AEC C-39 डायनामिक प्रोसेसर

डायनामिक दायरालाई के भयो र यसलाई कसरी पुनर्स्थापित गर्ने

कन्सर्टमा, सिम्फनी अर्केस्ट्राको सबैभन्दा चर्को फोर्टिसिमोसको ध्वनि स्तर 105 dB* ध्वनी दबाव स्तर जति हुन सक्छ, त्यसभन्दा माथिको शिखरहरू सहित। प्रत्यक्ष प्रदर्शनमा रक समूहहरू प्रायः 115 dB ध्वनि दबाव स्तर भन्दा बढी हुन्छन्। यसको विपरित, धेरै आवश्यक सांगीतिक जानकारीमा उच्च हार्मोनिक्सहरू समावेश हुन्छन् जुन अत्यन्त कम स्तरहरूमा सुनिन्छ। संगीतको सबैभन्दा ठूलो र शान्त भागहरू बीचको भिन्नतालाई डायनामिक दायरा (dB मा व्यक्त गरिएको) भनिन्छ। आदर्श रूपमा, आवाज वा विरूपण थप्न बिना लाइभ संगीतको ध्वनि रेकर्ड गर्न, रेकर्डिङ माध्यमले उपकरणको अन्तर्निहित पृष्ठभूमि आवाज स्तर र विरूपण श्रव्य हुने शिखर सङ्केत स्तरको बीचमा कम्तिमा 100 dB को गतिशील दायरा समायोजन गर्नुपर्छ। दुर्भाग्यवश, सबै भन्दा राम्रो पेशेवर स्टुडियो टेप रेकर्डरहरू मात्र 68 dB गतिशील दायरामा सक्षम छन्। श्रव्य विकृति रोक्नको लागि, स्टुडियो मास्टर टेपमा रेकर्ड गरिएको उच्चतम सिग्नल स्तरमा श्रव्य विकृति स्तर भन्दा कम पाँच देखि दस dB को सुरक्षा मार्जिन हुनुपर्छ। यसले प्रयोगयोग्य गतिशील दायरालाई केही 58 dB मा घटाउँछ। यसरी टेप रेकर्डरले यसको आफ्नै क्षमताको लगभग दुई गुणाको dB मा गतिशील दायराको साथ संगीत कार्यक्रम रेकर्ड गर्न आवश्यक छ। यदि 100 dB गतिशील दायरा भएको संगीत 60 dB दायराको साथ टेप रेकर्डरमा रेकर्ड गरिएको छ भने, संगीतको शीर्ष 40 dB भयानक रूपमा विकृत हुनेछ, संगीतको तल्लो 40 dB टेप शोरमा गाडिनेछ र यसरी मास्क गरिनेछ, वा त्यहाँ दुईको संयोजन हुनेछ। रेकर्डिङ उद्योगको यस समस्याको परम्परागत समाधान भनेको रेकर्डिङको समयमा संगीतको गतिशील सामग्रीलाई जानाजानी कम गर्नु हो। यसले संगीतको गतिशील दायरालाई टेप रेकर्डरको क्षमताहरू भित्र पर्न प्रतिबन्धित गर्दछ, धेरै शान्त ध्वनिहरूलाई टेप शोर स्तर भन्दा माथि रेकर्ड गर्न अनुमति दिन्छ, जबकि टेपको स्तरहरूमा चर्को आवाजहरू रेकर्ड गर्दा जुन थोरै मात्र हुन्छ (यद्यपि श्रव्य रूपमा)। विकृत। कार्यक्रमको गतिशील दायरा जानाजानी धेरै फरक तरिकामा कम गर्न सकिन्छ। कन्डक्टरले अर्केस्ट्रालाई धेरै चर्को स्वरमा वा धेरै चुपचाप नबजाउन निर्देशन दिन सक्छ र यसरी स्टुडियो माइक्रोफोनहरू उठाउनको लागि सीमित गतिशील दायरा उत्पादन गर्न सक्छ, अभ्यासमा, यो लगभग सधैं केही हदसम्म गरिन्छ, तर 40 देखि 50 dB को आवश्यक कमी हुन सक्दैन। सङ्गीतकारहरूलाई अत्यधिक प्रतिबन्ध नगरी प्राप्त गर्नुहोस्, कलात्मक रूपमा खराब प्रदर्शनको परिणामस्वरूप। म्यानुअल र स्वचालित लाभ नियन्त्रणहरूको प्रयोग मार्फत गतिशील दायरा परिमार्जन गर्न रेकर्डिङ इन्जिनियरको लागि गतिशील दायरा घटाउने एक अधिक सामान्य विधि हो।

