AEC C-39 ダイナミック プロセッサ
ダイナミックレンジに何が起こったのか、そしてそれを復元する方法
コンサートでは、交響楽団のフォルティッシモの最高音圧レベルは 105 dB* にも達し、ピーク時にはそれ以上になることもあります。ロック グループのライブ演奏では、音圧レベルが 115 dB を超えることも珍しくありません。対照的に、音楽の重要な情報の多くは、極めて低いレベルで聞こえる高調波で構成されています。音楽の最も大きな部分と最も静かな部分との差は、ダイナミック レンジ (dB で表されます) と呼ばれます。理想的には、ノイズや歪みを加えずにライブ音楽の音を録音するには、録音媒体が、機器固有のバックグラウンド ノイズ レベルと、歪みが聞こえるピーク信号レベルとの間で少なくとも 100 dB のダイナミック レンジに対応している必要があります。残念ながら、最高のプロ用スタジオ テープ レコーダーでも、68 dB のダイナミック レンジしか実現できません。聞き取れる歪みを防ぐために、スタジオ マスター テープに録音される最高信号レベルには、聞き取れる歪みレベルより 58 ～ 100 dB 低い安全マージンが必要です。これにより、使用可能なダイナミック レンジは約 60 dB に減少します。したがって、テープ レコーダーには、その能力のほぼ 40 倍の dB 単位のダイナミック レンジで音楽プログラムを録音する必要があります。ダイナミック レンジが 40 dB の音楽を 40 dB 範囲のテープ レコーダーで録音すると、音楽の上位 50 dB がひどく歪むか、音楽の下位 XNUMX dB がテープ ノイズに埋もれてマスクされるか、あるいはその両方が発生します。この問題に対するレコード業界の従来の解決策は、録音中に音楽のダイナミック コンテンツを意図的に削減することでした。これにより、音楽のダイナミック レンジがテープ レコーダーの能力内に制限され、ほとんどの静かな音はテープ ノイズ レベルを超えて録音され、大きな音はテープ上でわずかに歪む程度 (ただし、聞き取れる程度) のレベルで録音されます。プログラムのダイナミック レンジは、いくつかの方法で意図的に削減できます。指揮者はオーケストラに、演奏が大きすぎたり小さすぎたりしないように指示し、スタジオのマイクが拾うダイナミック レンジを制限することができます。実際には、これはほぼ常にある程度行われますが、ミュージシャンを過度に制限せずに XNUMX ～ XNUMX dB の必要な削減を達成することはできず、芸術的に劣ったパフォーマンスになります。ダイナミック レンジを削減するより一般的な方法は、録音エンジニアが手動および自動のゲイン コントロールを使用してダイナミック レンジを変更することです。
ダイナミック レンジを縮小するより一般的な方法は、録音エンジニアが手動および自動ゲイン コントロールを使用してダイナミック レンジを変更することです。 楽譜を調べて静かなパッセージが来るとわかっている場合は、パッセージがテープ ノイズのレベル以下に録音されないように、パッセージが増加するにつれてパッセージをゆっくりと増加します。 大きなパッセージが来るとわかっている場合は、パッセージが近づくにつれてゲインをゆっくりと下げて、テープへの過負荷と深刻な歪みの発生を防止します。 この方法で「ゲイン ライディング」することにより、エンジニアは平均的なリスナーがそれを認識することなく、ダイナミクスを大幅に変更することができます。 ただし、この手法によってダイナミック レンジが縮小されると、録音には元のライブ パフォーマンスの興奮がなくなります。 敏感なリスナーは、何が欠けているかを意識的に認識していない場合でも、通常この欠陥を感知できます。 自動ゲイン コントロールは、テープに録音された信号レベルを変更するコンプレッサーとリミッターと呼ばれる電子信号処理システムで構成されます。 コンプレッサーは、大きな信号のレベルを緩やかに下げ、静かな信号のレベルを上げることによって、ダイナミック レンジを徐々に縮小します。リミッターは、プリセット レベルを超える大音量の信号を制限するため、より劇的に機能します。これにより、大音量のプログラム ピークでテープが過負荷になることによる歪みが防止されます。もう 1 つのダイナミック レンジ変更器は、磁気テープ自体です。テープが高レベル信号によって飽和状態になると、信号のピークが丸くなり、高レベル信号を制限することによるリミッターとして機能します。