MANLEY LABORATORIES MAN5C Voxbox 參考通道條用戶手冊

選擇 Manley VOXBOX®。這個單元是我們的客戶要求我們從一些最喜歡的 Manley 設計中製作面向人聲的組合的結果。我們結合了 Manley Mic Preamplifier、電光限幅器和Mid Pultec，然後走得更遠。獨特的是，我們在極簡的麥克風前置前放置了一個壓縮器amp昇華器。這可以大大減少失真，同時在信號上沒有比麥克風前置器本身更多的聲波印記，因為壓縮器只是一個依賴於無源光的 clamp荷蘭國際集團電阻。對於那些想要最短路徑磁帶但使用壓縮器的人來說，這必須是理想的解決方案。我們使用一些“非常特殊”的設置為壓縮器添加了起音和釋放控制，例如模擬 LA-2A 的設置，另一個為鼓“調整”的設置，以及像偉大的工程師“騎”推子一樣工作的設置。然後我們將 PULTEC MidEQ 擴展到 20 Hz 和 20 kHz，使其不再只是一個中頻 EQ。為此，我們添加了一個新的 deesser 電路並給它一個“限制器”設置。這個最終的去噝聲器/限制器完全獨立於壓縮器並且是後 EQ。

我們希望 VOXBOX 具有“Manley 品質”，並且是第一個也是唯一一個“模擬組合”（除了控制台），可以真正進入主要工作室。我們提供了平衡輸入和輸出的風格，並使用了更少但更好的部件。它只需要五個 MANLEY IRON® 音頻變壓器、六個多抽頭電感器、兩個昂貴的音頻輸出電容器、四個低噪聲分級管、四個 Vactrol 光隔離器、三個穩壓電源、六個 Bournes 導電塑料罐和七個 Grayhill 金觸點旋轉開關。其中一些項目可能比其他製造商的總零件成本更高。有了所有這些嚴肅的變壓器，我們甚至提供了無變壓器的方法，這是極簡主義和純粹的方式。我們竭盡全力消除開關的典型咔嗒聲和爆裂聲。壓縮器和限制器可以在錄製時切換，並且變化順利進行。我們添加了自動靜音電路以消除開啟和關閉重擊並調節所有電源，並在 2021 年重新設計了該裝置以運行我們的 MANLEY POWER® 通用卷tage 開關模式電源。許多這些發展已被納入我們其他專業產品的修訂版中。

當我們在設計 VOXBOX 時，我們不禁注意到它在聲音之外的其他樂器上的表現如何。鼓（不尋常）、貝斯、吉他和琴鍵有一些很棒的設置。所以不要只用它來發聲——你可以每天在任何情況下使用它，無論工作室的設備有多好。 “VOXBOX”這個名字只代表了一個開始和最明顯的應用。

請花一些時間仔細閱讀本手冊，因為它包含正確操作本機所必需的信息，並且我們在各處散佈了一些小提示。再次感謝您，請享受！

一般說明

位置和通風

Manley VOXBOX 必須安裝在一個穩定的位置 amp勒通風。如果本設備安裝在機架上，建議您在設備的頂部和底部留出足夠的空間，以便恆定的空氣流可以通過通風孔。

水和濕氣

與任何電氣設備一樣，本設備不應在水或濕氣附近使用。

維修服務

用戶不應嘗試超出用戶手冊中的描述來維修本設備。將所有維修服務交給您的經銷商或 Manley Laboratories。

快速啟動

因此，您剛剛獲得了 VOXBOX（恭喜！），您要做的就是將其插入並繼續錄製。但是有這麼多該死的開關和輸入/輸出插孔到處都是！從哪裡開始？！？

不要恐慌。下面介紹了一些快速啟動 I/O 配置和設置，以便您可以立即開始製作音樂。隨意嘗試，並記住 - 如果您沒有聽到任何聲音，請確保您的前面板設置與您的輸入和輸出相對應。在 98 次中，有 99 次“修復”您的 VOXBOX 需要撥動一個開關。有兩個 3 路（上、下和中間位置）音頻路由開關讓很多人感到困惑，所以請欣賞這一點並註意您的路由開關位置：

麥克風到 VOXBOX，VOXBOX 的所有部分都可用
後面板：麥克風通過 XLR 輸入到 MIC INPUT。通過 EQ OUT.0 進行線路電平輸出。

前面板：

“相位”設置為 0° 或 180°（不是 LINE）
儀表設置為 EQ OUT
EQ INPUT 設置為 PRE O/P

麥克風到 VOXBOX，預AMP/僅壓縮
後面板：麥克風通過 XLR 輸入到 MIC INPUT。通過 PRE 進行線路調平AMP 出去。
前面板：

“相位”設置為 0° 或 180°（不是 LINE）
儀表設置為 PRE O/P

VOXBOX 的線路級別，VOXBOX 的所有部分都可用
後面板：通過 XLR 或 1/4” 輸入到 LINE INPUT。通過 EQ OUT 進行線路電平輸出。
前面板：

“相位”設置為 LINE
儀表設置為 EQ OUT
EQ INPUT 設置為 PRE O/P

到 VOXBOX 的線路電平，PREAMP/僅壓縮
後面板：通過 XLR 或 1/4” 輸入到 LINE INPUT。通過 PRE 進行線路調平AMP 出去。
前面板：

“相位”設置為 LINE
儀表設置為 PRE O/P

線路電平到 VOXBOX，僅 EQ
後面板：通過 XLR 或 1/4” 輸入到 INSERT INPUT。通過 EQ OUT 進行線路電平輸出。
前面板：

儀表設置為 EQ OUT
EQ INPUT 設置為 INSERT。

電源連接

您在 2021 年 XNUMX 月之後生產的 VOXBOX 配備 MANLEY POWER® 通用電源，可在全球範圍內使用。輸入電源音量tag操作範圍標記在後面板上的序列號徽章上。檢查這是否符合您當地的供應。

某些市場的出口裝置配有符合當地要求的模製電源插頭。如果您的設備沒有安裝插頭，則應按照以下代碼將彩色電線連接到適當的插頭端子：

綠色/黃色：地球
藍色：中性
棕色：現場

由於電源線中電線的顏色可能與識別插頭端子的彩色標記不一致，請執行以下操作：

綠色/黃色的電線必須連接到插頭中標有字母 E 或安全接地符號或綠色或綠色和黃色的端子。

藍色的電線必須連接到插頭中標有字母 N 或黑色的端子。

棕色的電線必須連接到插頭中標有字母 L 或紅色的端子。

在完成所有其他連接之前，請勿連接/切換主電源。

本設備經測試證明符合FCC規則第15部分中關於B類數字設備的限制。這些限制旨在提供合理的保護，以防止在住宅安裝中產生有害干擾。本設備會產生，使用並輻射射頻能量，如果未按照說明進行安裝和使用，可能會對無線電通信造成有害干擾。但是，不能保證在特定安裝中不會發生干擾。如果此設備確實對無線電或電視接收造成有害干擾（可以通過打開和關閉設備來確定），則鼓勵用戶嘗試通過以下一種或多種措施來糾正干擾：

重新調整接收天線的方向或位置。
增加設備和接收器之間的距離。
將設備連接到與接收器連接的電路不同的電路上的插座。
請諮詢經銷商或經驗豐富的廣播/電視技術人員尋求協助。

廢棄電氣和電子設備 (WEEE)

給客戶的信息：

歐洲議會和歐盟理事會已經發布了廢棄電氣和電子設備指令。該指令的目的是防止電氣和電子設備的浪費，並促進此類廢物的再利用和回收以及其他形式的回收。因此，該指令涉及生產者、分銷商和消費者。

WEEE 指令要求製造商和最終消費者以對環境安全的方式處理電氣和電子設備及部件，並且設備和廢物應重複使用或回收其材料或能源。電氣和電子設備及部件不得隨普通家庭丟棄tage; 所有電氣和電子設備及部件必須單獨收集和處置。

必須收集以進行再利用、再循環和其他形式的回收的產品和設備標有以下象形圖：

小型產品可能並不總是標有此象形圖，在這種情況下，它會出現在使用說明、保修證書和包裝上。

使用您所在國家/地區的收集系統處理電氣和電子設備時，您可以保護環境、人類健康，並有助於謹慎合理地使用自然資源。收集電氣和電子設備和廢物可以防止可能存在於電氣和電子產品和設備中的有害物質對自然界的潛在污染。