म्यानुअल र स्वचालित लाभ नियन्त्रणहरूको प्रयोग मार्फत गतिशील दायरा परिमार्जन गर्न रेकर्डिङ इन्जिनियरको लागि गतिशील दायरा घटाउने एक अधिक सामान्य विधि हो। म्युजिकल स्कोरको अध्ययन गर्दै कि एक शान्त मार्ग आउँदैछ, उसले बिस्तारै पासन बढाउँछ किनकि पेस्टले कुनै पनि बढाउँछ र यसलाई टेप आवाजको स्तर भन्दा तल रेकर्ड हुनबाट रोक्छ। यदि उसलाई थाहा छ कि चर्को बाटो आउँदैछ भने, उसले बिस्तारै लाभ घटाउँछ जसरी ट्याप ओभरलोड हुनबाट रोक्न र गम्भीर विकृति निम्त्याउनको लागि बाटो नजिक आउँछ। यस तरिकामा "गान राइडिङ" गरेर, इन्जिनियरले औसत श्रोताले उनीहरूलाई त्यसरी बुझे बिना गतिशीलतामा पर्याप्त परिवर्तन गर्न सक्छ। यस प्रविधिद्वारा गतिशील दायरा घटाइएको हुनाले, जे होस्, रेकर्डिङमा मौलिक प्रत्यक्ष प्रदर्शनको उत्साह हुनेछैन। संवेदनशील श्रोताहरूले प्राय: यो कमी महसुस गर्न सक्छन्, भले ही तिनीहरू के छुटेको बारे सचेत हुन सक्दैनन्। स्वचालित लाभ नियन्त्रणहरूमा इलेक्ट्रोनिक सिग्नल प्रशोधन प्रणालीहरू समावेश हुन्छन् जसलाई कम्प्रेसरहरू र लिमिटरहरू भनिन्छ जसले टेपमा रेकर्ड गरिएको संकेत स्तरलाई परिमार्जन गर्दछ। कम्प्रेसरले चर्को सङ्केतहरूको स्तर घटाएर, र/वा शान्त सङ्केतहरूको स्तर बढाएर क्रमशः गतिशील दायरा घटाउँछ। एक लिमिटरले केहि प्रिसेट स्तर भन्दा बढि कुनै पनि चर्को संकेतलाई प्रतिबन्ध गर्न थप कठोर रूपमा कार्य गर्दछ। यसले चर्को कार्यक्रम चुचुराहरूमा टेपको ओभरलोडिङको कारणले विकृतिलाई रोक्छ। अर्को गतिशील दायरा परिमार्जक चुम्बकीय टेप नै हो। जब टेप उच्च स्तरको संकेतहरू द्वारा संतृप्तिमा चलाइन्छ, यसले संकेतहरूको चुचुराहरू बन्द गर्न जान्छ, र उच्च स्तरको संकेतहरू प्रतिबन्ध गरेर यसको आफ्नै लिमिटरको रूपमा कार्य गर्दछ। यसले संकेतको केही विकृति निम्त्याउँछ, तर टेप संतृप्तिको क्रमिक प्रकृतिले एक प्रकारको विकृतिको परिणाम दिन्छ जुन कानमा सहन योग्य हुन्छ, त्यसैले रेकर्डिङ इन्जिनियरले सम्पूर्ण कार्यक्रमलाई माथिको रूपमा राख्नको लागि यसको निश्चित मात्रामा हुन अनुमति दिन्छ। टेप शोर स्तर सकेसम्म र यसरी एक शान्त रेकर्डिङ प्राप्त। टेप संतृप्तिले टक्कर आक्रमणको तीखो किनारा गुमाउने, बलियोलाई नरम पार्ने, वाद्ययन्त्रहरूमा काट्ने ओभरटोनहरू, र धेरै यन्त्रहरू सँगै बज्दा ठूलो स्वरमा परिभाषा गुमाउने परिणाम हुन्छ। संकेत मार्फत गतिशील दायरा घटाउने यी विभिन्न रूपहरूको परिणाम "tampering" भनेको ध्वनिहरू तिनीहरूको मौलिक गतिशील सम्बन्धबाट विस्थापित हुन्छन्। अत्यावश्यक सांगीतिक जानकारी समावेश क्रेसेन्डोस र लाउडनेस भिन्नताहरू मापनमा घटाइएको छ, प्रत्यक्ष प्रदर्शनको उपस्थिति र उत्साहमा सम्झौता गर्दै।

