AEC C-39 Dynamic na Processor
Ano ang nangyari sa Dynamic Range at Paano ito I-restore
Sa konsyerto, ang antas ng tunog ng pinakamalakas na fortissimos ng isang symphony orchestra ay maaaring hanggang 105 dB* na antas ng presyon ng tunog, na may mga peak na mas mataas pa. Ang mga rock group sa live na performance ay kadalasang lumalampas sa 115 dB sound pressure level. Sa kabaligtaran, ang maraming mahahalagang impormasyon sa musika ay binubuo ng mas mataas na mga harmonika na naririnig sa napakababang antas. Ang pagkakaiba sa pagitan ng pinakamalakas at pinakatahimik na bahagi ng musika ay tinatawag na dynamic range (ipinahayag sa dB). Pinakamainam, para i-record ang tunog ng live na musika nang hindi nagdaragdag ng ingay o distortion, ang medium ng pag-record ay dapat maglaman ng dynamic na hanay na hindi bababa sa 100 dB sa pagitan ng likas na antas ng ingay sa background ng kagamitan at ang pinakamataas na antas ng signal kung saan nagiging maririnig ang pagbaluktot. Sa kasamaang palad, kahit na ang pinakamahusay na mga propesyonal na studio tape recorder ay may kakayahan lamang ng 68 dB dynamic range. Upang maiwasan ang naririnig na pagbaluktot, ang pinakamataas na antas ng signal na naitala sa master tape ng studio ay dapat na may safety margin na lima hanggang sampung dB sa ibaba ng antas ng naririnig na pagbaluktot. Binabawasan nito ang magagamit na dynamic range sa ilang 58 dB. Ang tape recorder ay kinakailangan na mag-record ng isang musical program na may dynamic na range sa dB na halos dalawang beses sa sarili nitong kakayahan. Kung ang musikang may 100 dB dynamic range ay ire-record sa isang tape recorder na may 60 dB range, alinman sa tuktok na 40 dB ng musika ay magiging kakila-kilabot na baluktot, ang ibabang 40 dB ng musika ay ibabaon sa tape noise at sa gayon ay nakamaskara, o magkakaroon ng kumbinasyon ng dalawa. Ang tradisyonal na solusyon ng industriya ng pagre-record sa problemang ito ay sadyang bawasan ang dynamic na nilalaman ng musika habang nagre-record. Nililimitahan nito ang dynamic na hanay ng musika na umabot sa mga kakayahan ng tape recorder, na nagpapahintulot sa karamihan sa mga tahimik na tunog na maitala sa itaas ng antas ng ingay ng tape, habang nagre-record ng malalakas na tunog sa mga antas sa tape na bahagyang lamang (bagaman naririnig) baluktot. Ang dynamic na hanay ng isang programa ay maaaring sadyang bawasan sa iba't ibang paraan. Maaaring turuan ng konduktor ang orkestra na huwag tumugtog ng masyadong malakas o masyadong tahimik at sa gayon ay makagawa ng isang limitadong dynamic na hanay para kunin ng studio microphones Sa pagsasanay, ito ay halos palaging ginagawa sa ilang antas, ngunit ang kinakailangang pagbawas ng 40 hanggang 50 dB ay hindi maaaring ay makakamit nang hindi labis na nililimitahan ang mga musikero, na nagreresulta sa mga hindi magandang pagtatanghal sa sining. Ang isang mas karaniwang paraan ng pagbabawas ng dynamic na hanay ay para sa recording engineer na baguhin ang dynamic na hanay sa pamamagitan ng paggamit ng mga manu-mano at awtomatikong mga kontrol sa pagkuha.
