AEC C-39 동적 프로세서
동적 범위에 무슨 일이 일어났고 그것을 복원하는 방법
콘서트에서 교향악단의 가장 큰 포르티시모의 사운드 레벨은 105dB* 음압 레벨에 달할 수 있으며, 피크는 그 이상일 수도 있습니다. 라이브 공연에서 록 그룹은 종종 115dB 음압 레벨을 초과합니다. 반면에 필수적인 음악 정보의 대부분은 매우 낮은 레벨에서 들리는 고조파로 구성되어 있습니다. 음악에서 가장 큰 부분과 가장 조용한 부분의 차이를 동적 범위(dB로 표시)라고 합니다. 이상적으로는 노이즈나 왜곡을 추가하지 않고 라이브 음악의 사운드를 녹음하려면 녹음 매체가 장비의 내재적 배경 노이즈 레벨과 왜곡이 들리는 피크 신호 레벨 사이에 최소 100dB의 동적 범위를 수용해야 합니다. 안타깝게도 최고의 전문 스튜디오 테이프 레코더조차도 68dB의 동적 범위만 가능합니다. 가청 왜곡을 방지하려면 스튜디오 마스터 테이프에 녹음된 가장 높은 신호 레벨은 가청 왜곡 레벨보다 58~100dB 낮은 안전 여유가 있어야 합니다. 이렇게 하면 사용 가능한 동적 범위가 약 60dB로 줄어듭니다. 따라서 테이프 레코더는 자체 성능의 거의 두 배에 달하는 dB의 동적 범위를 가진 음악 프로그램을 녹음해야 합니다. 40dB 범위의 테이프 레코더에 40dB 동적 범위의 음악을 녹음하면 음악의 상위 40dB가 끔찍하게 왜곡되거나, 음악의 하위 50dB가 테이프 노이즈에 묻혀 가려지거나, 두 가지가 결합될 것입니다. 이 문제에 대한 녹음 산업의 기존 솔루션은 녹음 중에 음악의 동적 내용을 의도적으로 줄이는 것이었습니다. 이렇게 하면 음악의 동적 범위가 테이프 레코더의 성능 범위 내로 제한되어 대부분의 조용한 소리가 테이프 노이즈 수준 위에 녹음되고, 큰 소리는 테이프에서 약간(들리기는 하지만) 왜곡된 수준에서 녹음됩니다. 프로그램의 동적 범위는 여러 가지 다른 방법으로 의도적으로 줄일 수 있습니다. 지휘자는 오케스트라에 너무 크게 또는 너무 조용히 연주하지 말라고 지시하여 스튜디오 마이크가 수집할 수 있는 제한된 다이나믹 레인지를 생성할 수 있습니다. 실제로 이는 거의 항상 어느 정도 수행되지만, 음악가를 지나치게 제한하지 않고는 XNUMX~XNUMXdB의 필요한 감소를 달성할 수 없어 예술적으로 형편없는 연주가 됩니다. 다이나믹 레인지를 줄이는 보다 일반적인 방법은 녹음 엔지니어가 수동 및 자동 게인 컨트롤을 사용하여 다이나믹 레인지를 수정하는 것입니다.