16 वा बढी ट्र्याक टेप रेकर्डिङको व्यापक प्रयोगले पनि गतिशील दायरा समस्याहरूमा योगदान गर्दछ। जब 16 टेप ट्र्याकहरू एकसाथ मिलाइन्छ, additive टेप शोर 12 dB ले बढ्छ, रेकर्डरको प्रयोगयोग्य गतिशील दायरा 60 dB बाट 48 dB मा घटाउँछ। नतिजाको रूपमा, रेकर्डिङ ईन्जिनियरले प्रत्येक ट्र्याकलाई सकेसम्म उच्च स्तरमा रेकर्ड गर्न प्रयास गर्दछ शोर निर्माणको प्रभावहरूलाई कम गर्न।

यदि समाप्त मास्टर टेपले पूर्ण गतिशील दायरा प्रदान गर्न सक्छ भने पनि, संगीत अन्ततः, एक 65 dB गतिशील दायरा भएको पारंपरिक डिस्कमा स्थानान्तरण गर्नुपर्छ। यसैले, हामीसँग अझै पनि एक संगीत गतिशील दायराको समस्या छ जुन व्यावसायिक रूपमा स्वीकार्य डिस्कमा काट्न धेरै ठूलो छ। यस समस्यासँग जोडिएको रेकर्ड कम्पनीहरू र रेकर्ड उत्पादकहरूको इच्छा हो कि रेकर्डहरू सकेसम्म उच्च स्तरमा काट्नुहोस्, उनीहरूको रेकर्डहरू उनीहरूका प्रतिस्पर्धीहरूको भन्दा ठूलो बनाउन। यदि अन्य सबै कारकहरू स्थिर छन् भने, ठूलो आवाजको रेकर्ड सामान्यतया शान्त एक भन्दा समग्रमा उज्यालो (र "राम्रो") सुनिन्छ। रेडियो स्टेशनहरू पनि उच्च स्तरहरूमा रेकर्डहरू काट्न चाहन्छन् ताकि डिस्क सतह शोर, पपहरू र क्लिकहरू हावामा कम सुन्न सकिन्छ।

