Procesadores de sinal DigiTech RTA Serie II

Información do produto

Especificacións

• Modelo: Procesadores de sinal 18-0121-B
• Data de fabricación: 6/8/99
• Serie: Serie RTA, Serie 834/835, Serie 844, Serie 866
• Tipo de enchufe: CEE7/7 (Europa continental)
• Cores do cable de alimentación: Verde/Amarelo (Terra), Azul (Neutro), Marrón (En directo)

PRECAUCIÓN
RISCO DE DESCARGA ELÉCTRICA NON ABRIR

ATENCIÓN: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE - NE PAS OUVRIR

AVISO: PARA REDUCIR O RISCO DE INCENDIO OU DESCARGA ELÉCTRICA NON EXPOÑE ESTE EQUIPO Á CHUVIA OU Á HUMIDADE

Os símbolos que aparecen á esquerda son símbolos aceptados internacionalmente que advirten de posibles perigos con produtos eléctricos. O raio con punta de frecha nun triángulo equilátero significa que hai voltages presente dentro da unidade. O signo de exclamación nun triángulo equilátero indica que é necesario que o usuario consulte o manual do propietario.
Estes símbolos advirten de que non hai pezas que o usuario poida reparar dentro da unidade. Non abra a unidade. Non intente reparar a unidade vostede mesmo. Encargue todo o mantemento a persoal cualificado. Abrir o chasis por calquera motivo anulará a garantía do fabricante. Non molle a unidade. Se se derrama líquido sobre a unidade, apáguea inmediatamente e lévea a un distribuidor para que a reparen. Desconecte a unidade durante as tormentas para evitar danos.

AVISO DE ENCHUFE DO REINO UNIDO
Un enchufe moldeado que foi cortado do cable non é seguro. Deseche o enchufe nunha instalación de eliminación adecuada. NUNCA EN NINGÚN CASO DEBERÍAS INSERIR UN ENCHUFE DANADO OU CORTADO NUNHA 13 AMP ENCHUFE DE ALIMENTACIÓN. Non use o enchufe sen a tapa dos fusibles colocada. Pódense obter tapas de fusibles de substitución no seu vendedor local. Os fusibles de substitución son 13 amps e DEBE estar aprobado por ASTA segundo BS1362.

INSTRUCIÓNS DE SEGURIDADE (EUROPEAS)

AVISO PARA CLIENTES SE A SÚA UNIDADE ESTÁ EQUIPADA CUN CABLE DE ALIMENTACIÓN.

AVISO: ESTE ELECTRODOMÉSTICO DEBE SER CONECTADO A TERRAS.
Os núcleos da rede eléctrica están coloreados de acordo co seguinte código:

VERDE e AMARELO – Terra AZUL – Neutro MARRÓN – En directo
Como as cores dos núcleos do cable de alimentación deste aparello poden non corresponder coas marcas de cores que identifican os terminais do seu enchufe, proceda do seguinte xeito:

• O núcleo de cor verde e amarelo debe conectarse ao terminal do enchufe marcado coa letra E, ou co símbolo de terra, ou de cor verde, ou verde e amarelo.
• O núcleo de cor azul debe conectarse ao terminal marcado N ou de cor negra.
• O núcleo de cor marrón debe conectarse ao terminal marcado L ou de cor vermella.
• Estas unidades cumpren coa “Directiva EMC” europea para emisións e susceptibilidade

O cable de alimentación remata nun enchufe CEE7/7 (Europa continental). O fío verde/amarelo está conectado directamente ao chasis da unidade. Se precisa cambiar o enchufe e se está cualificado para facelo, consulte a seguinte táboa.

CONDUTOR		COR DE Fíos
		Normal	Alt
L	EN VIVO	MARRÓN	NEGRO
N	NEUTRAL	AZUL	BRANCO
E	TERRA GND	VERDE/AMELEO	VERDE

AVISO: Se a terra é derrotada, certas condicións de fallo na unidade ou no sistema ao que está conectado poden producir un vol de liña completa.tage entre o chasis e a terra. Se se tocan simultaneamente o chasis e a terra, poden producirse feridas graves ou a morte.

IIMPORTANTE!
PARA A SÚA PROTECCIÓN, LEA O SEGUINTE:

• AUGA E HUMIDADE: O aparello non se debe usar preto da auga (por exemplo, preto dunha bañeira, dun lavabo, dun fregadero, dun lavadero, nun soto húmido ou preto dunha piscina, etc.). Débese ter coidado de que non caian obxectos nin de que se derramen líquidos na carcasa a través das aberturas.
• FONTES DE ENERXÍA: O aparello debe conectarse só a unha fonte de alimentación do tipo descrito nas instrucións de funcionamento ou como se indica no aparello.
• TERRA OR POLARIZACIÓN: Débense tomar precaucións para que non se derroten os medios de conexión a terra ou de polarización dun aparello.
• PROTECCIÓN DO CABLE DE ALIMENTACIÓN: Os cables de alimentación deben estar colocados de forma que non sexan susceptibles de ser pisados ​​ou pinchados por elementos colocados enriba ou contra eles, prestando especial atención aos cables dos enchufes, dos tomacorrientes e do punto de saída do aparello.
• SERVICIO: O usuario non debe tentar reparar o aparello máis aló do descrito nas instrucións de uso. Todos os demais servizos deben ser remitidos a persoal de servizo cualificado.

SERIE RTA II

INTRODUCIÓN

Un analizador de audio en tempo real (RTA) é unha ferramenta de medición de audio que mostra graficamente dous tipos de información:

1. A resposta en frecuencia dun sistema ou dispositivo de son e
2. A resposta en frecuencia do ambiente de escoita.

Este tipo de información é moi útil para ecualizar un sistema de PA, atopar puntos quentes de retroalimentación ou "nodos" en situacións de reforzo e aplanar a resposta de frecuencia doutros equipos de son.
Os RTA que mostran tanto o espectro de frecuencias audibles completo (de 20 Hz a 20 kHz) como o seu rango dinámico completo (sonoridade de 0 dB a 120 dB) denomínanse analizadores de espectro. Os RTA que mostran partes do rango dinámico denomínanse RTA de "xanela".

SOBRE O DOD RTA
O DOD Electronics RTA Series II é un RTA de tipo xanela. Abarca o espectro de frecuencias audibles (de 20 Hz a 20 kHz) e ten un medidor de nivel de cinco LED para cada unha das 31 bandas de frecuencia de audio que abrangue.
A serie RTA II inclúe un micrófono calibrado para a medición de audio. Este micrófono está equipado cun cable de 40 metros que che permite colocar o micrófono en varios lugares da área de reforzo mentres fas as túas avaliacións do sistema de audio. SÓ ESTE MICRÓFONO DEBE CONECTARSE Á TOMA DA PARTE FRONTAL DO PANEL DO RTA. Outros micrófonos poden estar danados ou dar lecturas inexactas.
A sensibilidade do RTA pódese modificar usando o control de nivel de entrada e a xanela do RTA pódese ampliar ou estreitar usando o interruptor de resolución. Este interruptor permíteche escoller o rango de visualización LED en dB por LED. Podes escoller un paso de 1 dB por LED (para unha xanela de 4 dB de ancho) ou un paso de 3 dB por LED (para unha xanela de 12 dB de ancho).