您的 MANLEY 零售商將協助並建議您在您所在國家/地區的正確處理方式。

前面板

A. 儀器輸入： 100 kOhm 輸入阻抗。 PHASE 開關應處於中間位置以使用此輸入，以便斷開麥克風輸入變壓器。在此處插入電話插孔將中斷後面板的 LINE INPUT。壓縮會降低這個阻抗，並可能導致吉他上的一些高頻損失，但壓縮幾分貝是可以的。
解決這個問題的兩種方法是使用 preamp 或此輸入和吉他之間的效果踏板，或使用 deesser 的限制器部分。
B. 幻象電源開關： 這是一個安全的“鎖定開關”——拉出即可切換。切換前關閉顯示器。將 48 伏幻象電源與 FET 冷凝器麥克風一起使用，但不能與動態或電子管麥克風一起使用。
C. 幻燈 LED： 幻象電源打開時亮起。
D. 低濾： 這是可用於麥克風、線路和樂器輸入的最小相移“高通”濾波器。斜率為每倍頻程 6 dB 的平緩。平坦 = 旁路
E. 相位開關： 一個更正確的術語是極性。此功能僅適用於麥克風輸入。 “0”位置是正常的（非反相）。 “180”位置反轉麥克風信號的相位。標有“LINE”的中間位置斷開麥克風變壓器並優化 LINE 和 INSTRUMENT 輸入。如果沒有使用線路輸入，也可以使用該線路位置作為“靜音”（或者更好，1/4” 插孔短路）。一個使用 180 位置，例如ample，如果耳機或麥克風異相，則在軍鼓底部或與歌手一起使用。
F. 輸入： 這是前置所有輸入的主要電平控制amp升壓器，在壓縮機和前置器之前amp昇華器。它允許在任何顯著失真發生之前衰減熱信號。請記住，這是一個衰減而不是音量控制，因此它用於降低響亮信號的電平，而不是提高弱信號的電平。默認位置是完全順時針方向。
G. 增益開關： 這不是“墊”。它設置對增益、瞬態精度、噪聲、削波特性等有影響的負反饋量。它通常用作音調控制和/或優化噪聲。有關此控件的更多信息。
H. VU 儀表： 因為 VU 表是機械的，實際上只是顯示平均電平，它不能準確地跟踪每個信號。事實上，像軍鼓這樣的東西根本就不能很準確地顯示出來。 VU 表可能只在 -10 處滴答作響，但實際峰值電平可能高出 20dB。這沒關係，因為每個工作站都有一個數字峰值計。最好將 DAW 中的所有峰值電平保持在 6dBFS 左右。沒有理由在單個音軌上使用 0dBFS，如果音軌以低於零的一些動態餘量錄製，最終結果聽起來會更好，實際上組合更好。此外，在錄製時偶爾查看 VU 表並嘗試將大部分音軌保持在表的刻度上是一個很好的常規做法——這不是一個硬性規定——但如果你一直在固定它（除非對於有意的效果）或指針根本沒有移動，您可能需要調整輸入增益
一、儀表選擇開關： VU 表顯示 3 個隔離音頻輸入和 2 個位置，用於指示壓縮器和去噝聲器/限制器的增益減少量。
壓縮機部分
J. 壓縮機旁路： 隨著這個開關向上，壓縮機被接合。此開關經過獨特設計，可在音樂期間使用。沒有點擊，沒有爆裂聲，級別的變化順利進行。壓縮機是獨一無二的amp 以便在信號進入電子管電路之前“馴服”瞬變。這使得擁有異常乾淨、平滑的軌道成為可能。它還允許正常的“mic preamp 到外置壓縮器到磁帶中”本質上是“純粹的麥克風預直接到磁帶”，壓縮是在不可見的情況下發生的。 2021 年，我們為增益控制元件開發了我們自己的無源光放大器 Manley dLUXTM 電光模塊，它不會增加可測量的失真或噪聲，並且插入損耗僅為 0.1 dB。
K. 壓縮機閾值： 順時針轉動此控件可增加壓縮。該控件在 INPUT 控件之後。沒有“補償增益”控制，因此可以預期 INPUT 和 THRESHOLD 之間的某種程度的平衡。為了傳統性，增加補償增益或輸出電平會損害聲音的完整性。壓縮器“比率”取決於程序並且是非線性的，但通常類似於基於 VCA 的壓縮器上的 3:1 比率。
L.攻擊： 這控制壓縮器如何對爆炸性輔音或鼓聲等瞬變作出反應。較慢的設置往往會“忽略”瞬變，讓它們原封不動地通過。更快的設置往往會減少瞬態，這具有減少的聽覺效果，例如amp例如，鼓聲或“puppy”中的“P”。人聲通常在中等設置下最好。最熟悉壓縮機的工程師會注意到“攻擊”超過釋放設置的減少的不同尋常的方式。在本機較慢的版本中，攻擊變化最為明顯。
M. 發布： 這控制壓縮機恢復到最大音量的快慢。因為在這個控件中切換了各種RC網絡，對攻擊率也有一定的影響。隨著降低接近 0 dB 的最終釋放是該光路的“獎勵”功能。每個設置實際上是一組單獨的複雜“調整”時間常數。 FAST 設置模仿 Manley ELOP® 限制器，在 3 到 8 dB 的壓縮範圍內效果最佳。 MED FAST 設置與舊的 LA 2A 非常相似，但也針對鼓和貝司進行了調整，並且適用於動態廣播音頻。此設置旨在通過慢速攻擊來增加一點點。 MED 和 MED SLOW 是人聲的常用選擇。 SLOW 是一個非常緩慢的釋放，用於最聽不見的壓縮。 RELEASE SLOW + ATTACK SLOW 獨特地模仿了一個優秀的工程師“騎”推子。對偉大的歌手有好處，對動態材料有疑問。 LA-2A = 快速攻擊和中等快速釋放或快速釋放（或限制器） LA-3A = 慢速或中等攻擊和中等慢釋放
N. 鏈接： 向上切換連接或鏈接第二個用於立體聲應用的 VOXBOX。它確保當任一壓縮器通道降低增益時，兩個單元將降低相同數量的 dB。這是為了當峰位於一側時中心圖像不會漂移。兩組控件通常應設置在相同的位置。如果 RCA LINK 互連在兩個單元之間，它會將壓縮器和去噝聲器連接到第二個 VOXBOX。 RCA 公對公互連可以是任何典型的立體聲高保真類型。
均衡器和去噝聲部分
O. EQ 旁路： 將其切換到 EQ 部分。這是一款無源 PULTEC MID EQ 風格的 EQ，每個 EQ 頻段的音頻路徑中只有一個電容器、一個電感器（線圈或扼流圈）、一個導電塑料罐和一個金觸點開關。 EQ 中沒有電子管，當然也沒有 IC 或晶體管。電子管電路僅用於平坦、固定的補償增益，並且始終處於電路中。均衡器位於去噝聲器/限制器之前和電子管之前。
P. 均衡器輸入： 三個輸入可用於饋入 EQ / De-esser / Line amp. LINE IN 是從同一 LINE IN 中分離出來的，可以為 mic pre 供電amp 部分。 PRE O/P 是 mic pre 的輸出amp /壓縮機部分並沒有通過輸出變壓器。當使用線路輸入到壓縮器時，這兩個位置允許您比較壓縮與不壓縮，而不會降低僅使用壓縮器 BYPASS 開關獲得的增益。 INSERT 設置允許另一行輸入饋送此部分。它允許您在前置放大器之間插入（或繞過）外部設備，例如噪聲門amp 輸出和均衡器部分。它還允許您將 VOXBOX 用於兩個不同的軌道。這 3 個輸入通過靠近後面板和變壓器的高質量密封繼電器進行切換，以實現最短的信號路徑。
Q. 低峰值頻率： 這只是選擇使用 LOW PEAK 控制來提升的中心頻率。 “Q”或帶寬是固定的並且與原始 PULTEC MEQ 一致。現在在 11 Hz 和 20 kHz 之間有 1 個位置。低於 200 的設置是新的，不在 PULTEC MEQ 上。如果需要，請參閱第 14 頁了解一些提示。
R. 低峰值： 在 0 或平坦之間調整，通常最大提升高達 14 dB。

S. MID DIP 頻率。 11 Hz 和 200 kHz (7 Hz) 之間的 7,000 個頻段。 1k5 是 1,500 赫茲或 1.5 千赫茲或千週期的“英國”。
T. MID DIP： 在 0（平坦）和高達（負）12 dB 的最大削減之間進行調整。許多頂級工程師建議通過使用 cut EQ（主要是從 200 到 1k5）而不是 boost 來減少相移問題並提高總體清晰度和衝擊力。在 5 或 7 kHz 處稍微降低一點可以減少一些人聲麥克風的共振。（它有助於在高峰值上提高 16 或 20 kHz 以補償亮度損失。）
U. 高峰值頻率： 同樣是 11 個位置，但從 1,500 Hz (1k5) 到 20 kHz。 5 kHz 以上的設置是新的。某些頻率可能會導致齒音問題。

五、高峰： 在 0（平坦）和最大提升 10 dB 之間調整。
W. DE-ESS 旁路： 向上切換會啟用去噝聲器或限制器。這個功能也是被動的，可以在音樂的時候靜音切換！
X. DE-ESS 選擇： 該旋轉開關選擇噝聲器將下降或陷波的頻段。 3 kHz 位置可用於偶爾消除噝聲或幫助控制容易“刺耳”的聲音。我們的聽力在那個頻段最敏感。 LIMIT 位置取消了頻率選擇，並作為一個“平面”電光限制器，就像 LA-2A 一樣。

Y. 閾值： 這設置了“ess”（或 Limit 中的瞬態）在降低之前必須達到的音量。順時針旋轉以獲得更多的去齒音。通常，我們會嘗試使齒音自然而不是完全消除“esses”。限制時設置閾值的一個好方法是查看磁帶機峰值表並將其設置為防止過載。
Z. 電源。 按下此開關開啟本機。有一個“預熱”電路可以將輸出靜音約 20 秒，以防止大的砰砰聲擊中您的揚聲器。在此預熱期間，紅色電源開關 LED 將閃爍，然後在設備準備好運行時變為亮紅色。

後面板

A. IEC 電源連接器： 使用隨 VOXBOX 包裝的 IEC 可拆卸電源線。第三個引腳接地在內部連接到機箱。

B. 框圖： 顯示基本信號流的簡化圖。該圖也在本手冊的第 12 頁。
C. 連接器引出線： XLR 和電話插孔的接線方式列表可能有助於構建電纜的人員。此信息也在下面詳細說明。
D. 麥克風輸入： 麥克風線插在這裡。此連接器提供 48 伏幻象電源。輸入阻抗為 2400 歐姆，適用於大多數專業麥克風。所有 XLR 的 PIN-OUT 如下：
引腳 1 = 電路接地 = 屏蔽
PIN 2 = HOT = 正向信號 +
PIN 3 = LOW = 負向信號 –

