Processador dinàmic AEC C-39
Què va passar amb el rang dinàmic i com restaurar-lo
En concert, el nivell de so dels fortissimos més forts d'una orquestra simfònica pot arribar a ser de 105 dB*, amb pics fins i tot per sobre. Els grups de rock en actuacions en directe sovint superen el nivell de pressió sonora de 115 dB. Per contra, gran part de la informació musical essencial consisteix en harmònics més alts escoltats a nivells extremadament baixos. La diferència entre la part més forta i la més baixa de la música s'anomena rang dinàmic (expressat en dB). Idealment, per gravar el so de la música en directe sense afegir soroll ni distorsió, el suport d'enregistrament hauria d'acomodar un rang dinàmic d'almenys 100 dB entre el nivell de soroll de fons inherent de l'equip i el nivell de senyal màxim en què la distorsió es fa audible. Malauradament, fins i tot els millors gravadors d'estudi professionals només són capaços d'un rang dinàmic de 68 dB. Per evitar la distorsió audible, el nivell de senyal més alt gravat a la cinta principal de l'estudi ha de tenir un marge de seguretat de cinc a deu dB per sota del nivell de distorsió audible. Això redueix el rang dinàmic utilitzable a uns 58 dB. Per tant, la gravadora ha de gravar un programa musical amb un rang dinàmic en dB de gairebé el doble de la seva pròpia capacitat. Si s'enregistra música amb un rang dinàmic de 100 dB en una gravadora amb un rang de 60 dB, els 40 dB superiors de la música es distorsionaran horriblement, els 40 dB inferiors de la música quedaran enterrats al soroll de la cinta i, per tant, s'emmascararan, o hi haurà una combinació dels dos. La solució tradicional de la indústria discogràfica a aquest problema ha estat reduir intencionadament el contingut dinàmic de la música durant la gravació. Això restringeix el rang dinàmic de la música perquè caigui dins de les capacitats de la gravadora, permetent que la majoria de sons tranquils s'enregistrin per sobre del nivell de soroll de la cinta, mentre que s'enregistren sons forts a nivells de la cinta que només són lleugerament (encara que audibles). distorsionat. El rang dinàmic d'un programa es pot reduir intencionadament de diverses maneres diferents. El director pot indicar a l'orquestra que no toqui massa fort o massa silenciós i així produir un rang dinàmic limitat perquè els micròfons d'estudi puguin captar. A la pràctica, això gairebé sempre es fa fins a cert punt, però la reducció necessària de 40 a 50 dB no s'aconsegueix sense restringir excessivament els músics, donant lloc a actuacions artísticament pobres. Un mètode més comú per reduir el rang dinàmic és que l'enginyer de gravació modifiqui el rang dinàmic mitjançant l'ús de controls de guany manuals i automàtics.
Un mètode més comú per reduir el rang dinàmic és que l'enginyer de gravació modifiqui el rang dinàmic mitjançant l'ús de controls de guany manuals i automàtics. estudiant la partitura musical que s'acosta un passatge tranquil, augmenta lentament el pas a mesura que la pasta augmenta i evita que s'enregistre per sota del nivell del soroll de la cinta. Si sap que ve un passatge fort, redueix lentament el guany a mesura que s'acosta el passatge per evitar que sobrecarregui la cinta i provoqui una distorsió severa. Mitjançant "guanyar a cavall" d'aquesta manera, l'enginyer pot fer canvis substancials en la dinàmica sense que l'oient mitjà els percebi com a tal. Com que el rang dinàmic es redueix amb aquesta tècnica, però, l'enregistrament no tindrà l'emoció de l'actuació en directe original. Els oients sensibles solen sentir aquesta deficiència, tot i que potser no són conscients del que falta. Els controls automàtics de guany consisteixen en sistemes electrònics de processament de senyal anomenats compressors i limitadors que modifiquen el nivell del senyal gravat a la cinta. Un compressor redueix el rang dinàmic de manera gradual reduint suaument el nivell de senyals forts i/o augmentant el nivell de senyals més silenciosos. Un limitador actua de manera més dràstica per restringir qualsevol senyal fort que superi algun nivell preestablert. Això evita la distorsió a causa de la sobrecàrrega de la cinta en pics de programa forts. Un altre modificador de rang dinàmic és la pròpia cinta magnètica. Quan la cinta està saturada per senyals d'alt nivell, tendeix a arrodonir els pics dels senyals i actua com el seu propi limitador restringint els senyals d'alt nivell. Això provoca una certa distorsió del senyal, però la naturalesa gradual de la saturació de la cinta provoca un tipus de distorsió que és tolerable per a l'oïda, de manera que l'enginyer de gravació permet que es produeixi una certa quantitat per mantenir el programa sencer tan alt. el nivell de soroll de la cinta com sigui possible i així obtenir una gravació més silenciosa. La saturació de la cinta provoca la pèrdua de la vora aguda dels atacs de percussió, la suavització dels tons forts i mordaces dels instruments i una pèrdua de definició en passatges forts quan molts instruments toquen junts. El resultat d'aquestes diverses formes de reducció del rang dinàmic mitjançant el senyal “tampering” és que els sons es desplacen de la seva relació dinàmica original. Creixents i les variacions de sonoritat que contenen informació musical vital s'han reduït en escala, comprometent la presència i l'emoció de l'actuació en directe.
