Procesador dinámico AEC C-39
Que pasou co rango dinámico e como restauralo
En concerto, o nivel de son dos fortissimos máis altos dunha orquestra sinfónica pode chegar a alcanzar os 105 dB*, con picos incluso superiores. Os grupos de rock en directo adoitan superar o nivel de presión sonora de 115 dB. Pola contra, moita información musical esencial consiste en harmónicos máis altos escoitados a niveis extremadamente baixos. A diferenza entre as partes máis altas e baixas da música chámase rango dinámico (expresado en dB). O ideal é que para gravar o son da música en directo sen engadir ruído ou distorsión, o medio de gravación debería acomodar un rango dinámico de polo menos 100 dB entre o nivel de ruído de fondo inherente do equipo e o nivel de sinal máximo ao que se fai audible a distorsión. Desafortunadamente, incluso as mellores gravadoras de estudo profesionais son capaces de só un rango dinámico de 68 dB. Para evitar a distorsión audible, o nivel de sinal máis alto gravado na cinta principal do estudo debe ter unha marxe de seguridade de cinco a dez dB por debaixo do nivel de distorsión audible. Isto reduce o rango dinámico utilizable a uns 58 dB. Así, a gravadora ten que gravar un programa musical cun rango dinámico en dB de case o dobre da súa propia capacidade. Se se grava música cun rango dinámico de 100 dB nunha gravadora cun rango de 60 dB, os 40 dB superiores da música distorsionaranse horriblemente, os 40 dB inferiores da música quedarán enterrados no ruído da cinta e, polo tanto, enmascarados, ou haberá unha combinación dos dous. A solución tradicional da industria discográfica a este problema foi reducir intencionadamente o contido dinámico da música durante a gravación. Isto restrinxe o rango dinámico da música para que caia dentro das capacidades da gravadora, permitindo que a maioría dos sons silenciosos sexan gravados por riba do nivel de ruído da cinta, mentres que se gravan sons altos a niveis da cinta que son só lixeiramente (aínda que audiblemente). distorsionado. O rango dinámico dun programa pódese reducir intencionadamente de varias formas diferentes. O director de orquestra pode indicarlle á orquestra que non toque demasiado alto ou moi baixo e, polo tanto, produza un rango dinámico limitado para que os micrófonos de estudo poidan captar. conseguirse sen restrinxir excesivamente aos músicos, o que resulta en actuacións artísticamente pobres. Un método máis común para reducir o rango dinámico é que o enxeñeiro de gravación modifique o rango dinámico mediante o uso de controis de ganancia manuais e automáticos.
Un método máis común para reducir o rango dinámico é que o enxeñeiro de gravación modifique o rango dinámico mediante o uso de controis de ganancia manuais e automáticos. estudando a partitura musical que está chegando un paso tranquilo, aumenta lentamente o paso a medida que a pasta aumenta e evita que se grave por debaixo do nivel do ruído da cinta. Se sabe que está chegando un paso ruidoso, reduce lentamente a ganancia a medida que se achega para evitar que sobrecargue a cinta e cause unha distorsión severa. Ao "gain riding" deste xeito, o enxeñeiro pode facer cambios substanciais na dinámica sen que o oínte medio os perciba como tal. Como o rango dinámico redúcese con esta técnica, non obstante, a gravación non terá a emoción da actuación en directo orixinal. Os oíntes sensibles adoitan sentir esta deficiencia, aínda que quizais non sexan conscientes do que falta. Os controis automáticos de ganancia consisten en sistemas electrónicos de procesamento de sinal chamados compresores e limitadores que modifican o nivel de sinal gravado na cinta. Un compresor reduce o rango dinámico dun xeito gradual reducindo suavemente o nivel dos sinais altos e/ou aumentando o nivel dos sinais máis silenciosos. Un limitador actúa de forma máis drástica para restrinxir calquera sinal alto que exceda algún nivel preestablecido. Isto evita a distorsión debido á sobrecarga da cinta en picos de programas altos. Outro modificador de rango dinámico é a propia cinta magnética. Cando a cinta é saturada por sinais de alto nivel, tende a redondear os picos dos sinais e actúa como o seu propio limitador restrinxindo os sinais de alto nivel. Isto provoca certa distorsión do sinal, pero a natureza gradual da saturación da cinta dá lugar a un tipo de distorsión que é tolerable para o oído, polo que o enxeñeiro de gravación permite que ocorra unha certa cantidade para manter todo o programa tan arriba. o nivel de ruído da cinta posible e obter así unha gravación máis silenciosa. A saturación da cinta produce a perda do bordo afiado dos ataques de percusión, o suavizado dos armónicos fortes e mordaces dos instrumentos e unha perda de definición nas pasaxes altas cando moitos instrumentos tocan xuntos. O resultado destas diversas formas de redución do rango dinámico a través do sinal “tampering” é que os sons son desprazados da súa relación dinámica orixinal. Os crecentes e as variacións de sonoridade que conteñen información musical vital reducíronse en escala, comprometendo a presenza e a emoción da actuación en directo.
