Δυναμικός επεξεργαστής AEC C-39
Τι συνέβη με το Dynamic Range και πώς να το επαναφέρετε
Σε συναυλία, η στάθμη ήχου των πιο δυνατών fortissimos μιας συμφωνικής ορχήστρας μπορεί να είναι έως και 105 dB* επίπεδο ηχητικής πίεσης, με κορυφές ακόμη και πάνω από αυτό. Τα ροκ συγκροτήματα σε ζωντανή απόδοση συχνά ξεπερνούν τα 115 dB ηχητική πίεση. Αντίθετα, πολλές βασικές μουσικές πληροφορίες αποτελούνται από υψηλότερες αρμονικές που ακούγονται σε εξαιρετικά χαμηλά επίπεδα. Η διαφορά μεταξύ του πιο δυνατού και του πιο ήσυχου τμήματος της μουσικής ονομάζεται δυναμική περιοχή (εκφρασμένη σε dB). Ιδανικά, για την εγγραφή του ήχου ζωντανής μουσικής χωρίς προσθήκη θορύβου ή παραμόρφωσης, το μέσο εγγραφής θα πρέπει να διαθέτει δυναμικό εύρος τουλάχιστον 100 dB μεταξύ του εγγενούς επιπέδου θορύβου περιβάλλοντος του εξοπλισμού και του επιπέδου σήματος κορυφής στο οποίο η παραμόρφωση γίνεται ηχητική. Δυστυχώς, ακόμη και τα καλύτερα επαγγελματικά μαγνητόφωνα στούντιο έχουν δυναμικό εύρος μόνο 68 dB. Για να αποφευχθεί η ηχητική παραμόρφωση, το υψηλότερο επίπεδο σήματος που έχει καταγραφεί στην κύρια ταινία του στούντιο θα πρέπει να έχει περιθώριο ασφαλείας πέντε έως δέκα dB κάτω από το επίπεδο ακουστικής παραμόρφωσης. Αυτό μειώνει το χρησιμοποιήσιμο δυναμικό εύρος σε περίπου 58 dB. Επομένως, το μαγνητόφωνο απαιτείται για την εγγραφή ενός μουσικού προγράμματος με δυναμικό εύρος σε dB σχεδόν διπλάσια από τη δική του ικανότητα. Εάν εγγραφεί μουσική με δυναμικό εύρος 100 dB σε μαγνητόφωνο με εμβέλεια 60 dB, είτε τα πάνω 40 dB της μουσικής θα παραμορφωθούν φρικτά, τα κάτω 40 dB της μουσικής θα θάβονται στον θόρυβο της κασέτας και έτσι θα καλυφθούν, ή θα υπάρξει συνδυασμός των δύο. Η παραδοσιακή λύση της βιομηχανίας ηχογράφησης σε αυτό το πρόβλημα ήταν να μειώσει σκόπιμα το δυναμικό περιεχόμενο της μουσικής κατά την εγγραφή. Αυτό περιορίζει το δυναμικό εύρος της μουσικής ώστε να εμπίπτει στις δυνατότητες του μαγνητοφώνου, επιτρέποντας την εγγραφή των περισσότερων ήσυχων ήχων πάνω από το επίπεδο θορύβου της κασέτας, ενώ ηχογραφεί δυνατούς ήχους σε επίπεδα στην κασέτα που είναι ελάχιστα (αν και ηχητικά) διεστραμμένος. Το δυναμικό εύρος ενός προγράμματος μπορεί να μειωθεί σκόπιμα με πολλούς διαφορετικούς τρόπους. Ο μαέστρος μπορεί να δώσει οδηγίες στην ορχήστρα να μην παίζει πολύ δυνατά ή πολύ αθόρυβα και έτσι να παράγει ένα περιορισμένο δυναμικό εύρος για να πιάσουν τα μικρόφωνα του στούντιο Στην πράξη, αυτό γίνεται σχεδόν πάντα σε κάποιο βαθμό, αλλά η απαιτούμενη μείωση των 40 έως 50 dB δεν μπορεί να επιτευχθεί χωρίς υπερβολικό περιορισμό των μουσικών, με αποτέλεσμα κακές καλλιτεχνικές επιδόσεις. Μια πιο συνηθισμένη μέθοδος μείωσης του δυναμικού εύρους είναι ο μηχανικός εγγραφής να τροποποιεί το δυναμικό εύρος μέσω της χρήσης χειροκίνητων και αυτόματων ελέγχων απολαβής.
