dbx 2BX Унапредувач на динамички опсег со два бендови

КРАТКИ УПАТСТВА ЗА РАБОТА

*Ако имате систем за намалување на шумот на лентата dbx (како што е која било од нашите серии 120 или 150) видете на страница 9 за дијаграми за поврзување.

ВОВЕД

Ако сте љубител на музика или аудиофил (или и двете), веројатно сте забележале дека голем дел од возбудата од изведбата во живо недостасува во снимената или емитуваната изведба. Примарната причина за ова чувство на возбуда е тоа што динамичкиот опсег на снимените или емитуваните перформанси е намерно ограничен за да одговара на динамичкиот опсег Ограничувања на медиумот за снимање или емитување.
2BX е софистициран експандер што може да го врати динамичкиот опсег и возбудата на снимање или радио пренос, што значително ќе придонесе за вашето уживање при слушањето. Со проширување на динамичкиот опсег, 2BX ги намалува карактеристичните нивоа на шум на касета, фонографски запис или FM емитување. Го враќа „ударот“ на гласните премини и шепотот на тивките. Може да додаде нов живот на старата колекција на плочи и да ги направи FM преносите вредни за слушање. Употребата на 2BX со систем за намалување на шумот од лентата dbx (како што е нашата серија 120 или 150), ви овозможува да правите копии од касета од записи, FM емитувања или други ленти кои всушност звучат подобро од оригиналот. Со овие способности, 2BX ќе стане една од најценетите компоненти во вашиот домашен музички систем.

ВРСКИ

AC напојување
Поврзете го 2BX само со 117V AC, 50 или 60Hz извор на енергија. 2BX бара 20 вати наизменична струја, (максимум). Како мерка на претпазливост, не поврзувајте го кабелот за напојување со наизменична струја додека не се направат сите сигнални врски. (Достапни се модели за употреба со странски извори на енергија. Контактирајте ја фабриката за dbx за информации.)

СИГНАЛНИ ВРСКИ

ЗАБЕЛЕШКИ:

1. Ако немате магнетофон, не поврзувајте ништо со TO TAPE RECORDER или со приклучоците FROM TAPE RECORDER.
2. Со поставувањето на слика 2, промените во предamp јачината на звукот ќе бара прилагодување на нивото на транзиција 2BX.
3. Ако имате магнетофон и сакате да се прошири пред да снимате, користете ги врските прикажани на сликите 1, 2 или 3.
4. Ако имате систем за намалување на шумот на лентата dbx, видете на страница 9.

Поврзете го 2BX со вашиот систем според еден од следните дијаграми:

ОПЕРАЦИЈА

ЗАБЕЛЕШКИ:

1. За опис на контролните функции, видете ги КРАТКИТЕ УПАТСТВА ЗА РАБОТА на предниот дел од овој прирачник.
2. Ако немате поврзан магнетофон како што е прикажано на сликите 1 до 3, притиснете IN SOURCE и PRE.
3. За да избегнеме повторување, ќе го користиме зборот „ampлафијатор“ да се однесува на вашиот приемник, предampзалажувач или интегриран ampживописен.

ПРОШИРУВАЊЕ
За да се прошири FM-емитување или конвенционален фонографски диск

1. Со вашиот amp Откако ќе се спушти, вклучете ја напојувањето со наизменична струја за целиот систем.
2. Изберете го саканиот извор (FM или диск) на вашиот ampпрекинувач за избор на лафијатор.
3. Ставете го 2BX во режимот SOURCE и PR.E {копчињата SOURCE и PRE IN).
4. Поставете ги контролите на РАСПИТУВАЊЕТО и НИВОТО НА ПРЕМИН (праг) на приближно средна положба.
5. Со музиката што се репродуцира, повторно приспособете ја контролата TRANSISTION LEVEL додека црвените LED индикатори GAIN CHANGE не светат на гласни пасуси, а жолтите LED индикатори GAIN GAIN CHANGE не светат на тивки премини*.
   *Показателите за ПРОМЕНА на ЛЕД GAIN CHANGE ја покажуваат релативната количина на експанзија произведена од 2BX во секој од неговите два фреквенциски опсези. Кога една или повеќе црвени LED светла во даден опсег, 2BX го подига нивото на програмата во тој опсег. Кога свети една или повеќе жолти LED светла, 2BX го намалува нивото на програмата во тој опсег. Бројот на LED диоди кои свети одговараат на релативната количина на проширување до максималниот опсег на прикажување. Може да се постигне поголемо проширување нагоре или надолу отколку што е прикажано на екранот.
6. Полека издигнете ја вашата ampглавната контрола на јачината на звукот на лафијаторот до саканиот Iisten во g Ieve I.
7. Повторно прилагодете ја контролата EXPANSION за саканата количина на проширување. Ова ќе зависи од проширувањето на програмата. За добар класичен фонографски диск, соодносот на проширување од 1: 1.1 или 1: 1.2 (поставки од 1.1 или 1.2) може да биде оптимален. За високо компримиран FM пренос, соодносот на проширување од 1: 1.4 или 1: 1.5 (поставки од 1.4 или 1.5) може да даде подобри резултати. Ако не сте сигурни каде да ја поставите контролата EXPANSION, почнете со ниска поставка и поместете ја повисоко додека не звучи екстремно, а потоа поместете ја контролата назад за звукот повторно да биде природен.
   Степенот на посакуваното проширување зависи и од расположението на слушателите. Општо земено, ќе посакате поголеми количини на проширување кога сте целосно вклучени во музиката.