A serie DOD RTA II tamén ten o seu propio xerador interno de ruído rosa e control de nivel. O ruído rosa defínese como un sinal de audio que contén todas as frecuencias a niveis de enerxía iguais. Por este motivo, o ruído rosa soa moi semellante á estática. O ruído rosa é útil ao configurar sistemas de PA e sistemas de audio cando se precisa ver a resposta de frecuencia do sistema.

Na parte traseira da unidade hai unha toma de micrófono auxiliar para usar con outros micrófonos de medición e unha toma de saída para o xerador de ruído rosa. Cando o ruído rosa está desactivado, esta toma actúa como unha saída de audio para que o sinal se poida buclear a través do RTA e monitorizar durante unha actuación. Tamén hai unha toma de entrada que che permite analizar directamente o equipo dun sistema.

CONTROLES DO PANEL FRONTAL

• Interruptor de alimentación: Aplica enerxía ao RTA.
• LED de visualización: Cada columna vertical de LEDs mostra o nivel do sinal dentro desa banda de frecuencia. Cada frecuencia está nun punto centrado ISO de 1/3 de oitava de 20 Hz a 20 kHz.
• Control de nivel de entrada: Este control axusta o nivel de entrada desde a toma de entrada de micrófono calibrada, a toma de entrada de nivel de liña ou a toma de entrada de micrófono auxiliar. Usa este control para axustar a resposta da pantalla nun rango útil.
• Interruptor de resoluciónEste interruptor de pulsación selecciona o tamaño do paso entre os LED en 1 dB ou 3 dB. Isto amplía ou estreita de xeito efectivo a xanela que mostra o RTA, dándolle unha visión máis ampla ou máis estreita. view do sinal entrante.
• Interruptor de ruído rosaEste interruptor de pulsación activa ou desactiva o xerador de ruído rosa. Para evitar danos no sistema de son, asegúrate de baixar o control de ganancia do sistema de son antes de activar o xerador de ruído rosa.
• Control do nivel de ruído rosaEste potenciómetro rotatorio axusta o nivel de saída do xerador de ruído rosa. Para evitar danos no sistema de son, asegúrese de axustar este control ao mínimo antes de activar o xerador de ruído rosa.
• Conector de entrada de micrófono calibradoEsta toma subministra alimentación ao micrófono calibrado. Conecte só o micrófono calibrado incluído co RTA á toma do panel frontal do RTA. Outros micrófonos poden estar danados ou dar lecturas inexactas.

CONTROIS DO PANEL TRASERO

Conector de entrada de micrófono auxiliar: un conector tipo XLR femia deseñado para usarse con micrófonos que non sexan o micrófono calibrado que se inclúe co RTA. Este conector acepta micrófonos de baixa impedancia.

• Conector de entrada de liña: Trátase dunha toma de teléfono de 1/4 de polgada que se pode conectar a fontes de nivel de liña desbalanceadas.
• Saída de liña/conector de saída de ruído rosa: Unha toma de teléfono de 1/4 de polgada que proporciona conexión a entradas de nivel de liña desequilibradas. Ao activar o interruptor de ruído rosa do panel frontal, o ruído rosa xerado polo RTA sae a través desta toma. Axuste o nivel do xerador de ruído rosa co potenciómetro rotatorio do panel frontal do RTA. Ao desactivar o interruptor de ruído rosa do panel frontal, esta toma actúe como unha conexión directa ao sinal introducido na toma de entrada de liña.

NOTAS DE SOLICITUDE
Aquí tes algunhas ideas importantes que debes comprender antes de usar o RTA.
O RTA é un dispositivo de medición. Non afecta nin cambia o son. Para facer os cambios necesarios na resposta de frecuencia nun sistema de son, necesitarás un ecualizador gráfico ou un ecualizador paramétrico. Dado que o RTA mide en incrementos de 1/3 de oitava, o máis doado é usar un ecualizador gráfico de 1/3 de oitava no sistema, como o 231 Series II, o 431 Series II ou o 831 Series II do DOD.
Un ecualizador paramétrico tamén é útil. Non obstante, os ecualizadores paramétricos non son tan fáciles de usar como os ecualizadores gráficos.

Nota: Moitos dos "arranxos" pódense facer simplemente reposicionando os micrófonos e os altofalantes dun sistema.
O RTA axudarache a atopar problemas de resposta de frecuencia no teu sistema de son e, mediante un ecualizador, corrixilos. Facer que o son sexa agradable comeza despois de corrixir os problemas do sistema e é mellor que o faga un oído experimentado. Os sistemas "planos" parecerán demasiado estridentes ou brillantes para o oínte na maioría das situacións de reforzo, polo que a configuración do ecualizador case sempre cambiará para que o sistema soe mellor.
Ao medir o son nunha aplicación de reforzo de son pechada, use máis dunha localización para o micrófono. Isto débese a que as características de dispersión do altofalante varían moito a medida que se move pola sala (especialmente con sistemas de varios controladores). Se observa que as diferentes zonas da sala se comportan de xeito diferente, intente calcular a media dos axustes do ecualizador para corrixir a sala no seu conxunto.

Non precisas encher o sistema con ruído rosa. Usa o nivel xusto do RTA para superar calquera ruído ambiental (como o dos aparellos de aire acondicionado ou o ruído do tráfico). A sensibilidade do RTA debería ser o suficientemente alta como para que, cando desactives o ruído rosa, ningún dos LED se acenda polo ruído da habitación.
Emprega o axuste de resolución de 3 dB en frecuencias inferiores a 500 Hz. A resposta máxima do ruído rosa provoca deriva no axuste de resolución de 1 dB, o que dificulta a súa corrección rápida. Emprega o axuste de resolución de 1 dB para medir frecuencias superiores a 500 Hz.

ECUALIZACIÓN DOS PRINCIPAIS ALTOFALANTES DUN SISTEMA DE REFORZO ESTÁNDAR
Primeiro, coloca o micrófono calibrado a uns 3 ou 4 cm diante dos altofalantes principais no eixo do altofalante. Isto é especialmente importante cun sistema de interior para que poidas facer os primeiros axustes do sistema dentro desta distancia crítica (antes de que a reverberación do ambiente da sala teña a oportunidade de afectar a resposta do sistema).
Activa o xerador de ruído rosa, tendo coidado de non sobrecargar o sistema. Asegúrate de baixar a entrada do sistema e, a seguir, aumenta o nivel de ruído rosa a un nivel de medición escoitable. Usando o ecualizador gráfico, axusta a resposta do sistema para que sexa o máis plana posible.
Unha vez ecualizado e corrixido o sistema no campo próximo, move o micrófono calibrado cara á sala, a unha distancia de escoita normal dos altofalantes. A medida que afastas o micrófono dos altofalantes, notarás dúas cousas:

1. A resposta de alta frecuencia do sistema diminuirá, normalmente comezando a uns 10 kHz.
2. Cando hai outras estruturas preto, aparecerán un ou máis picos ou depresións no extremo inferior.

