AEC C-39 dinamički procesor
Šta se desilo sa dinamičkim opsegom i kako ga vratiti
Na koncertu, nivo zvuka najglasnijih fortissimoa simfonijskog orkestra može biti čak 105 dB* nivoa zvučnog pritiska, sa vrhovima čak i iznad toga. Rok grupe u živom nastupu često prelaze nivo zvučnog pritiska od 115 dB. Nasuprot tome, mnoge bitne muzičke informacije se sastoje od viših harmonika koji se čuju na ekstremno niskim nivoima. Razlika između najglasnijih i najtiših delova muzike naziva se dinamički opseg (izražen u dB). U idealnom slučaju, da bi se snimio zvuk muzike uživo bez dodavanja šuma ili izobličenja, medij za snimanje bi trebao prihvatiti dinamički opseg od najmanje 100 dB između inherentnog nivoa pozadinske buke opreme i vršnog nivoa signala pri kojem se izobličenje može čuti. Nažalost, čak i najbolji profesionalni studijski kasetofoni imaju samo 68 dB dinamičkog opsega. Da bi se spriječilo zvučno izobličenje, najviši nivo signala snimljen na studijskoj master traci trebao bi imati sigurnosnu granicu od pet do deset dB ispod nivoa zvučne distorzije. Ovo smanjuje korisni dinamički opseg na nekih 58 dB. Od kasetofona je stoga potrebno da snimi muzički program sa dinamičkim opsegom u dB koji je skoro dvostruko veći od sopstvenih mogućnosti. Ako se muzika sa dinamičkim opsegom od 100 dB snima na kasetofon sa opsegom od 60 dB, ili će gornjih 40 dB muzike biti užasno izobličeno, donjih 40 dB muzike će biti zakopano u buci trake i tako maskirano, ili postojaće kombinacija to dvoje. Tradicionalno rešenje za ovaj problem u diskografskoj industriji bilo je namerno smanjenje dinamičkog sadržaja muzike tokom snimanja. Ovo ograničava dinamički opseg muzike da padne u okvire mogućnosti kasetofona, dozvoljavajući da se najtiši zvukovi snime iznad nivoa buke trake, dok se glasni zvukovi snimaju na nivoima na traci koji su samo neznatni (iako zvučni) iskrivljeno. Dinamički raspon programa može se namjerno smanjiti na nekoliko različitih načina. Dirigent može uputiti orkestar da ne svira preglasno ili previše tiho i tako proizvede ograničen dinamički opseg za snimanje studijskih mikrofona. postići bez pretjeranog ograničavanja muzičara, što rezultira umjetnički lošim izvedbama. Češći metod smanjenja dinamičkog opsega je da inženjer snimanja modifikuje dinamički opseg upotrebom ručnih i automatskih kontrola pojačanja.
Češći metod smanjenja dinamičkog opsega je da inženjer snimanja modifikuje dinamički opseg upotrebom ručnih i automatskih kontrola pojačanja. proučavajući partituru da dolazi tihi odlomak, on polako povećava passan kako se pasta povećava i o sprečava da se snimi ispod nivoa buke trake. Ako zna da dolazi glasan prolaz, polako smanjuje pojačanje kako se prolaz približava kako bi spriječio njegovo preopterećenje trake i izazivanje ozbiljnog izobličenja. “Jahanjem” na ovaj način, inženjer može napraviti značajne promjene u dinamici, a da ih prosječan slušalac ne percipira kao takve. Kako je dinamički opseg smanjen ovom tehnikom, međutim, snimak neće imati uzbuđenje originalnog izvođenja uživo. Osetljivi slušaoci obično mogu osetiti ovaj nedostatak, iako možda nisu svesni šta im nedostaje. Automatske kontrole pojačanja se sastoje od elektronskih sistema za obradu signala koji se nazivaju kompresori i limiteri koji modifikuju nivo signala snimljenog na traci. Kompresor postepeno smanjuje dinamički opseg tako što nežno smanjuje nivo glasnih signala i/ili povećava nivo tiših signala. Limiter djeluje drastičnije kako bi ograničio svaki glasni signal koji premašuje neki unaprijed postavljeni nivo. Ovo sprječava izobličenje zbog preopterećenja trake na glasnim programskim špicama. Još jedan modifikator dinamičkog raspona je sama magnetna traka. Kada je traka dovedena do zasićenja signalima visokog nivoa, ona ima tendenciju da zaokruži vrhove signala i djeluje kao vlastiti limiter ograničavanjem signala visokog nivoa. Ovo uzrokuje izvjesno izobličenje signala, ali postupna priroda zasićenja trake rezultira vrstom distorzije koja je podnošljiva za uho, tako da snimatelj dopušta da se pojavi određena količina da bi cijeli program bio na visokom nivou iznad. nivo šuma trake što je više moguće i na taj način postići tiše snimanje. Zasićenost trake rezultira gubitkom oštre ivice udara udaraljkama, omekšavanjem jakih, griznih prizvuka na instrumentima i gubitkom definicije glasnih pasaža kada mnogi instrumenti sviraju zajedno. Rezultat ovih različitih oblika smanjenja dinamičkog raspona putem signala „tampring” je to što su zvukovi pomjereni iz svog izvornog dinamičkog odnosa. Krešendo i varijacije jačine koje sadrže vitalne muzičke informacije smanjene su u skali, kompromitujući prisustvo i uzbuđenje nastupa uživo.