Ang isang mas karaniwang paraan ng pagbabawas ng dynamic na hanay ay para sa recording engineer na baguhin ang dynamic na hanay sa pamamagitan ng paggamit ng mga manu-mano at awtomatikong mga kontrol sa pagkuha. pag-aaral ng musical score na may paparating na tahimik na sipi, dahan-dahan niyang dinadagdagan ang passan habang ang anumang paste ay tumataas at pinipigilan itong maitala sa ibaba ng antas ng ingay ng tape. Kung alam niyang may paparating na malakas na passage, dahan-dahan niyang binabawasan ang gain habang papalapit ang passage para maiwasan ang overloading nito sa tape at magdulot ng matinding distortion. Sa pamamagitan ng "gain riding" sa ganitong paraan, ang engineer ay makakagawa ng malalaking pagbabago sa dynamics nang hindi napapansin ng karaniwang tagapakinig ang mga ito. Habang ang dynamic na hanay ay nababawasan ng diskarteng ito, gayunpaman, ang pag-record ay hindi magkakaroon ng kaguluhan ng orihinal na live na pagganap. Karaniwang mararamdaman ng mga sensitibong tagapakinig ang kakulangan na ito, kahit na maaaring hindi nila sinasadya kung ano ang nawawala. Ang mga awtomatikong kontrol sa pagkuha ay binubuo ng mga electronic signal processing system na tinatawag na mga compressor at limiter na nagbabago sa antas ng signal na naitala sa tape. Binabawasan ng compressor ang dynamic range sa unti-unting paraan sa pamamagitan ng dahan-dahang pagbabawas sa antas ng malalakas na signal, at/o pagtaas ng antas ng mas tahimik na mga signal. Ang isang limiter ay kumikilos nang higit na marahas upang paghigpitan ang anumang malakas na signal na lumampas sa ilang preset na antas. Pinipigilan nito ang pagbaluktot dahil sa labis na pagkarga ng tape sa malakas na mga taluktok ng programa. Ang isa pang dynamic range modifier ay ang magnetic tape mismo. Kapag ang tape ay hinihimok sa saturation ng mataas na antas ng mga signal, ito ay may posibilidad na bilugan ang mga taluktok ng mga signal, at kumikilos bilang sarili nitong limiter sa pamamagitan ng paghihigpit sa mga mataas na antas ng signal. Nagdudulot ito ng ilang pagbaluktot ng signal, ngunit ang unti-unting katangian ng tape saturation ay nagreresulta sa isang uri ng distortion na matitiis sa tainga, kaya pinahihintulutan ng recording engineer ang isang tiyak na halaga nito na mangyari upang panatilihing mataas ang buong programa sa itaas. ang antas ng ingay ng tape hangga't maaari at sa gayon ay makakuha ng mas tahimik na pag-record. Ang saturation ng tape ay nagreresulta sa pagkawala ng matalim na gilid ng mga pag-atake ng percussive, paglambot ng malakas, nakakagat na mga tono sa mga instrumento, at pagkawala ng kahulugan sa malakas na mga sipi kapag maraming instrumento ang tumutugtog nang magkasama. Ang resulta ng iba't ibang anyo ng pagbabawas ng dynamic range sa pamamagitan ng signal na "tampering” ay ang mga tunog ay naalis mula sa kanilang orihinal na dinamikong relasyon. Ang mga crescendos at mga variation ng loudness na naglalaman ng mahahalagang impormasyon sa musika ay nabawasan sa sukat, na nakompromiso ang presensya at kaguluhan ng live na pagtatanghal.
Ang malawakang paggamit ng 16 o higit pang track tape recording ay nag-aambag din sa mga problema sa dynamic range. Kapag pinaghalo ang 16 na tape track, ang ingay ng additive tape ay tataas ng 12 dB, na binabawasan ang magagamit na dynamic range ng recorder mula 60 dB hanggang 48 dB. Bilang resulta, nagsusumikap ang recording engineer na i-record ang bawat track sa pinakamataas na antas hangga't maaari upang mabawasan ang mga epekto ng ingay.
Kahit na ang natapos na master tape ay maaaring magbigay ng buong dynamic na hanay, ang musika ay dapat sa huli, ay ilipat sa isang maginoo na disc na may, albest, isang 65 dB dynamic range. Kaya, mayroon pa rin tayong problema sa isang musical dynamic range na napakahusay para i-cut sa isang disc na tinatanggap sa komersyo. Kaakibat ng problemang ito ay ang pagnanais ng mga kumpanya ng rekord at mga producer ng rekord na maputol ang mga rekord sa pinakamataas na antas hangga't maaari, upang gawing mas malakas ang kanilang mga rekord kaysa sa kanilang mga kakumpitensya. Kung ang lahat ng iba pang mga kadahilanan ay pinananatiling pare-pareho, ang isang mas malakas na record ay karaniwang mas maliwanag (at "mas mahusay") sa pangkalahatan kaysa sa isang mas tahimik. Nais din ng mga istasyon ng radyo na maputol ang mga rekord sa matataas na antas upang ang ingay sa ibabaw ng disc, mga pop at pag-click ay hindi gaanong maririnig sa himpapawid.