A atenuación das altas frecuencias débese á absorción das altas frecuencias no aire. Non axustes os agudos mediante medicións. Os agudos pódense axustar de oído usando material de programa co que esteas familiarizado. Asegúrate de comprobar varias posicións na sala e de axustar a ecualización/atenuación para obter o mellor son posible. Isto pódese facer co ecualizador ou apuntando os tweeters dos altofalantes principais de xeito diferente.

Os picos e as baixas frecuencias están relacionados coa sala e poden corrixirse ata certo punto. Antes de facer calquera corrección, asegúrate de mover o micrófono calibrado pola sala para ter unha idea de como dependen da posición os picos e as baixadas. Cando saibas onde están os picos na sala, a que frecuencias se producen e as súas ampaltura, podes tentar resaltalas co ecualizador.
Finalmente, reproduce algún material do programa co que esteas familiarizado e axusta a resposta do sistema ao teu gusto.

IGUALACIÓN STAGMONITORES E QUE USAN O RTA

• O seguinte procedemento é unha forma rápida e sinxela de minimizar a retroalimentación nun sistema de monitorización e de obter o mellor son do seu sistema.tagmonitores electrónicos. Coloque o micrófono calibrado a uns polgadas ao carón dos monitores.tage micrófono.
• Isto é para que o stagO micrófono non se interpón no camiño do micrófono calibrado ao captar a sonada.tagsinal do monitor electrónico.
• Activa o xerador de ruído rosa, tendo coidado de non saturar os monitores. Asegúrate de baixar a entrada do sistema e, a seguir, aumenta o nivel de ruído rosa a un nivel de medición axeitado. Usa o nivel xusto dabondo do

RTA para superar calquera ruído ambiental

• Sube a ganancia no stagmicrófonos ata que comecen a retroalimentación. Verás a frecuencia de retroalimentación na xanela RTA.
• Se estás a usar máis dun stagNo monitor, atopa o que peor retroalimenta e usa ese monitor para atopar os nodos de retroalimentación. Elimina a frecuencia ofensiva co ecualizador. Aumenta a ganancia no stagmicrófonos ata que observes outro nodo de retroalimentación. Marca esta frecuencia.
• Podes tentar atopar e eliminar outras frecuencias, pero despois da terceira frecuencia, isto volverase improdutivo. Verás que ao facer muescas profundas para reducir a retroalimentación, a calidade do son do sistema de monitorización redúcese.
• Usando ruído rosa, tenta aplanar a resposta dos monitores. Se estás a tentar conseguir o nivel de son máis alto posible antes da retroalimentación do stagcos monitores, a calidade do son do sistema de monitorización reducirase. O mellor son dos monitores adoita obterse cun "axuste de compromiso" no ecualizador. O obxectivo deste tipo de axuste é reducir modestamente os nodos de retroalimentación, pero aínda así permitir unha boa calidade de son dos monitores.

Outro método para ecualizar un sistema de monitorización usa o stagmicrófonos sen o micrófono calibrado do RTA. A maioría dos micrófonos de reforzo non teñen unha resposta de frecuencia plana. Non obstante, este procedemento ten en conta astagen conta a resposta do micrófono ao ecualizar o sistema.

• Usa os micrófonos propios do sistema paraampo campo sonoro en stagusando o sinal do xerador de ruído rosa. Fai que alguén se poña diante do micrófono ou coloque a man diante del para que poidas ver o efecto que pode ter na retroalimentación do sistema e no son xeral.
• Esta é a mellor maneira de minimizar a retroalimentación e obter o nivel de son máis alto dos monitores, pero sacrificarás parte da calidade do son.
• Unha vez ecualizado o sistema cun dos procedementos anteriores, a seguinte configuración axudarache a atopar os ouveos e os zunidos que inevitablemente se producen ao usar o sistema (este procedemento pódese usar tanto para monitores como para sistemas principais).
• Usa unha saída mono ou auxiliar ou conecta en bucle a través do RTA aos teus altofalantes.
• Axusta a entrada de nivel ao RTA para que os LED "+" parpadeen nos picos de sinal. Axusta a resolución do RTA no rango de 3 dB.
• Despois de que se produza a retroalimentación, observa o RTA. A última banda de frecuencia en decaer é onde se produce a retroalimentación. Esta frecuencia pódese reducir usando o ecualizador.

Especificación

• Número de bandas de frecuencia: 31.
• Rango de visualización: paso de 1 dB por LED ou paso de 3 dB por LED.
• Rango de nivel: 53 dB a 107 dB SPL.
• Tempo de ataque da pantalla: Pico, Instantáneo.
• Precisión de frecuencia: ±4 %.
• Ruído rosa: pseudoaleatorio, sintetizado dixitalmente.
• Nivel de ruído rosa: de -26 dBu a -7 dBu.
• Micrófono calibrado: omnidireccional, de condensador electretético traseiro, alimentado por RTA.
• Sensibilidade do micrófono: -64 dB, ±3 dB (0 dB = 1 V/μbar a 1 kHz).
• Resposta de frecuencia do micrófono: de 20 Hz a 20 kHz, ±1 dB.
• Entrada de micrófono auxiliar: Conector tipo XLR, balanceado.
• Impedancia do micrófono auxiliar: 4 kOhmios.
• Ganancia máxima do micrófono auxiliar: 104 dB.
• Sinal mínimo do micrófono auxiliar: -95 dBu.
• Entrada de nivel de liña: conector jack de 1/4 de polgada, desequilibrado.
• Impedancia de entrada de nivel de liña: 30 kOhmios.
• Ganancia máxima de nivel de liña: 40 dB.
• Sinal mínimo de nivel de liña: -30 dBu.

834/835 SERIE 11

INTRODUCIÓN
O DOD 834 Series II é un crossover estéreo de 3 vías e mono de 4 vías, e o 835 Series II é un crossover estéreo de 2 vías e mono de 3 vías. Estas redes de crossover de alta calidade están deseñadas para extraer a máxima calidade de son dos seus multi-ampSistema de son editado a un prezo que os músicos profesionais poden pagar.
Os filtros Butterworth de estado variable precisos de 18 dB/oitava evitan picos ou caídas na saída nos puntos de crossover, garantindo unha boa protección do controlador ao reducir rapidamente as frecuencias de crossover.
Pódese inserir electronicamente un filtro de paso alto bipolar a 40 Hz mediante un interruptor no panel frontal (só no 834) e hai dispoñible unha saída sumada de baixa frecuencia variable para aplicacións de subwoofer mono.
O panel traseiro do 834/835 está claramente etiquetado para o funcionamento estéreo e mono, e todas as saídas do 834, agás a saída mono de suma de baixa frecuencia, inclúen interruptores de fase.

