សៀវភៅណែនាំអំពីដំណើរការឌីណាមិក AEC C-39

មាតិកា លាក់

1 AEC C-39 ដំណើរការថាមវន្ត

2 តើមានអ្វីកើតឡើងចំពោះជួរថាមវន្ត និងរបៀបស្ដារវាឡើងវិញ

3 ការពង្រីក។ តម្រូវការ, ការបំពេញ

AEC C-39 ដំណើរការថាមវន្ត

តើមានអ្វីកើតឡើងចំពោះជួរថាមវន្ត និងរបៀបស្ដារវាឡើងវិញ

នៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រី កម្រិតសំឡេងនៃ fortissimos ដ៏ខ្លាំងបំផុតរបស់វង់តន្រ្តី symphony orchestra អាចមានដល់ទៅ 105 dB * កម្រិតសម្ពាធសំឡេង ជាមួយនឹងកំពូលសូម្បីតែលើសពីនោះ។ ក្រុមរ៉ុកនៅក្នុងការសម្តែងផ្ទាល់ជារឿយៗលើសពីកម្រិតសម្ពាធសំឡេង 115 dB ។ ផ្ទុយទៅវិញ ព័ត៌មានតន្ត្រីសំខាន់ៗជាច្រើនមានអាម៉ូនិកខ្ពស់ដែលបានឮនៅកម្រិតទាបបំផុត។ ភាពខុសគ្នារវាងផ្នែកខ្លាំងបំផុត និងស្ងាត់បំផុតនៃតន្ត្រីត្រូវបានគេហៅថា ជួរថាមវន្ត (បង្ហាញជា dB)។ តាមឧត្ដមគតិ ដើម្បីថតសំឡេងតន្ត្រីបន្តផ្ទាល់ដោយមិនបន្ថែមសំឡេងរំខាន ឬបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ ឧបករណ៍ថតសំឡេងគួរតែផ្ទុកជួរថាមវន្តយ៉ាងហោចណាស់ 100 dB រវាងកម្រិតសំឡេងរំខានផ្ទៃខាងក្រោយនៃឧបករណ៍ និងកម្រិតសញ្ញាកំពូលដែលការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយអាចស្ដាប់បាន។ ជាអកុសល សូម្បីតែម៉ាស៊ីនថតស្ទូឌីយោដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈល្អបំផុតក៏មានសមត្ថភាពត្រឹមតែ 68 dB ថាមវន្តជួរ។ ដើម្បីទប់ស្កាត់ការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយដែលអាចស្តាប់បាន កម្រិតសញ្ញាខ្ពស់បំផុតដែលបានកត់ត្រានៅលើកាសែតស្ទូឌីយោមេគួរតែមានរឹមសុវត្ថិភាពពី 58 ទៅ 100 dB ក្រោមកម្រិតនៃការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយដែលអាចស្តាប់បាន។ វាកាត់បន្ថយជួរថាមវន្តដែលអាចប្រើប្រាស់បានដល់ 60 dB មួយចំនួន។ ដូច្នេះឧបករណ៍ថតសំឡេងត្រូវបានទាមទារដើម្បីថតកម្មវិធីតន្ត្រីដែលមានជួរថាមវន្តក្នុង dB ជិតពីរដងនៃសមត្ថភាពរបស់វា។ ប្រសិនបើតន្ត្រីដែលមានជួរថាមវន្ត 40 dB ត្រូវបានថតនៅលើឧបករណ៍ថតសំឡេងដែលមានជួរ 40 dB នោះ ទាំងកំពូល 40 dB នៃតន្ត្រីនឹងត្រូវបានបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយយ៉ាងខ្លាំង តន្ត្រីខាងក្រោម 50 dB នឹងត្រូវបានកប់នៅក្នុងសម្លេងកាសែត ហើយដូច្នេះបិទបាំង ឬ វានឹងមានការរួមបញ្ចូលគ្នានៃទាំងពីរ។ ដំណោះស្រាយប្រពៃណីរបស់ឧស្សាហកម្មថតសំឡេងចំពោះបញ្ហានេះគឺដើម្បីកាត់បន្ថយខ្លឹមសារថាមវន្តនៃតន្ត្រីដោយចេតនាអំឡុងពេលថត។ នេះដាក់កម្រិតកម្រិតថាមវន្តនៃតន្ត្រីឱ្យធ្លាក់ក្នុងសមត្ថភាពរបស់ឧបករណ៍ថតសំឡេង ដោយអនុញ្ញាតឱ្យសំឡេងស្ងាត់ភាគច្រើនត្រូវបានថតនៅខាងលើកម្រិតសំឡេងនៃខ្សែអាត់ ខណៈពេលដែលការថតសំឡេងខ្លាំងៗនៅកម្រិតនៅលើខ្សែអាត់ដែលមានត្រឹមតែបន្តិច (ទោះបីជាអាចស្តាប់បានក៏ដោយ) ខូចទ្រង់ទ្រាយ។ ជួរថាមវន្តនៃកម្មវិធីអាចត្រូវបានកាត់បន្ថយដោយចេតនាតាមវិធីផ្សេងគ្នាជាច្រើន។ អ្នកដឹកនាំអាចណែនាំវង់តន្រ្តីកុំឱ្យលេងខ្លាំងពេក ឬស្ងាត់ពេក ហើយដូច្នេះបង្កើតជួរថាមវន្តមានកំណត់សម្រាប់មីក្រូហ្វូនស្ទូឌីយោដើម្បីយកនៅក្នុងការអនុវត្ត នេះស្ទើរតែតែងតែត្រូវបានធ្វើដល់កម្រិតខ្លះ ប៉ុន្តែការកាត់បន្ថយដែលត្រូវការពី XNUMX ទៅ XNUMX dB មិនអាច ត្រូវសម្រេចដោយមិនដាក់កំហិតខ្លាំងពេកដល់តន្ត្រីករ ដែលនាំឱ្យការសម្តែងសិល្បៈអន់ថយ។ វិធីសាស្រ្តទូទៅនៃការកាត់បន្ថយជួរថាមវន្តគឺសម្រាប់វិស្វករថតដើម្បីកែប្រែជួរថាមវន្តតាមរយៈការប្រើប្រាស់ការគ្រប់គ្រងការទទួលបានដោយដៃ និងដោយស្វ័យប្រវត្តិ។