다이나믹 레인지를 줄이는 보다 일반적인 방법은 녹음 엔지니어가 수동 및 자동 게인 컨트롤을 사용하여 다이나믹 레인지를 수정하는 것입니다. 조용한 구절이 다가오고 있다는 악보를 연구하면, 그는 페이스트가 증가함에 따라 패산을 천천히 증가시켜 테이프 노이즈 수준 아래에서 녹음되는 것을 방지합니다. 큰 구절이 다가오고 있다는 것을 알고 있다면, 그는 구절이 다가오면서 게인을 천천히 줄여 테이프에 과부하가 걸리고 심각한 왜곡이 발생하는 것을 방지합니다. 이런 방식으로 "게인 라이딩"을 통해 엔지니어는 일반 청취자가 그렇게 인식하지 못하도록 다이나믹을 상당히 변경할 수 있습니다. 그러나 이 기술로 다이나믹 레인지가 감소함에 따라 녹음은 원래 라이브 공연의 흥분을 느낄 수 없습니다. 민감한 청취자는 일반적으로 이러한 결함을 감지할 수 있지만, 무엇이 누락되었는지 의식적으로 알지 못할 수도 있습니다. 자동 게인 컨트롤은 테이프에 녹음된 신호 레벨을 수정하는 컴프레서 및 리미터라는 전자 신호 처리 시스템으로 구성됩니다. 컴프레서는 큰 신호 레벨을 부드럽게 줄이고/또는 조용한 신호 레벨을 높여서 점진적으로 다이나믹 레인지를 줄입니다. 리미터는 사전 설정된 레벨을 초과하는 큰 신호를 제한하는 데 더욱 과감하게 작용합니다. 이렇게 하면 큰 프로그램 피크에서 테이프가 과부하되어 왜곡되는 것을 방지할 수 있습니다. 또 다른 동적 범위 수정자는 자기 테이프 자체입니다. 테이프가 높은 레벨 신호에 의해 포화되면 신호의 피크가 둥글게 되고 높은 레벨 신호를 제한하여 자체 리미터 역할을 합니다. 이로 인해 신호가 약간 왜곡되지만 테이프 포화의 점진적인 특성으로 인해 귀에 견딜 수 있는 유형의 왜곡이 발생하므로 녹음 엔지니어는 전체 프로그램을 가능한 한 테이프 노이즈 레벨보다 높게 유지하고 더 조용한 녹음을 얻기 위해 일정량을 허용합니다. 테이프 포화는 타악기 공격의 날카로운 모서리를 잃고 악기의 강하고 날카로운 오버톤을 부드럽게 만들고 많은 악기가 함께 연주할 때 큰 구절의 정의를 잃게 됩니다. 신호 "t"를 통한 이러한 다양한 형태의 동적 범위 감소의 결과amp"링"은 소리가 원래의 역동적 관계에서 옮겨졌다는 것입니다. 중요한 음악 정보를 담고 있는 크레센도와 음량 변화가 규모가 줄어들어 라이브 공연의 존재감과 흥분이 손상되었습니다.
16개 이상의 트랙 테이프 녹음이 널리 사용되면서 동적 범위 문제도 발생합니다. 16개의 테이프 트랙을 혼합하면 가산 테이프 노이즈가 12dB 증가하여 레코더의 사용 가능한 동적 범위가 60dB에서 48dB로 줄어듭니다. 결과적으로 녹음 엔지니어는 노이즈 축적의 영향을 최소화하기 위해 가능한 한 높은 레벨에서 각 트랙을 녹음하려고 노력합니다.
완성된 마스터 테이프가 전체 동적 범위를 제공할 수 있다 하더라도 궁극적으로 음악은 적어도 65dB의 동적 범위를 가진 기존 디스크로 전송되어야 합니다. 따라서 상업적으로 허용되는 디스크에서 잘라내기에는 너무 큰 음악적 동적 범위라는 문제가 여전히 있습니다. 이 문제와 더불어 레코드 회사와 레코드 프로듀서는 경쟁사의 레코드보다 더 큰 소리를 내기 위해 레코드를 가능한 한 높은 레벨로 잘라내길 원합니다. 다른 모든 요소가 일정하게 유지된다면 일반적으로 더 큰 소리의 레코드는 더 조용한 레코드보다 전반적으로 더 밝고(그리고 "더 좋게") 들립니다. 라디오 방송국도 디스크 표면 소음, 팝 및 클릭이 방송에서 덜 들리도록 레코드를 높은 레벨로 잘라내기를 원합니다.