Ang naitala na programa ay inililipat mula sa master tape papunta sa master disc sa pamamagitan ng cutting stylus na gumagalaw mula sa gilid patungo sa gilid at pataas at pababa habang inscribe nito ang mga grooves ng master disc. Kung mas mataas ang antas ng signal, mas malayo ang paggalaw ng stylus. Kung ang mga stylus excursion ay masyadong mahusay, ang magkatabing grooves ay maaaring maghiwa-hiwalay sa isa't isa na magdulot ng distortion, groove echo, at paglaktaw sa pag-playback. Upang maiwasan ito, ang mga grooves ay dapat na magkahiwalay nang mas malayo kapag ang mga signal ng mataas na antas ay pinutol, at nagreresulta ito sa isang mas maikling oras ng paglalaro para sa mga record na pinutol sa mataas na antas. Kahit na ang mga groove ay hindi aktwal na magkadikit, ang napakataas na antas ng mga signal ay maaaring magdulot ng pagbaluktot at paglaktaw dahil sa kawalan ng kakayahan ng playback stylus na sumunod sa napakalaking groove excursion. Bagama't susubaybayan ng mga de-kalidad na armas at mga cartridge ang malalaking ekskursiyon, hindi masusubaybayan ng mga murang "record player", at ang record manufac*) Ang dB o decibel ay isang yunit ng pagsukat para sa relatibong lakas ng tunog. Karaniwan itong inilalarawan bilang ang pinakamaliit na madaling matukoy na pagbabago sa loudness. Ang threshold ng pandinig (ang pinakamahinang tunog na maaari mong maramdaman) ay humigit-kumulang 0 dB, at ang threshold ng sakit (ang punto kung saan likas mong tinatakpan ang iyong mga tainga) ay humigit-kumulang 130 dB na antas ng presyon ng tunog.
Pagpapalawak. Ang Pangangailangan, ang Katuparan
Ang pangangailangan para sa pagpapalawak sa mga de-kalidad na audio system ay matagal nang kinikilala.
Noong dekada ng 1930, nang unang maging available ang mga compressor sa industriya ng pag-record, hindi maiiwasan ang kanilang pagtanggap. Ang mga compressor ay nagbigay ng handa na solusyon sa isang malaking problema sa pagre-record - kung paano magkasya sa mga disc, na maaaring tumanggap ng maximum na saklaw na 50 dB lamang, materyal ng programa kung saan ang dynamics ay mula sa isang malambot na antas ng 40 dB hanggang sa isang malakas na antas ng 120 dB Kung saan ang mga dating malakas na antas ay nagdulot ng labis na pagbaluktot ng karga (at ang mga malalambot na antas ay nawala sa ingay sa background), ang compressor na ngayon ay nagbibigay-daan sa engineer na gawing mas malambot at malambot na mga daanan ang malakas na mga sipi. awtomatikong mas malakas. Sa katunayan, binago ang dinamikong katotohanan upang umangkop sa mga limitasyon ng estado ng sining. Sa lalong madaling panahon ay naging malinaw na ang makatotohanang tunog mula sa mga dynamic na limitadong pag-record na ito ay humihingi ng pagbabaligtad ng proseso ng compression - pagpapalawak - upang maibalik ang dynamic na katumpakan. Ang sitwasyong iyon ay nananatiling hindi nagbabago ngayon. Sa nakalipas na 40 taon, maraming mga pagtatangka ang ginawa upang bumuo ng mga expander. Ang mga pagtatangka na ito ay hindi perpekto, sa pinakamahusay. Ang edukadong tainga, tila, ay medyo mapagparaya sa mga pagkakamali na nangyayari sa compression; ang mga pagkakamali sa pagpapalawak, gayunpaman, ay kitang-kita. Kasama nila ang pumping, level instability at distortion - lahat ng ito ay lubos na hindi katanggap-tanggap. Kaya ang pagdidisenyo ng isang de-kalidad na expander na nag-aalis ng mga side effect na ito ay napatunayang isang mailap na layunin. Ang layuning iyon, gayunpaman, ay nakamit na ngayon. Ang dahilan kung bakit tinatanggap namin ang pagkawala ng dynamics ng programa nang walang pagtutol ay dahil sa isang kawili-wiling psychoacoustic na katotohanan. Kahit na ang malalakas na tunog at malalambot na tunog ay na-compress sa magkatulad na antas, iniisip pa rin ng tainga na maaari itong makakita ng pagkakaiba. Nagagawa nito – ngunit, kawili-wili, ang pagkakaiba ay hindi dahil sa mga pagbabago sa antas kundi sa isang pagbabago sa harmonic na istraktura Ang malakas na tunog ay hindi lamang mas