За проширување на касета за време на репродукција
Следете ги горенаведените упатства за проширување на FM емитување или конвенционален фонографски диск, освен поставете го 2BX во режим TAPE и POST (копчињата TAPE и POST IN). Не е неопходно да се прошири лента шифрирана со dbx по декодирањето (за време на репродукцијата) ако лентата е веќе 2BX проширена пред снимањето.
Ако имате два магнетофони само еден влез TAPE, а користите еден рекордер првенствено за репродукција, приклучете го во вашиот ampAUX I NPUT на лафијаторот; потоа следете ги упатствата за проширување на FM пренос или конвенционален фонографски диск (како што е веќе опишано).

Како да се прошири и снима програма со лента

ЗАБЕЛЕШКА: Проширувањето на програмата и потоа нејзиното снимање може да предизвика динамичкиот опсег на програмата да го надмине динамичкиот опсег на вашиот магнетофон. Ова може да додаде изобличување и/или прекумерен шум на лентата на снимањето.

(Исклучок би биле или многу високо компресирани програми, каде што проширувањето пред снимањето додава само скромна маргина на динамичкиот опсег.) За да се избегнат овие проблеми, dbx препорачува употреба на систем за намалување на шумот на лентата dbx кога се проширува пред снимањето (видете следно страница за тоа како да го поврзете вашиот систем).

1. Со вашиот ampглавната контрола на јачината на звукот на лафијаторот и контролите на нивото на внесување на вашиот рекордер до крај, поставете го вашиот рекордер на „Подготвен за снимање“ (РЕКОРД и ПАУЗА).
2. Изберете го саканиот извор на вашиот ampпрекинувач за избор на лафијатор.
3. Ставете го 2BX во режимот SOURCE и PRE (копчињата SOURCE и PRE IN).
4. Репродуцирајте го изворот (вклучете го дискот со фонограф или слушајте ја FM станицата што ќе ја снимате). Поставете ја контролата TRANSISTION LEVEL така што црвените LED индикатори GAIN CHANGE да светат на гласни премини, а жолтите LED индикатори GAIN GAIN CHANGE да светат на тивки премини. Поставете ја контролата EXPANSION за саканата количина на проширување. Ако не сте сигурни каде да ја поставите EXPANSION CONTROL, почнете со ниска поставка и поместете ја повисоко додека не звучи екстремно, а потоа поместете ја контролата назад додека звукот повторно не стане природен.
5. Подигнете го ampглавната контрола на јачината на звукот на лафијаторот до посакуваното ниво на слушање.
6. Сега приспособете ги контролите на нивото на влезот на вашиот магнетофон за нормално читање на VU метар. Може да откриете дека се неопходни малку пониски нивоа на снимање кога снимате проширена програма за да се избегне заситеност на лентата.
7. Рестартирајте ја програмата и снимајте ја нормално.

Ако вашиот магнетофон има одредби за следење на лента (машина со три глави) и сакате да го следите снимањето додека се прави, ставете го 2BX во режим TAPE (копче TAPE IN). Ова го следи сигналот што доаѓа од излезите на магнетофонот без да го менува влезот на експандерот во магнетофонот.