ADVANTAGES DUN MÚLTIPLE AMPSISTEMA DE ELEVADOR
Multi-ampOs sistemas de edición usan separadamente amplimitadores para cada banda de frecuencia, o que permite que cada un amplificador para ofrecer a máxima eficiencia dentro dun rango específico. Este método de ampA amplificación produce un son xeral máis limpo e unha diminución significativa da cantidade de potencia necesaria para levar o sistema aos mesmos niveis que un sistema de gama completa ampsistema actualizado con máis potencia.
As maiores demandas de potencia nun sistema de son débense ás baixas frecuencias do material do programa. Isto débese a que os sinais de música e voz conteñen principalmente información de baixa frecuencia e os controladores de baixa frecuencia son xeralmente menos eficientes que os transdutores de alta frecuencia.
Nunha multi-ampsistema ed, o poder ampO(s) limitador(es) para as baixas frecuencias pode(n) ser o suficientemente grande(s) como para xestionar maiores demandas de potencia, o que permite obter potencia de alta frecuencia amplimitadores sexan moito máis pequenos, pero axeitados para xestionar as demandas do contido de alta frecuencia do material do programa. Dado que cada elemento do sistema está impulsado polos seus propios amplificador, calquera distorsión que se produza está limitada ás frecuencias da potencia de sobrecarga amplificador. O resto do sinal permanece claro e sen distorsións.

Ademais, ao ser de menor prezo, máis pequenos ampos lificadores poden facer o traballo dos máis grandes e moito máis caros amplificadores necesarios para conducir a gama completa ampsistemas editados, o custo dun sistema de son pode reducirse significativamente (e soar mellor no proceso). Tamén pode ser máis doado transportar varios motores de potencia máis pequenos amptransformadores arredor, en lugar dun grande, o que fai que os sistemas portátiles sexan máis fáciles de manexar.

INSTALACIÓN

Instala o crossover nun rack usando os parafusos de rack proporcionados. Pasa o cable de alimentación CA lonxe das liñas de audio e conéctao a unha toma de corrente. Conecta as liñas de audio ao crossover usando as tomas de entrada axeitadas aos canais 1 e 2 (para funcionamento estéreo) ou só ao canal 1 (para funcionamento mono). Conecta as tomas de saída axeitadas para o funcionamento estéreo de 3 vías, mono de 4 vías (só 834) ou estéreo de 2 vías, mono de 3 vías (835). O panel traseiro está claramente marcado para unha conexión correcta. Sigue as etiquetas superiores para a conexión estéreo ou as etiquetas inferiores para a conexión mono.
Todas as entradas e saídas están balanceadas. Empregue conectores macho de tipo XLR para as entradas e conectores femia para as saídas. Para un funcionamento balanceado con conectores de teléfono de 1/4″, use só conectores de manga de anel (estéreo). Para un funcionamento desbalanceado con conectores de teléfono de 1/4″, use só conectores de manga de punta (mono).

PARA UNHA CONEXIÓN EQUILIBRADA:
Conexións XLR: realice o seguinte:

• Pin 2: alto
• Pin 3: baixo
• Pin 1: terra ou común

Cablear os conectores de teléfono con punta de anel de 1/4″ do seguinte xeito:

• Consello: alto
• Anel: baixo
• Manga: chan

PARA DESBALANCEADO AMPCONEXIÓN LIFIER:
Para facer unha conexión desbalanceada aos conectores XLR da unidade, cablee os conectores de liña do seguinte xeito:

• Pin 2: alto
• Pin 3: SEN CONEXIÓN
• Pin 1: chan

Use conectores de teléfono de 1/4″ con punta para a conexión ao amptransformadores, cableados do seguinte xeito:

• consello: alto
• manga: chan

Nota: Os conectores de 1/4″ do 834 pódense conectar balanceados ou desbalanceados e o 835 ten saídas balanceadas e desbalanceadas. A impedancia de entrada é de 40 000 ohmios e a de saída é de 102 ohmios.
Unha vez instalado, axustado e probado o crossover, pódese fixar un panel de seguridade opcional ao panel frontal da unidade para evitar que...ampering.

CONFIGURACIÓN

Consulta as especificacións do fabricante do altofalante e do controlador para coñecer as frecuencias de crossover recomendadas. Os procedementos básicos de configuración para os crossovers son os seguintes:

• Etiqueta cada potencia amplifador para a súa respectiva banda de frecuencia.
  • 834: LOW, MID ou HIGH para funcionamento estéreo; LOW, LOW-MID, HIGH-MID ou HIGH para funcionamento mono.
  • 835: LOW, HIGH para funcionamento estéreo ou LOW, MID, HIGH para funcionamento mono.
• Define cada potencia ampcontrol de volume do lifter ao máximo e conectar cada alimentación ampsaída do amplificador ao seu altofalante ou controlador correcto. NON ACENDA A ALIMENTACIÓN AMPVIVITORIAS AÍNDA.
• Aplica potencia ao crossover.

FUNCIONAMENTO ESTÉREO
Usando as marcas na fila superior dos paneis frontal e traseiro, configure cada canle do seguinte xeito:

• Establecer o control de ganancia a 0 dB. Axuste todos os controis de nivel a -∞ e active o filtro de paso alto de 40 Hz se o desexa (só 834).
• 834 Axuste a frecuencia de corte LOW/MID para cada canal segundo as marcas do panel frontal.
• 835 Axuste a frecuencia de corte LOW/HIGH para cada canal segundo as marcas do panel frontal.
• 836 Se a frecuencia desexada é superior a 500 Hz, o interruptor de rango debe estar activado (indicador LED aceso). Se a frecuencia desexada é inferior a 500 Hz, o interruptor de rango debe estar desactivado (indicador LED apagado).

Cando se activa o interruptor de rango, as frecuencias marcadas arredor do control de frecuencia LOW/MID (LOW/HIGH para o 835) multiplícanse por dez. Noutras palabras, se a frecuencia LOW/MID (LOW/HIGH para o 835) se axusta a 250 e se activa o interruptor de rango, a frecuencia de corte real é de 2.5 kHz.

834: Axusta a frecuencia de cruce MID/HIGH. O control de frecuencia MID/HIGH da canle 1 ten dous conxuntos de marcas. Ao usar o cruce en modo estéreo, use as marcas de frecuencia máis baixa para axustar o punto de cruce MID/HIGH. Este control de frecuencia non ten interruptor de rango e, en modo estéreo, esténdese ata 7.5 kHz.

835: Axusta a frecuencia de corte BAIXA/ALTA. Esta frecuencia pode variar de 100 Hz a 10 kHz.