E. 線路輸入： 變壓器耦合 XLR / TRS 組合插孔，用於平衡或非平衡 +4 線路電平源。
XLR 引腳輸出為：
引腳 1 = 電路接地 = 屏蔽
PIN 2 = HOT = 正向信號 +
PIN 3 = LOW = 負向信號 –
1/4” 引腳輸出為：
平衡（使用立體聲耳機插頭）：UNBALANCED（使用單聲道或立體聲插頭）
提示 = 熱 = 正 +： 提示 = 信號 = 熱
環 = 低 = 負 -: （環 = 接地 = 屏蔽）
套筒 = 接地 = 屏蔽： 套筒 = 接地 = 屏蔽
筆記： 由於 XLR 輸入和輸出是變壓器耦合的，這意味著您必須將某些東西連接到所有引腳。您不能“浮動”引腳 3。如果您從非平衡源驅動它，您可以將其接地。但是你不能把它與“無”聯繫起來。將其連接到 Apollo 等某些接口時要特別注意——如果您使用的是 TRS 到 XLR 電纜，請確保它們已接線：
TRS TIP = 熱 (+) 到 XLR 引腳 2： 或者，使用 TS-to-XLR 電纜：
TRS RING = COLD (-) 到 XLR 引腳 3： TS TIP = 熱 (+) 到 XLR 引腳 2
TRS 套管 = 接地到 XLR 引腳 1： TS SLEEVE = 接地到 XLR 針 1 和針 3
F. 預AMP OUT（電話插孔）。 來自麥克風前置的信號amp升壓器和壓縮機在變壓器之前。它被設計為直接到磁帶錄音的最乾淨的輸出。輸出耳機插孔與輸入不同，耳機插孔輸出只能是非平衡的，並且旨在繞過輸出變壓器。有些人不喜歡變壓器。我們最喜歡的一位工作室老闆說：“我討厭壞變壓器的聲音，喜歡好變壓器的聲音。” 這些是很棒的變壓器，顏色很少。您可以通過一次比較電話和 XLR 輸出來驗證這一點。在“最差”的情況下，XLR 輸出似乎有更多的底部和衝擊力。當您插入電話插頭時，它會禁用 XLR 輸出，因為它會從電路中移除變壓器。這種不平衡的輸出與一個非常美妙的輸出電容相結合，適合您的發燒友。它可以很好地驅動平衡輸入和非平衡輸入，並且專為 pro +4 dBu 標稱電平而設計。
引腳輸出是：
提示 = 信號
套筒 = 接地
如果您必須使用立體聲插頭，請將 RING 連接到 SLEEVE 和/或如果您要發送到平衡輸入，請將 LOW 或負極連接到 SLEEVE 的任一端。
G. 預AMP 輸出（XLR）： 麥克風前置的變壓器平衡版本amp升壓器和壓縮機輸出。請注意，下方插孔中的 1/4 英寸耳機插頭將禁用此輸出。引腳輸出是：
引腳 1 = 電路接地 = 屏蔽
PIN 2 = HOT = 正向信號 +
PIN 3 = LOW = 負向信號 –

H. 插入輸入： 變壓器耦合 XLR / TRS 組合插孔，用於平衡或非平衡 +4 線路電平源。直接進入 EQ 部分，旨在作為麥克風前置和 EQ 之間噪聲門或其他處理器的返回。這也是一種引入第二個輸入以將 VOXBOX 用於兩個單獨軌道的方法。
XLR 引腳輸出為：
引腳 1 = 電路接地 = 屏蔽
PIN 2 = HOT = 正向信號 +
PIN 3 = LOW = 負向信號 –
TRS PIN-OUT 與 LINE INPUT 相同，在電子上也相同。
BALANCED –（使用立體聲耳機插頭） UNBALANCED –（使用單聲道或立體聲插頭）
TIP = HOT = 正 + TIP = SIGNAL
環 = 低 = 負 - （環 = 接地 = 屏蔽）
套筒 = 接地 = 屏蔽套筒 = 接地 = 屏蔽
I. 均衡器輸出（電話插孔）。 來自變壓器前 EQ 和 De-Esser 的信號。耳機插孔輸出只能是非平衡的，旨在繞過輸出變壓器。當您插入電話插頭時，它會禁用 XLR 輸出，因為它會從電路中移除變壓器。該輸出還與 MULTCAP 耦合。它可以很好地驅動平衡輸入和非平衡輸入，並且專為 pro +4 dBu 標稱電平而設計。引腳輸出為：TIP = SIGNAL
套筒 = 接地
如果您必須使用立體聲插頭，請將 RING 連接到 SLEEVE 和/或如果您要發送到平衡輸入，請將 LOW 或負極連接到 SLEEVE。
J. 均衡器輸出 (XLR)： “I”的變壓器平衡版本。這也是最終輸出或“主要”輸出。請注意，下方插孔中的 1/4 英寸電話插頭會中斷此輸出。引腳輸出是：
引腳 1 = 電路接地 = 屏蔽
PIN 2 = HOT = 正向信號 +
PIN 3 = LOW = 負向信號 –

K. LINK 壓縮機： 此 RCA 用於連接到第二個 VOXBOX。此連接器上的信號是不斷變化的直流電壓tage 來自壓縮機部分。它既是輸入也是輸出。您可以將第二個 VOXBOX 與任何典型的高保真 RCA 互連連接，只要它不超過 6 英尺。
L. LINK DE-ESSER： 此 RCA 用於連接到第二個 VOXBOX。您可以將第二個 VOXBOX 與任何典型的高保真互連連接，並且立體聲互連可用於執行壓縮器鏈接和去噝聲器鏈接。此連接器上的信號是來自去噝聲器部分的低電平音頻。它既是輸入也是輸出。作為輸出，信號經過帶通濾波器和用於感測“esses”的閾值控制。饋入此插孔的音頻可能會驅動去噝聲器，但閾值控制將無法使用，通常它會破壞正常的噝聲器路徑。
M. 序列號： 把它寫下來——比如保修登記（你一定要在 www.manley.com/register）。如果設備“丟失”，您需要它，我們需要它來進行維修

EveAnna Manley 製作

EveAnna 於 1997 年率先開展了這個項目，並邀請了我們最喜歡的一些經銷商和客戶的意見來開發這個單元。她還將她的參數提供給工程師，監督設計的各個方面並創建了很酷的前面板。她製作並導演了這個。 “Inspired by David Manley” David 久經考驗的設計理念、技術和風格貫穿始終。他寫了這本書。（安息吧）

“由巴爾塔扎埃爾南德斯掌握”
在最初的線性電源設計上，Balta 處理了機械設計、印刷電路板設計並清理了我們所有的小部件並將它們整齊地放在一起。

快進到 2021 年，原始 VOXBOX 設計的重大改造來自於用 Bruno Putzeys 和 Nand 為我們設計的自動感應、通用、開關模式 PSU 又名 MANLEY POWER® 替換原始線性電源埃克豪特。我們的工程師 Jeffrey Borkowski 和 Humberto Rodriguez 共同開發了新版本。用於壓縮機和限幅器/去噪電路的 dLUXTM 模塊應運而生，因為在全球範圍內供應商用 VACTROL 電池變得非常難以採購。所以我們推出了自己的。 Jesse Honig 開發了這個令人興奮的新模塊。

超過VIEW & 框圖

此框圖旨在為您提供一個合理的 view VOXBOX 中的信號流。一眼就能看出幾個有趣的方面。首先請注意，當插入儀器時，它會斷開 LINE 輸入。在輸入（電平）控制（這是一個導電塑料罐）之後，信號進入壓縮器，它是鏈中的第一個主要模塊。通常這是不可能的，因為麥克風信號非常低，即使閾值控制可以看到如此低的信號，壓縮器引入的噪聲也會成為問題。我們該怎麼做呢？我們使用一個光敏電阻器，它會根據附近 LED 發出的光量來改變其電阻。到 2021 年中期，我們開始生產我們自己的電光模塊，稱為 Manley dLUXTM，用於 Manley SLAM!®、ELOP+® 和 Manley CORE® 單元的 Manley 電光電路。當光線照射在 LDR（光敏電阻）上時，該電阻會改變其值並像 voltage 分隔器，這是一個簡單的音量控制！一些信號被分流到地，從而降低了電平。將這部分電路添加到基本麥克風前置減少了前置amp 增益 0.1 dB，即使壓縮 15 dB 也不會影響任何其他規格。信號從壓縮器進入 MIC PREAMP. 獨特的是，這個壓縮器上游可以防止第一管之前的麥克風信號削波。

預審AMP 是麥克風信號被提升到線路電平的地方。這個全管增益模塊與 Manley Mono Microphone Pre 相同amp在拓撲結構上與 Manley Pultec EQ 和 ELOP® 限制器中的電路非常相似。注意 GAIN 是一個反饋電路，它從輸出端獲取信號並將其發送回輸入端。信號是異相注入的，因此它可以降低增益、失真和噪聲。我們為反饋選擇選擇了一個可觀的操作範圍。不要太少也不要太多，這會導致瞬態精度和成像問題。您可以為“您的”聲音選擇最佳量。它也不在我們試圖保持簡單和純淨的主要信號路徑中。在本節的末尾是一個變壓器，你可以看到，如果你使用電話插孔輸出，它會被關閉以防止任何負載。這些輸出旨在發送到磁帶。

均衡器部分的第一件事是選擇輸入的開關。您可以選擇LINE INPUT（通常會轉到第一個stag麥克風前置amp) 或 Pre 的輸出amp 或稱為 INSERT 的第三個輸入。 INSERT 旨在使此部分位於磁帶輸出和控制台之間的監視器路徑中。通過這種方式，您可以安全地進行 EQ 和去嘶聲而不是錄製它們。也許把它留到混合中。INSERT 也用於在事物中間“插入”一個外置處理器。此輸入選擇開關的另一個用途是將 LINE in 與 PRE OUT 進行比較，因為沒有“補償增益”控制（而不僅僅是使用“旁路”）。這是一個很好的、水平一致的替代方案。此處的另一個增益控制會損害麥克風前置的信號完整性和最大可用增益amp. 太糟糕了。

信號進入 EQ 並實際上失去了增益，因為 EQ 是一個簡單的無源電路。信號後來得到 amp由下一個管 stage 使完整信號恢復到正常水平。但首先......它擊中了DE-ESSER / LIMITER。再一次，這是一個被動的stage 與外置機架安裝設備相比，信號質量損失要小得多。我們再次使用我們久經考驗的管子 amp升壓電路恢復電平並驅動長電纜。