Μια πιο συνηθισμένη μέθοδος μείωσης του δυναμικού εύρους είναι ο μηχανικός εγγραφής να τροποποιεί το δυναμικό εύρος μέσω της χρήσης χειροκίνητων και αυτόματων ελέγχων απολαβής. μελετώντας τη μουσική παρτιτούρα ότι έρχεται ένα ήσυχο πέρασμα, αυξάνει αργά το passan καθώς η πάστα αυξάνεται ή εμποδίζει την εγγραφή της κάτω από το επίπεδο του θορύβου της ταινίας. Εάν γνωρίζει ότι έρχεται ένα δυνατό πέρασμα, μειώνει αργά το κέρδος καθώς το πέρασμα πλησιάζει για να αποτρέψει την υπερφόρτωση της ταινίας και την πρόκληση σοβαρής παραμόρφωσης. Με αυτό τον τρόπο "κατεδαφική ιππασία", ο μηχανικός μπορεί να κάνει ουσιαστικές αλλαγές στη δυναμική χωρίς ο μέσος ακροατής να τις αντιλαμβάνεται ως τέτοιες. Καθώς το δυναμικό εύρος μειώνεται με αυτήν την τεχνική, ωστόσο, η ηχογράφηση δεν θα έχει τον ενθουσιασμό της αρχικής ζωντανής απόδοσης. Οι ευαίσθητοι ακροατές μπορούν συνήθως να αισθανθούν αυτή την ανεπάρκεια, παρόλο που μπορεί να μην γνωρίζουν συνειδητά τι λείπει. Τα αυτόματα συστήματα ελέγχου απολαβής αποτελούνται από ηλεκτρονικά συστήματα επεξεργασίας σήματος που ονομάζονται συμπιεστές και περιοριστές που τροποποιούν τη στάθμη σήματος που καταγράφεται στην ταινία. Ένας συμπιεστής μειώνει το δυναμικό εύρος σταδιακά μειώνοντας απαλά το επίπεδο των δυνατών σημάτων ή/και αυξάνοντας το επίπεδο των πιο αθόρυβων σημάτων. Ένας περιοριστής ενεργεί πιο δραστικά για να περιορίσει οποιοδήποτε δυνατό σήμα που υπερβαίνει κάποιο προκαθορισμένο επίπεδο. Αυτό αποτρέπει την παραμόρφωση λόγω της υπερφόρτωσης της ταινίας σε δυνατές κορυφές προγράμματος. Ένας άλλος τροποποιητής δυναμικού εύρους είναι η ίδια η μαγνητική ταινία. Όταν η ταινία οδηγείται σε κορεσμό από σήματα υψηλού επιπέδου, τείνει να στρογγυλεύει τις κορυφές των σημάτων και λειτουργεί ως ο δικός της περιοριστής περιορίζοντας τα σήματα υψηλού επιπέδου. Αυτό προκαλεί κάποια παραμόρφωση του σήματος, αλλά η σταδιακή φύση του κορεσμού της ταινίας έχει ως αποτέλεσμα έναν τύπο παραμόρφωσης που είναι ανεκτή στο αυτί, έτσι ο μηχανικός εγγραφής επιτρέπει να εμφανιστεί ένα ορισμένο ποσό για να κρατήσει ολόκληρο το πρόγραμμα τόσο ψηλά. το επίπεδο θορύβου της ταινίας όσο το δυνατόν περισσότερο και έτσι επιτυγχάνεται πιο αθόρυβη εγγραφή. Ο κορεσμός της ταινίας έχει ως αποτέλεσμα την απώλεια της αιχμηρής άκρης των κρουστικών επιθέσεων, την άμβλυνση των δυνατών, δαγκωτικών αποχρώσεων στα όργανα και την απώλεια της ευκρίνειας σε δυνατά περάσματα όταν πολλά όργανα παίζουν μαζί. Το αποτέλεσμα αυτών των διαφόρων μορφών μείωσης δυναμικής εμβέλειας μέσω του σήματος «tampering» είναι ότι οι ήχοι εκτοπίζονται από την αρχική τους δυναμική σχέση. Τα κρεσέντο και οι παραλλαγές έντασης που περιέχουν ζωτικής σημασίας μουσικές πληροφορίες έχουν μειωθεί σε κλίμακα, θέτοντας σε κίνδυνο την παρουσία και τον ενθουσιασμό της ζωντανής παράστασης.