これにより、信号に多少の歪みが生じますが、テープ飽和は徐々に進行するため、耳に許容できる程度の歪みが生じるため、録音エンジニアは、プログラム全体をテープ ノイズ レベルよりできるだけ高いレベルに保ち、より静かな録音を実現するために、ある程度の歪みを許容します。テープ飽和により、パーカッシブ アタックの鋭いエッジが失われ、楽器の強く鋭い倍音が弱まり、多くの楽器が一緒に演奏されているときに大音量の部分の明瞭度が失われます。信号「t」によるこれらのさまざまな形式のダイナミック レンジ縮小の結果、amp「ライブ演奏の不調」は、音が本来のダイナミックな関係からずれていることです。重要な音楽情報を含むクレッシェンドや音量の変化が縮小され、ライブ演奏の臨場感や興奮が損なわれています。
16 トラック以上のテープ録音が広く使用されるようになったことも、ダイナミック レンジの問題の一因となっています。16 のテープ トラックをミックスすると、テープ ノイズが 12 dB 増加し、レコーダーの使用可能なダイナミック レンジが 60 dB から 48 dB に減少します。その結果、録音エンジニアは、ノイズの蓄積の影響を最小限に抑えるために、各トラックをできるだけ高いレベルで録音しようとします。
完成したマスターテープが完全なダイナミックレンジを提供できるとしても、その音楽は最終的に、せいぜい 65 dB のダイナミックレンジを持つ従来のディスクに転送されなければなりません。したがって、音楽のダイナミックレンジが大きすぎて、商業的に受け入れられるディスクにカットできないという問題が依然として残ります。この問題に加えて、レコード会社やレコード制作者は、競合他社のレコードよりも音量を上げるために、できるだけ高いレベルでレコードをカットしたいと考えています。他のすべての要素が同じであれば、音量が大きいレコードは、一般的に、音量が小さいレコードよりも全体的に明るく (そして「良い」) 聞こえます。ラジオ局も、ディスク表面のノイズ、ポップノイズ、クリックノイズがオンエアで聞こえにくくなるように、レコードを高いレベルでカットすることを望んでいます。
録音されたプログラムは、マスター テープからマスター ディスクにカッティング スタイラスを介して転送されます。カッティング スタイラスは、マスター ディスクの溝に刻み込むときに左右および上下に動きます。信号レベルが高いほど、スタイラスの移動距離も長くなります。スタイラスの変位が大きすぎると、隣接する溝が互いにカットされ、再生時に歪み、溝のエコー、音飛びが発生することがあります。これを回避するには、高レベルの信号をカットするときに溝の間隔を広げる必要がありますが、その結果、高レベルでカットされたレコードの再生時間が短くなります。溝が実際に接触していなくても、非常に高レベルの信号は、再生スタイラスが非常に大きな溝の変位に追従できないために歪みや音飛びを引き起こす可能性があります。高品質のアームとカートリッジは大きな変位を追跡しますが、安価な「レコード プレーヤー」は追跡しないため、レコードの製造元は、dB またはデシベルを、音の相対的な大きさの測定単位として使用します。これは通常、簡単に感知できる音量の最小の変化として説明されます。聴覚閾値（知覚できる最も小さな音）は約 0 dB で、痛覚閾値（本能的に耳を塞ぐポイント）は約 130 dB の音圧レベルです。
拡大。必要性と達成
高品質オーディオ システムの拡張の必要性は長い間認識されてきました。
1930 年代に録音業界で初めてコンプレッサーが利用可能になったとき、その受け入れは必然的でした。コンプレッサーは、録音の大きな問題、つまり、最大範囲が 50 dB しかないディスクに、40 dB の弱いレベルから 120 dB の強いレベルまでのダイナミクスを持つプログラム素材をどのように収めるかという問題に対する即座の解決策を提供しました。以前は、強いレベルではオーバーロード歪みが発生し (弱いレベルは背景ノイズに埋もれていました)、コンプレッサーによって、エンジニアは自動的に強い部分を弱くし、弱い部分を大きくすることができるようになりました。実際、ダイナミックな現実は、最先端の制限に合わせて変更されました。すぐに、これらのダイナミックに制限された録音からのリアルなサウンドには、ダイナミックな正確さを復元するために、圧縮プロセスの逆、つまり拡張が必要であることが明らかになりました。この状況は今日でも変わっていません。過去 40 年間、エキスパンダーを開発するための多くの試みがなされてきました。これらの試みは、せいぜい不完全なものでした。