L'ús generalitzat de la gravació de 16 pistes o més també contribueix als problemes de rang dinàmic. Quan es barregen 16 pistes de cinta, el soroll additiu de la cinta augmenta en 12 dB, reduint el rang dinàmic utilitzable de la gravadora de 60 dB a 48 dB. Com a resultat, l'enginyer de gravació s'esforça per gravar cada pista al nivell més alt possible per minimitzar els efectes de l'acumulació de soroll.
Fins i tot si la cinta mestra acabada podria proporcionar un rang dinàmic complet, la música s'ha de transferir en última instància a un disc convencional que tingui, gairebé, un rang dinàmic de 65 dB. Per tant, encara tenim el problema d'un rang dinàmic musical massa gran per ser tallat en un disc comercialment acceptable. A aquest problema s'afegeix el desig de les discogràfiques i productores discogràfiques de tenir discos tallats al màxim nivell possible, per fer els seus discos més forts que els dels seus competidors. Si tots els altres factors es mantenen constants, un registre més fort en general sona més brillant (i "millor") en general que un de més tranquil. Les emissores de ràdio també volen tallar discos a nivells alts perquè el soroll de la superfície del disc, els pops i els clics siguin menys audibles a l'aire.
El programa gravat es transfereix de la cinta mestra al disc mestre mitjançant un llapis de tall que es mou d'un costat a un altre i cap amunt i cap avall mentre inscriu les ranures del disc mestre. Com més alt sigui el nivell del senyal, més lluny es mou el llapis. Si les excursions del llapis llapis són massa grans, els solcs adjacents es poden tallar entre si provocant distorsió, ressò de solcs i salts en la reproducció. Per evitar-ho, els solcs s'han de separar més quan es tallen els senyals d'alt nivell, i això es tradueix en un temps de reproducció més curt per als discos tallats a nivells alts. Fins i tot si els solcs no es toquen entre ells, els senyals de molt alt nivell poden provocar distorsions i salts a causa de la incapacitat del llapis de reproducció per seguir excursions de solc molt grans. Tot i que els braços i els cartutxos d'alta qualitat seguiran les grans excursions, els "tocadiscos" econòmics no ho faran, i el fabricant de discos*) El dB o decibel és una unitat de mesura per a la intensitat relativa del so. Normalment es descriu com el canvi més petit de la sonoritat fàcilment detectable. El llindar d'audició (el so més dèbil que podeu percebre) és d'uns 0 dB, i el llindar del dolor (el punt en què us tapeu les orelles instintivament) és d'uns 130 dB de nivell de pressió sonora.
Expansió. La necessitat, el compliment
Fa temps que es reconeix la necessitat d'expansió dels sistemes d'àudio de qualitat.