Η ευρεία χρήση της ηχογράφησης 16 ή περισσότερων κομματιών συμβάλλει επίσης σε προβλήματα δυναμικού εύρους. Όταν αναμειγνύονται 16 κομμάτια ταινίας, ο θόρυβος της πρόσθετης ταινίας αυξάνεται κατά 12 dB, μειώνοντας το χρησιμοποιήσιμο δυναμικό εύρος της συσκευής εγγραφής από 60 dB σε 48 dB. Ως αποτέλεσμα, ο μηχανικός εγγραφής προσπαθεί να καταγράψει κάθε κομμάτι σε όσο το δυνατόν υψηλότερο επίπεδο για να ελαχιστοποιήσει τις επιπτώσεις της συσσώρευσης θορύβου.
Ακόμα κι αν η ολοκληρωμένη κύρια κασέτα μπορούσε να παρέχει πλήρες δυναμικό εύρος, η μουσική πρέπει τελικά να μεταφερθεί σε έναν συμβατικό δίσκο που έχει, τουλάχιστον, δυναμικό εύρος 65 dB. Έτσι, εξακολουθούμε να έχουμε το πρόβλημα μιας μουσικής δυναμικής περιοχής πολύ μεγάλης για να κοπεί σε έναν εμπορικά αποδεκτό δίσκο. Σε συνδυασμό με αυτό το πρόβλημα είναι η επιθυμία των δισκογραφικών εταιρειών και των παραγωγών δίσκων να κόβουν τους δίσκους σε όσο το δυνατόν υψηλότερο επίπεδο, για να κάνουν τους δίσκους τους πιο δυνατούς από εκείνους των ανταγωνιστών τους. Εάν όλοι οι άλλοι παράγοντες παραμείνουν σταθεροί, ένας πιο δυνατός δίσκος ακούγεται γενικά πιο φωτεινός (και "καλύτερος") συνολικά από έναν πιο αθόρυβο. Οι ραδιοφωνικοί σταθμοί θέλουν επίσης να κόβονται εγγραφές σε υψηλά επίπεδα, έτσι ώστε ο θόρυβος στην επιφάνεια του δίσκου, τα pops και τα κλικ να ακούγονται λιγότερο στον αέρα.
Το εγγεγραμμένο πρόγραμμα μεταφέρεται από την κύρια ταινία στον κύριο δίσκο μέσω μιας γραφίδας κοπής που κινείται από πλευρά σε πλευρά και πάνω-κάτω καθώς εγγράφει τις αυλακώσεις του κύριου δίσκου. Όσο υψηλότερο είναι το επίπεδο του σήματος, τόσο πιο μακριά κινείται η γραφίδα. Εάν οι εκδρομές της γραφίδας είναι πολύ μεγάλες, οι γειτονικές αυλακώσεις μπορεί να κοπούν η μία στην άλλη προκαλώντας παραμόρφωση, ηχώ αυλακώσεων και παράβλεψη κατά την αναπαραγωγή. Για να αποφευχθεί αυτό, οι αυλακώσεις πρέπει να απλώνονται πιο μακριά όταν κόβονται τα σήματα υψηλού επιπέδου, και αυτό έχει ως αποτέλεσμα μικρότερο χρόνο αναπαραγωγής για δίσκους που κόβονται σε υψηλά επίπεδα. Ακόμα κι αν οι αυλακώσεις δεν αγγίζουν πραγματικά το ένα το άλλο, τα σήματα πολύ υψηλού επιπέδου μπορεί να προκαλέσουν παραμόρφωση και παράβλεψη λόγω της αδυναμίας της γραφίδας αναπαραγωγής να ακολουθήσει πολύ μεγάλες εκδρομές αυλακώσεων. Ενώ οι βραχίονες και τα φυσίγγια υψηλής ποιότητας θα παρακολουθούν μεγάλες εκδρομές, τα φθηνά "πικάπ" όχι, και ο κατασκευαστής δίσκων*) Τα dB ή τα ντεσιμπέλ είναι μια μονάδα μέτρησης για τη σχετική ένταση του ήχου. Συνήθως περιγράφεται ως η μικρότερη εύκολα ανιχνεύσιμη αλλαγή στην ένταση. Το κατώφλι της ακοής (ο πιο αδύναμος ήχος που μπορείτε να αντιληφθείτε) είναι περίπου 0 dB και ο ουδός πόνου (το σημείο στο οποίο καλύπτετε ενστικτωδώς τα αυτιά σας) είναι περίπου 130 dB επίπεδο ηχητικής πίεσης.
Επέκταση. Η Ανάγκη, η Εκπλήρωση
Η ανάγκη για επέκταση σε ποιοτικά ηχητικά συστήματα έχει αναγνωριστεί από καιρό.