麥克風前置AMP & 壓縮機

VOXBOX 可分為兩個主要部分。首先是 Compressor 和 Mic Preamp昇華器。輸入信號可以是麥克風、樂器或線路電平信號。麥克風和線路輸入在後面板上。麥克風輸入是變壓器平衡的，可提供 48 伏幻象電源，從前面切換。線路輸入具有 XLR 和 1/4 英寸耳機插孔，可以接受平衡或非平衡信號。要使用線路或樂器輸入，應將相位/極性開關設置在中間位置以斷開麥克風輸入變壓器。前面板上的儀器輸入將覆蓋線路輸入，因此要使用線路輸入，您不得將插孔插入儀器輸入。您可能需要真正提高增益才能用吉他獲得合理的輸出。我們還建議您依賴 EQ 部分中的限制器而不是壓縮，因為阻抗可能會從 100 kOhms 降低到 50 kOhms，這會吃高點。無論您使用哪種輸入，信號看到的下一件事是濾波器，它允許您削減 80 或 120 Hz 的低點，以幫助減少房間的隆隆聲或爆音。接下來是 INPUT 控制，它是主要的電平調整。請記住，這是一個衰減器，而不是“音量控制”——因此默認位置應完全順時針（一直“向上”）以獲得最佳噪聲性能（然後將其拉低以衰減響亮的信號，而不是增強微弱的信號） . 將輸入衰減器視為可變輸入墊。信號路徑中的下一個是電光 Manley dLUXTM 模塊，配置為 voltag執行壓縮器“工作”的分隔器（如音量控制）。到目前為止，信號僅通過無源元件——沒有增益、沒有削波、沒有噪聲。然後信號進入全管 amplifier 源自標準 Manley Mono Mic Preamp多年來一直贏得點球大戰的lifier。 GAIN 開關不是打擊墊。此控件通過設置負反饋量來設置整體增益。除了增益之外，這還會影響前置“聲音”的幾個方面。amp 包括瞬態速度和精度、失真、噪聲、輸出阻抗和削波特性。在較低增益（40 dB 設置）下，Pre Amp 有一個非常乾淨的質量，在某些方面像固態，是最好的減少管嘶嘶聲。 “50”是一個正常的設置，因為它聽起來最像源，而且非常有音樂感和真實感。相比之下，“40”設置聽起來會稍微慢一些，更靠後，更圓潤。 60 dB 設置幾乎不使用任何反饋，並且可以發出稍微更有衝擊力和前向或激進的聲音。對於某些口味來說，它可能有點“熱”（不僅僅是溫暖）。嘗試發現您自己的描述。您可能會發現一些您喜歡的音樂風格設置。預amplifier 有兩個輸出。第一個是非平衡（和無變壓器）1/4 英寸電話插孔。它在變壓器平衡 XLR 輸出之前中斷信號。使用其中一種，但不能同時使用兩種輸出。

關於 PHANTOM POWER 的幾句話。這種情況很少見，但一些帶狀麥克風和 PZM 可能會被 48 伏幻象電源損壞。我們建議在切換麥克風、電纜、涉及麥克風的補丁等時始終關閉 PHANTOM。固態 (FET) 電容式麥克風只需要幻象電源。您應該為電子管麥克風、動圈麥克風、鋁帶麥克風和電池供電的麥克風“關閉”幻象。這適用於所有麥克風前置放大器。對於我們的舊設備，有一個鎖定開關，您可以在其中“拉動切換開關以切換幻影”。這是一個鎖定開關，以防止“事故”。但是後來人們沒有 RTFM，也不熟悉鎖定撥動開關，所以我們停止安裝鎖定撥動開關，因為更多的人破壞了開關。如果您不必使用 phantom，那麼不使用 phantom 的第二個重要原因是 – 如果您在 phantom on 的情況下更改連接，那麼 preamp 將被饋入 48 伏的快速脈衝（當它通常是 amp大約百分之一伏），這可能會被監控——通常是一次。更換揚聲器後，您學到了寶貴的一課，即在更換麥克風或麥克風補丁之前調低監聽器的音量。這是打開或關閉幻象的好習慣。考慮一個變體——任何稍微間歇性的麥克風連接，在幻像打開時都會產生超級噪音。這適用於電纜、跳線架和跳線。

建議 #2 – 避免通過配線架運行麥克風信號。一些接線盒將所有“套管”“接地”，這可以為您的精細麥克風信號添加接地迴路。接地迴路通常會引起嗡嗡聲。

建議 #3 – 您可以在錄音室中靠近麥克風設置 VOXBOX，並使用較短的麥克風電纜。為什麼？麥克風通常具有“輕型”線路驅動器，您可能會在長電纜中丟失可聽見的信號量。您可以通過將麥克風前置靠近麥克風來獲得最佳保真度，而代價是不得不走進工作室來調整電平控制。您還可以避免幾乎所有的幻象電源/跳線問題，因為現在您已將麥克風直接插入到麥克風前置，並在控制台上連接大量線路電平輸出。
建議#4——如果聽起來不錯，沒問題——很好——記錄。

當多個麥克風拾取特定樂器時，PHASE 開關非常重要。好前任ample 是一個軍鼓，頂部有一個麥克風，底部有一個麥克風。這兩個麥克風在聲學上是異相的，除非其中一個麥克風信號翻轉 180 度，否則可以預期會消除一些低點。對於人聲，我們通常認為 PHASE 開關並不重要（只有一個麥克風），我們在控制室聽不到明顯的差異——但歌手會。如果耳機與自己的聲音不同步，那聽起來很奇怪。撥動開關——問他們喜歡什麼。這或許可以解釋為什麼有時您無法滿足歌手對耳機的抱怨。相當數量的舊設備（尤其是麥克風）可能是引腳 3 熱（異相），因為引腳 2 熱標準尚未開發。

LOW FREQUENCY ROLL-OFF 開關適用於麥克風、線路和樂器輸入。我們用它來減少房間的隆隆聲、過度的鄰近效應，有時還可以達到更熱的整體水平。與大多數麥克風前置過濾器相比，它可以降低低音更溫和、更平滑。它是每倍頻程 6 dB，而不是每倍頻程 18 dB。關於 INPUT 控件的一點說明。此控制在任何其他可能失真的電路之前。從某種意義上說，它是一個可變焊盤。曼利麥克風前置amp因此，s 可以乾淨地處理非常熱的信號。 GAIN 開關被誤認為是打擊墊，它設置了負反饋的數量。我們有時使用它來優化噪音，但更多時候使用它來控制我們希望它聽起來如何“向前”或“激進”。麥克風的 LEVEL 控制沒有典型設置，但您會發現使用線路電平信號時，“統一增益”接近 12:00。您可能會發現，通過前面板 1/4 英寸輸入的吉他和貝司將需要似乎很高的設置。

壓縮器開始時是不尋常的，因為它在麥克風前置之前。啟動和釋放非常傳統，任何熟悉壓縮器的工程師都會在家，可能不會注意到這些控制有點不尋常。像往常一樣，ATTACK 調整打擊樂瞬態聲音如何影響壓縮。在最慢的設置下，（爆炸）輔音、爆破音或鼓聲不應真正“觸發”壓縮器。更快的設置允許這些峰值導致壓縮並使其更安靜。 RELEASE 是壓縮器恢復到無壓縮或全音量所需的時間。 “慢速”釋放使增益回升到最大，而“快速”釋放使增益盡快恢復。這就是 VOXBOX 和大多數壓縮器的運行方式，但我們添加了一些新的變化。

通常，壓縮器使用這對啟動和釋放時間來提供某種程度的控制。獨特的是，我們使用了 4 雙來讓它變得更好。一對是光敏電阻自身的啟動和釋放特性，它是原始曼利光電限制器的基本啟動和釋放。如果您撥打 FAST RELEASE & FAST ATTACK，您將在 VOXBOX 中獲得這種獲勝特徵。

試試這個; 撥出 SLOW RELEASE 和 SLOW ATTACK 並給它一些音樂。這種組合被設置為看起來像一個優秀的工程師騎著推子（一個“偉大的”工程師會預料到一個響亮的音符，但我們不能完全設計進去）。當您將 ATTACK 移至 MED 和 FAST 時，請注意壓縮器如何快速處理像鼓一樣的瞬變，但對於較慢的聲音，釋放速度非常慢。換句話說，它結合了傳統控件和“自動”設置的最佳部分。它聽起來像液體一樣光滑，非常透明。

MED RELEASE with MEDIUM ATTACK 適用於人聲——就這麼簡單。
LA-2A = 快速攻擊和中等快速釋放
LA-3A = 慢速攻擊和中速釋放

MED FAST RELEASE & MED FAST ATTACK 是最複雜的設置。這是為鼓和貝司設置的四對時間常數。我們希望它通過大量的砰砰聲和咔噠聲變得有力。您可能會花費數小時試圖從大多數壓縮機中獲得它。它也適用於“播音員”和“廣告”。在音樂混音中它可能有點“活潑”——但沒有通常與之相伴的懦弱。

THRESHOLD 控制的設計使得當您順時針轉動時會發生更多的壓縮。 BYPASS 只是阻止光擊中光電器件。聽音樂時可以順暢地切換進出！

與許多壓縮器不同，這個壓縮器沒有“補償增益”控制。 INPUT 電平在閾值之前，因為它是 mic preamp. 當用作麥克風前置器時，比較壓縮（輸入和輸出）並不理想，因為純壓縮總是會降低音量。在行輸入模式中，我們為您提供了一種比較方法。在“LINE IN”（無壓縮）和“PRE OUT”（壓縮）之間使用 EQ INPUT 切換開關。您也可以通過這種方式（不容易）聽到曼利管電路的“顏色”。

使用多少壓縮？嗯，這取決於歌手和其他因素，包括品味和經驗。大多數自由工程師使用他們可以獲得的最好的麥克風和麥克風前置錄製人聲，將其通過光學限制器並直接錄製到磁帶 - 沒有 EQ，沒有門，沒有控制台。擁有出色麥克風技術的歌手可能不需要太多壓縮，如果有的話。擁有完美麥克風技術的歌手與處女夜總會歌手一樣罕見😉 大多數情況下，您可以預期需要 3 到 6 dB 的壓縮。這個想法是，盡可能少地使用，但人聲應該保持合理的水平，而不是跳出來咬你或消失在音軌中。當您進行更深的壓縮時，您可以使安靜的樂句變得更響亮，同時其他樂器的漏音也更大，耳機漏音和房間隆隆聲更多。在一個非常安靜的房間裡，你可能會逃脫 10 或 15 分貝。錄音的通常想法是，您需要保持人聲聽起來自然但電平可控。其他一些過度壓縮的常見問題是不太自然的動態和麥克風技術以及更快的會話倦怠。如果需要，嚴重的擠壓可能會更好tage. 另一方面，失真可能會更好地記錄在第二個軌道上。在這裡，歌手必須與失真進行交互以獲得最佳效果。從失真設備記錄一個乾淨的信號和一個軌道。這提供了組合中的大多數選項。您可以為某些線路切換一個，或者以更好的方式重新扭曲，或者不。您可以在 Insert Loop 中放置一個 fuzz 框，但我們建議發布 EQ & Limit。