Široko rasprostranjena upotreba snimanja na traku sa 16 ili više traka također doprinosi problemima dinamičkog raspona. Kada se 16 traka pomiješa zajedno, aditivni šum trake se povećava za 12 dB, smanjujući upotrebljivi dinamički raspon diktafona sa 60 dB na 48 dB. Kao rezultat toga, inženjer snimanja nastoji da snimi svaku numeru na što je moguće višem nivou kako bi minimizirao efekte nagomilavanja šuma.
Čak i ako bi gotova master traka mogla da obezbedi pun dinamički opseg, muzika se na kraju mora preneti na konvencionalni disk koji ima, možda, dinamički opseg od 65 dB. Dakle, još uvijek imamo problem muzičkog dinamičkog raspona koji je prevelik da bi se mogao rezati na komercijalno prihvatljivom disku. Uz ovaj problem ide i želja diskografskih kuća i proizvođača ploča da se ploče režu na što je moguće većem nivou, kako bi njihove ploče bile glasnije od onih svojih konkurenata. Ako se svi ostali faktori drže konstantnim, glasnija ploča općenito zvuči svjetlije (i "bolje") od tiše. Radio stanice takođe žele da se zapisi režu na visokim nivoima kako bi se šum na površini diska, pucketanje i klikovi bili manje čujni u eteru.
Snimljeni program se prenosi sa master trake na master disk preko igle za rezanje koja se pomera sa strane na stranu i gore i dole dok upisuje žlebove master diska. Što je nivo signala veći, olovka se dalje pomiče. Ako su pomaci olovke preveliki, susjedni žljebovi se mogu urezati jedan u drugi uzrokujući izobličenje, eho žlijeba i preskakanje pri reprodukciji. Da bi se to izbjeglo, žljebovi moraju biti rašireni dalje jedan od drugog kada se signali visokog nivoa iseku, a to rezultira kraćim vremenom reprodukcije za ploče isječene na visokim nivoima. Čak i ako se žljebovi zapravo ne dodiruju jedan drugog, signali vrlo visokog nivoa mogu uzrokovati izobličenje i preskakanje zbog nemogućnosti olovke za reprodukciju da prati vrlo velika kretanja groovea. Dok će visokokvalitetno oružje i kertridži pratiti velike izlete, jeftini „rekorderi” neće, a proizvođač ploča*) dB ili decibel je jedinica mjere za relativnu glasnoću zvuka. Obično se opisuje kao najmanja lako uočljiva promjena glasnoće. Prag čujnosti (najslabiji zvuk koji možete percipirati) je oko 0 dB, a prag bola (tačka u kojoj instinktivno pokrivate uši) je oko 130 dB nivoa zvučnog pritiska.
Proširenje. Potreba, ispunjenje
Potreba za proširenjem kvalitetnih audio sistema odavno je prepoznata.
