Dynamický procesor AEC C-39
Co se stalo s dynamickým rozsahem a jak jej obnovit
Při koncertu může hladina zvuku nejhlasitějších fortissimů symfonického orchestru dosahovat až 105 dB* hladiny akustického tlaku, přičemž vrcholy mohou být dokonce vyšší. Rockové skupiny v živém vystoupení často překračují hladinu akustického tlaku 115 dB. Naproti tomu mnoho zásadních hudebních informací sestává z vyšších harmonických slyšených na extrémně nízkých úrovních. Rozdíl mezi nejhlasitější a nejtišší částí hudby se nazývá dynamický rozsah (vyjádřený v dB). V ideálním případě pro záznam zvuku živé hudby bez přidání šumu nebo zkreslení by záznamové médium mělo pojmout dynamický rozsah alespoň 100 dB mezi vlastní hladinou hluku pozadí zařízení a špičkovou úrovní signálu, při které je zkreslení slyšitelné. Bohužel i ty nejlepší profesionální studiové magnetofony jsou schopny dynamického rozsahu pouze 68 dB. Aby se zabránilo slyšitelnému zkreslení, nejvyšší úroveň signálu zaznamenaná na studiové master pásce by měla mít bezpečnostní rezervu pět až deset dB pod úrovní slyšitelného zkreslení. To snižuje využitelný dynamický rozsah na nějakých 58 dB. Magnetofon tak musí nahrávat hudební program s dynamickým rozsahem v dB, který je téměř dvojnásobkem jeho vlastních schopností. Pokud je hudba s dynamickým rozsahem 100 dB nahrána na magnetofon s rozsahem 60 dB, bude buď horních 40 dB hudby příšerně zkresleno, spodních 40 dB hudby bude pohřbeno v šumu pásku a tím maskováno, popř. dojde ke kombinaci obou. Tradičním řešením tohoto problému v nahrávacím průmyslu bylo záměrné snížení dynamického obsahu hudby během nahrávání. To omezuje dynamický rozsah hudby tak, aby spadal do možností magnetofonu, což umožňuje zaznamenat nejtišší zvuky nad úrovní hluku na kazetě, zatímco hlasité zvuky jsou na kazetě pouze nepatrné (i když slyšitelné). zkreslený. Dynamický rozsah programu lze záměrně snížit několika různými způsoby. Dirigent může dát orchestru pokyn, aby nehrál příliš hlasitě nebo příliš potichu, a tím produkoval omezený dynamický rozsah pro snímání studiových mikrofonů V praxi se to do určité míry téměř vždy provádí, ale požadované snížení o 40 až 50 dB nemůže dosáhnout bez přílišného omezování hudebníků, což má za následek umělecky špatné výkony. Běžnější metodou snížení dynamického rozsahu je pro nahrávacího technika upravit dynamický rozsah pomocí ručního a automatického ovládání zisku.
Běžnější metodou snížení dynamického rozsahu je pro nahrávacího technika upravit dynamický rozsah pomocí ručního a automatického ovládání zisku. studuje hudební partituru, že se blíží tichá pasáž, pomalu zvyšuje passan, jak se pasta zvyšuje a o brání jejímu nahrání pod úroveň hluku pásku. Pokud ví, že přichází hlasitá pasáž, pomalu snižuje zisk, jak se pasáž blíží, aby zabránila přetížení pásku a vážnému zkreslení. Tímto způsobem může inženýr provést podstatné změny v dynamice, aniž by je průměrný posluchač jako takové vnímal. Jelikož je dynamický rozsah touto technikou redukován, nebude mít záznam vzrušení jako původní živé vystoupení. Citliví posluchači tento nedostatek obvykle vycítí, i když si možná vědomě neuvědomují, co chybí. Automatické ovládání zesílení se skládá ze systémů elektronického zpracování signálu, nazývaných kompresory a omezovače, které upravují úroveň signálu zaznamenaného na pásku. Kompresor snižuje dynamický rozsah postupným způsobem jemným snižováním úrovně hlasitých signálů a/nebo zvyšováním úrovně tišších signálů. Omezovač působí drastičtěji, aby omezil jakýkoli hlasitý signál, který překračuje určitou přednastavenou úroveň. Tím se zabrání zkreslení způsobenému přetížením pásku při hlasitých programových špičkách. Dalším modifikátorem dynamického rozsahu je samotná magnetická páska. Když je páska nasycena signály vysoké úrovně, má tendenci zaokrouhlovat špičky signálů a funguje jako vlastní omezovač tím, že omezuje signály vysoké úrovně. To způsobuje určité zkreslení signálu, ale postupná povaha saturace pásku má za následek typ zkreslení, který je pro ucho tolerovatelný, takže nahrávací inženýr povolí jeho určitou míru, aby celý program zůstal tak vysoko, jak je uvedeno výše. co nejvyšší úroveň hluku na pásce, a tím dosáhnout tiššího záznamu. Sytost pásku má za následek ztrátu ostré hrany perkusivních útoků, změkčení silných, kousavých podtónů na nástrojích a ztrátu definice v hlasitých pasážích, když mnoho nástrojů hraje společně. Výsledkem těchto různých forem redukce dynamického rozsahu prostřednictvím signálu „tampering“ znamená, že zvuky jsou vychýleny ze svého původního dynamického vztahu. Crescendos a variace hlasitosti obsahující životně důležité hudební informace byly zmenšeny, což ohrozilo přítomnost a vzrušení živého vystoupení.