Στη δεκαετία του 1930, όταν οι συμπιεστές έγιναν για πρώτη φορά διαθέσιμοι στη βιομηχανία ηχογράφησης, η αποδοχή τους ήταν αναπόφευκτη. Οι συμπιεστές παρείχαν μια έτοιμη λύση σε ένα σημαντικό πρόβλημα εγγραφής - πώς να τοποθετηθούν σε δίσκους, οι οποίοι μπορούσαν να δεχτούν μέγιστη εμβέλεια μόνο 50 dB, υλικό προγράμματος όπου η δυναμική κυμαινόταν από ένα ήπιο επίπεδο 40 dB έως ένα δυνατό επίπεδο 120 dB Όπου προηγουμένως τα δυνατά επίπεδα προκαλούσαν παραμόρφωση υπερφόρτωσης (και τα μαλακά επίπεδα χάθηκαν στον θόρυβο του περιβάλλοντος), ο συμπιεστής επέτρεψε τώρα στον μηχανικό να κάνει δυνατά περάσματα πιο απαλά και απαλά περάσματα πιο δυνατά αυτόματα. Στην πραγματικότητα, η δυναμική πραγματικότητα άλλαξε για να ταιριάζει στους περιορισμούς της τελευταίας τεχνολογίας. Σύντομα έγινε φανερό ότι ο ρεαλιστικός ήχος από αυτές τις δυναμικά περιορισμένες ηχογραφήσεις απαιτούσε μια αντιστροφή της διαδικασίας συμπίεσης – επέκτασης – για να αποκατασταθεί η δυναμική ακρίβεια. Αυτή η κατάσταση παραμένει αμετάβλητη σήμερα. Τα τελευταία 40 χρόνια, έχουν γίνει πολλές προσπάθειες για την ανάπτυξη επεκτατών. Αυτές οι προσπάθειες ήταν ατελείς, στην καλύτερη περίπτωση. Το μορφωμένο αυτί, φαίνεται, είναι κάπως ανεκτικό στα λάθη που συμβαίνουν στη συμπίεση. Ωστόσο, τα σφάλματα διαστολής είναι εμφανή. Περιλαμβάνουν άντληση, αστάθεια στάθμης και παραμόρφωση – όλα αυτά είναι εξαιρετικά απαράδεκτα. Έτσι, ο σχεδιασμός ενός ποιοτικού διαστολέα που εξαλείφει αυτές τις παρενέργειες έχει αποδειχθεί άπιαστος στόχος. Αυτός ο στόχος, ωστόσο, έχει πλέον επιτευχθεί. Ο λόγος που δεχόμαστε την απώλεια της δυναμικής του προγράμματος χωρίς αντίρρηση οφείλεται σε ένα ενδιαφέρον ψυχοακουστικό γεγονός. Παρόλο που οι δυνατοί ήχοι και οι απαλοί ήχοι έχουν συμπιεστεί σε παρόμοια επίπεδα, το αυτί εξακολουθεί να πιστεύει ότι μπορεί να εντοπίσει μια διαφορά. Το κάνει – αλλά, είναι ενδιαφέρον ότι η διαφορά δεν οφείλεται σε αλλαγές επιπέδου αλλά σε αλλαγή στην αρμονική δομή Οι δυνατοί ήχοι δεν είναι απλώς πιο δυνατές εκδοχές απαλών ήχων. Καθώς ο όγκος αυξάνεται, η ποσότητα και η ισχύς των αποχρώσεων αυξάνονται αναλογικά. Στην εμπειρία ακρόασης, το αυτί ερμηνεύει αυτές τις διαφορές ως αλλαγές έντασης. Αυτή η διαδικασία είναι που κάνει αποδεκτή τη συμπίεση. Στην πραγματικότητα το αποδεχόμαστε τόσο καλά που, μετά από μια μακρά δίαιτα συμπιεσμένου ήχου, η ζωντανή μουσική είναι μερικές φορές συγκλονιστική στον αντίκτυπό της. Ο Δυναμικός Επεξεργαστής AEC είναι μοναδικός στο ότι, όπως το σύστημα αυτιού-εγκεφάλου μας, συνδυάζει πληροφορίες αρμονικής δομής με ampη αλλαγή του λιθούδα ως μια νέα και μοναδικά αποτελεσματική προσέγγιση για τον έλεγχο της επέκτασης. Το αποτέλεσμα είναι ένας σχεδιασμός που ξεπερνά τις προηγούμενες ενοχλητικές παρενέργειες για να επιτύχει ένα επίπεδο απόδοσης που δεν ήταν ποτέ πριν. Το AEC C-39 αντιστρέφει τον περιορισμό συμπίεσης και κορυφής που υπάρχουν σχεδόν σε όλες τις εγγραφές για να επαναφέρει με αξιοσημείωτη πιστότητα τη δυναμική του αρχικού προγράμματος. Επιπλέον, αυτές οι βελτιώσεις συνοδεύονται από αισθητή μείωση του θορύβου – μια αξιοσημείωτη μείωση στο σφύριγμα, το βουητό, το βουητό και όλο το θόρυβο του περιβάλλοντος. Το advantagΤα στοιχεία του AEC C-39 μπορούν να κάνουν μια πραγματικά σημαντική διαφορά στην εμπειρία ακρόασης. Οι δυναμικές αντιθέσεις είναι ο πυρήνας πολλών συναρπαστικών και εκφραστικών στη μουσική. Το να συνειδητοποιήσετε τον πλήρη αντίκτυπο των επιθέσεων και των παροδικών περιστατικών, το να ανακαλύψετε μια πληθώρα λεπτών λεπτομερειών που αγνοούσατε καν ότι υπήρχαν στις ηχογραφήσεις σας, είναι να κεντρίσετε τόσο νέο ενδιαφέρον όσο και νέες ανακαλύψεις σε όλες.