रेकर्ड गरिएको कार्यक्रम मास्टर टेपबाट मास्टर डिस्कमा काट्ने स्टाइलस मार्फत हस्तान्तरण गरिन्छ जुन छेउबाट छेउमा र माथि र तल सर्छ किनकि यसले मास्टर डिस्कको ग्रूभहरू लेख्छ। संकेत स्तर जति उच्च हुन्छ, स्टाइलस उति टाढा सर्छ। यदि स्टाइलस भ्रमणहरू धेरै उत्कृष्ट छन् भने, छेउछाउका ग्रुभहरू एकअर्कामा काट्न सक्छन् जसको कारण विकृति, ग्रूभ इको, र प्लेब्याकमा स्किपिङ हुन्छ। यसबाट बच्नको लागि, उच्च स्तरका संकेतहरू काट्दा ग्रूभहरू टाढा टाढा फैलिनुपर्दछ, र यसले उच्च स्तरहरूमा काटिएका रेकर्डहरूको लागि छोटो खेल्ने समयको परिणाम दिन्छ। यदि ग्रूभहरूले वास्तवमा एकअर्कालाई नछोए पनि, धेरै उच्च-स्तरीय संकेतहरूले धेरै ठूला ग्रूभ भ्रमणहरू पछ्याउन प्लेब्याक स्टाइलसको असक्षमताको कारणले विकृति र स्किप गर्न सक्छ। जबकि उच्च गुणस्तरको हात र कारतूसले ठूला भ्रमणहरू ट्र्याक गर्नेछ, सस्तो "रेकर्ड प्लेयरहरू" ले गर्दैनन्, र रेकर्ड निर्माण *) dB वा डेसिबल ध्वनिको सापेक्ष लाउडनेसको मापनको एकाइ हो। यो सामान्यतया ठूलो आवाजमा सजिलै पत्ता लगाउन सकिने सानो परिवर्तनको रूपमा वर्णन गरिएको छ। श्रवणको थ्रेस-ओल्ड (तपाईले महसुस गर्न सक्नुहुने सबैभन्दा कम आवाज) लगभग 0 dB हो, र दुखाइ थ्रेसहोल्ड (तपाईले सहज रूपमा आफ्नो कान छोप्ने बिन्दु) लगभग 130 dB ध्वनि दबाव स्तर हो।