• Conecta as saídas do crossover aos conectores axeitados ampvidadores. O PODER AMPOS LIFIERS DEBERÍAN AÍNDA ESTAR SEN ALIMENTACIÓN. Comprobe que todos os controis de nivel de crossover estean axustados a -∞ e que ambos controis de ganancia estean axustados a 0 dB. Aplique alimentación á frecuencia baixa. ampmáis vivo.
• Envía un sinal de banda ancha ao crossover e sobe lentamente o control de nivel LOW. Axusta o control ao nivel desexado. O control de ganancia pódese usar para amplificar o sinal se é necesario.

834: Aplicar potencia á frecuencia media amplificador e suba o control de nivel MID ao nivel desexado.
834/835: Finalmente, aplique potencia á potencia de alta frecuencia amplificador e suba o control de nivel ALTO ao nivel desexado.

Unha vez axustados os niveis de saída, calquera problema de fase pódese corrixir cos interruptores de inversión de fase do panel traseiro (só no 834). OS INTERRUPTORES DE INVERSIÓN DE FASE DO 834 SON INTERRUPTORES MECÁNICOS E SÓ SE DEBEN CAMBIAR CANDO A ALIMENTACIÓN ESTEIA DESACTIVADA. AMPO LIMPIADOR PARA ESA SAÍDA ESTÁ DESACTIVADO. Baixar os controis de nivel no 834 non evitará que aparezan transitorios nas saídas ao cambiar os interruptores de fase mentres o crossover está activado. Estes transitorios poden danar a alimentación ampamplificadores, altofalantes e controladores.

FUNCIONAMENTO ESTÉREO USANDO UN SUBWOOFER MONO

Este modo de funcionamento proporciona:

• 834: Saídas de alta frecuencia das canles 1 e 2, canles 1 e
  Saídas de frecuencia media do canal 2 e unha saída de baixa frecuencia sumada.
• 835: Saídas de alta frecuencia das canles 1 e 2 e unha saída de baixa frecuencia sumada.

O procedemento de configuración é o mesmo que para o modo estéreo, agás que, en lugar de conectar as dúas saídas de baixa frecuencia, conecte só a saída de suma de baixa frecuencia á saída de baixa frecuencia. ampAxuste os dous controis de nivel LOW ao mesmo nivel para garantir que ambos os controis contribúan coa mesma cantidade de sinal á saída de suma de baixa frecuencia.

Nota: que non hai ningún interruptor de inversión de fase no 834 para a saída de suma de baixa frecuencia. Calquera problema de fase debe corrixirse usando os interruptores de inversión de fase nas outras catro saídas.

OPERACIÓN MONO
Prema o interruptor Stereo/Mono (indicador LED aceso). Ao operar o crossover en modo estéreo, o control de frecuencia MID/HIGH do 834 é variable de 7.5 kHz a 75 kHz. Ao operar o crossover en modo mono, o rango de control de frecuencia HIGH-MID/HIGH é de 2 kHz a 20 kHz.
O procedemento de configuración do modo mono é o mesmo que para o modo estéreo, agás que se seguirá a fila inferior de marcas dos paneis frontal e traseiro en lugar da fila superior. Asegúrese de que ampos activadores estean apagados, que o control de ganancia estea axustado a 0 dB e que o control de nivel estea axustado a -∞ antes de proceder a axustar as frecuencias de cruce e os niveis. A saída de suma de baixa frecuencia non se pode utilizar no modo mono.

834 ESPECIFICACIÓNS

• Tipo de crossover: estéreo de 3 vías, mono de 4 vías.
• Conectores de E/S: 834: conectores telefónicos de 1/4″ con punta anular e manga para conexións balanceadas/desbalanceadas.
• 834 XLR: Entradas: XLR femia balanceada, Saídas: XLR macho balanceada.
• THD + Ruído: Menos do 0.006 %.
• Relación sinal-ruído: superior a -90 dB
• Tipo de filtro: filtros de estado variable Butterworth de 18 dB/oitava.
• Frecuencias de cruce – Estéreo: BAIXAS/MEDIAS: de 50 Hz a 5 kHz en dous rangos,
• MEDIOS/ALTOS: de 750 Hz a 7.5 kHz. – Mono: BAIXOS/MEDIOS BAIXOS: de 50 Hz a 5 kHz en dous rangos, MEDIOS BAIXOS/MEDIOS ALTOS: de 50 Hz a 5 kHz en dous rangos, MEDIOS ALTOS/ALTOS: de 2 kHz a 20 kHz.
• Impedancia de entrada: 20 k ½ desequilibrada, 40 k ½ balanceada.
• Nivel de entrada máximo: +21 dBu (ref.: 0.775 Vrms).
• Impedancia de saída: 102 ½
• Nivel de saída máximo: +21 dBu (ref.: 0.775 Vrms).

835 ESPECIFICACIÓNS

• Tipo de crossover: estéreo de 2 vías, mono de 3 vías.
• Conectores de E/S: 835: Entradas: conectores telefónicos de 1/4″ con funda de anel de punta para conexións balanceadas/desequilibradas. Saídas: conectores telefónicos de 1/4″ con funda de anel de punta para conexións balanceadas e conectores telefónicos de 1/4″ con funda de punta para conexións desequilibradas.
• 835 XLR: Entradas: XLR femia balanceada, Saídas: XLR macho balanceada.
• THD + Ruído: Menos do 0.006 %.
• Relación sinal-ruído: superior a -90 dB
• Tipo de filtro: filtros de estado variable Butterworth de 18 dB/oitava.
• Frecuencias de cruce –
• Estéreo: BAIXO/ALTO: de 100 Hz a 10 kHz en dous rangos. –
• Mono: BAIXO/MEDIO de 100 Hz a 10 kHz en dous rangos. MEDIO/ALTO de 100 Hz a 10
• kHz en dous rangos.
• Impedancia de entrada: 20 k ½ desequilibrada, 40 k ½ balanceada.
• Nivel de entrada máximo: +21 dBu (ref.: 0.775 Vrms).
• Impedancia de saída: 102 ½
• Nivel de saída máximo: +21 dBu (ref.: 0.775 Vrms).

844 SERIE II

INTRODUCIÓN
A porta de ruído cuádruple DOD 844 Series II consta de 4 portas de ruído independentes nunha única unidade de espazo en rack. O limiar, o tempo de liberación e a atenuación (de 0 dB a 90 dB) para cada porta son controlables polo usuario. As características especiais inclúen unha entrada Key para a porta, ou "modulación", desde un sinal diferente da entrada. Tamén se proporciona unha saída de control para activar outros dispositivos cun pulso de 5 voltios desde o canal seleccionado cando a entrada para ese canal supera o limiar. A monitorización do funcionamento do 844 facilítase cos LED do panel frontal que indican o estado de funcionamento de cada canal (acendéndose cando o sinal de entrada está a ser portado).

INSTALACIÓN
Instala o 844 nun rack cos parafusos de rack proporcionados. Pasa o cable de CA lonxe das liñas de son a unha toma de corrente cómoda. As conexións ás tomas de entrada e saída fanse mediante conectores de teléfono de 1/4″ balanceados con funda de anel de punta ou desbalanceados con funda de punta.
PARA UNHA CONEXIÓN EQUILIBRADA: conecte o enchufe do seguinte xeito:

• Consello: alto.
• Anel: baixo.
• Manga: chan.