ЕДНОСТИ МЕРКИ НА ПРЕТПАЗЛИВОСТ ПРИ КОРИСТЕЊЕ НА СЕКОЈ ПРОГРАМИР НА ПРОГРАМАТА
2BX (или кој било проширувач) поставува поголеми барања за вашата моќност ampлафич и звучници. Без разлика дали е дадена или не ampлајфикаторот е со соодветна моќност не е секогаш лесно да се одреди; делумно зависи од чувствителноста на звучниците, а делумно од карактеристиките на изобличувањето на ampживописен.
Поставен за проширување од 1: 1.5, 2BX ќе прошири добро класично снимање од 60 dB до околу 90 d8 динамички опсег. Целосното остварување на придобивките од овој динамичен опсег бара и голема моќност ampлајфикатор и звучници кои можат да ја преземат големата моќност. Доколку имате таква опрема, резултатите ќе ви го одземат здивот. За среќа, ваквите компоненти не се задолжителни за целосно уживање во 2BX.
Најважната точка е ова: ако звучниците и ampлајфијачот не може да се справи со широк динамички опсег, и ако експандерот „се обиде“ да го доведе до широк динамички опсег, може да дојде до прекумерно изобличување на клипингот (пребрзување). За да го избегнете овој непријатен ефект, користете добри звучници и разумно големи ampлафикатор. Ако изобличувањето сепак се појави, тоа веројатно ќе се забележи само кај програмите што имаат добар динамички опсег за почеток и на кои не им е потребно проширување на
многу поголема динамика. Во такви случаи, намалувањето на нивото на транзиција и поставувањето на односот на проширување ќе избегне изобличување. Добриот експандер е моќна алатка и, како и со секоја моќна алатка, може да се користи до крај. Ако се користи правилно, експандерот може да ја претвори старата колекција на плочи во богатство на ново уживање при слушањето, а здодевниот избор на компресирани и ограничени FM широки преноси може да претвори во возбудлив нов извор на задоволство при слушањето.

КАКО РАБОТАТ dbx EXPANDERS

Динамички опсег
Динамичкиот опсег е разликата во нивото помеѓу најгласните и најтивките делови од програмата, изразена во dB*. Бидејќи најтивките делови од снимената програма обично се ограничени со шум, динамичкиот опсег на снимање обично се дефинира како разлика во нивото (во dB) помеѓу најгласните делови од 1he програмата и нивото на бучава.

Ограничување на динамичкиот опсег
Најгласните звуци во изведба во живо може да достигнат 120 dB SPL. Сепак, најтивките звуци нема да се слушнат ако се многу потивки од бучавата од амбиенталната соба (луѓе кашлаат, клима уред или други звуци). Звукот на амбиенталната соба во многу тивок аудиториум е нешто над 30 dB SPL. Затоа, употребливиот динамички опсег на изведба во живо се добива со одземање на бучавата во просторијата (30d8 SPL) од нашата толеранција на екстремно гласни звуци (120dB SPL), давајќи максимум од околу 90d8. Студијата за снимање имаат помал шум и може да се реализира динамичен опсег од над 1 OOdB.
Динамичкиот опсег на снимената програма е намерно ограничен на многу помалку од 100d8 со цел да се вклопи во ограничувањата на динамичкиот опсег на медиумот за снимање или емитување. За прampно, динамичкиот опсег на касетофон со квалитет во студио е околу 65 dB. Шумот од касета ги ограничува најтивките звуци што можат да се снимат, а лентата *„dB“ или „децибели“ се единица за изразување за нивото на звукот или интензитетот на звукот. Еден децибел обично се опишува како најмала забележлива промена во нивото на звукот. Прагот на човечкиот слух (најслабиот звук што можете да го забележите на фреквенција од среден опсег од 1000 Hz} е приближно „0dB SPL“ (Ниво на звучен притисок) и прагот на болка (точката во која инстинктивно ги ставате рацете над ушите) е околу 120d8 SPL Некои луѓе можат да толерираат 130d8 SPL, други ја напуштаат просторијата кога ќе достигне нивото на звук 11 0dB Разликата помеѓу „прагот на човечкото
слух“ и „праг на болка“ е динамичкиот опсег на човечкиот слух (120d8).