영어: 기록된 프로그램은 마스터 디스크의 홈에 새기면서 좌우로, 위아래로 움직이는 커팅 스타일러스를 통해 마스터 테이프에서 마스터 디스크로 전송됩니다. 신호 레벨이 높을수록 스타일러스가 더 멀리 움직입니다. 스타일러스 진폭이 너무 크면 인접한 홈이 서로 절단되어 재생 시 왜곡, 홈 에코 및 건너뜀이 발생할 수 있습니다. 이를 방지하려면 고레벨 신호가 절단될 때 홈을 더 멀리 벌려야 하며, 이렇게 하면 고레벨에서 절단된 레코드의 재생 시간이 짧아집니다. 홈이 실제로 서로 닿지 않더라도 매우 높은 레벨의 신호는 재생 스타일러스가 매우 큰 홈 진폭을 따라갈 수 없기 때문에 왜곡과 건너뜀이 발생할 수 있습니다. 고품질 암과 카트리지는 큰 진폭을 추적하지만 저렴한 "레코드 플레이어"는 추적하지 못하며 레코드 제조업체*) dB 또는 데시벨은 소리의 상대적 크기를 측정하는 단위입니다. 일반적으로 가장 쉽게 감지할 수 있는 가장 작은 크기 변화로 설명됩니다. 청력 역치(감지할 수 있는 가장 약한 소리)는 약 0dB이고, 통증 역치(본능적으로 귀를 막는 지점)는 약 130dB의 음압 수준입니다.
확장. 필요, 성취
고품질 오디오 시스템 확장에 대한 필요성은 오래전부터 인식되어 왔습니다.
1930년대에 컴프레서가 처음으로 녹음 산업에 사용되기 시작했을 때, 컴프레서는 피할 수 없는 수용이었습니다. 컴프레서는 최대 50dB의 범위만 허용하는 디스크에 어떻게 맞출 것인가라는 주요 녹음 문제에 대한 즉각적인 해결책을 제공했습니다. 디스크는 다이나믹이 40dB의 부드러운 레벨에서 120dB의 큰 레벨까지 다양한 프로그램 자료를 수용할 수 있었습니다. 이전에는 큰 레벨이 오버로드 왜곡을 일으켰고(그리고 부드러운 레벨은 배경 소음으로 인해 손실됨) 이제 컴프레서는 엔지니어가 큰 구절을 더 부드럽게, 부드러운 구절을 더 크게 자동으로 만들 수 있도록 했습니다. 실제로 역동적인 현실은 최첨단 기술의 한계에 맞게 변경되었습니다. 이러한 역동적으로 제한된 녹음의 사실적인 사운드는 동적 정확성을 복원하기 위해 압축 프로세스의 역전, 즉 확장이 필요하다는 것이 곧 분명해졌습니다. 그 상황은 오늘날에도 변함이 없습니다. 지난 40년 동안 익스팬더를 개발하려는 시도가 많이 있었습니다. 이러한 시도는 기껏해야 불완전했습니다. 교육받은 귀는 압축에서 발생하는 오류를 어느 정도 관대한 듯합니다. 그러나 확장 오류는 명백히 드러납니다. 여기에는 펌핑, 레벨 불안정성 및 왜곡이 포함되며, 모두 매우 용납할 수 없습니다. 따라서 이러한 부작용을 제거하는 고품질 익스팬더를 설계하는 것은 이루기 힘든 목표임이 입증되었습니다. 그러나 이제 그 목표는 달성되었습니다. 우리가 이의 없이 프로그램 역학의 손실을 받아들이는 이유는 흥미로운 심리음향학적 사실 때문입니다. 큰 소리와 부드러운 소리가 비슷한 수준으로 압축되었음에도 불구하고 귀는 여전히 차이를 감지할 수 있다고 생각합니다. 감지할 수 있지만 흥미롭게도 그 차이는 레벨의 변화가 아니라 고조파 구조의 변화 때문입니다. 큰 소리는 부드러운 소리의 더 강한 버전이 아닙니다. 볼륨이 증가함에 따라 오버톤의 양과 강도가 비례하여 증가합니다. 청취 경험에서 귀는 이러한 차이를 음량 변화로 해석합니다. 이 과정으로 인해 압축이 허용 가능합니다. 