Χαρακτηριστικά
- Η συνεχής μεταβλητή επέκταση επαναφέρει έως και 16 dB δυναμικής σε οποιαδήποτε πηγή προγράμματος. ηχογραφήσεις, κασέτα ή οροεκπομπή.
- Μειώνει αποτελεσματικά όλους τους χαμηλούς θορύβους του περιβάλλοντος – συριγμό, βουητό και βουητό. Συνολικές βελτιώσεις σήματος σε θόρυβο έως και 16 dB.
- Εξαιρετικά χαμηλή παραμόρφωση.
- Συνδυάζει την επέκταση προς τα πάνω και προς τα κάτω με την απεριόριστη αιχμή για την αποκατάσταση των παροδικών και λεπτών λεπτομερειών καθώς και για πιο ρεαλιστικές δυναμικές αντιθέσεις.
- Εύκολη ρύθμιση και χρήση. Ο έλεγχος επέκτασης δεν είναι κρίσιμος και δεν απαιτείται βαθμονόμηση.
- Οθόνη LED με γρήγορη απόκριση παρακολουθεί με ακρίβεια τις ενέργειες επεξεργασίας.
- Βελτιώνει τη στερεοφωνική εικόνα και την ικανότητα του ακροατή να διακρίνει κάθε όργανο ή φωνή.
- Ο διακόπτης κλίσης δύο θέσεων ελέγχει την επέκταση για να ταιριάζει ακριβώς με τις μέσες και τις εξαιρετικά συμπιεσμένες εγγραφές.
- Επιτυγχάνει αξιοσημείωτη αποκατάσταση παλαιότερων ηχογραφήσεων.
- Μειώνει την κούραση στην ακρόαση σε υψηλά επίπεδα αναπαραγωγής.
Προδιαγραφές
AEC C-39 Dynamic Processor / Προδιαγραφές
Σας ευχαριστούμε για το ενδιαφέρον σας για τον δυναμικό επεξεργαστή AEC C-39. Είμαστε περήφανοι για το προϊόν μας. Πιστεύουμε ότι είναι αναμφίβολα ο καλύτερος διαστολέας στην αγορά σήμερα. Πέντε χρόνια εντατικής έρευνας χρειάστηκαν για την ανάπτυξή του – έρευνα που όχι μόνο παρήγαγε μια νέα τεχνολογία στο σχεδιασμό διαστολέων, αλλά οδήγησε στη χορήγηση δύο διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας, με ένα τρίτο σε εκκρεμότητα. Σας προτρέπουμε να συγκρίνετε το AEC C-39 με οποιονδήποτε άλλο διαστολέα στο πεδίο. Θα διαπιστώσετε ότι είναι εντυπωσιακά απαλλαγμένο από την άντληση και την παραμόρφωση από την οποία υποφέρουν άλλες μονάδες. Αντίθετα, θα ακούσετε μια μοναδική και ακριβή αποκατάσταση της αρχικής δυναμικής και της λεπτομέρειας που έχει αφαιρέσει η συμπίεση. Θα χαρούμε να ακούσουμε τη δική σας αντίδραση για το προϊόν μας και, εάν έχετε περαιτέρω ερωτήσεις, γράψτε μας ανά πάσα στιγμή.
Έγγραφα / Πόροι
 |
Δυναμικός επεξεργαστής AEC C-39 [pdf] Εγχειρίδιο οδηγιών C-39 Dynamic Processor, C-39, Dynamic Processor, Processor |