विस्तार। आवश्यकता, पूर्ति

गुणस्तरीय अडियो प्रणालीमा विस्तारको आवश्यकतालाई लामो समयदेखि मान्यता दिइएको छ।

1930 को दशकमा, जब कम्प्रेसरहरू रेकर्डिङ उद्योगमा पहिलो पटक उपलब्ध भए, तिनीहरूको स्वीकृति अपरिहार्य थियो। कम्प्रेसरहरूले प्रमुख रेकर्डिङ समस्याको लागि तयार समाधान प्रदान गर्‍यो - डिस्कमा कसरी फिट हुने, जसले अधिकतम 50 dB को दायरा स्वीकार गर्न सक्छ, कार्यक्रम सामग्री जहाँ गतिशीलता 40 dB को नरम स्तरबाट 120 dB को ठूलो स्तरसम्म हुन्छ। जहाँ पहिले चर्को स्तरले ओभरलोड विकृति निम्त्याउँछ (र पृष्ठभूमि आवाजमा नरम स्तरहरू हराएको थियो), कम्प्रेसरले अब इन्जिनियरलाई सक्षम पार्छ। चर्को खण्डहरूलाई नरम र नरम खण्डहरूलाई स्वचालित रूपमा ठूलो बनाउन। प्रभावमा, कलाको राज्यको सीमाहरू फिट गर्न गतिशील वास्तविकता परिवर्तन गरिएको थियो। यो चाँडै स्पष्ट भयो कि यी गतिशील रूपमा सीमित रेकर्डिङहरूबाट यथार्थपरक ध्वनिले गतिशील शुद्धता पुनर्स्थापित गर्न सङ्कुचन प्रक्रिया - विस्तार - को उल्टो माग गर्यो। त्यो अवस्था आज पनि यथावत छ । विगत 40 वर्षहरूमा, विस्तारकहरू विकास गर्न धेरै प्रयासहरू गरिएका छन्। यी प्रयासहरू अपूर्ण छन्, उत्तममा। शिक्षित कान, यस्तो देखिन्छ, कम्प्रेसनमा हुने त्रुटिहरूको केही हदसम्म सहनशील छ; विस्तार त्रुटिहरू, यद्यपि, स्पष्ट रूपमा स्पष्ट छन्। तिनीहरूले पम्पिङ, स्तर अस्थिरता र विकृति समावेश गरेका छन् - ती सबै अत्यधिक अस्वीकार्य छन्। यसरी यी साइड इफेक्टहरू हटाउने गुणस्तर विस्तारक डिजाइन गर्नु एक मायावी लक्ष्य साबित भएको छ। तर, अहिले त्यो लक्ष्य हासिल भएको छ । हामीले कुनै आपत्ति बिना कार्यक्रम गतिशीलताको हानि स्वीकार गर्नुको कारण एक रोचक साइकोकोस्टिक तथ्यको कारण हो। यद्यपि चर्को आवाज र नरम आवाजहरू समान स्तरहरूमा संकुचित गरिएको छ, कान अझै पनि सोच्दछ कि यसले फरक पत्ता लगाउन सक्छ। यसले गर्छ - तर, चाखलाग्दो कुरा के छ भने, भिन्नता स्तरको परिवर्तनको कारणले होइन तर हार्मोनिक संरचनामा भएको परिवर्तनको कारणले चर्को आवाजहरू नरम ध्वनिहरूको बलियो संस्करण मात्र होइनन्। भोल्युम बढ्दै जाँदा, ओभरटोनको मात्रा र शक्ति समानुपातिक रूपमा बढ्छ। सुन्ने अनुभवमा, कानले यी भिन्नताहरूलाई स्वर परिवर्तनको रूपमा व्याख्या गर्दछ। यो यो प्रक्रिया हो जसले कम्प्रेसन स्वीकार्य बनाउँछ। वास्तवमा हामी यसलाई यति राम्रोसँग स्वीकार गर्छौं कि, संकुचित ध्वनिको लामो आहार पछि, प्रत्यक्ष संगीत कहिलेकाहीँ यसको प्रभावमा स्तब्ध हुन्छ। AEC डायनामिक प्रोसेसर हाम्रो कान-मस्तिष्क प्रणाली जस्तै अद्वितीय छ, यसले दुवै हार्मोनिक संरचना जानकारीलाई संयोजन गर्दछ। ampविस्तार नियन्त्रण गर्न नयाँ र एकल प्रभावकारी दृष्टिकोणको रूपमा लिट्यूड परिवर्तन। नतिजा एक डिजाइन हो जसले अघिल्लो कष्टप्रद साइड इफेक्टहरू पार गर्दछ प्रदर्शनको स्तर हासिल गर्न पहिले कहिल्यै सम्भव छैन। AEC C-39 ले मौलिक कार्यक्रम गतिशीलतालाई उल्लेखनीय निष्ठाका साथ पुनर्स्थापना गर्न लगभग सबै रेकर्डिङहरूमा अवस्थित कम्प्रेसन र शिखर सीमिततालाई उल्टो गर्छ। थप रूपमा, यी सुधारहरू ध्यान दिएर आवाज कटौतीको साथमा छन् - हिस, रम्बल, हम र सबै पृष्ठभूमि शोरमा उल्लेखनीय कमी। एडभानtagAEC C-39 को es ले सुन्ने अनुभवमा साँच्चै महत्त्वपूर्ण भिन्नता ल्याउन सक्छ। गतिशील विरोधाभासहरू धेरैको मूल हुन् जुन संगीतमा रोमाञ्चक र अभिव्यक्त हुन्छ। आक्रमण र ट्रान्जिन्टहरूको पूर्ण प्रभावलाई महसुस गर्न, राम्रो विवरणको सम्पत्ति पत्ता लगाउनको लागि तपाईलाई थाहा थिएन कि तपाइँ तपाइँको रेकर्डिङहरूमा अवस्थित हुनुहुन्थ्यो ती सबैमा नयाँ रुचि र नयाँ खोज दुवैलाई उत्तेजित गर्नु हो।