關於我們如何描述 LA-2A 的速度和 LA-3A 的速度的說明。您的經驗可能不同意我們的概括。他們都使用相同的光部分#並且應該是相同的。我們相信多年來存在相當多的變化，並且我們知道兩種模型中的慢速和快速版本。我們用來比較的 LA-2A 是更快的類型，而 LA-3A 則更慢。或許更好的描述就是“慢而快 vintage opto”，但我們確實模擬並與真正的 vin 進行比較tage 單位。

均衡器和去噝聲器

EQ & De-Esser 部分的第一部分是“EQ INPUT”選擇開關。三個輸入是：

LINE IN – 來自“Line In” XLR 和耳機插孔 – 變壓器平衡 – 信號“分離”到兩個前置amp 和 EQ 部分以及電平表。

PRE OP – 麥克風前置amp升壓器和壓縮機輸出。該信號不通過變壓器，而是通過前置amp除非您將插頭插入 PRE，否則升壓器可能仍會受到輸出變壓器的影響AMP OUT 電話插孔。 Pre O/P 可以計量。前兩個位置允許比較帶有和不帶有壓縮和增益的 LINE IN 信號。當然，假設您正在收聽 EQ OUTPUT。
INSERT – 這是直接進入 EQ 的線路輸入。它可用於“插入”外部設備，例如門限、延遲、失真甚至更多 EQ 和壓縮。它也可以用作將 VOXBOX 用作兩個獨立通道的一種方式。你可以使用預amp 人聲和低音均衡器。該輸入是變壓器平衡的。如果沒有插孔插入 INSERT XLR 或 1/4 英寸耳機插孔，則切換到此位置時將沒有輸入。如果您要在 PRE 之間連接一根短麥克風線AMP OUT 和 INSERT IN，當您切換到“INSERT”時，它會在信號路徑中添加兩個變壓器。有些人喜歡好的變壓器的“聲音”——有些人不喜歡。你判斷。

均衡器基於基於 PULTEC MEQ 的 MANLEY MID FREQUENCY 均衡器。原來的無源電路是西電設計的，通過電話線來改善語音的聲音。 Pulse Technologies (Pultec) 從 Western Electric 獲得許可，Manley 得到了擁有 Pultec 名稱的退休 Eugene Shenk 的完全許可和“祝福”。

對於 VOXBOX，我們保留了原始頻率不變，因此仍然有很多中控，但我們擴展了頻率範圍，因此它幾乎不再被稱為中 EQ。它仍然是一個無源均衡器，這意味著每個頻段只有一個電容器、電感或旋轉開關和導電塑料電位器。 EQ 電路中沒有電子管，當然也沒有 IC 或晶體管。在 EQ & De-esser 之後有一個真空管電路，用於彌補被動 EQ 中損失的增益。最初的 Mid EQ 在低點停止在 200 Hz - 我們增加了 6 個頻率，現在它一直下降到 20 Hz。 LOW PEAK 是一個僅從 0 到 10 dB 的提升控制，具有從 11 Hz 到 20K (1 Hz) 的 1000 個“中心頻率”。 MID DIP 也僅在 10 dB 範圍內被削減。從 11 Hz 到 200 K (7 Hz) 共有 7000 個中心頻率。同樣，HIGH PEAK 僅用於增強，並且已從 5 個頻率擴展到 11 個頻率，範圍從 1k5 (1500 Hz) 到 20K (20,000 Hz)。 BYPASS 開關通過消除路徑中的 EQ 組件來關閉 EQ 功能。為什麼每個樂隊只提供削減或提升，而不是兩者？這是一個普爾特克。是被動的。這將需要兩倍多的組件或一堆 op-amps 在音頻路徑中（就像大多數 EQ 將在 3 年後被遺忘）。我們更喜歡經得起時間考驗的方法，而不是為了傳統控製而犧牲聲音的方法。每種方法都有優勢tages.

情商技巧： 調整 EQ 的最佳位置應該是麥克風選擇和定位，可能還有房間選擇。麥克風選擇越好，需要或想要的 EQ 就越少。這似乎是一種一直傳播到母帶製作和廣播的效果。如果你開始正確，你將為每個人節省大量的糾正工作——尤其是你自己。一些偉大的工程師不會將 EQ 用於主音軌，即使在混音時也是如此。大多數不均衡記錄，但有些可能會在監聽路徑中做一點。為什麼？人聲通常是在不同的日子和不同的房間錄製的“正在進行的工作”，他們從每個會話中編譯短語。

根據最好的工程師的說法，如果你需要 EQ，那麼開始的地方是削減或浸漬而不是提升。在你提高高點和低點之前，先在中間稍微下降一點。它可能不那麼直觀，因為我們大多數人都希望聽到更多的“東西”而不是更少的“其他東西”。有時間試試。

MID DIP 部分有許多典型用途。大多數電容式麥克風的頻率響應都有一個峰值。這是振膜的正常共振，通常在我們傾向於用於人聲的大振膜麥克風上的 5 kHz 到 10 kHz 範圍內。有時，您通常可以通過稍微降低 5K 或 7K 頻率然後將頻率提升到 12K 以上來獲得更甜美的聲音。在“存在”或“切割”與“呼吸”或“空氣”之間找到良好的平衡可能很重要。 Sibilance 將集中在 De-Esser 部分。根據創造者的說法，“老英國之聲”與其說是使用的設備的功能，不如說是它的使用方式。中頻被剪掉了。預混音軌和彈跳是必要的，選擇性地剪掉一些中音可以為彈跳中的每個聲音留出“空間”。將 700 減少到 1k5 可以減少很容易得到的尖叫聲和喇叭聲。另一個非常有用的技巧是在某些樂器上切入 200 到 500 Hz 區域。當樂器“獨奏”時，這些較低的中音聽起來不錯，但可以真正快速地“混音”。鼓、鋼琴和貝斯是常見的罪魁禍首。通常，通過嘗試切入 200 到 1k5 頻段，您可以獲得更清晰、更有力的聲音，而母帶問題更少，而不是通過提高高音和低音。嘗試在“直接”吉他和貝司上削減 300 或 500 以模擬乾淨的 amp 聲音。用高峰值提升 3 或 4 kHz 也會有所幫助。

LOW PEAK 部分非常簡單。唯一的警告可能是，如果您使用小型近場揚聲器進行監聽並提高 20 Hz 甚至 50 Hz，您可能處於危險位置。現在聽起來不錯，但要等到你在車裡聽到。至少檢查揚聲器或耳機上的低音，即使大多數人的系統不會重現深低音。那個殺手底部可能會爆炸低音炮。檢查它，你會沒事的。

HIGH PEAK 更簡單。我們只有兩個警告。在出現令人討厭的聲音失真之前，模擬磁帶，尤其是盒式磁帶只能處理如此多的高音（尤其是 HF 峰值）。另一個警告與嘶嘶聲和“esses”有關。您應該意識到，除非初始頻率選擇得當，否則在混音後期提高更多高點可能會給您帶來齒音問題。

去噝聲。這些用於在某人穿得過多後消除過多的高潮。至少這是普遍的共識。大多數去噝聲器就像一個組合限制器和高頻陷波濾波器。當電路看到“太多”的高點時，它會減少它們。 “太多”點由 THRESHOLD 控件設置。違規頻率由 VOXBOX 上的旋轉開關選擇。給出的“ess”頻率為 3 kHz、6 kHz、9 kHz 和 12 kHz。我們還給了你一個 LIMITER 位置。 3 kHz 雖然對於 de-ess 功能來說很低，但確實有助於使尖叫聲和傷害聲音變得可以忍受。我們的聽力在 2K 到 4K 頻段最為敏感。限幅器是我們的電光限幅器的另一個版本，雖然速度很快，但它並不是一個完美的“磚牆”、“零超調”、“微秒快速”限幅器——不過，它工作得非常好，而且聽起來更好比“極客”限制器。我們不太理解為什麼有些人堅持使用有問題的聲音限制器來破壞聲音，而不是稍微降低音量。他們說“越多越好”。我們同意“少即是多”。

好的，回到消除齒音的基礎。大多數去噝聲器是基於 VCA 和廉價的 op-amps 這會對錄製良好且重要的人聲軌道造成很大損害。 VOXBOX 使用的噝聲器不僅效果很好，而且（如果使用得當）不會破壞原始人聲質量。它是一個無源陷波濾波器，與另一個 Opto 相結合。這樣可以盡可能完整地保留原始聲音的精細細節。去噝聲器/限制器位於 EQ 之後和最終線路驅動器之前。側鍊是固態的，但與所有 Manley 齒輪一樣，信號路徑完全是真空管，從不混合。

提示——不要扼殺自然的嘶嘶聲，只要馴服它。自然：像一個真實的聲音，否則製作者可能會“打你”。一些歌手在唱歌時可能會因為聽到噝聲消除器的效果而被“拋棄”。最安全的是給他們一個直接的信號，或者在最後一個過程中更好地消除混音。在去噝聲之前壓縮（和 EQ）。

De-essers 沒有那麼聰明，以至於他們只對 esses 做出反應。響亮的峰值和高音可能會欺騙他們一點。如果您沒有兩個 VOXBOX，您可以使用 De-esser Link 輸出到備用控制台通道來聽到 de-ess 頻率。收益可能必須提高。它不是為側鏈監視器輸出而設計的。您可能只需“需要”執行幾次即可知道它的作用。

去嘶嘶聲的最佳時間和方法是在經過所有 EQ 和壓縮之後在最終壓縮（組合）人聲軌道上進行混音。消除齒音時進行 EQ 可能並不容易。消除單個人聲軌道上刺耳的齒音要比讓母帶工程師嘗試消除被踩镲、鈸、軍鼓、吉他和琴鍵包圍的人聲而不造成任何損壞要容易得多。在母帶製作中提升整體高點很容易，但不會消除齒音。其他樂器太多了。