malalakas na bersyon ng malambot na tunog. Habang tumataas ang volume, proporsyonal na tumataas ang dami at lakas ng mga tono. Sa karanasan sa pakikinig, binibigyang-kahulugan ng tainga ang mga pagkakaibang ito habang nagbabago ang loudness. Ito ang prosesong ito na ginagawang katanggap-tanggap ang compression. Sa katunayan, tinatanggap namin ito nang husto na, pagkatapos ng mahabang diyeta ng naka-compress na tunog, kung minsan ay nakakagulat ang live na musika sa epekto nito. Ang AEC Dynamic Processor ay natatangi dahil, tulad ng ating ear-brain system, pinagsasama nito ang parehong harmonic structure na impormasyon sa amppagbabago ng litude bilang isang bago at natatanging epektibong diskarte sa pagkontrol sa pagpapalawak. Ang resulta ay isang disenyo na nagtagumpay sa mga nakaraang nakakainis na epekto upang makamit ang isang antas ng pagganap na hindi kailanman posible. Binabaliktad ng AEC C-39 ang compression at peak limiting na naroroon sa halos lahat ng recording para maibalik nang may kahanga-hangang katapatan ang orihinal na dinamika ng programa. Bukod pa rito, ang mga pagpapahusay na ito ay sinamahan ng kapansin-pansing pagbabawas ng ingay - isang kapansin-pansing pagbaba sa pagsirit, dagundong, ugong at lahat ng ingay sa background. Ang advantages ng AEC C-39 ay maaaring gumawa ng tunay na makabuluhang pagkakaiba sa karanasan sa pakikinig. Ang mga dynamic na contrast ay ang ubod ng marami na kapana-panabik at nagpapahayag sa musika. Upang mapagtanto ang buong epekto ng mga pag-atake at lumilipas, upang matuklasan ang maraming magagandang detalye na hindi mo alam na mayroon sa iyong mga pag-record ay upang pasiglahin ang parehong bagong interes at bagong pagtuklas sa lahat ng ito.
Mga tampok
- Ang tuluy-tuloy na variable expansion ay nagpapanumbalik ng hanggang 16 dB ng dynamics sa anumang source ng program; mga tala, tape, o oroadcast.
- Epektibong binabawasan ang lahat ng mababang antas ng ingay sa background - pagsirit, dagundong, at ugong. Pangkalahatang pagpapahusay ng signal sa ingay na hanggang 16 dB.
- Pambihirang mababang pagbaluktot.
- Pinagsasama ang pataas at pababang pagpapalawak na may peak na walang limitasyon upang maibalik ang mga lumilipas at pinong detalye pati na rin ang mas makatotohanang mga dynamic na contrast.
- Madaling i-set up at gamitin. Ang kontrol sa pagpapalawak ay hindi kritikal at hindi kinakailangan ang pagkakalibrate.
- Tumpak na sinusubaybayan ng mabilis na tumutugon na LED display ang pagkilos sa pagpoproseso.
- Pinapabuti ang stereo image at ang kakayahan ng nakikinig na makilala ang bawat instrumento o boses.
- Kinokontrol ng two-position slope switch ang pagpapalawak upang eksaktong tumugma sa parehong average at mataas na compress na mga pag-record.
- Nakakamit ang kahanga-hangang pagpapanumbalik ng mga mas lumang recording.
- Binabawasan ang pagkapagod sa pakikinig sa mataas na antas ng pag-playback.
Mga pagtutukoy
AEC C-39 Dynamic na Processor / Mga Detalye
Salamat sa iyong interes sa AEC C-39 Dynamic Processor. Ipinagmamalaki namin ang aming produkto. Sa tingin namin ito ay walang alinlangan ang pinakamahusay na expander sa merkado ngayon. Limang taon ng masinsinang pananaliksik ang napunta sa pagbuo nito - pananaliksik na hindi lamang gumawa ng bagong teknolohiya sa expander na disenyo ngunit nagresulta sa dalawang patent na ipinagkaloob, na may pangatlong nakabinbin. Hinihimok ka naming ihambing ang AEC C-39 sa anumang iba pang expander sa larangan. Malalaman mo na ito ay kapansin-pansing walang pumping at distortion kung saan nagdurusa ang ibang mga unit. Sa halip ay maririnig mo ang natatangi at tumpak na pagpapanumbalik ng orihinal na dynamics at pinong detalye na inalis ng compression. Ikinalulugod naming marinig ang iyong sariling reaksyon sa aming produkto at, kung mayroon ka pang mga katanungan, sumulat sa amin anumang oras.
Mga Dokumento / Mga Mapagkukunan
 |
AEC C-39 Dynamic na Processor [pdf] Manwal ng Pagtuturo C-39 Dynamic na Processor, C-39, Dynamic na Processor, Processor |