PARA DESBALANCEADO CONEXIÓN: cablee o enchufe do seguinte xeito:

• Consello: alto.
• Manga: baixo

A conexión á entrada Key faise mediante un conector jack mono de 1/4″ cableado para conexión desbalanceada como se indicou anteriormente.
A conexión á saída de control faise mediante un conector jack mono de 1/4″ cableado para conexión desequilibrada como no caso anterior. Esta NON é unha saída de audio.

APLICACIÓN
A porta de ruído cuádruple da serie 844 II pódese usar nunha variedade de situacións. O uso máis típico é unha porta de ruído estándar. Co interruptor Key Source configurado en INT e o control de atenuación configurado en 90 dB, a unidade atenuará o sinal de entrada cando o seu nivel caia por debaixo do nivel limiar. O control de liberación (tempo de esvaecemento) pódese configurar para comezar a atenuación moi lentamente ou moi rápido segundo se desexe.
O uso principal da porta é eliminar o ruído cando o sinal desexado non está presente. Unha aplicación típica é a porta do bombo nunha batería con micrófono. A porta eliminará o ruído do pedal antes de que se golpee a batería. Esta aplicación está cableada do seguinte xeito:

• Conecta o preampsaída de micrófono actualizada á entrada do 844 e conecta a saída do 844 á entrada dun mesturador.
• Axusta a atenuación a 90 dB e configura o limiar de xeito que a porta só se abra cando se golpea o tambor. Pode ser necesaria menos atenuación se o efecto da porta é demasiado perceptible.
• Cambia o control Key Source a Ext. O detector agora ignorará os sinais de alta frecuencia (neste caso, os pratos) e só permitirá o sinal da batería cando se golpee a batería.
• A modulación pode empregarse para algo máis que simplemente eliminar ruído. Se unha caixa de ritmos está conectada á entrada Key, o sinal na entrada do canal sincronizarase co sinal da caixa de ritmos.

Por exampÉ dicir, se o sinal que aparece na entrada do canal gate é un acorde de guitarra sostido, a saída resultante sería o son do acorde "reproducido" ao ritmo da caixa de ritmos. Empregar esta técnica pode producir algúns resultados interesantes. Tenta usar diferentes fontes de teclas para activar o gate. Pode que atopes algo que che guste.
A saída de control é unha característica única da serie 844 II. Esta saída pódese usar para activar unha caixa de ritmos ou un secuenciador ao ritmo do que se introduce na entrada de canle ou na entrada Key, o que ofrece un xeito rápido de sincronizar outros equipos coa entrada.

ESPECIFICACIÓNS

• Número de canles: 4.
• Resposta de frecuencia: 10 Hz-30 kHz, ±0.5 dB
• THD + Ruído: 0.06%
• Relación sinal-ruído: -97 dB (ref.: 0.775 Vrms)
• Impedancia de entrada: 20 kΩ desequilibrada, 40 kΩ balanceada
• Nivel de entrada máximo: +21 dBu (ref.: 0.775 Vrms)
• Impedancia de saída: 102 Ω balanceada, 51 Ω desbalanceada
• Nivel de saída máximo: +21 dBu
• Impedancia de entrada de teclas: 30 kΩ
• Nivel máximo de entrada de teclas: +21 dBu (ref.: 0.775 Vrms)
• Limiar: Axustable de -60 dBu a +10 dBu
• Atenuación: Axustable de 0 dB a 90 dB
• Tempo de liberación: Axustable de 20 ms a 5 s.

866 SERIE II CON PORTA

COMPRESOR/LIMITADOR

INTRODUCIÓN
O DOD 866 Series II é un compresor/limitador con porta estéreo que pode funcionar como dous compresores/limitadores independentes ou como unha única unidade estéreo. O 866 Series II incorpora características de "xuxión suave" na súa acción de compresión para producir un son natural en condicións de redución de ganancia. O 866 tamén inclúe unha porta de ruído para garantir un funcionamento silencioso cando non hai sinal presente. Todos os parámetros de funcionamento críticos son axustables, o que permite a máxima flexibilidade nunha ampla gama de aplicacións. Independentemente de como o utilice, o 866 foi deseñado para ser unha ferramenta de audio accesible para músicos, grupos de actuación e estudos de gravación pequenos e medianos.

INSTALACIÓN
Instala o 866 nun rack usando os parafusos de rack fornecidos. Pasa o cable de alimentación lonxe das liñas de son e conéctao a unha toma de corrente. Conecta as liñas de son aos conectores de canle A e B axeitados do compresor.
PARA UNHA CONEXIÓN EQUILIBRADA: Empregue conectores de teléfono con punta de anel de 1/4″, cableados do seguinte xeito:

• consello: alto
• anel: baixo
• manga: chan

PARA CONEXIÓN DESBALANCEADA: use conectores mono de 1/4″ ou conectores phono RCA, cableados do seguinte xeito:

• consello: quente
• manga: baixa

Os controis e as súas funcións son os seguintes:

• Limiar da porta: O limiar de porta controla o nivel no que o 866 permitirá que o sinal de entrada pase á sección do compresor da unidade. Se o nivel do sinal está por debaixo do limiar, non se permite o paso de ningún sinal. O LED vermello acenderase sempre que se estea a controlar o sinal. Para desactivar a acción de control de control, axuste o control do limiar de porta na posición totalmente en sentido antihorario (o control de control de porta é totalmente independente de todos os demais controis do 866).
• Entrada Ganancia: O control de ganancia de entrada permíteche axustar o nivel do sinal do compresor. Este control afecta directamente á configuración do control de limiar de porta e do control de limiar do compresor, e está activo mesmo cando o interruptor de compresión está na posición de saída. Co control de ganancia de entrada axustado a 0 dB, hai máis de 20 dB de marxe libre dispoñibles para o compresor.
• Limiar do compresor: Este control define o nivel no que o compresor comeza a actuar. O control de ganancia de entrada afecta á configuración do limiar do compresor ao cambiar o nivel xeral que percibe o compresor. Cando se usa en combinación co control de ganancia de entrada, o control do limiar do compresor pódese axustar para adaptarse a unha ampla gama de niveis de sinal.
• Ratio: Determina a cantidade, ou proporción, de compresión aplicada ao sinal entrante. Unha proporción de 1:1 significa que non se aplica compresión; unha proporción inferior a 10:1 considérase xeralmente compresión; unha proporción superior a 10:1 considérase xeralmente limitante; unha proporción de ∞:1 non permite que ningún sinal supere o axuste do nivel de limiar do compresor.
• Ataque: Este control axusta a velocidade coa que o compresor reacciona a un aumento no nivel do sinal de entrada por riba do limiar. Uns axustes de tempo de ataque máis curtos farán que o compresor reaccione máis rápido aos transitorios, o que proporciona unha medida adicional de protección aos equipos sensibles. Os tempos de ataque máis longos permiten que pase máis transitorios, o que produce un son máis natural e, ao mesmo tempo, comprime o rango dinámico do sinal.
• Lanzamento: O control Release axusta a velocidade coa que o compresor reacciona a unha diminución do nivel do sinal de entrada por riba do limiar. Uns axustes de tempo de liberación máis rápidos poden causar un aumento repentino do ruído nos picos dalgúns materiais do programa cando o compresor solta. Este efecto coñécese como "respiración". Aumentar o axuste do tempo Release axudará a minimizar a respiración.
• Saída Ganancia: Determina o nivel de saída do compresor. Isto é útil para compensar a ganancia perdida no proceso de compresión. O nivel de saída só está activo cando se premiu o interruptor de compresión.
  Redución de ganancia: este gráfico de barras LED de seis segmentos indica a cantidade de redución de ganancia aplicada polo compresor. Funciona mesmo cando o interruptor de compresión está na posición de saída para que o usuario poida previamente...view a acción do 866 antes de inserilo na ruta do sinal.
• Comprimir: O interruptor de compresión activa o compresor cando se premie.
• Ligazón estéreo: Ao premer o interruptor Stereo Link, líganse os dous canais do compresor para o funcionamento estéreo. No modo estéreo, o compresor reaccionará a calquera dos canais, á vez que reduce a ganancia en ambos os canais. Ambos os canais do 866 son idénticos en control e función, AGÁS cando se colocan no modo estéreo. No modo estéreo, os controis do canal 1 convértense nos controis principais para ambos os canais, mentres que os controis de ganancia de entrada permanecen independentes para cada canal.