O uso xeneralizado da gravación en cinta de 16 ou máis pistas tamén contribúe a problemas de rango dinámico. Cando se mesturan 16 pistas de cinta, o ruído aditivo da cinta aumenta en 12 dB, reducindo o rango dinámico utilizable da gravadora de 60 dB a 48 dB. Como resultado, o enxeñeiro de gravación esfórzase por gravar cada pista ao nivel máis alto posible para minimizar os efectos da acumulación de ruído.
Aínda que a cinta mestra acabada puidese proporcionar un rango dinámico completo, a música debe ser transferida finalmente a un disco convencional que teña, case, un rango dinámico de 65 dB. Así, aínda temos o problema dun rango dinámico musical demasiado grande para ser cortado nun disco comercialmente aceptable. A este problema súmase o desexo das discográficas e produtoras discográficas de ter discos cortados ao máximo nivel posible, para facer os seus discos máis altos que os dos seus competidores. Se todos os demais factores se manteñen constantes, un rexistro máis alto soa xeralmente máis brillante (e "mellor") que un máis silencioso. As estacións de radio tamén queren discos cortados a altos niveis para que o ruído da superficie do disco, os pops e os clics sexan menos audibles no aire.
O programa gravado transfírese desde a cinta mestra ao disco mestre mediante un estilete de corte que se move dun lado a outro e cara arriba e abaixo mentres inscribe os sucos do disco mestre. Canto maior sexa o nivel de sinal, máis lonxe se moverá o estilete. Se as excursións do estilete son demasiado grandes, os sucos adxacentes poden cortarse entre si, causando distorsión, eco do groove e saltos na reprodución. Para evitar isto, os sucos deben espallarse máis entre si cando se cortan os sinais de alto nivel, o que resulta nun tempo de reprodución máis curto para os discos cortados a altos niveis. Aínda que os sucos non se toquen realmente, os sinais de moi alto nivel poden causar distorsións e saltos debido á incapacidade do estilete de reprodución para seguir excursións de sucos moi grandes. Aínda que os brazos e cartuchos de alta calidade seguirán grandes excursións, os "tocadiscos" económicos non o farán, e o fabricante de discos*) O dB ou decibel é unha unidade de medida para a sonoridade relativa do son. Adoita descríbese como o cambio de sonoridade máis pequeno facilmente detectable. O limiar de audición (o son máis débil que podes percibir) é duns 0 dB, e o limiar da dor (o punto no que instintivamente tapas os oídos) é duns 130 dB de nivel de presión sonora.
Expansión. A necesidade, a realización
A necesidade de expansión dos sistemas de audio de calidade foi recoñecida dende hai tempo.