ЗАБЕЛЕШКА: Брановата форма не е сигнал за синтеза; тоа е „плик“ што ги опишува промените на јачината на звукот на програмата.
сатурацијата (изобличувањето) ги ограничува најгласните звуци што можат да се снимат. Домашните магнетофони, особено снимачите со касети и касети, имаат уште поограничен динамички опсег.. . често .само 50d8. (Системите за намалување на шумот од лентата dbx можат речиси да ги удвојат можностите за динамички опсег на кој било магнетофон.)
Максималниот динамички опсег само на најдобрите фонографски дискови е околу 65d8, а тоа ретко се постигнува (види фуснота на следната страница). Најтивките звуци на дискот се ограничени од „зрното“ на винилот и другите површински неправилности што создаваат бучава; најгласните звуци се ограничени со максималната екскурзија на жлебот. Нивоата на гласот се исто така ограничени поради способноста на иглата на фонографот да го „следи“ записот. За да се овозможи повеќе време за репродукција по страна, динамичкиот опсег на многу записи често е ограничен на помалку од 50d8.

Способноста за динамички опсег на радио програма е околу 60 dB за FM емитувања или 50 dB за AM емитувања. Најтивките звуци се ограничени со пречки во емитувањето и бучава, како што е FM подсвиркване; најгласните звуци се ограничени со максималната дозволена модулација на предавателот (100%). Над 100% модулација, пренесениот сигнал би бил искривен, а станицата би се мешала со соседните радио станици, во близина на истата радио фреквенција. Компресијата се користи за да се спречи прекумерна модулација и да се подигне просечното ниво, со што се зголемува привидната гласност, така што повеќето емитувања имаат динамички опсег многу помал од 50 или 60 dB… популарните AM станици често ја компресираат програмата на просечен динамички опсег помал од 10 dB.

ЗАБЕЛЕШКА: Со користење на намалување на шумот dbx Il за време на производството на фонографски дискови, динамичкиот опсег може да се прошири до 100 dB. Површинскиот шум е намален на нечујност и може да се долови целосната динамика на изведбата. Дисковите кодирани со dbx се комерцијално достапни и може да се декодираат со кој било од системите за намалување на шум од сериите dbx 120 и 140.

Компресија и ограничување
Компресија и ограничување се електронски техники кои се користат за намалување на динамичкиот опсег на програма во живо за да се вклопи во ограничувањата на медиумот за снимање или емитување. Компресорот може да биде ЛИНЕАРЕН КОМПРЕСОР: таков уред го зголемува нивото на тивки премини и го намалува нивото на гласни премини. КОМПРЕСИОНИОТ ОДНОС е односот во dB на влезниот динамички опсег на компресорот и неговиот излезен динамички опсег. За прampако соодносот на компресија е 2:1, излезното ниво ќе се менува само 1dB за секоја промена од 2dB на влезот (со што ќе се ограничи или „компресира“ динамичкиот опсег). THRESHOLD е нивото на кое компресорот одлучува да ги зголеми или намали нивоата. Компресорот го намалува нивото на влезните сигнали кои се над прагот и го зголемува нивото на влезните сигнали кои се под прагот. Оние кои дејствуваат само на нивоа кои се над нивото на прагот, и дозволуваат кој било сигнал што е под прагот да помине непроменет, се нарекуваат КОМПРЕСОРИ НАД ПРАГОТ. ОГРАНИЧУВАЧ е компресор над прагот кој има сооднос на компресија од 10:1 или поголем. Прагот на ограничувачот обично се прилагодува така што делува само на музички врвови, спречувајќи ги да го надминат прагот за повеќе од многу мала маргина. Ограничувањето на динамичкиот опсег создаден со компресија и/или ограничување е непожелно бидејќи отстранува голем дел од возбудата од снимената изведба. Меѓутоа, без ова ограничување, најтивките делови од програмата би можеле да се изгубат во бучава, а најгласните делови од програмата би можеле да бидат сериозно искривени. За среќа, постојат начини да се надмине ова ограничување на динамичкиот опсег, со враќање на „изгубената“ динамика на програмата.