K problémům s dynamickým rozsahem přispívá také rozšířené používání 16 a více stopového záznamu na kazetu. Při smíchání 16 stop pásku se aditivní šum pásku zvýší o 12 dB, čímž se sníží využitelný dynamický rozsah rekordéru z 60 dB na 48 dB. Výsledkem je, že nahrávací inženýr se snaží zaznamenat každou stopu na co nejvyšší úrovni, aby se minimalizovaly účinky nahromadění šumu.
I kdyby hotová master páska mohla poskytnout plný dynamický rozsah, hudba musí být nakonec přenesena na konvenční disk, který má alespoň 65 dB dynamický rozsah. Stále tedy máme problém s hudebním dynamickým rozsahem, který je příliš velký na to, aby byl oříznut na komerčně přijatelném disku. S tímto problémem je spojena touha nahrávacích společností a hudebních producentů stříhat nahrávky na co nejvyšší úrovni, aby jejich nahrávky byly hlasitější než nahrávky jejich konkurentů. Pokud jsou všechny ostatní faktory konstantní, hlasitější nahrávka zní celkově jasněji (a „lépe“) než tišší. Rozhlasové stanice také požadují stříhání záznamů ve vysokých úrovních, takže hluk na povrchu disku, praskání a cvakání budou ve vzduchu méně slyšitelné.
Nahraný program se přenáší z master pásky na master disk pomocí řezacího stylusu, který se pohybuje ze strany na stranu a nahoru a dolů, jak vpisuje drážky na master disku. Čím vyšší je úroveň signálu, tím dále se stylus pohybuje. Pokud jsou výchylky hrotu příliš velké, mohou se sousední drážky zařezávat do sebe a způsobit zkreslení, ozvěnu drážky a přeskakování při přehrávání. Aby k tomu nedocházelo, musí být drážky roztaženy dále od sebe, když jsou stříhány signály vysoké úrovně, což má za následek kratší dobu přehrávání pro desky stříhané na vysokých úrovních. I když se drážky ve skutečnosti navzájem nedotýkají, velmi vysoké signály mohou způsobit zkreslení a přeskakování kvůli neschopnosti přehrávacího stylusu sledovat velmi velké výchylky drážky. Zatímco vysoce kvalitní ramena a kazety zachytí velké výchylky, levné „gramofony“ nikoli a gramofonové desky vyrábí*) dB nebo decibel je měrnou jednotkou pro relativní hlasitost zvuku. Obvykle se popisuje jako nejmenší snadno zjistitelná změna hlasitosti. Práh slyšení (nejslabší zvuk, který dokážete vnímat) je asi 0 dB a práh bolesti (bod, kdy si instinktivně zakrýváte uši) je hladina akustického tlaku asi 130 dB.
Rozšíření. Potřeba, Naplnění
Potřeba rozšiřování kvalitních audio systémů je již dlouho uznávána.