Na década de 1930, cando os compresores comezaron a estar dispoñibles para a industria discográfica, a súa aceptación era inevitable. Os compresores proporcionaron unha solución preparada a un problema de gravación importante: como encaixar nos discos, que podían aceptar un rango máximo de só 50 dB, material de programa onde a dinámica variaba desde un nivel suave de 40 dB ata un nivel alto de 120 dB. Onde os niveis anteriormente altos causaban distorsión por sobrecarga (e os niveis suaves perdíanse no ruído de fondo), agora o compresor permitía ao enxeñeiro facer as pasaxes ruidosas máis suaves. e pasaxes suaves máis fortes automaticamente. En efecto, a realidade dinámica foi alterada para adaptarse ás limitacións do estado da arte. Pronto se fixo evidente que o son realista destas gravacións limitadas dinámicamente esixía unha inversión do proceso de compresión -expansión- para restaurar a precisión dinámica. Esa situación permanece hoxe inalterada. Durante os últimos 40 anos, fixéronse moitos intentos para desenvolver expansores. Estes intentos foron imperfectos, no mellor dos casos. O oído educado, ao parecer, é algo tolerante cos erros que se producen na compresión; as fallas de expansión, porén, son evidentes. Incluíron bombeo, nivel de inestabilidade e distorsión, todos eles altamente inaceptables. Así, deseñar un expansor de calidade que elimine estes efectos secundarios resultou ser un obxectivo esquivo. Ese obxectivo, con todo, xa está conseguido. A razón pola que aceptamos a perda da dinámica do programa sen obxección débese a un feito psicoacústico interesante. Aínda que os sons fortes e os sons suaves se comprimiron a niveis similares, o oído aínda pensa que pode detectar unha diferenza. Sí, pero, curiosamente, a diferenza non se debe a cambios de nivel senón a un cambio na estrutura harmónica. Os sons altos non son só versións máis fortes de sons suaves. A medida que aumenta o volume, a cantidade e intensidade dos armónicos aumentan proporcionalmente. Na experiencia auditiva, o oído interpreta estas diferenzas a medida que cambia a sonoridade. É este proceso o que fai aceptable a compresión. De feito aceptámolo tan ben que, despois dunha longa dieta de son comprimido, a música en directo é ás veces impactante no seu impacto. O procesador dinámico AEC é único xa que, ao igual que o noso sistema oído-cerebro, combina información da estrutura harmónica con ampcambio de lititude como un enfoque novo e singularmente eficaz para controlar a expansión. O resultado é un deseño que supera os molestos efectos secundarios anteriores para acadar un nivel de rendemento nunca antes posible. O AEC C-39 inverte a compresión e a limitación de picos presentes en case todas as gravacións para restaurar cunha fidelidade notable a dinámica do programa orixinal. Ademais, estas melloras van acompañadas dunha notable redución de ruído: unha marcada diminución do asubío, o ruído, o zumbido e todo o ruído de fondo. O adiantotagOs da AEC C-39 poden marcar unha diferenza realmente significativa na experiencia auditiva. Os contrastes dinámicos son o núcleo de moito que é emocionante e expresivo na música. Darse conta do impacto total dos ataques e das transitorias, descubrir unha gran cantidade de detalles finos que descoñecías que existían nas túas gravacións é estimular tanto un novo interese como un novo descubrimento en todas elas.
Características
- A expansión continuamente variable restaura ata 16 dB de dinámica a calquera fonte do programa; discos, cinta ou emisión.
- Reduce eficazmente todo o ruído de fondo de baixo nivel: asubíos, ruidos e zumbidos. Melloras xerais de sinal a ruído de ata 16 dB.
- Distorsión excepcionalmente baixa.
- Combina a expansión ascendente e descendente con picos ilimitados para restaurar os transitorios e os detalles finos, así como os contrastes dinámicos máis realistas.
- Fácil de configurar e usar. O control de expansión non é crítico e non é necesaria a calibración.
- A pantalla LED de resposta rápida rastrexa con precisión a acción de procesamento.
- Mellora a imaxe estéreo e a capacidade do oínte para distinguir cada instrumento ou voz.
- O interruptor de inclinación de dúas posicións controla a expansión para combinar con precisión as gravacións medias e moi comprimidas.
- Logra unha notable restauración de gravacións máis antigas.
- Reduce a fatiga auditiva a altos niveis de reprodución.
Especificacións
Procesador dinámico AEC C-39 / Especificacións
Grazas polo teu interese no procesador dinámico AEC C-39. Estamos orgullosos do noso produto. Pensamos que é sen dúbida o mellor expansor do mercado actual. Cinco anos de investigación intensiva para desenvolvelo, investigación que non só produciu unha nova tecnoloxía no deseño de expansores, senón que deu lugar a dúas patentes concedidas, cunha terceira pendente. Recomendámosche que compares o AEC C-39 con calquera outro expansor no campo. Considerarás que está notablemente libre do bombeo e da distorsión que sofren outras unidades. Pola contra, escoitará unha restauración única e precisa da dinámica orixinal e dos finos detalles que eliminou a compresión. Estaremos encantados de escoitar a túa propia reacción ao noso produto e, se tes máis preguntas, escríbenos en calquera momento.
Documentos/Recursos
 |
Procesador dinámico AEC C-39 [pdfManual de instrucións C-39 Procesador dinámico, C-39, Procesador dinámico, Procesador |