사실 우리는 그것을 너무 잘 받아들여서 오랜 시간 압축된 사운드를 섭취한 후 라이브 음악은 때때로 충격적인 영향을 미칩니다. AEC Dynamic Processor는 우리의 귀-뇌 시스템과 마찬가지로 고조파 구조 정보와 amp확장을 제어하는 새롭고 독특하게 효과적인 접근 방식으로서의 광도 변화. 그 결과, 이전의 성가신 부작용을 극복하여 전에는 불가능했던 수준의 성능을 달성하는 디자인이 탄생했습니다. AEC C-39는 거의 모든 녹음에 존재하는 압축 및 피크 제한을 반전하여 원래 프로그램 역학을 놀라울 정도로 충실하게 복원합니다. 또한 이러한 개선 사항과 함께 눈에 띄는 소음 감소가 수반됩니다. 히스, 럼블, 험 및 모든 배경 소음이 현저히 감소합니다. 이점tagAEC C-39의 es는 청취 경험에 진정으로 상당한 차이를 만들어낼 수 있습니다. 동적 대비는 음악에서 흥미진진하고 표현력이 풍부한 많은 것의 핵심입니다. 공격과 과도 현상의 완전한 영향을 실현하고, 녹음에 존재한다는 것을 알지 못했던 풍부한 세부 사항을 발견하는 것은 모든 것에 대한 새로운 관심과 새로운 발견을 자극하는 것입니다.
특징
- 연속 가변 확장 기능은 모든 프로그램 소스(레코드, 테이프 또는 방송)에 최대 16dB의 다이나믹스를 복원합니다.
- 모든 저레벨 배경 소음(히스, 럼블, 험)을 효과적으로 줄입니다. 전체 신호 대 잡음이 최대 16dB까지 향상됩니다.
- 왜곡이 매우 낮습니다.
- 위쪽과 아래쪽 확장을 피크 무제한과 결합하여 순간적인 신호와 세부적인 디테일을 복원하고 더욱 사실적인 동적 대비를 구현합니다.
- 쉽게 설치하고 사용할 수 있습니다. 확장 제어는 중요하지 않으며 교정이 필요하지 않습니다.
- 빠르게 반응하는 LED 디스플레이는 처리 동작을 정확하게 추적합니다.
- 스테레오 이미지가 향상되고 청취자가 각 악기나 음성을 구별하는 능력이 향상됩니다.
- 2단계 슬로프 스위치는 평균 및 고압축 녹음에 맞게 확장을 정확하게 제어합니다.
- 오래된 녹음물의 놀라운 복원을 달성했습니다.
- 높은 재생 레벨에서 청취 피로감을 줄여줍니다.
명세서
AEC C-39 동적 프로세서 / 사양
AEC C-39 Dynamic Processor에 관심을 가져주셔서 감사합니다. 저희는 저희 제품을 자랑스럽게 생각합니다. 저희는 그것이 의심할 여지 없이 오늘날 시중에서 가장 뛰어난 익스팬더라고 생각합니다. 39년간의 집중적인 연구가 그것을 개발하는 데 투입되었습니다. 그 연구는 익스팬더 설계에 새로운 기술을 만들어냈을 뿐만 아니라 두 개의 특허를 부여했고 세 번째 특허는 보류 중입니다. 저희는 여러분께 AEC C-XNUMX를 해당 분야의 다른 익스팬더와 비교해보시기를 강력히 권합니다. 여러분은 다른 유닛에서 발생하는 펌핑과 왜곡이 놀라울 정도로 없다는 것을 알게 될 것입니다. 대신 여러분은 압축으로 제거된 원래의 역학과 미세한 디테일을 독특하고 정확하게 복원하는 것을 들을 수 있을 것입니다. 저희는 여러분이 저희 제품에 대한 반응을 듣고 싶습니다. 그리고 다른 질문이 있으면 언제든지 저희에게 글을 쓰세요.
문서 / 리소스
 |
AEC C-39 동적 프로세서 [PDF 파일] 사용설명서 C-39 다이나믹 프로세서, C-39, 다이나믹 프로세서, 프로세서 |