As entradas e saídas do panel traseiro e as súas funcións son as seguintes:

• EntradaAs entradas do 866 aceptan sinais de nivel de liña, balanceados ou desbalanceados. Cada entrada inclúe unha toma de teléfono de 1/4″ con manga de anel e unha toma de phono RCA. Ao usar a toma de entrada de 1/4″, desconéctase a toma de entrada RCA.
• Saída: As saídas do 866 alimentarán liñas balanceadas ou desbalanceadas. Cada saída inclúe unha toma de teléfono de 1/4″ con manga de anel e unha toma de phono RCA. Tanto as tomas de teléfono de 1/4″ como as tomas RCA pódense usar ao mesmo tempo.
• Entrada de cadea lateralPermite o acceso ao circuíto detector de sinal do compresor, o que permite controlar o compresor con outro sinal para aplicacións como o "ducking". Cando se usa coa saída de cadea lateral, o sinal de entrada orixinal pódese modificar para aplicacións como o "deessing". Ao inserir un conector neste conector, ábrese a ruta interna da cadea lateral para que o detector só responda ao sinal neste conector. No modo estéreo, ambos os canais do compresor reaccionan como un só.
• Saída da cadea lateral: A saída da cadea lateral é a saída con búfer que normalmente se alimenta ao detector. Úsase xunto coa entrada da cadea lateral para modificar o sinal do detector para aplicacións especiais como "ducking" e "deessing". Para estas aplicacións, o sinal de saída da cadea lateral envíase a un procesador de sinal e devólvese a través da entrada da cadea lateral.

APLICACIÓNS
A flexibilidade do 866 permítelle realizar moitas tarefas de procesamento de sinais coa mesma facilidade e claridade. Aquí tes algúns conceptos necesarios para comprender antes de usar o 866.
Dúas das aplicacións máis comúns para o 866 son a compresión simple e a limitación. A compresión e a limitación realízanse dun xeito similar, con dúas diferenzas importantes: o nivel do limiar do compresor e os axustes de relación para a compresión adoitan ser moito máis baixos que para a limitación.

O limiar do compresor controla o punto por riba do cal o compresor comeza a reducir a ganancia. Para a compresión, o limiar do compresor axústase a un nivel baixo, de xeito que mesmo un sinal de nivel baixo activará a compresión. Para a limitación, o limiar do compresor axústase a un nivel alto para que se conserve toda a dinámica do sinal, pero se reduza os niveis extremadamente altos para protexer ampamplificadores, altofalantes ou para evitar a saturación da cinta. Nesta aplicación, o detector ignora os cambios de nivel de sinal por debaixo do limiar.

O 866 presenta unha curva de compresión de "xeonllo suave" para unha compresión que soa máis natural. Isto significa que, a medida que o nivel do sinal se achega ao axuste do limiar, o compresor comeza a reaccionar. A relación, ou pendente, da redución da ganancia continúa aumentando gradualmente a medida que o sinal pasa por riba do limiar ata que alcanza a pendente de ganancia final establecida polo control de relación. Esta característica fai que o funcionamento do compresor sexa menos obstrutivo ao facilitar a compresión completa. A medida que aumenta a relación de compresión, o "xeonllo" faise máis nítido e a redución da ganancia aumenta máis rapidamente co aumento do sinal. A limitación protectora require un axuste de relación de compresión alto, para que se alcance rapidamente a compresión completa.
O tempo que tarda o detector en reaccionar a un aumento no nivel do sinal vén determinado pola configuración de control de ataque. Para preservar parte da forza transitoria dun sinal, o tempo de ataque debe axustarse a un valor bastante alto. Isto permite ao usuario comprimir o rango dinámico xeral dun sinal, preservando ao mesmo tempo a sensación natural e aberta do son. Para limitar, o tempo de ataque debe ser curto, para que os transitorios potencialmente prexudiciais non pasen por riba da protección limitante do compresor.

O tempo de liberación é o oposto do tempo de ataque. A configuración do tempo de liberación determina a cantidade de tempo que o detector tarda en reaccionar a unha diminución do nivel do sinal e en liberar a acción da compresión. Uns tempos de liberación máis rápidos axudarán a preservar a dinámica orixinal do sinal, pero poden causar un problema nalgún material do programa. Este efecto chámase "bombeo" ou "respiración". A medida que o compresor libera o sinal, o nivel do sinal (e o ruído de fondo) permítese que suba. Cando chega o seguinte transitorio, o nivel do sinal volve baixar segundo a configuración do tempo de ataque. A respiración pódese minimizar usando tempos de liberación máis longos, que suavizan a acción do compresor.
Unha vez que un sinal cruzou o limiar, débese indicar ao compresor canto debe reducir a ganancia. O control de relación determina a cantidade de redución de ganancia, expresada como unha relación, axustable de 1:1 (sen redución de ganancia) a ∞:1 (o sinal non pode superar o nivel do limiar). As relacións de compresión expresan a relación entre o nivel do sinal de entrada e o nivel de saída desexado. Unha relación de compresión de 2:1 significa que para un aumento de 2 dB por riba do sinal de entrada do limiar, a saída do compresor só aumentará 1 dB. Cunha relación de 5:1, un aumento de entrada de 5 dB por riba do limiar producirá un aumento de saída de 1 dB, e así sucesivamente. A configuración do control de relación depende da aplicación na que se vaia usar o compresor.