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering” គឺថាសំឡេងត្រូវបានដាក់ចេញពីទំនាក់ទំនងថាមវន្តដើមរបស់ពួកគេ។ ការបំរែបំរួលនៃសម្លេង និងសំឡេងខ្លាំងៗដែលមានព័ត៌មានតន្ត្រីសំខាន់ៗត្រូវបានកាត់បន្ថយក្នុងទំហំ ដែលធ្វើឲ្យប៉ះពាល់ដល់វត្តមាន និងការរំភើបនៃការសម្តែងផ្ទាល់។

ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃការថតខ្សែអាត់ 16 ឬច្រើនជាងនេះក៏រួមចំណែកដល់បញ្ហាជួរថាមវន្តផងដែរ។ នៅពេលដែលខ្សែអាត់ចំនួន 16 ត្រូវបានលាយបញ្ចូលគ្នា សំលេងរំខានរបស់កាសែតបន្ថែមកើនឡើង 12 dB ដោយកាត់បន្ថយជួរថាមវន្តដែលអាចប្រើប្រាស់បានរបស់អ្នកថតពី 60 dB ដល់ 48 dB ។ ជាលទ្ធផល វិស្វករថតសំឡេងខិតខំថតបទនីមួយៗក្នុងកម្រិតមួយខ្ពស់តាមដែលអាចធ្វើបាន ដើម្បីកាត់បន្ថយផលប៉ះពាល់នៃសំឡេងរំខាន។