教育を受けた耳は、圧縮で発生するエラーをある程度許容するようです。しかし、拡張の欠点は明白です。ポンピング、レベルの不安定性、歪みなどがあり、いずれも非常に受け入れがたいものです。したがって、これらの副作用を排除する高品質の拡張装置を設計することは、困難な目標であることが証明されました。しかし、その目標は今や達成されました。プログラム ダイナミクスの損失を異議なく受け入れる理由は、興味深い心理音響学的事実によるものです。大きな音と小さな音が同様のレベルに圧縮されているにもかかわらず、耳は依然として違いを検出できると考えています。確かに違いは検出できますが、興味深いことに、その違いはレベルの変化ではなく、倍音構造の変化によるものです。大きな音は、小さな音の単なる強化版ではありません。音量が大きくなると、倍音の量と強さが比例して増加します。リスニング体験では、耳はこれらの違いを音量の変化として解釈します。このプロセスにより、圧縮が受け入れられるようになります。実際、圧縮されたサウンドを長期間聞いた後では、生演奏の衝撃が衝撃的になることがあるほど、圧縮は受け入れられます。 AECダイナミックプロセッサは、人間の耳脳システムのように、倍音構造情報と amp拡張を制御するための新しい、唯一効果的なアプローチとして、音量変化を採用しました。その結果、これまでの厄介な副作用を克服し、これまで不可能だったレベルのパフォーマンスを実現する設計が生まれました。AEC C-39 は、ほぼすべての録音に存在する圧縮とピーク制限を反転し、元のプログラムのダイナミクスを驚くほど忠実に復元します。さらに、これらの改善には、ヒス、ランブル、ハム、およびすべてのバックグラウンド ノイズの顕著な減少という、顕著なノイズ削減が伴います。tagAEC C-39 の優れた機能は、リスニング体験に本当に大きな違いをもたらします。ダイナミックなコントラストは、音楽のエキサイティングで表現力豊かな要素の核心です。アタックとトランジェントの影響を完全に理解し、録音に存在することすら知らなかった豊富な細かいディテールを発見することは、録音のすべてに対する新たな興味と新たな発見の両方を刺激します。
特徴
- 連続可変拡張により、レコード、テープ、放送など、あらゆるプログラム ソースに最大 16 dB のダイナミクスを復元します。
- ヒスノイズ、ランブルノイズ、ハムノイズなど、あらゆる低レベルのバックグラウンドノイズを効果的に低減します。全体的な信号対雑音比が最大 16 dB 向上します。
- 歪みが非常に少ない。
- 上方拡張と下方拡張をピーク制限と組み合わせて、トランジェントと細かいディテール、およびよりリアルなダイナミックコントラストを復元します。
- 簡単にセットアップして使用できます。拡張制御は重要ではなく、キャリブレーションも必要ありません。
- 高速応答の LED ディスプレイは処理アクションを正確に追跡します。
- ステレオイメージが向上し、リスナーが各楽器や声を区別しやすくなります。
- 2 ポジションのスロープ スイッチは、平均的および高度に圧縮された録音の両方に正確に一致するように拡張を制御します。
- 古い録音の驚くべき復元を実現します。
- 高音量での再生時の聴き疲れを軽減します。
仕様
AEC C-39 ダイナミックプロセッサ / 仕様
AEC C-39 ダイナミック プロセッサにご興味をお持ちいただきありがとうございます。弊社は自社製品を誇りに思っています。これは間違いなく今日の市場で最高のエクスパンダーであると考えています。この製品の開発には 39 年間の集中的な研究が費やされました。この研究により、エクスパンダー設計の新しい技術が生まれただけでなく、XNUMX つの特許が取得され、XNUMX つ目が申請中です。AEC C-XNUMX をこの分野の他のエクスパンダーと比較することをお勧めします。他のユニットに見られるポンピングや歪みがまったくないことがおわかりいただけるでしょう。代わりに、圧縮によって失われたオリジナルのダイナミクスと細かいディテールが、独自に正確に復元されます。弊社は、弊社製品に対するお客様のご感想を喜んでお聞きします。さらにご質問がある場合は、いつでもご連絡ください。
ドキュメント / リソース
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AEC C-39 ダイナミック プロセッサ [pdf] 取扱説明書 C-39 ダイナミック プロセッサ、C-39、ダイナミック プロセッサ、プロセッサ |
