Processore dinamico AEC C-39
Cosa è successo alla gamma dinamica e come ripristinarla
In concerto, il livello sonoro dei fortissimo più forti di un'orchestra sinfonica può raggiungere i 105 dB* di pressione sonora, con picchi anche superiori. I gruppi rock in esibizioni dal vivo spesso superano i 115 dB di pressione sonora. Al contrario, molte informazioni musicali essenziali sono costituite da armoniche superiori udite a livelli estremamente bassi. La differenza tra le parti più forti e quelle più silenziose della musica è chiamata gamma dinamica (espressa in dB). Idealmente, per registrare il suono della musica dal vivo senza aggiungere rumore o distorsione, il supporto di registrazione dovrebbe adattarsi a una gamma dinamica di almeno 100 dB tra il livello di rumore di fondo intrinseco dell'apparecchiatura e il livello di segnale di picco a cui la distorsione diventa udibile. Sfortunatamente, anche i migliori registratori a nastro da studio professionali sono in grado di raggiungere solo una gamma dinamica di 68 dB. Per evitare distorsioni udibili, il livello di segnale più alto registrato sul nastro master da studio dovrebbe avere un margine di sicurezza da cinque a dieci dB al di sotto del livello di distorsione udibile. Ciò riduce la gamma dinamica utilizzabile a circa 58 dB. Il registratore a nastro è quindi tenuto a registrare un programma musicale con una gamma dinamica in dB di quasi il doppio della sua capacità. Se la musica con una gamma dinamica di 100 dB viene registrata su un registratore a nastro con una gamma di 60 dB, o i primi 40 dB della musica saranno orribilmente distorti, o i primi 40 dB della musica saranno sepolti nel rumore del nastro e quindi mascherati, o ci sarà una combinazione dei due. La soluzione tradizionale dell'industria discografica a questo problema è stata quella di ridurre intenzionalmente il contenuto dinamico della musica durante la registrazione. Ciò limita la gamma dinamica della musica in modo che rientri nelle capacità del registratore a nastro, consentendo alla maggior parte dei suoni silenziosi di essere registrati al di sopra del livello di rumore del nastro, mentre i suoni forti vengono registrati a livelli sul nastro che sono solo leggermente (sebbene udibilmente) distorti. La gamma dinamica di un programma può essere intenzionalmente ridotta in diversi modi. Il direttore può dare istruzioni all'orchestra di non suonare troppo forte o troppo piano e quindi produrre una gamma dinamica limitata che i microfoni da studio possano captare. In pratica, questo viene quasi sempre fatto in una certa misura, ma la riduzione richiesta di 40-50 dB non può essere ottenuta senza limitare eccessivamente i musicisti, con conseguenti esecuzioni artisticamente scadenti. Un metodo più comune per ridurre la gamma dinamica è che l'ingegnere del suono modifichi la gamma dinamica tramite l'uso di controlli di guadagno manuali e automatici.
Un metodo più comune per ridurre la gamma dinamica è che l'ingegnere di registrazione modifichi la gamma dinamica tramite l'uso di controlli di guadagno manuali e automatici. Studiando la partitura musicale che sta arrivando un passaggio silenzioso, aumenta lentamente il guadagno man mano che la pasta aumenta per evitare che venga registrato al di sotto del livello del rumore del nastro. Se sa che sta arrivando un passaggio rumoroso, riduce lentamente il guadagno man mano che il passaggio si avvicina per evitare che sovraccarichi il nastro e causi una grave distorsione. "Guadagnando" in questo modo, l'ingegnere può apportare modifiche sostanziali alla dinamica senza che l'ascoltatore medio le percepisca come tali. Poiché la gamma dinamica viene ridotta da questa tecnica, tuttavia, la registrazione non avrà l'eccitazione dell'esecuzione dal vivo originale. Gli ascoltatori sensibili possono solitamente percepire questa carenza, anche se potrebbero non essere consapevoli di ciò che manca. I controlli di guadagno automatici sono costituiti da sistemi di elaborazione del segnale elettronico chiamati compressori e limitatori che modificano il livello del segnale registrato su nastro. Un compressore riduce la gamma dinamica in modo graduale riducendo delicatamente il livello dei segnali forti e/o aumentando il livello dei segnali più silenziosi. Un limitatore agisce in modo più drastico per limitare qualsiasi segnale forte che superi un certo livello preimpostato. Ciò impedisce la distorsione dovuta al sovraccarico del nastro sui picchi di programma forti. Un altro modificatore della gamma dinamica è il nastro magnetico stesso. Quando il nastro viene portato in saturazione da segnali di alto livello, tende ad arrotondare i picchi dei segnali e agisce come un proprio limitatore limitando i segnali di alto livello. Ciò causa una certa distorsione del segnale, ma la natura graduale della saturazione del nastro determina un tipo di distorsione tollerabile all'orecchio, quindi l'ingegnere di registrazione ne consente una certa quantità per mantenere l'intero programma il più possibile al di sopra del livello di rumore del nastro e ottenere così una registrazione più silenziosa. La saturazione del nastro determina la perdita del bordo netto degli attacchi percussivi, l'ammorbidimento dei forti e taglienti armonici degli strumenti e una perdita di definizione nei passaggi forti quando molti strumenti suonano insieme. Il risultato di queste varie forme di riduzione della gamma dinamica attraverso il segnale "tampering” è che i suoni vengono spostati dalla loro relazione dinamica originale. Crescendi e variazioni di volume contenenti informazioni musicali vitali sono stati ridotti in scala, compromettendo la presenza e l'eccitazione dell'esibizione dal vivo.