A la dècada de 1930, quan els compressors van estar disponibles per primera vegada per a la indústria discogràfica, la seva acceptació era inevitable. Els compressors van proporcionar una solució preparada a un problema de gravació important: com encaixar en discs, que podien acceptar un rang màxim de només 50 dB, material de programa on la dinàmica oscil·lava des d'un nivell suau de 40 dB fins a un nivell fort de 120 dB. Allà on els nivells anteriorment alts causaven distorsió de sobrecàrrega (i els nivells suaus es perdien en el soroll de fons), el compressor ara permetia a l'enginyer que els passatges forts fossin més suaus. i passos suaus més forts automàticament. En efecte, la realitat dinàmica es va alterar per adaptar-se a les limitacions de l'estat de l'art. Aviat es va fer evident que el so realista d'aquests enregistraments dinàmicament limitats exigia una inversió del procés de compressió –expansió– per restaurar la precisió dinàmica. Aquesta situació no ha canviat avui. Durant els darrers 40 anys, s'han fet molts intents per desenvolupar expansors. Aquests intents han estat imperfectes, en el millor dels casos. L'oïda educada, sembla, és una mica tolerant als errors que es produeixen en la compressió; Les falles d'expansió, però, són evidents. S'han inclòs el bombeig, la inestabilitat del nivell i la distorsió, tot això molt inacceptable. Així, dissenyar un expansor de qualitat que elimini aquests efectes secundaris ha demostrat ser un objectiu difícil d'esquivar. Aquest objectiu, però, ara s'ha assolit. El motiu pel qual acceptem la pèrdua de la dinàmica del programa sense objeccions es deu a un fet psicoacústic interessant. Tot i que els sons forts i els sons suaus s'han comprimit a nivells similars, l'oïda encara creu que pot detectar una diferència. Sí, però, curiosament, la diferència no es deu als canvis de nivell sinó a un canvi en l'estructura harmònica. Els sons forts no són només versions més fortes de sons suaus. A mesura que augmenta el volum, la quantitat i la força dels armònics augmenten proporcionalment. En l'experiència auditiva, l'oïda interpreta aquestes diferències a mesura que canvia la sonoritat. Aquest procés és el que fa que la compressió sigui acceptable. De fet, ho acceptem tan bé que, després d'una llarga dieta de so comprimit, la música en directe és de vegades impactant. El processador dinàmic AEC és únic perquè, com el nostre sistema orella-cervell, combina informació de l'estructura harmònica amb ampel canvi de la litud com un enfocament nou i singularment eficaç per controlar l'expansió. El resultat és un disseny que supera els molestos efectes secundaris anteriors per aconseguir un nivell de rendiment mai abans possible. L'AEC C-39 inverteix la compressió i la limitació de pics presents en gairebé tots els enregistraments per restaurar amb una fidelitat notable la dinàmica del programa original. A més, aquestes millores s'acompanyen d'una notable reducció del soroll: una disminució marcada del soroll, el soroll, el brunzit i tot el soroll de fons. L'avançtagEls de l'AEC C-39 poden marcar una diferència realment significativa en l'experiència auditiva. Els contrastos dinàmics són el nucli de moltes coses que són emocionants i expressives a la música. Adonar-se de l'impacte total dels atacs i els transitoris, descobrir una gran quantitat de detalls que ni tan sols sabíeu que existien en els vostres enregistraments és estimular tant un nou interès com un nou descobriment en tots ells.
Característiques
- L'expansió variable contínuament restaura fins a 16 dB de dinàmica a qualsevol font del programa; discos, cinta o emissió.
- Redueix eficaçment tots els sorolls de fons de baix nivell: xiulets, sorolls i brunzits. Millores generals del senyal a soroll de fins a 16 dB.
- Distorsió excepcionalment baixa.
- Combina l'expansió cap amunt i cap avall amb un màxim il·limitat per restaurar els detalls transitoris i fins, així com contrastos dinàmics més realistes.
- Fàcil de configurar i utilitzar. El control d'expansió no és crític i no cal calibrar-lo.
- La pantalla LED de resposta ràpida fa un seguiment de l'acció de processament amb precisió.
- Millora la imatge estèreo i la capacitat de l'oient per distingir cada instrument o veu.
- L'interruptor de pendent de dues posicions controla l'expansió per coincidir amb precisió tant amb enregistraments mitjans com altament comprimits.
- Aconsegueix una restauració notable d'enregistraments més antics.
- Redueix la fatiga auditiva a nivells de reproducció alts.
Especificacions
Processador dinàmic AEC C-39 / Especificacions
Gràcies pel vostre interès en el processador dinàmic AEC C-39. Estem orgullosos del nostre producte. Creiem que és sens dubte el millor expansor del mercat actual. Es van dedicar cinc anys d'investigació intensiva per desenvolupar-lo, una investigació que no només va produir una nova tecnologia en el disseny d'expansors, sinó que va donar lloc a dues patents concedides, amb una tercera pendent. Us demanem que compareu l'AEC C-39 amb qualsevol altre expansor del camp. Trobareu que està molt lliure del bombeig i la distorsió que pateixen altres unitats. En lloc d'això, escoltareu una restauració única i precisa de la dinàmica original i els detalls fins que ha eliminat la compressió. Ens agradaria saber la vostra pròpia reacció al nostre producte i, si teniu més preguntes, escriu-nos en qualsevol moment.
Documents/Recursos
 |
Processador dinàmic AEC C-39 [pdfManual d'instruccions Processador dinàmic C-39, C-39, processador dinàmic, processador |