सुविधाहरू

• निरन्तर परिवर्तनशील विस्तारले कुनै पनि कार्यक्रम स्रोतमा 16 dB सम्म गतिशीलता पुनर्स्थापना गर्दछ; रेकर्ड, टेप, वा oroadcast।
• प्रभावकारी रूपमा सबै तल्लो स्तरको पृष्ठभूमि शोर कम गर्छ - हिस, रम्बल, र हम। 16 dB सम्मको आवाज सुधारको लागि समग्र संकेत।
• असाधारण कम विकृति।
• ट्रान्जिन्टहरू र राम्रो विवरणहरू साथै थप यथार्थपरक गतिशील विरोधाभासहरू पुनर्स्थापना गर्न शिखर असीमितको साथ माथि र तलको विस्तारलाई संयोजन गर्दछ।
• सजिलै सेट अप र प्रयोग। विस्तार नियन्त्रण गैर-महत्वपूर्ण छ र क्यालिब्रेसन आवश्यक छैन।
• छिटो प्रतिक्रिया दिने एलईडी डिस्प्लेले प्रशोधन कार्यलाई सही रूपमा ट्र्याक गर्दछ।
• स्टेरियो छवि र प्रत्येक उपकरण वा आवाज छुट्याउन श्रोताको क्षमता सुधार गर्दछ।
• दुई-पोजिशन स्लोप स्विचले औसत र अत्यधिक संकुचित रेकर्डिङ दुवैलाई ठीकसँग मिलाउन विस्तार नियन्त्रण गर्दछ।
• पुरानो रेकर्डिङको उल्लेखनीय पुनर्स्थापना प्राप्त गर्दछ।
• उच्च प्लेब्याक स्तरहरूमा सुन्न थकान कम गर्दछ।

निर्दिष्टीकरणहरू

AEC C-39 डायनामिक प्रोसेसर / निर्दिष्टीकरण

AEC C-39 डायनामिक प्रोसेसरमा तपाईंको रुचिको लागि धन्यवाद। हामी हाम्रो उत्पादनमा गर्व गर्छौं। हामीलाई लाग्छ कि यो निस्सन्देह आजको बजारमा उत्कृष्ट विस्तारक हो। पाँच वर्षको गहन अनुसन्धानले यसलाई विकास गर्न गयो - अनुसन्धान जसले विस्तारक डिजाइनमा नयाँ टेक्नोलोजी मात्र उत्पादन गर्‍यो तर परिणाम दुईवटा प्याटेन्टहरू प्रदान गर्‍यो, तेस्रो पेन्डिङको साथ। हामी तपाईलाई AEC C-39 लाई फिल्डको कुनै पनि अन्य विस्तारकसँग तुलना गर्न आग्रह गर्दछौं। तपाईंले यसलाई पम्पिङ र विरूपणबाट उल्लेखनीय रूपमा मुक्त भएको पाउनुहुनेछ जसबाट अन्य एकाइहरू पीडित छन्। यसको सट्टा तपाईले मौलिक गतिशीलता र राम्रो विवरणको एक अद्वितीय र सही पुनर्स्थापना सुन्नुहुनेछ जुन कम्प्रेसन हटाइएको छ। हामी हाम्रो उत्पादनमा तपाईंको आफ्नै प्रतिक्रिया सुन्न पाउँदा खुसी हुनेछौं र, यदि तपाईंसँग थप प्रश्नहरू छन् भने, हामीलाई कुनै पनि समयमा लेख्नुहोस्।

कागजातहरू / स्रोतहरू

AEC C-39 डायनामिक प्रोसेसर [pdf] निर्देशन पुस्तिका C-39 डायनामिक प्रोसेसर, C-39, डायनामिक प्रोसेसर, प्रोसेसर

सन्दर्भहरू

• प्रयोगकर्ता पुस्तिका