Anche l'uso diffuso di registrazioni su nastro a 16 o più tracce contribuisce a problemi di gamma dinamica. Quando 16 tracce su nastro vengono mixate insieme, il rumore additivo del nastro aumenta di 12 dB, riducendo la gamma dinamica utilizzabile del registratore da 60 dB a 48 dB. Di conseguenza, l'ingegnere di registrazione si sforza di registrare ogni traccia al livello più alto possibile per ridurre al minimo gli effetti dell'accumulo di rumore.
Anche se il master finale potesse fornire una gamma dinamica completa, la musica deve essere trasferita su un disco convenzionale che ha, al massimo, una gamma dinamica di 65 dB. Quindi, abbiamo ancora il problema di una gamma dinamica musicale troppo grande per essere tagliata su un disco commercialmente accettabile. Insieme a questo problema c'è il desiderio delle case discografiche e dei produttori di dischi di far tagliare i dischi al livello più alto possibile, per rendere i loro dischi più forti di quelli dei loro concorrenti. Se tutti gli altri fattori sono mantenuti costanti, un disco più forte suona generalmente più brillante (e "migliore") nel complesso rispetto a uno più silenzioso. Anche le stazioni radio vogliono che i dischi siano tagliati ad alti livelli in modo che il rumore della superficie del disco, i pop e i clic siano meno udibili nell'aria.
Il programma registrato viene trasferito dal nastro master al disco master tramite una puntina di taglio che si muove da un lato all'altro e su e giù mentre incide le scanalature del disco master. Maggiore è il livello del segnale, più lontano si muove la puntina. Se le escursioni della puntina sono troppo grandi, le scanalature adiacenti possono tagliarsi l'una nell'altra causando distorsione, eco delle scanalature e salti durante la riproduzione. Per evitare ciò, le scanalature devono essere più distanti quando vengono tagliati segnali di alto livello, e questo si traduce in un tempo di riproduzione più breve per i dischi tagliati ad alti livelli. Anche se le scanalature non si toccano effettivamente, segnali di livello molto alto possono causare distorsione e salti a causa dell'incapacità della puntina di riproduzione di seguire escursioni delle scanalature molto grandi. Mentre i bracci e le cartucce di alta qualità tracceranno grandi escursioni, i "giradischi" economici non lo faranno e il produttore del disco*) Il dB o decibel è un'unità di misura per la rumorosità relativa del suono. Di solito è descritto come il più piccolo cambiamento facilmente rilevabile nella rumorosità. La soglia dell'udito (il suono più debole che puoi percepire) è di circa 0 dB, e la soglia del dolore (il punto in cui istintivamente ti tappi le orecchie) è di circa 130 dB di pressione sonora.
Espansione. Il bisogno, la realizzazione
La necessità di ampliare la gamma di sistemi audio di qualità è stata riconosciuta da tempo.