ទោះបីជាខ្សែអាត់មេដែលបានបញ្ចប់អាចផ្តល់នូវជួរថាមវន្តពេញលេញក៏ដោយ ក៏តន្ត្រីត្រូវតែត្រូវបានផ្ទេរទៅឌីសធម្មតាដែលមានជួរថាមវន្ត 65 dB ។ ដូច្នេះហើយ យើងនៅតែមានបញ្ហានៃជួរថាមវន្តតន្ត្រីខ្លាំងពេក ដែលមិនអាចកាត់ផ្តាច់នៅលើឌីសដែលអាចទទួលយកបានក្នុងពាណិជ្ជកម្ម។ គួបផ្សំនឹងបញ្ហានេះគឺចង់ឱ្យក្រុមហ៊ុនថតសំឡេង និងផលិតករថតសំឡេងត្រូវកាត់បន្ថយកំណត់ត្រាក្នុងកម្រិតខ្ពស់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន ដើម្បីធ្វើឱ្យកំណត់ត្រារបស់ពួកគេខ្លាំងជាងដៃគូប្រកួតប្រជែងរបស់ពួកគេ។ ប្រសិនបើកត្តាផ្សេងទៀតទាំងអស់ត្រូវបានរក្សាថេរ នោះសំឡេងដែលលឺខ្លាំងជាងជាទូទៅស្តាប់ទៅភ្លឺជាង (និង "ប្រសើរជាង") ជារួមជាងសំឡេងស្ងាត់ជាង។ ស្ថានីយ៍វិទ្យុក៏ចង់កាត់បន្ថយកំណត់ត្រាក្នុងកម្រិតខ្ពស់ផងដែរ ដើម្បីឱ្យសំឡេងរំខាន លេចចេញ និងការចុចនៅលើផ្ទៃឌីសនឹងមិនសូវឮនៅលើអាកាស។

កម្មវិធីដែលបានកត់ត្រាត្រូវបានផ្ទេរពីកាសែតមេទៅឌីសមេ តាមរយៈស្ទីលកាត់ដែលផ្លាស់ទីពីចំហៀងទៅម្ខាង និងឡើងលើចុះក្រោម នៅពេលដែលវាចារលើចង្អូរនៃឌីសមេ។ កម្រិតសញ្ញាកាន់តែខ្ពស់ ស្ទីលស័រផ្លាស់ទីកាន់តែឆ្ងាយ។ ប្រសិនបើដំណើរកម្សាន្តស្ទីលឡូសខ្លាំងពេក ចង្អូរដែលនៅជាប់គ្នាអាចកាត់ចូលគ្នាទៅវិញទៅមក ដែលបណ្តាលឱ្យមានការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ ចង្អូរ អេកូ និងរំលងពេលចាក់សារថ្មី។ ដើម្បីជៀសវាងបញ្ហានេះ ចង្អូរត្រូវតែរាលដាលឱ្យឆ្ងាយដាច់ពីគ្នា នៅពេលដែលសញ្ញាកម្រិតខ្ពស់ត្រូវបានកាត់ ហើយនេះនាំឱ្យពេលវេលាលេងខ្លីជាងសម្រាប់ការកាត់កំណត់ត្រានៅកម្រិតខ្ពស់។ ទោះបីជាចង្អូរមិនប៉ះគ្នាទៅវិញទៅមកក៏ដោយ ក៏សញ្ញាកម្រិតខ្ពស់អាចបណ្តាលឱ្យមានការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ និងការរំលងដោយសារតែអសមត្ថភាពនៃស្ទីលចាក់សារថ្មី ដើម្បីធ្វើតាមដំណើរកម្សាន្តដែលមានចង្អូរធំខ្លាំង។ ខណៈពេលដែលអាវុធ និងប្រអប់ព្រីនដែលមានគុណភាពខ្ពស់នឹងតាមដានដំណើរកម្សាន្តដ៏ធំ "អ្នកលេងកំណត់ត្រា" ដែលមិនមានតម្លៃថោកនឹងមិនមាន ហើយសៀវភៅកត់ត្រា*) dB ឬ decibel គឺជាឯកតានៃការវាស់វែងសម្រាប់កម្រិតសំឡេងដែលទាក់ទង។ ជាធម្មតាវាត្រូវបានពិពណ៌នាថាជាការផ្លាស់ប្តូរកម្រិតសំឡេងតូចបំផុតដែលអាចរកឃើញយ៉ាងងាយស្រួលបំផុត។ កម្រិតនៃការស្តាប់ (សំឡេងខ្សោយបំផុតដែលអ្នកអាចដឹងបាន) គឺប្រហែល 0 dB ហើយកម្រិតនៃការឈឺចាប់ (ចំណុចដែលអ្នកបិទត្រចៀកដោយសភាវគតិ) គឺប្រហែល 130 dB កម្រិតសម្ពាធសំឡេង។