有沒有辦法在不使用噝噝聲消除器的情況下防止齒音問題並仍然獲得通透明亮的人聲？通常，是的。

“推高太多”通常會受到指責，但這可能過於簡單 view 並不總是準確的。現代流行音樂作品幾乎要求只有通過提高高音才能獲得的明亮通風的聲音。錯誤的提升頻率對應於麥克風的共振或歌手牙齒間隙引起的“哨聲”。選擇更高的頻率。不要過度或過早地提升。請記住，在母帶製作過程中很容易提升高音，並且他們有監視器和耳朵可以為之而死。如果您在開始混音時使人聲更加明亮，您可能會發現自己提高了所有內容的高音，然後在聽到疲勞感之後，提高人聲的更多高音以使其穿透。許多近場監聽器也存在齒音問題。

苛刻的“esses”的一個重要原因是齒輪選擇。從麥克風和前置器的一切amps to 磁帶機和控制台可能會弄亂高頻瞬變，因此當你提高高音時，嘶嘶聲是令人討厭的電子聲。有一些失真（例如，瞬態互調失真或 TIM）可以使齒音刺耳，使振動器聽起來像粉紅噪聲，並且基本上使所有高音聽起來冷而無味。不幸的是，很多裝備都有這個問題，製造商和雜誌寧願不討論它。它通常來自低成本或設計不佳的固態設備，但我們也曾在一些相當昂貴的電子管麥克風中聽到它。它通常來自非線性或慢速電路以及過多的負反饋。

只需使用 VOXBOX 並避免使用廉價的東西，就可以減少對噝聲消除器的需求。如果您從像 Manley Gold Reference 這樣的出色麥克風開始並使用這款麥克風前置amp 和壓縮器——你可能不需要提升高音。如果您選擇提升高點 - 您可以提升而不會出現典型的齒音問題。一些齒輪通過清潔和快速來避免這個問題。

另一件需要注意的是彈出過濾器。當你解決流行音樂問題時，你可能會扼殺一些高音，尤其是超高的“空氣”頻率。這可能需要更多的提升。麥克風定位或高通濾波器甚至降低低頻可能是比 2 個流行過濾器和泡沫避孕套更好的解決方案。最後一招——有些歌手的牙縫會發出一點口哨聲，聽起來像是齒音問題。如果歌手沒問題，也許在牙縫間放一點棉花或蠟是最好的解決方案。另一種情況是在 30 秒內修復源，而不是花 30 分鐘努力讓某些電子設備解決它無論如何都無法“解決”的問題。充其量它應該隱藏它。

我們都玩得開心的一件事是使 EQ 和 de-esser 相互對抗。選擇一個像 3kHz 這樣的去噝聲頻率（因為選擇較少），選擇最接近的 EQ 頻率（3K）並提升，同時調整去噝聲以減少類似的數量。我們的第一次嘗試通常是激烈的，我們發現幾乎不可能把它做好。訣竅是保持微妙 - 不要使用過多的 EQ 或 de-essing。在某些材料上，這可以消除一些討厭的東西，在某些材料上它會變成一種效果，而在某些材料上它很爛。僅表明沒有基本的 EQ 設置適用於所有內容。這是一種非常危險的錄音技術，但如果你小心謹慎，並且不拘泥於你的技術有多聰明——它可能會非常巧妙。如果有疑問，請等到混音後，密切注意 de-ess 計，並一直聆聽是否有怪異之處。

可以通過將儀表開關轉到 DS 來測量 De-esser / Limiter。它顯示了減少了多少 dB。如果去噝聲，它會顯示該頻率有多少 dB。值得檢查，因為太多了，您通常會降低高點。此外，如果限制，請確保將旋轉開關設置為 LIMIT。與許多限制器不同，除非忘記將其設置為限制並且它實際上正在消除齒音，否則它不會殺死高端。哎呀。

COMPRESSOR 部分有一個 LINK 開關。如果您有兩個 VOXBOX（VOXBOX'S？還是 VOXBOXEN？），則使用它。它強制壓縮器（和去噝聲器）減少相同數量的 dB。這確保了中心圖像保持堅如磐石，並且不會因為兩側的峰值而漂移。在後面板上有兩個 RCA 唱機插孔（就像在您的高保真音響上一樣）。連接兩個 VOXBOX 只需要任何常見的 RCA 互連電纜。一個 RCA 連接壓縮器，一個連接去噝聲器/限制器。兩個“盒子”都“通常”設置為相同的設置。更好的技巧 - 連接時，設置一個用於慢速攻擊/中速釋放，另一個用於最慢釋放和較少壓縮。這為複雜的壓縮器提供了“最好的”，然後您總是可以為最終峰值添加一些限制，並設置一個儀表來顯示壓縮，另一個來顯示限制。您甚至可以實時切換它們。太好玩了。壓縮器鏈接不是音頻，但去噝聲器/限制器是。有人可能會為 de-ess RCA 找到一些“側鏈技巧”。它可能涉及從 EQ 輸出插孔通過外置處理器進入去噝聲器鏈路的分離信號。也許他們想要一個更窄的 de-esser 或 de-popper。

附錄

最初這個頁面應該顯示一些用戶設置，我們邀請大家貢獻。沒有人這樣做，所以這個頁面空白了 3 年。所以現在，我們可以將它用於收集自介紹以來收集的一些評論和提示，以及有關版本和更新的一些信息。

最出人意料的一次狂歡來自貝司手——他們希望我們將其重命名為“The Bass-Box”。事實證明，VOXBOX 作為貝司的直接盒非常棒。如果您還沒有嘗試過，請嘗試一下。顯然，壓縮器和均衡器的聲音很好地補充了這個樂器，許多頂級貝斯手隨身攜帶一個作為他們唯一的處理器。

它也已成為一些巡迴演出的人聲處理器的選擇，而不僅僅是作為錄音室單元。例如ample，CSNY用了5個；一個用於每個聲音，一個用於人聲子混音。 U2 使用了一個用於 Bono 的人聲。我們聽說它也用於 Jay-Z、Beck 和許多其他人。經過 20 多年和無數的“人聲通道”和“通道條”，VOXBOX 似乎仍然是要擊敗的。

我們得到的唯一常見的混淆呼叫與“EQ INPUT”切換有關。簡化；該切換的典型最常用位置是中心，它將 Mic-Pre / Compressor 路由到 EQ / De-Esser-Limiter。向上切換位置用於將 VOXBOX 分成 2 個路徑，並使用“INSERT INPUT”來饋送 EQ。向下切換位置允許“LINE INPUT”XLR 直接饋入 EQ。也許我們最初不夠清楚，也許有些人從未讀過手冊，也許有些人沒有註意到它是一個 3 位置開關。無論如何，我們為本手冊編寫了一個快速入門頁面，這也可能有所幫助。

在 2000 年夏天，我們為那些主要從事口語/畫外音工作、需要更多增益和更多壓縮的人進行了唯一要求的更新，稱為“高增益 Mod”。我們通過更改與“GAIN”開關相關的一些電阻器來更改 Mic Pre 電路以允許更多增益，從而減少了 2 個設置的負反饋。這個 mod 成為序列號 #MVB738 及更高版本的標準。這將“40,42.5,45,47.5,50”的舊設置更改為“40,45,50,55,60”。我們用 Sovtek 6072AX12LPS 替換了 7A（我們很難獲得好的靜音管），它通常噪音更小，增益略高，作為前置放大器效果很好amp 在 VOXBOX 中。見第 19 頁。 12 為管替換列表。它還需要在 7AX10LPS 的板上更改一些電阻器。 “GAIN”開關上的舊 R 值是 17K、25K、47K、75K、10K，現在是 25K、64K、9,140K324、1K、22K。第一個板（引腳 56）電阻從 6K 變為 100K，第二個板（引腳 220）電阻從 2K 變為 XNUMXK。我們還將壓縮器側鏈的拾取點從第一個網格（引腳 XNUMX）更改為前置的 VU 拾取點amp 輸出。所有這些都增加了 10dB 的增益，並在 Compressor Threshold 上增加了一些更高的靈敏度。不利的一面是具有更高增益（物理）的更多預期噪聲。對於那些錄製通常響亮的人聲的人來說，這些模組幾乎沒有價值，但對於那些使用更安靜的聲音或不太敏感的麥克風的人來說，這些都是值得的模組。

我們可以在工廠為較舊的 VOXBOX 做這個模組，同時我們根據需要更換管子並重新調整以進行原始校準。像往常一樣，我們的維修周轉非常快速且成本低廉。

最後，在 2021 年，我們添加了新的 MANLEY POWER® 開關模式電源。這種新電源在經驗上比舊的線性 PSU 更安靜。聲音上，我們在寂靜中聽到更快的高音，通常更清晰，以及“更黑的黑色”。它也是通用的——接受任何卷tage 或頻率——因此它可以在世界任何地方工作，無需音量tage 轉換開關或電源變壓器重新接線。

再次感謝大家的支持，重新views 和積極的反饋！

管和修剪位置

管：我們在 VOXBOX 中使用了 4 個電子管。列出的替換可能會在緊要關頭起作用，但可能無法提供最佳性能。從 Manley Labs 獲取選定的試管。需要更換不發光或內部變白的管子。應更換在輕敲（麥克風）時發出過多音頻噪音或導致嘶嘶聲增加的電子管。這些管子的平均壽命超過 5 年，但無法預測單個管子，可能工作 3 週或 30 年。在處理之前讓管子冷卻以防止灼傷。名單是：

12AX7： 麥克風前置增益TAGE; 極低噪音管；一個很好的安靜，ECC83 可能會工作，但預計會有更多的噪音和麥克風以及未校準的增益。
12AX7： 均衡增益TAGE; 更好的 5751、ECC83 或 12AU7WA 可能工作正常。