Negli anni '1930, quando i compressori divennero disponibili per la prima volta all'industria discografica, la loro accettazione fu inevitabile. I compressori fornirono una soluzione pronta a un importante problema di registrazione: come adattare ai dischi, che potevano accettare un intervallo massimo di soli 50 dB, materiale di programma in cui la dinamica andava da un livello soft di 40 dB a un livello forte di 120 dB. Laddove in precedenza i livelli forti causavano distorsioni da sovraccarico (e i livelli soft si perdevano nel rumore di fondo), il compressore ora consentiva all'ingegnere di rendere i passaggi forti più soft e i passaggi soft più forti automaticamente. In effetti, la realtà dinamica fu alterata per adattarsi ai limiti dello stato dell'arte. Divenne presto ovvio che il suono realistico di queste registrazioni limitate dinamicamente richiedeva un'inversione del processo di compressione, ovvero l'espansione, per ripristinare la precisione dinamica. Quella situazione rimane invariata oggi. Negli ultimi 40 anni, sono stati fatti molti tentativi per sviluppare espansori. Questi tentativi sono stati imperfetti, nella migliore delle ipotesi. L'orecchio istruito, a quanto pare, è in qualche modo tollerante agli errori che si verificano nella compressione; I difetti di espansione, tuttavia, sono lampanti. Hanno incluso pompaggio, instabilità di livello e distorsione, tutti altamente inaccettabili. Quindi progettare un espansore di qualità che elimini questi effetti collaterali si è rivelato un obiettivo irraggiungibile. Quell'obiettivo, tuttavia, è stato ora raggiunto. Il motivo per cui accettiamo la perdita di dinamiche di programma senza obiezioni è dovuto a un interessante fatto psicoacustico. Anche se i suoni forti e quelli deboli sono stati compressi a livelli simili, l'orecchio pensa ancora di poter rilevare una differenza. Lo fa, ma, cosa interessante, la differenza non è dovuta a cambiamenti di livello, ma a un cambiamento nella struttura armonica. I suoni forti non sono solo versioni più forti dei suoni deboli. All'aumentare del volume, la quantità e la forza degli armonici aumentano proporzionalmente. Nell'esperienza di ascolto, l'orecchio interpreta queste differenze come cambiamenti di sonorità. È questo processo che rende accettabile la compressione. Infatti la accettiamo così bene che, dopo una lunga dieta di suoni compressi, la musica dal vivo a volte ha un impatto scioccante. Il processore dinamico AEC è unico in quanto, come il nostro sistema orecchio-cervello, combina sia le informazioni sulla struttura armonica con amplitude change come un nuovo e singolarmente efficace approccio al controllo dell'espansione. Il risultato è un design che supera i precedenti fastidiosi effetti collaterali per raggiungere un livello di prestazioni mai prima possibile. L'AEC C-39 inverte la compressione e la limitazione di picco presenti in quasi tutte le registrazioni per ripristinare con notevole fedeltà le dinamiche del programma originale. Inoltre, questi miglioramenti sono accompagnati da una notevole riduzione del rumore: una marcata diminuzione di sibili, rimbombi, ronzii e tutti i rumori di fondo. L'avanzatotages dell'AEC C-39 possono fare una differenza davvero significativa nell'esperienza di ascolto. I contrasti dinamici sono il fulcro di molto di ciò che è emozionante ed espressivo nella musica. Per realizzare il pieno impatto di attacchi e transienti, per scoprire una ricchezza di dettagli fini di cui non eri nemmeno a conoscenza nelle tue registrazioni, significa stimolare sia un nuovo interesse che una nuova scoperta in tutte loro.
Caratteristiche
- L'espansione a variazione continua ripristina fino a 16 dB di dinamica su qualsiasi sorgente di programma: dischi, nastri o radiodiffusione.
- Riduce efficacemente tutti i rumori di fondo di basso livello: sibili, rimbombi e ronzii. Miglioramenti complessivi del rapporto segnale/rumore fino a 16 dB.
- Distorsione eccezionalmente bassa.
- Combina l'espansione verso l'alto e verso il basso con la limitazione dei picchi per ripristinare i transitori e i dettagli fini, nonché contrasti dinamici più realistici.
- Facile da installare e utilizzare. Il controllo dell'espansione non è critico e la calibrazione non è richiesta.
- Il display LED a risposta rapida traccia con precisione l'azione di elaborazione.
- Migliora l'immagine stereo e la capacità dell'ascoltatore di distinguere ogni strumento o voce.
- L'interruttore di inclinazione a due posizioni controlla l'espansione per adattarsi con precisione sia alle registrazioni con compressione media che a quelle con compressione elevata.
- Permette di effettuare un restauro straordinario di registrazioni più vecchie.
- Riduce l'affaticamento dell'ascolto ad alti volumi di riproduzione.
Specifiche
Processore dinamico AEC C-39 / Specifiche
Grazie per il tuo interesse per l'AEC C-39 Dynamic Processor. Siamo orgogliosi del nostro prodotto. Pensiamo che sia senza dubbio il miglior expander sul mercato oggi. Ci sono voluti cinque anni di intensa ricerca per svilupparlo, una ricerca che non solo ha prodotto una nuova tecnologia nella progettazione dell'expander, ma ha portato anche alla concessione di due brevetti, con un terzo in attesa di approvazione. Ti invitiamo a confrontare l'AEC C-39 con qualsiasi altro expander nel settore. Lo troverai notevolmente privo del pompaggio e della distorsione di cui soffrono altre unità. Invece, sentirai un ripristino unico e accurato della dinamica originale e dei dettagli fini che la compressione ha rimosso. Saremo lieti di conoscere la tua reazione al nostro prodotto e, se hai ulteriori domande, scrivici in qualsiasi momento.
Documenti / Risorse
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Processore dinamico AEC C-39 [pdf] Manuale di istruzioni Processore dinamico C-39, C-39, Processore dinamico, Processore |