ការពង្រីក។ តម្រូវការ, ការបំពេញ

តម្រូវការសម្រាប់ការពង្រីកនៅក្នុងប្រព័ន្ធអូឌីយ៉ូដែលមានគុណភាពត្រូវបានទទួលស្គាល់ជាយូរមកហើយ។

នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 នៅពេលដែលម៉ាស៊ីនបង្ហាប់មានជាលើកដំបូងសម្រាប់ឧស្សាហកម្មថត ការទទួលយករបស់ពួកគេគឺជៀសមិនរួច។ ម៉ាស៊ីនបង្ហាប់បានផ្តល់ដំណោះស្រាយរួចរាល់ចំពោះបញ្ហាថតសំឡេង - របៀបដាក់លើឌីស ដែលអាចទទួលយកជួរអតិបរមាត្រឹមតែ 50 dB សម្ភារៈកម្មវិធីដែលថាមវន្តមានចាប់ពីកម្រិតទន់ 40 dB ដល់កម្រិតខ្លាំង 120 dB កន្លែងដែលកម្រិតសំឡេងខ្លាំងពីមុនបណ្តាលឱ្យមានការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយលើសទម្ងន់ (ហើយកម្រិតទន់ត្រូវបានបាត់បង់នៅក្នុងសំលេងរំខានផ្ទៃខាងក្រោយ) ពេលនេះ com-pressor បានបើកឱ្យវិស្វករបង្កើតសំឡេងខ្លាំងជាងមុន និងសំឡេងទន់កាន់តែខ្លាំង។ ដោយស្វ័យប្រវត្តិ។ ជាលទ្ធផល ការពិតថាមវន្តត្រូវបានកែប្រែឱ្យសមនឹងកម្រិតនៃស្ថានភាពសិល្បៈ។ មិនយូរប៉ុន្មាន វាបានក្លាយទៅជាច្បាស់ថាសំឡេងប្រាកដនិយមពីការថតដែលមានកម្រិតថាមវន្តទាំងនេះទាមទារឱ្យមានការបញ្ច្រាសនៃដំណើរការបង្ហាប់ - ការពង្រីក - ដើម្បីស្ដារភាពត្រឹមត្រូវថាមវន្ត។ ស្ថានភាពនោះនៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរនៅថ្ងៃនេះ។ ក្នុងរយៈពេល 40 ឆ្នាំកន្លងមកនេះ ការប៉ុនប៉ងជាច្រើនត្រូវបានធ្វើឡើងដើម្បីអភិវឌ្ឍឧបករណ៍ពង្រីក។ ការព្យាយាមទាំងនេះមិនល្អឥតខ្ចោះទេ ល្អបំផុត។ ត្រចៀកដែលមានការអប់រំ វាហាក់ដូចជាមានការអត់ឱនខ្លះចំពោះកំហុសដែលកើតឡើងនៅក្នុងការបង្ហាប់។ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី កំហុសនៃការពង្រីក គឺបង្ហាញឱ្យឃើញយ៉ាងច្បាស់។ ពួកគេបានរួមបញ្ចូលការបូម កម្រិតអស្ថិរភាព និងការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ - ទាំងអស់នេះមិនអាចទទួលយកបានឡើយ។ ដូច្នេះការរចនាឧបករណ៍ពង្រីកគុណភាពដែលលុបបំបាត់ផលប៉ះពាល់ទាំងនេះបានបង្ហាញថាជាគោលដៅដែលពិបាកយល់។ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី គោលដៅនោះបានសម្រេចហើយ។ ហេតុផលដែលយើងទទួលយកការបាត់បង់ថាមវន្តកម្មវិធីដោយគ្មានការជំទាស់គឺដោយសារតែការពិតផ្លូវចិត្តគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយ។ ទោះបីជាសំឡេងខ្លាំង និងសំឡេងទន់ត្រូវបានបង្ហាប់ទៅកម្រិតស្រដៀងគ្នាក៏ដោយ ក៏ត្រចៀកនៅតែគិតថាវាអាចរកឃើញភាពខុសគ្នា។ វាកើតឡើង - ប៉ុន្តែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ភាពខុសគ្នាគឺមិនមែនដោយសារការផ្លាស់ប្តូរកម្រិតទេ ប៉ុន្តែចំពោះការផ្លាស់ប្តូររចនាសម្ព័ន្ធអាម៉ូនិក សំឡេងខ្លាំងមិនមែនគ្រាន់តែជាកំណែខ្លាំងនៃសំឡេងទន់នោះទេ។ នៅពេលដែលបរិមាណកើនឡើង បរិមាណ និងកម្លាំងនៃសម្លេងលើសកើនឡើងតាមសមាមាត្រ។ នៅក្នុងបទពិសោធន៍នៃការស្តាប់ ត្រចៀកបកស្រាយពីភាពខុសប្លែកទាំងនេះ នៅពេលដែលសម្លេងប្រែប្រួល។ វាគឺជាដំណើរការនេះដែលធ្វើឱ្យការបង្ហាប់អាចទទួលយកបាន។ ជាការពិត យើងទទួលយកវាបានយ៉ាងល្អ ដែលបន្ទាប់ពីរបបអាហារដ៏យូរនៃសំឡេងដែលបានបង្ហាប់ តន្ត្រីបន្តផ្ទាល់ ជួនកាលភ្ញាក់ផ្អើលនៅក្នុងផលប៉ះពាល់របស់វា។ AEC Dynamic Processor គឺមានតែមួយគត់នៅក្នុងនោះ ដូចជាប្រព័ន្ធត្រចៀក-ខួរក្បាលរបស់យើង វារួមបញ្ចូលគ្នានូវព័ត៌មានរចនាសម្ព័ន្ធអាម៉ូនិកទាំងពីរជាមួយនឹង ampការផ្លាស់ប្តូរ litude ជាវិធីសាស្រ្តថ្មី និងមានប្រសិទ្ធភាពឯកវចនៈក្នុងការគ្រប់គ្រងការពង្រីក។ លទ្ធផលគឺជាការរចនាដែលជម្នះផលរំខានដែលរំខានពីមុនដើម្បីសម្រេចបាននូវកម្រិតនៃការអនុវត្តដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក។ AEC C-39 បញ្ច្រាសការបង្ហាប់ និងកម្រិតកំពូលដែលមានវត្តមាននៅក្នុងការថតសំឡេងស្ទើរតែទាំងអស់ ដើម្បីស្ដារឡើងវិញជាមួយនឹងភាពស្មោះត្រង់គួរឱ្យកត់សម្គាល់នៃថាមវន្តកម្មវិធីដើម។ បន្ថែមពីលើនេះ ការកែលម្អទាំងនេះត្រូវបានអមដោយការកាត់បន្ថយសំឡេងរំខានគួរឱ្យកត់សម្គាល់ – ការថយចុះគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៃការហឺត រញ៉េរញ៉ៃ ហ៊ុំ និងសំឡេងរំខានទាំងអស់។ អាវ៉ានtages នៃ AEC C-39 អាចធ្វើឱ្យមានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងចំពោះបទពិសោធន៍នៃការស្តាប់។ ភាពផ្ទុយគ្នាថាមវន្តគឺជាស្នូលនៃអ្វីដែលគួរឱ្យរំភើប និងបង្ហាញនៅក្នុងតន្ត្រី។ ដើម្បីដឹងពីផលប៉ះពាល់ពេញលេញនៃការវាយប្រហារ និងការបណ្ដោះអាសន្ន ការស្វែងរកព័ត៌មានលម្អិតដ៏ល្អដែលអ្នកមិនធ្លាប់បានដឹងសូម្បីតែមាននៅក្នុងការថតរបស់អ្នក គឺដើម្បីជំរុញចំណាប់អារម្មណ៍ថ្មី និងការរកឃើញថ្មីនៅក្នុងពួកវាទាំងអស់។