6414： 線路驅動器；大電流 12BH7A 可能工作正常，但現在很難找到，12AT7A 是下一個最佳選擇，但沒有那麼多“戳”。

修剪： 每個 VOXBOX 都經過至少四次出廠校準和測試。除非絕對需要，否則不應重新調整這些裝飾件，並且只能由合格的技術人員進行。每個修剪器的功能在每個修剪器上方的圖表上標記，順序如下。完整的程序在第 20 頁。技術人員將需要這些頁面。

撥碼開關： D1 如果打開，則繞過開啟延遲。可能需要現場演出或移動錄音。 D2 如果開啟，則縮短開啟延遲。如果不使用不平衡輸出，那麼這個設置就可以了。只有一個小而“快速”的砰砰聲通過變壓器到達 XLR。

校準程序

此程序已由工廠完成，除非絕對需要，否則不應重新調整，並且只能由合格的技術人員完成。有潛在的痛苦的高音量tag在 VOXBOX 內，因此即使是優秀的技術人員也應小心。眾所周知，他們會受到電擊，但他們也知道使用一隻手和絕緣工具或手套。

每個修剪的功能在上一頁的圖表上標明。您將需要一個音頻振盪器和一個高阻抗交流電壓表以及一個中號小尖平頭螺絲刀和一個中號 (#2) 十字螺絲刀來卸下頂蓋。取下頂部後，讓設備預熱 30 分鐘，以便您的校準完全準確。在此期間，您應該檢查基本信號流並熟悉設備。

為 Unity Gain 調整 EQ/DE-ESSER 增益塊
第一步是使 EQ / DE-ESSER 增益塊為“統一增益”，沒有 EQ 或限制。將來自振盪器的 1 kHz +4.0 dBu (1.228 Volts RMS) 音調輸入 INSERT INPUT 並選擇 INSERT。確保 EQ 和 DE-ESS 被旁路。使用交流電壓表，測量 EQ OUTPUT PHONE JACK 或 EQ OUTPUT XLR 的輸出電平。它應該讀取與輸入信號相同的電平。如果不是，請調整位於主 PCB 上的微調器 (VR2)。

Meter 0 VU 設置（音頻）
在 VU 表開關上選擇“EQ OUT”。 VU 表讀數應為“0”。如果不是，請調整位於主 PCB 上的微調器 (VR1)。（VU METER 上的“0” = +4.0 dBu = 1.288 VAC RMS）
儀表 GR 零位設置（壓縮機）
在 VU 表開關上選擇“GR”。 VU 表讀數應為“0”。如果不是，請調整位於前面板 PCB 上的微調器 (VR13)。
儀表 DS 歸零（限制器/去噪）
在 VU 表開關上選擇“DS”。 VU 表讀數應為“0”。如果不是，請調整位於前面板 PCB 上的微調器 (VR10)。

壓縮機增益降低調整
1. 現在將振盪器放入 LINE INPUT 和 PRE 上的 AC 電壓表AMP 出電話插孔。將 PHASE 開關置於中間位置 (LINE)，將 GAIN 開關置於“45”。過濾器應在 BYPASS 中設置為 FLAT 和 COMPRESSOR，並將 ATTACK 和 RELEASE 設置為 MEDIUM。
2. 調高輸入控制，輸出電平為 +4.0 dBu（1.228 伏），在 PRE 處測量AMP OUT（線路輸入的單位增益對應於“INPUT”旋鈕上的大約 11:00 點）。
3. 現在將 COMPRESSOR 從 BYPASS 中取出，並將 COMPRESSOR THRESHOLD 調至最大值，以減少輸出信號。在 VU 表開關上選擇“PREOUT”。 VU 表的讀數應約為“-7”。如果不是，請調整位於前面板 PCB 上的微調器 (VR6)。
4. 除了在 VU 表開關上選擇“GR”外，同上。 VU 也應為“-7”。如果不調整位於前面板 PCB 上的微調器 (VR7)。
5. 現在將閾值調低，以便有 2 dB 的壓縮。驗證“GR”和音頻“跟踪”在 0.5 dB 以內。
  步驟 5 設置壓縮機比 (c)，並使 GR 表一致 (d)。

LIMITER/DE-ESS 增益降低調整
1. 現在將振盪器放回 INSERT INPUT 和 EQ OUT PHONE JACK 或 EQ OUTPUT XLR 上的 AC 電壓表。在 DE-ESSER 旋轉開關上選擇 LIMIT。在 VU 表開關上選擇“EQ OUT”。
2. 現在將 DE-ESSER 從 BYPASS 中取出，並將 DE-ESSER THRESHOLD 調至最大值，以減少輸出信號。 VU 應讀數約為“-2.5”。如果不是，請調整位於前面板 PCB 上的微調器 (VR11)。
3. 除了在 VU 表開關上選擇“DS”外，同上。儀表也應讀數為“-2.5”。如果不是，請調整位於前面板 PCB 上的微調器 (VR9)。（注意：使儀表讀數為“-3”似乎有助於在較大的增益降低下更好地跟踪音頻。）
4. 驗證 DS 和音軌在 0.5 dB 以內。換句話說，請注意“真實”的去齒音和“指示的”去齒音是否一致。
5. 您還可以通過將振盪器切換到 3 kHz 並在 de-esser 選擇開關上選擇 3 kHz 來檢查 De-esser 操作。調整 DEESSER THRESHOLD，使輸出信號降低 6 dB，讀數為 -2 dBu 或 614 VAC RMS。 VU 表讀數應為“-6”，+/- .5 dB。
  步驟6 設置限制器/去噝聲器比率 (b) 並使 DS 儀表一致 (c)

筆記： 兩個單元應一起校準，以使 LINK 準確執行。在工廠，我們使用一個測試夾具，將信號注入 LINK 插孔，以確保 LINK 所需的單元與單元相同性非常可預測。上述過程將關閉。校準程序現已完成 - 除非您想仔細檢查，我們始終建議您這樣做。

故障排除

一些不太正確的事情有許多可能的症狀。有些可能是交互的，有些我們也會涉及。如果您懷疑有問題，以下段落應該會有所幫助。

沒有電源，沒有指標，NADA – 可能與交流電源有關。是否已插入？檢查後面板上的保險絲。熔斷的保險絲通常看起來內部變黑，或者內部的小電線看起來斷了，或者它的電阻測量值高於 2 歐姆。非常黑的保險絲是發生短路的重要暗示。嘗試用相同值和尺寸的好的保險絲更換保險絲。如果它也吹響，則準備將設備送回經銷商或工廠進行維修。保險絲是一種保護裝置，如果出現問題，它應該會熔斷。如果該裝置使用新的保險絲，很好，它可以工作。有時保險絲只是因為未知原因而熔斷。

有光但沒有聲音—— 首先嘗試將輸入和輸出電纜插入彼此或其他一些設備，以驗證您的電線是否正常。如果不修復它們或更換它們。如果這不起作用……好吧，讓我們來看看一些基本的 VOXBOX 信號流故障排除。注意鬼鬼祟祟的三向開關！！確保您的 3 – LINE – 0 和 INSERT‐PRE O/P – LINE 開關設置到正確的位置！

條件 1) MIC PRE 沒有輸出，當儀表設置為“PRE OUT”時沒有儀表指示：首先，將麥克風連接到 MIC INPUT，然後連接 PREAMP 輸出到您正在監視/錄製的任何內容。將儀表開關設置為 PRE OUT；將 0-LINE-180 開關設置為 0，設置為 50db 增益，並將輸入控制轉到至少 12 點鐘方向。對著麥克風說話應該會在儀表上記錄下來，並且應該在您的錄音/監控鏈上有輸出。如果您沒有在此處獲得輸出，請將輸入控制全順時針（一直向上）。如果沒有聲音或儀表指示，則可能是管子壞了。設備左側的 2 個管用於 MIC PRE 部分。右側的 2 個電子管用於 EQ 部分。通過退出 PREAMP OUT，我們故意繞過
此測試的 EQ 部分，以便只關注 PREAMP 部分。將設備從交流電源上拔下，取下頂蓋，讓管子冷卻，然後從左到右、從右到左交換管子。現在重複上面的測試，看看您現在是否從 PRE 獲得儀表指示和信號輸出AMP 輸出。如果是這樣，現在右側的兩個管子之一（EQ SECTION）是壞的；您可以進一步切換各個管子以找出它是哪一個，或者只是更換兩者。

條件 2) MIC PRE 正在工作； “EQ OUT”沒有聲音，當儀表設置為“EQ OUT”時沒有儀表指示：如果您使用 VOXBOX 麥克風前置作為信號源，則首先確保 INSERT-PRE O/P – LINE 開關處於在 PRE O/P 位置。這在內部將信號從 MIC PRE 部分路由到 EQ SECTION。如果是這種情況，並且儀表指示信號在 PRE OUT 位置，但不在 EQ OUT 位置，這可能表明 EQ 部分中的電子管有問題。將線路電平信號連接到 INSERT 輸入，並將 INSERT-PRE O/P-LINE 開關設置為 INSERT。如果 EQ OUT 處沒有信號或儀表指示，則斷開交流電源並按照上述條件 1 中所述更換電子管。如果更換電子管恢復了 EQ 部分的操作，那麼現在位於設備左側的電子管之一壞了。

如果這不起作用，那很可能是接線問題。 XLR 是變壓器平衡輸出，需要將 PIN 2 和 3 都連接到某個地方，而不是“浮動”。有關佈線/引腳的詳細信息，請參見第 9 頁底部。

有聲音但沒有燈光—— 你的儀表燈泡可能已經燒壞了。序列號 MVB**1359 之前的舊設備在 9/2003 之前發貨使用：12V 1.2W FESTOON LAMP小號； Manley 的零件編號：VAR016C 從以下地址訂購這些備用燈泡 www.tubesrule.com. 序列號為 MVB**1359 之後的最新設備在 9/2003 之後發貨，使用黃色 LED 燈，這些設備不會燒壞。您可以聯繫我們的服務部門並將您的舊設備升級為黃色 LED 燈： www.manley.com/service

水平似乎是錯誤的，沒有底部 - 幾種可能的情況。 Manley 使用 +4 dBm = 零 VU = 1.23 伏交流 RMS 的專業標準。許多半專業設備使用 -10 dBm = 零 VU 的高保真參考。這是一個 14 dB 的差異，肯定會看起來很傻，並且可能會失真。通常在半專業裝備上有開關來選擇專業參考水平。由於信號路徑不可避免的妥協，我們不提供這種開關。如果損失看起來接近 6 dB 並且聽起來很薄，那麼一半的信號會丟失。原因可能是再次佈線。兩條信號傳輸線之一（第三條是引腳 1 上的接地/屏蔽）沒有發生。仔細檢查電纜，因為偶爾會修改電纜以與某個單元一起使用，並且它似乎可以正常工作，但在其他情況下卻是錯誤的。如果只有 VOXBOX 的一側（僅 Micpre，或僅 EQ）出現此問題，則可能是 VOXBOX 有問題。請參閱下一項。

管子死了嗎？ – 除了上述一些檢查單管是否變壞的步驟外，目視檢查通常也可以發現壞管。小心——有一些高音量tag底盤和管子內的 es 可能會變得很熱，但如果你可以更換燈泡，你應該能夠通過這個巡航。在移除管子之前，先看看它們是否通電。他們應該發光一點，他們應該是溫暖的。如果不是，您已經發現了問題。管的燈絲（加熱器）像死燈泡一樣燒壞或破裂。另一個重要的視覺症狀是管子變成了乳白色——這表明空氣已經進入管子——或者就像我們開玩笑說的那樣，“真空洩漏了”。無論哪種方式，更換管子。 Manley 可以以合理的價格向您運送經過測試的產品，您可以在 www.tubesrule.com.