Ve 1930. letech 50. století, kdy byly kompresory poprvé dostupné pro nahrávací průmysl, bylo jejich přijetí nevyhnutelné. Kompresory poskytly hotové řešení velkého problému nahrávání – jak se vejít na disky, které by mohly akceptovat maximální rozsah pouze 40 dB, programový materiál, kde se dynamika pohybovala od tiché úrovně 120 dB po hlasitou úroveň 40 dB. Tam, kde dříve hlasité úrovně způsobovaly zkreslení při přetížení (a měkké úrovně se ztrácely v hluku na pozadí), kompresor nyní umožnil inženýrovi učinit hlasité pasáže měkčí a měkké pasáže automaticky hlasitější. Ve skutečnosti byla dynamická realita změněna tak, aby odpovídala omezením současného stavu techniky. Brzy se ukázalo, že realistický zvuk z těchto dynamicky omezených nahrávek vyžaduje inverzi kompresního procesu – expanzi – k obnovení dynamické přesnosti. Tento stav zůstává nezměněn i dnes. Za posledních XNUMX let bylo učiněno mnoho pokusů vyvinout expandéry. Tyto pokusy byly v nejlepším případě nedokonalé. Vzdělané ucho, jak se zdá, je poněkud tolerantní k chybám, ke kterým dochází při stlačení; expanzní chyby jsou však do očí bijící. Zahrnovaly pumpování, nestabilitu hladiny a zkreslení – to vše je vysoce nepřijatelné. Proto se ukázalo, že navržení kvalitního expandéru, který eliminuje tyto vedlejší účinky, je těžko uchopitelný cíl. Tohoto cíle se však nyní podařilo dosáhnout. Důvod, proč bez námitek přijímáme ztrátu dynamiky programu, je dán zajímavým psychoakustickým faktem. I když hlasité zvuky a jemné zvuky byly komprimovány na podobnou úroveň, ucho si stále myslí, že dokáže rozpoznat rozdíl. Má – ale je zajímavé, že rozdíl není způsoben změnami úrovně, ale změnou harmonické struktury Hlasité zvuky nejsou jen silnější verze jemných zvuků. S rostoucí hlasitostí se úměrně zvyšuje množství a síla podtónů. Při poslechu ucho interpretuje tyto rozdíly jako změny hlasitosti. Právě tento proces činí kompresi přijatelnou. Ve skutečnosti to přijímáme tak dobře, že po dlouhé dietě komprimovaného zvuku je živá hudba někdy šokující svým dopadem. Dynamický procesor AEC je jedinečný v tom, že stejně jako náš systém ucho-mozek kombinuje informace o harmonické struktuře s ampzměna výšky jako nový a jedinečně účinný přístup k řízení expanze. Výsledkem je design, který překonává předchozí nepříjemné vedlejší efekty a dosahuje úrovně výkonu, která nebyla dříve možná. AEC C-39 invertuje kompresi a omezení špiček přítomné téměř ve všech nahrávkách, aby obnovil s pozoruhodnou věrností původní dynamiku programu. Tato vylepšení jsou navíc doprovázena znatelným snížením hluku – výrazným snížením syčení, dunění, brumu a veškerého hluku na pozadí. Advantages AEC C-39 může mít skutečně významný vliv na zážitek z poslechu. Dynamické kontrasty jsou jádrem toho, co je v hudbě vzrušující a expresivní. Uvědomit si plný dopad útoků a přechodných jevů, objevit množství jemných detailů, o kterých jste ani nevěděli, že ve vašich nahrávkách vůbec existují, znamená ve všech podnítit nový zájem a nové objevy.
Vlastnosti
- Plynule proměnná expanze obnovuje až 16 dB dynamiky libovolnému zdroji programu; záznamy, kazety nebo vysílání.
- Efektivně redukuje veškerý nízkoúrovňový hluk na pozadí – syčení, dunění a hučení. Celkové zlepšení signálu k šumu až o 16 dB.
- Výjimečně nízké zkreslení.
- Kombinuje expanzi směrem nahoru a dolů s neomezeným vrcholem pro obnovení přechodných jevů a jemných detailů, stejně jako realističtější dynamické kontrasty.
- Snadno se nastavuje a používá. Řízení expanze není kritické a není nutná kalibrace.
- Rychle reagující LED displej přesně sleduje činnost zpracování.
- Zlepšuje stereo obraz a schopnost posluchače rozlišit každý nástroj nebo hlas.
- Dvoupolohový přepínač sklonu ovládá expanzi tak, aby přesně odpovídala průměrným i vysoce komprimovaným nahrávkám.
- Dosahuje pozoruhodného restaurování starších nahrávek.
- Snižuje únavu při poslechu při vysokých úrovních přehrávání.
Specifikace
Dynamický procesor AEC C-39 / Specifikace
Děkujeme za váš zájem o dynamický procesor AEC C-39. Jsme hrdí na náš produkt. Myslíme si, že je to bezpochyby nejlepší expandér na dnešním trhu. Pět let intenzivního výzkumu se zaměřilo na jeho vývoj – výzkum, který nejenže vytvořil novou technologii v designu expandéru, ale vyústil v udělení dvou patentů a třetí v řízení. Vyzýváme vás, abyste porovnali AEC C-39 s jakýmkoli jiným expandérem v terénu. Zjistíte, že je pozoruhodně bez čerpání a zkreslení, kterými trpí jiné jednotky. Místo toho uslyšíte jedinečné a přesné obnovení původní dynamiky a jemných detailů, které komprese odstranila. Rádi si vyslechneme vaši vlastní reakci na náš produkt a v případě dalších dotazů nám kdykoli napište.
Dokumenty / zdroje
 |
Dynamický procesor AEC C-39 [pdfNávod k obsluze C-39 Dynamický procesor, C-39, Dynamický procesor, Procesor |