1930-ih, kada su kompresori prvi put postali dostupni diskografskoj industriji, njihovo prihvatanje je bilo neizbježno. Kompresori su pružili spremno rješenje za veliki problem snimanja – kako se uklopiti na diskove, koji su mogli prihvatiti maksimalni raspon od samo 50 dB, programski materijal gdje se dinamika kretala od tihog nivoa od 40 dB do glasnog nivoa od 120 dB Tamo gdje su prethodno glasni nivoi izazivali izobličenje preopterećenja (a tihi nivoi su izgubljeni u pozadinskoj buci), kompresor je sada omogućio inženjeru da napravi glasne prolaze mekši i meki prolazi automatski glasniji. U stvari, dinamička stvarnost je izmijenjena kako bi se uklopila u ograničenja stanja umjetnosti. Ubrzo je postalo očigledno da je realističan zvuk iz ovih dinamički ograničenih snimaka zahtevao inverziju procesa kompresije – proširenje – da bi se vratila dinamička tačnost. To stanje je i danas ostalo nepromijenjeno. U proteklih 40 godina učinjeno je mnogo pokušaja da se razviju ekspanderi. Ovi pokušaji su u najboljem slučaju bili nesavršeni. Čini se da je obrazovano uho donekle tolerantno na greške koje se javljaju pri kompresiji; greške ekspanzije su, međutim, očigledne. Uključuju pumpanje, nestabilnost nivoa i izobličenje – što je sve krajnje neprihvatljivo. Stoga se pokazalo da je dizajniranje kvalitetnog ekspandera koji eliminira ove nuspojave neuhvatljiv cilj. Taj cilj je, međutim, sada postignut. Razlog zašto bez prigovora prihvatamo gubitak programske dinamike je zanimljiva psihoakustična činjenica. Iako su glasni i tihi zvuci komprimirani na slične nivoe, uho i dalje misli da može otkriti razliku. Jeste – ali, zanimljivo, razlika nije zbog promjena nivoa već zbog promjene harmonijske strukture. Glasni zvuci nisu samo jače verzije tihih zvukova. Kako se jačina zvuka povećava, količina i jačina tonova se proporcionalno povećavaju. U iskustvu slušanja, uho tumači ove razlike kao promjenu glasnoće. Upravo ovaj proces čini kompresiju prihvatljivom. U stvari, mi to tako dobro prihvatamo da, nakon duge dijete komprimovanog zvuka, muzika uživo ponekad šokira po svom uticaju. AEC dinamički procesor je jedinstven po tome što, poput našeg sistema uha i mozga, kombinuje informacije o harmoničnoj strukturi sa amppromjena litude kao nov i posebno efikasan pristup kontroli ekspanzije. Rezultat je dizajn koji prevazilazi dosadašnje dosadne nuspojave kako bi postigao nivo performansi koji nikada prije nije bio moguć. AEC C-39 invertuje kompresiju i vršno ograničenje prisutne u skoro svim snimcima kako bi se sa izuzetnom vernošću vratila originalna programska dinamika. Osim toga, ova poboljšanja su praćena primjetnim smanjenjem buke – značajno smanjenje šištanja, tutnjave, zujanja i svih pozadinskih buka. AdvantagAEC C-39 može napraviti zaista značajnu razliku u iskustvu slušanja. Dinamički kontrasti su srž mnogo toga što je uzbudljivo i izražajno u muzici. Shvatiti puni utjecaj napada i prolaznosti, otkriti mnoštvo finih detalja za koje niste ni znali da postoje na vašim snimcima znači potaknuti i novo zanimanje i nova otkrića za sve njih.
Karakteristike
- Kontinuirano promjenjivo proširenje vraća do 16 dB dinamike bilo kojem izvoru programa; ploče, trake ili emitiranje.
- Efikasno smanjuje svu pozadinu niskog nivoa – šištanje, tutnjavu i zujanje. Ukupna poboljšanja signala i šuma do 16 dB.
- Izuzetno nisko izobličenje.
- Kombinira širenje prema gore i dolje s neograničenim vrhom za vraćanje prolaznih pojava i finih detalja, kao i realističnijih dinamičkih kontrasta.
- Lako se postavlja i koristi. Kontrola proširenja nije kritična i kalibracija nije potrebna.
- LED ekran koji brzo reaguje precizno prati radnju obrade.
- Poboljšava stereo sliku i sposobnost slušaoca da razlikuje svaki instrument ili glas.
- Prekidač nagiba u dvije pozicije kontrolira proširenje kako bi se precizno uskladili s prosječnim i visoko komprimiranim snimcima.
- Postiže izuzetnu restauraciju starijih snimaka.
- Smanjuje umor od slušanja pri visokim nivoima reprodukcije.
Specifikacije
AEC C-39 dinamički procesor / specifikacije
Hvala vam na interesovanju za AEC C-39 dinamički procesor. Ponosni smo na naš proizvod. Mislimo da je to nesumnjivo najbolji ekspander na tržištu danas. Pet godina intenzivnog istraživanja uloženo je u njegov razvoj – istraživanje koje ne samo da je proizvelo novu tehnologiju u dizajnu ekspandera, već je rezultiralo i odobrenjem dva patenta, dok je treći na čekanju. Pozivamo vas da uporedite AEC C-39 sa bilo kojim drugim ekspanderom na terenu. Uvidjet ćete da je izvanredno bez pumpanja i izobličenja od kojih pate druge jedinice. Umjesto toga, čućete jedinstvenu i preciznu restauraciju originalne dinamike i finih detalja koje je kompresija uklonila. Bilo bi nam drago čuti vašu reakciju na naš proizvod i, ako imate dodatnih pitanja, pišite nam u bilo kojem trenutku.
Dokumenti / Resursi
 |
AEC C-39 dinamički procesor [pdfUputstvo za upotrebu C-39 dinamički procesor, C-39, dinamički procesor, procesor |