在拉管之前，先拔掉電源，讓設備靜置冷卻並放電一兩分鐘，然後換上新管，然後通電，然後檢查。對這些管子要輕柔，不要通過嘗試插入不太正確的管子來彎曲銷釘。當您將它們拉出或放入幫助時，稍微搖晃它們。兩個較高的管是相同的，因此您可以交換它們。如果問題出現在管子上，您就發現了問題——管子壞了。無需焊接，無需儀表，只需一把螺絲刀——簡單。有關管位置的圖表，請參見第 19 頁。

哼—— 再一次——幾種可能性——幾種治療方法。很可能是接地迴路。理想情況下，每件齒輪都應該有一個接地連接，並且只有一個。然而，簡短的接地清單包括交流電源插頭、用其他齒輪用螺栓固定在機架上的機箱、每個輸入和每個輸出。兩個最常見的程序是：一，嘗試一個 3 針到 2 針的 AC 適配器（在五金店大約 XNUMX 美元）。這雖然在許多國家是合法的，但可能很危險。方法二——切割每根電纜一端的屏蔽層。這是由每個女性 XLR 的一些工作室完成的，以“打破”所有接地迴路。機架中的所有其他齒輪都將地面噪音“傾倒”到地面上。嘗試從機架上取下 VOXBOX，使其不接觸任何金屬。您可能已經治癒了非循環嗡嗡聲。一些齒輪會輻射磁場，而一些齒輪（特別是如果它有音頻變壓器）可能會收到那種嗡嗡聲。只需要一點距離。

輕敲前面板時會發出聲音—— 一個容易的。隨著時間的推移，一些管子會變成顫音。這意味著他們開始表現得像個壞麥克風。振動導致管中小部件的支撐鬆動，現在管對振動很敏感。簡單——更換管子。哪一個？當您點擊它時發出最大噪音的那個。通常這將是較小的（增益 stage) 最靠近前面的管子。為了您的揚聲器，VOXBOX 必須打開、連接並打開揚聲器，但不要太大聲。

它變得嘶嘶作響—— 也很容易。這又是一種常見的管狀症狀。您可以交換管子以找到罪魁禍首，但有根據的猜測也可以。通常，路徑中的第一個管子是增益最大的管子，處理最軟的信號。通常的嫌疑人是較短的管子——前置中的 12AX7amp 或情商。您可能會發現您需要從幾種此類電子管中選擇最安靜的電子管——就像我們在工廠所做的那樣。

失真 - 這可能是一個管子。交換是一個很好的發現方法。這也可能是接線問題或不匹配。接線問題通常伴隨著失真和信號的嚴重損失。錯配有點難。 VOXBOX 具有高輸入阻抗和低輸出阻抗，可驅動 600 Ohm 輸入的 vintage“風格”裝備。最好的起點是檢查您的設置和儀表。這可能不是你的第一個猜測。

直流或輸出端聽不見的東西 - 1/4” 非平衡輸出的頻率響應低至 1 Hz 以下。當監視器被推到極端水平時，可能會看到一點非常低頻的噪音作為揚聲器的移動。 XLR 不會出現這種情況，因為變壓器會過濾低於 8 Hz 的頻率。此外，不平衡輸出也不喜歡長而廉價的高電容電纜。在這些條件下，有時可能會出現非常高頻的振盪（200 kHz 至 400 kHz）。再次使用 XLR 輸出。問題解決了。

儀表未校準 – 如果問題似乎只是在設備剛剛打開時出現，那是正常的。它應該熱身。 15 分鐘可能會降低半分貝——放鬆。當溫度達到“正常”時，一切都應該在 15 分鐘內穩定下來。在您收到設備之前，您的設備至少已經過工廠校準和測試 4 次。有時零件的價值會隨著時間的推移而漂移，或者您已經更換了管子並希望同時校准設備，或者您只是希望它盡可能完美。這些都是進行校準程序或將其發送給技術人員或工廠進行調整的充分理由。如果您將設備發送給技術人員，您應該附上本手冊，因為他們會需要它。如果你自己做，你需要一個音頻振盪器和好的電壓表和幾把螺絲刀，如果有一個示波器會很好，但不是必需的。 4 個微調中的 5 個僅用於計量，音頻微調只是為 EQ 設置單位增益。一個小建議：如果它沒有壞——不要修理它。我們收回了一些單位，因為有人認為他們應該調整但不能。

有時，我們接到一個“數字工作室”客戶的電話，他們對關卡感到困惑。他們通常從使用工作站的數字振盪器開始，並在他們看到的第一個地方找到固定的 VU 表，他們知道這不可能是工作站。甚至他們系統中的-6級別也與儀表掛鉤。你們中的一些人已經知道發生了什麼。 -6 電平是指“數字滿量程”，計算機可能內置 18 或 18.5 或 20 dB 的動態餘量。振盪器上的 -6 電平實際上是真實世界的模擬 +12 或 +14 以及那些 VU 表真的不會比+3更進一步。有一些標準和許多例外。一種標準是專業音樂（非廣播）VU 表被校準為 0VU = +4 dBm =1.228 伏到 600 歐姆。另一個標準是 CD 有一個零模擬參考，它是數字滿量程或最大值的 -14 dB。這為混合材料提供了足夠的峰值動態餘量，但對於單獨的軌道來說，這將是一個糟糕的標準，因為它們可能會經常失真。這就是為什麼數字工作站使用更高的參考值，如 18 和 20；允許單個聲音的峰值。在某些情況下可能太多，而在其他情況下可能太少。添加另外兩個混淆來源。峰值表和 VU 表幾乎永遠不會達成一致——他們不應該這樣做。峰值表旨在顯示可以記錄到給定介質的最大電平。 VU 表旨在顯示我們可能聽到的聲音有多大，並幫助將記錄電平設置為模擬磁帶。通過幫助，我們的意思是它們只能用作結合經驗的指南。他們有點慢。明亮的打擊樂可能希望在 VU 上以 – 10 錄製，以使模擬磁帶乾淨，但使用良好峰值計的數字錄音應該使儀表讀數盡可能高而不會“過度”。這是第二個困惑：沒有多少好的峰值米。幾乎所有 DAT 都有奇怪的峰值表，與另一家公司的 DAT 不一致。一個人不能信任
它們以真正指示峰值或過度。外置數字峰值表（帶可切換峰值保持），指示連續 3 或 4 秒amp全尺寸數字 (FSD) 的文件是最好的。他們也不同意 VU 米或平均米或 BBC 峰值節目 (PPM) 米。每個都是用於不同用途的不同動物。 VOXBOX 中的壓縮器和限制器應該有助於數字和模擬達到一致的電平，但如果您要錄製到數字，請使用機器的儀表來測量錄音電平。 VOXBOX 上的 VU 表非常適合模擬磁帶、確定“響度”決策以及使用振盪器校準電平，但不適用於數字峰值。一些工程師可以解釋 VU 並獲得接近理想的數字電平，但這需要多年的經驗，因為它取決於聲音。

規格

預AMP立菲爾		情緒智商部分
最大輸出（1 kHz 正弦波。1.5% THD+N。BW 22Hz – 22kHz）	+30分貝	+33分貝
淨空（參考 +4 dBu）	26分貝	29分貝
THD+N（1 kHz 正弦波。+4 dBu）	0.008%（A 加權）	.009%（A 加權）
頻率響應 +/- 1 dB	10赫茲至85赫茲	10赫茲至68赫茲
本底噪聲（設置為最低）	-83 dBu（A 加權）	-78 dBu（A 加權）
動態範圍	113分貝	111分貝
最大輸入電平	+20.4 dBu（麥克風）。 +22 dBu（線路）	+22.8分貝
輸入阻抗 MIC 線研究所	2000歐姆 4000歐姆 100 歐姆	3000歐姆
最大增益 MIC 線研究所	60分貝 23.2分貝 23.4分貝	插入：0 分貝/單位（內部微調：-4.7 至 +7.7 dB）
最大壓縮/限制	16分貝	32分貝
+4 dBu 1 kHz 正弦波的最大限制	8分貝	5分貝
攻擊次數	4 毫秒 – 70 毫秒	2毫秒
發佈時間	.3..5。 1. 2. 5 秒	.5 秒
壓縮/限制比率	3:1	10:1

電源音量tage & 頻率 (VAC/Hz)	內部通用電源 90-254 VAC / 50-60Hz
耗電量	(0.28A @120VAC) 31 瓦 (34 VA)
尺寸（3U）	19” x 5.25” x 10”
實際重量	14.5 磅
國內運輸重量	23 英寸 x 15 英寸 x 10 英寸，25 磅
國際運輸重量	23 英寸 x 15 英寸 x 11 英寸，28 磅