Сл. 7 – Компресија над прагот
Компресијата над прагот нема ефект врз сигналите на ниско ниво. Кога нивото на сигналот ќе го достигне прилагодливиот праг, динамичната содржина на музиката се намалува, но само над тој праг. Повисоки коефициенти на компресија може да се користат при компресија над прагот отколку при линеарна компресија; сепак, сите соодноси се достапни. Ова е познато како ограничување ако односот на компресија е 10:1 или поголем.

dbx Expanders Експандерот е уред кој го намалува нивото на тивки музички пасуси и го зголемува нивото на гласни музички пасуси. Тоа е спротивно на компресорот. EXPANSION RATIO е соодносот на влезниот динамички опсег на експандерот и неговиот излезен динамички опсег. Проширувачот со сооднос на проширување 1:1.4 ќе има промена на излезното ниво од 1.4 dB за промена на нивото на влезот од 1.0 dB. Со оглед на експандер со сооднос на проширување од 1:1.4 и влезна програма која има динамички опсег од 60 dB, излезниот динамички опсег ќе биде (60 x 1.4 = 84) или 84 dB. НИВО НА ТРАНЗИЦИЈА (праг) е нивото на кое проширувачот одлучува дали да ги зголеми или намали нивоата на програмата. Кога влезниот сигнал е над прагот, експандерот го зголемува своето ниво; кога влезниот сигнал е под прагот, експандерот го намалува неговото ниво.
Сите експандери имаат коло за откривање ниво. Ова коло за откривање се користи за да се почувствува нивото на влезниот сигнал и да се утврди дали е над или под прагот. Сепак, методот што се користи за откривање на нивото на влезниот сигнал е различен кај различни проширувачи. Техниката за откривање е од витално значење, како што е опишано подолу.

Откривање на врвови
Некои проширувачи ги чувствуваат музичките врвови во влезниот сигнал за да утврдат дали нивото на влезниот сигнал е над или под прагот. Ефектот на оваа врвна детекција е дека експандерот делува малку непредвидливо1 и може да ја прошири програмата кога ќе открие скок на бучава или кратка музичка транзиторна состојба што навистина не е репрезентативно на нивото на програмата.

Просечна детекција
Некои проширувачи го чувствуваат просечното ниво на дојдовната програма за да утврдат дали сигналот е над или под прагот. Просечните кола за откривање нема да реагираат претерано на музичките врвови, но може да реагираат премногу бавно за прецизно да ја прошират програмата. Проширувачот може да реагира премногу доцна на брзото зголемување на нивото на програмата откако вистинскиот влезен сигнал повторно ќе почне да се намалува, предизвикувајќи неприроден или замав звук.

RMS Detection
2BX користи RMS детекција, која делува на вредноста RMS ( Root-Mean-Square) на влезниот сигнал. Откривањето RMS е различно од откривањето на врвот или на просечното. Колото за откривање RMS нема да реагира претерано на музички минливи или скокови на бучава, но сепак брзо реагира на значајни музички транзиенти. Всушност, човечкото уво ги проценува нивоата на звук според нивните RMS вредности, што значи дека колото за откривање RMS во 2BX електронски паралелно со начинот на кој човечкото уво слуша музика. Меѓутоа, до неодамна, откривањето на RMS беше многу сложено и скапо. dbx. беше пионер во развојот на кола за откривање RMS со умерена цена и ја предводи индустријата во примената на RMS детекција на експандери, компресори/ограничувачи и системи за намалување на шум на лента.

Линеарно проширување на dB
Откако ќе се „открие“ сигналот, проширувачот знае кога да го зголеми или намали неговото ниво. Колото што всушност ја врши оваа промена на нивото е познато како „волtagе контролирано ampзалажувач“ или „VCA“. „AVC“
(автоматска контрола на јачината на звукот) и „ALC“ (автоматска контрола на нивото) на многу снимачи со касети се на прamples of voltagе контролирано ampлајфикатори, како што се кола за менување на нивото во секој модерен експандер, компресор или ограничувач. волtage од колото за откривање се зголемува или

Сл. 8 – Линеарно проширување
Експанзијата работи низ целиот динамичен спектар на музика, без оглед на нивото на влезниот сигнал, што ги прави гласните премини погласни и тивките премини потивки, намалувајќи го звучниот шум. Коефициентите на проширување се прилагодливи. За прample: 1.0 = 0% зголемување на динамичкиот опсег; 1.2 = 20%; 1.5 = 50%; 2.0 = 100%. го намалува засилувањето на VCA што го зголемува или намалува нивото на програмата. Додека некои проширувачи може да го зголемат или намалат нивото на програмата за одредено количество, 2BX го зголемува или намалува нивото на програмата на основа „I in ear decibel“. Ова значи дека излезниот динамички опсег и влезниот динамички опсег се линеарно поврзани со „односот на проширување“ во целиот динамички опсег (како што е опишано претходно) за мазен, природен звук.