លក្ខណៈពិសេស

ការពង្រីកអថេរជាបន្តបន្ទាប់ ស្ដារឡើងវិញនូវឌីណាមិករហូតដល់ 16 dB ទៅប្រភពកម្មវិធីណាមួយ; កំណត់ត្រា ខ្សែអាត់ ឬការចាក់ផ្សាយ។
កាត់បន្ថយសំឡេងរំខាននៅផ្ទៃខាងក្រោយកម្រិតទាបយ៉ាងមានប្រសិទ្ធភាព - ហឺត រអ៊ូរទាំ និងបន្លឺសំឡេង។ សញ្ញាជារួមចំពោះការកែលម្អសំលេងរំខានរហូតដល់ 16 dB ។

ការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយទាបពិសេស។
រួមបញ្ចូលគ្នានូវការពង្រីកឡើងលើ និងចុះក្រោមជាមួយនឹងកម្រិតកំពូលគ្មានដែនកំណត់ ដើម្បីស្ដារអន្តរកាល និងព័ត៌មានលម្អិតល្អ ព្រមទាំងភាពផ្ទុយគ្នាដ៏ពិតប្រាកដបន្ថែមទៀត។
ងាយស្រួលរៀបចំ និងប្រើប្រាស់។ ការគ្រប់គ្រងការពង្រីកគឺមិនសំខាន់ទេ ហើយការក្រិតតាមខ្នាតមិនត្រូវបានទាមទារ។

អេក្រង់ LED ឆ្លើយតបរហ័សតាមដានសកម្មភាពដំណើរការយ៉ាងត្រឹមត្រូវ។
កែលម្អរូបភាពស្តេរ៉េអូ និងសមត្ថភាពរបស់អ្នកស្តាប់ក្នុងការបែងចែកឧបករណ៍ ឬសំឡេងនីមួយៗ។
កុងតាក់ជម្រាលពីរទីតាំងគ្រប់គ្រងការពង្រីកដើម្បីផ្គូផ្គងយ៉ាងច្បាស់ទាំងការថតមធ្យម និងការបង្ហាប់ខ្ពស់។

សម្រេចបាននូវការស្ដារឡើងវិញគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៃការថតចាស់។
កាត់បន្ថយភាពនឿយហត់ក្នុងការស្តាប់នៅកម្រិតចាក់សារថ្មី។

លក្ខណៈបច្ចេកទេស

AEC C-39 Dynamic Processor / លក្ខណៈបច្ចេកទេស

សូមអរគុណចំពោះការចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកចំពោះ AEC C-39 Dynamic Processor ។ យើងមានមោទនភាពចំពោះផលិតផលរបស់យើង។ យើងគិតថា វាគឺជាការពង្រីកដ៏ល្អបំផុតនៅលើទីផ្សារដោយគ្មានការសង្ស័យ។ ប្រាំឆ្នាំនៃការស្រាវជ្រាវដែលពឹងផ្អែកខ្លាំងបានចូលទៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វា - ការស្រាវជ្រាវដែលមិនត្រឹមតែផលិតនូវបច្ចេកវិទ្យាថ្មីក្នុងការរចនាពង្រីកប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាលទ្ធផលទទួលបានប៉ាតង់ចំនួន 39 ជាមួយនឹងការរង់ចាំទីបី។ យើងជំរុញឱ្យអ្នកប្រៀបធៀប AEC C-XNUMX ជាមួយនឹងការពង្រីកផ្សេងទៀតនៅក្នុងវិស័យនេះ។ អ្នកនឹងឃើញថា វាមិនមានការបូម និងខូចទ្រង់ទ្រាយដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់ពីគ្រឿងផ្សេងទៀតរងគ្រោះ។ ជំនួសមកវិញ អ្នកនឹងឮការស្ដារឡើងវិញដ៏ពិសេស និងត្រឹមត្រូវនៃឌីណាមិកដើម និងព័ត៌មានលម្អិតដ៏ល្អដែលការបង្ហាប់ត្រូវបានដកចេញ។ យើងរីករាយក្នុងការស្តាប់ប្រតិកម្មរបស់អ្នកចំពោះផលិតផលរបស់យើង ហើយប្រសិនបើអ្នកមានសំណួរបន្ថែម សរសេរមកយើងនៅពេលណាក៏បាន។