O asubío e o ruído de ralentí do procesador de sinal son problemas comúns de reforzo de son. Cantos máis procesadores de sinal haxa en liña co material do programa, máis ruído se producirá na saída final.tage. Por este motivo, o Departamento de Defensa incorporou unha porta de ruído no 866. Unha porta actúa como un compresor á inversa. Cando un sinal cruza o limiar da porta, permítese pasar sen ser afectado. Cando o nivel do sinal cae por debaixo do nivel do limiar da porta, a ganancia do sinal aténuase, o que a desactiva de forma efectiva. O control do limiar da porta do 866 permite ao usuario axustar o nivel do limiar da porta de ruído. Cando o control está na posición totalmente antihoraria, a porta de ruído está inactiva e todos os sinais pasarán a través dela.
O control de ganancia de saída permite ao usuario compensar a ganancia perdida no proceso de compresión e axustar o nivel de saída do compresor para compatibilidade con outros equipos.
Aquí tes algúns axustes do compresor que poden servir como punto de partida para as aplicacións tratadas ata este punto:

Compresión vocal:

• Limiar do compresor: baixo
• Relación: 5:1
• Ataque: 10 ms
• Liberación: 200 ms

Compresión de guitarra para un sustain adicional:

• Limiar do compresor: baixo
• Relación: 15:1
• Ataque: 5 ms
• Liberación: 500 ms

Limitación de protección:

• Limiar do compresor: alto
• Relación: °:1
• Ataque: 0.1 ms
• Liberación: 90 ms

Para obter máis información sobre compresores e aplicacións, consulta o Manual de reforzo sonoro de Yamaha (Hal Leonard Publishing, #HL 00500964). Este libro é unha ferramenta valiosa tanto para principiantes como para veteranos e contén unha gran cantidade de información sobre a teoría do reforzo sonoro e a súa aplicación práctica.

FUNCIONAMENTO ESTÉREO

Comprimir un sinal de dous canais (estéreo) con dous compresores independentes crea un problema: se un canal se comprime máis que o outro, a imaxe estéreo desprazarase cara a un lado, o que provocará un desequilibrio no campo sonoro estéreo percibido. Para evitar o desprazamento, o Departamento de Defensa incorporou un interruptor Stereo Link no 866. Este interruptor permite que ambos os canais rastrexen ao unísono perfecto mentres os detectores de cada canal funcionan de forma independente. Cando se preme o interruptor Link, os detectores están conectados e ambos os canais reaccionan ao sinal de canal máis alto dos dous. Isto elimina a anulación de canais e a imaxe estéreo consérvase.

APLICACIÓNS ESPECIAIS
Os usos dun compresor non rematan coa compresión e a limitación protectora. Aplicacións como a "atenuación", a "desactivación" e a "reducción do golpeteo" pódense conseguir con igual facilidade, e os seus usos son moitos.
O 866 proporciona entradas e saídas de cadea lateral, que permiten o acceso directo aos circuítos detectores de cada canle. Dado que os detectores controlan o VCA de compresión (volumetagcontrolada electrónicamente amplificador), pódese controlar o material do programa cun sinal completamente diferente. Isto faise inserindo o sinal de control na entrada da cadea lateral.
Ducking é un bo exampdeste tipo de aplicación. O *ducking* é simplemente a redución de ganancia dun sinal cando hai outro presente. Esta técnica úsase amplamente nas retransmisións deportivas para reducir o nivel do sinal de fondo da multitude cando o locutor está a falar. A preampA voz personificada do locutor envíase a unha entrada de cadea lateral para comprimir o ruído da multitude. Os sinais de voz e da multitude mestúranse entón. Para este tipo de aplicación, a relación de compresión mantense bastante baixa con tempos de ataque e liberación longos.

A saída da cadea lateral ofrécese para que o sinal de control (non o material do programa) poida ser modificado antes de chegar aos detectores.
O uso máis común desta técnica é para o deessing. Un d-esser reduce a sibilancia de alta frecuencia nos "s"s e "t"s da fala para evitar a saturación da cinta ou danos no controlador de alta frecuencia. Conecta a saída da cadea lateral a un ecualizador cuxa saída estea conectada á entrada da cadea lateral do 866.
As zonas onde se atopa a maior parte da enerxía "esencial" están entre 2.5 kHz e 10 kHz. Se estas zonas se potencian no ecualizador, a ganancia do material do programa reducirase aínda máis polo compresor debido ao exceso de ganancia nese rango de frecuencias, o que reducirá a sibilancia do material do programa. Os tempos de ataque e liberación deben ser bastante curtos e a relación de compresión debe ser inferior a 8:1.

ESPECIFICACIÓNS

• Resposta de frecuencia: 10 Hz – 30 kHz, ±0.5 dB.
• THD + Ruído: 0.06 %.
• Relación sinal-ruído: -97 dB.
• Impedancia de entrada: 20 k½ desequilibrada, 40 k½ balanceada.
• Nivel de entrada máximo: +21 dBu (ref.: 0.775 Vrms).
• Impedancia de saída: 51½ desequilibrada, 102½ balanceada.
• Nivel de saída máximo: +21 dBu (ref.: 0.775 Vrms).
• Impedancia de entrada da cadea lateral: 10 k½.
• Nivel máximo de entrada da cadea lateral: +21 dBu (ref.: 0.775 rms).
• Impedancia de saída da cadea lateral: 51½ desbalanceada, 102½ balanceada.
• Nivel máximo de saída da cadea lateral: +21 dBu (ref.: 0.775 Vrms).
• Limiar da porta: Axustable de -55 dBu a -10 dBu.

DOD ELECTRONICS CORPORATION

• 8760 SOUTH SANDY PARKWAY
• SANDY, UTAH 84070
• DISTRIBUCIÓN INTERNACIONAL
• 3 OVERLOOK DR. UNIDADE 4
• AMHERST, NEW HAMPSHIRE 03031
• EUA
• FAX 603-672-4246
• DOD É UNHA MARCA REXISTRADA DE
• ELECTRÓNICA DO DOD
• © 1994 ELECTRÓNICA DO DOD
• CORPORACIÓN
• IMPRESO EN USA 2/94
• FABRICADO EN USA
• DOD 18-0121-B

FAQ 

Podo facer o mantemento da unidade eu mesmo se é necesario?

Non, recoméndase encargar todo o mantemento a persoal cualificado para evitar riscos.

Que debo facer se se derrama líquido na unidade?

Apague a unidade inmediatamente e lévea a un concesionario para o seu mantemento.

Que debo facer en caso de dano na toma de corrente?

Non empregue unha ficha de alimentación danada e busque fusibles de substitución homologados no seu distribuidor local.

Documentos/Recursos

Procesadores de sinal DigiTech RTA Serie II [pdfManual de instrucións Serie RTA II, Serie 834-835 II, Serie 844 II, Serie 866 II, Procesadores de sinal da serie RTA II, Procesadores de sinal, Procesadores

Referencias

• Manual de usuario