢复瞬态和精细细节以及更逼真的动态对比度。
易于设置和使用。扩展控制不重要，无需校准。

快速响应的 LED 显示屏准确跟踪加工动作。
改善立体声图像和听众区分每种乐器或声音的能力。
双位置斜率开关控制扩展，以精确匹配平均和高度压缩的记录。

实现了对旧录音的卓越修复。
降低高播放水平下的听觉疲劳。

规格

AEC C-39 动态处理器/规格

感谢您对 AEC C-39 动态处理器的关注。我们对我们的产品感到自豪。我们认为它无疑是当今市场上最好的扩展器。我们花了五年时间深入研究来开发它——这项研究不仅产生了扩展器设计的新技术，还获得了两项专利，第三项正在申请中。我们建议您将 AEC C-39 与该领域的任何其他扩展器进行比较。您会发现它完全没有其他设备所遭受的抽吸和失真。相反，您将听到对原始动态和精细细节的独特而准确的恢复，而压缩已经消除了这些细节。我们很高兴听到您对我们产品的反应，如果您有其他问题，请随时写信给我们。