Време на напад и ослободување
Проширувачот мора да одлучи колку брзо да реагира на промените во нивото на програмата. Должината на времето помеѓу зголемувањето на нивото на влезниот сигнал и неговото соодветно проширување е познато како ВРЕМЕ НА НАПАД. По проширувањето на влезниот сигнал, експандерот дозволува влезниот сигнал да се врати на нормалното ниво. Времето за враќање во нормала е познато како ВРЕМЕ НА ОСЛОБОДУВАЊЕ. Овие термини важат и за компресори и ограничувачи.
Различни времиња на напад и ослободување се, пожелни за различни видови музика. За прampЛе, мазен класичен гудачки квартет може најдобро да звучи кога ќе се прошири со бавен напад и време на ослободување. Другите програми можеби звучат најдобро со побрзо време на напад и ослободување. Поентата е дека времето за напад и ослободување треба да се дозволи да се разликуваат според содржината на програмата за најприроден звук. 2BX го прави токму тоа.
Времето на напад и ослободување на 2BX автоматски и континуирано ја следи стапката на промена на „пликот11 на програмата.* Всушност, бидејќи тие не се фиксни, времињата на пуштање на 2BX се специфицирани како стапки кои се менуваат како одговор на различните програмски обвивки. Понатаму, стапките на напад и ослободување се различно скалирани во секој од двата фреквенциски опсези на 2BX, за да се обезбеди карактеристика на проширување што најдобро одговара на музиката. Резултатот е непречено дејство кое не го менува карактерот на музиката бидејќи се проширува динамиката и се намалува шумот.

dbx Намалување на шум на лента
Системите за намалување на шумот на лентата dbx овозможуваат снимање на програма од динамички опсег до 1OO dB на лента (или на кодиран фонографски диск) без губење на тивките премини во бучавата или искривување на гласните пасуси. Професионалните студија за снимање низ светот користат dbx професионални системи за намалување на шум, а dbx стана нов етаблиран лидер во оваа област системи, како што е нашата серија 120, се достапни за употреба од страна на аудиофилите и домашните снимачи Како и оригиналниот систем за намалување на шум на лента dbx, системите за намалување на шум dbx -11 овозможуваат снимање на лента до 1100 dB, динамичен опсег и во. Покрај тоа, системите за намалување на шумот dbx 11 исто така ја олеснуваат репродукцијата на специјални шифрирани дискови dbx (види фуснота, страница 11).

СПЕЦИФИКАЦИИ

Спецификациите подлежат на промена без најава или обврска.

dbx ГАРАНЦИЈА НА ПРОИЗВОДОТ

Сите производи на dbx се покриени со ограничена гаранција. Консултирајте се со вашата гарантна картичка или со вашиот локален дилер за целосни детали.

ФАК ОРИ СЕРВИС
Одделот за услуги на клиентите на dbx е подготвен да даде дополнителна помош при користењето на производот. Ќе бидат одговорени сите прашања во врска со поврзувањето на dbx опремата со вашиот систем, информациите за услугата или информациите за специјалните апликации. Може да се јавите во нормално работно време - Телефон: 617-964-3210, Телекс: 92-2522, или пишете на:

• dbx, Inc.
• 71 Капела улица
• Ново на, MA 02195
• Внимание: Сектор за услуги на клиентите

Доколку е неопходно да се сервисира вашата опрема во фабриката:

1. Повторно пакувајте го уредот, вклучувајќи белешка во која се опишува проблемот заедно со денот, месецот и годината на купување.
2. Испратете ја единицата, товарна припејд, на:
   • dbx, Inc.
   • 224 Calvary Street Waltham, MA 02154 Внимание: Оддел за поправка
3. Ви препорачуваме да го осигурате пакетот и да го испратите преку United Parcel Service секаде каде што е можно.
4. Ве молиме насочете ги сите прашања до Одделот за услуги на клиентите на dbx.
   Надвор од САД – контактирајте со најблискиот продавач на dbx за името и адресата на најблискиот овластен центар за поправка.

ШЕМАТИЧКИ

ПОИМНИК

Asperity Noise
Ова е тип на замавнување на позадински шум што се јавува при снимање на касети во присуство на силни сигнали со ниска фреквенција, особено кога нема сигнали со висока фреквенција за да се маскира подсвиркването. Звучниот шум е предизвикан од ситните несовршености на површината на лентата, вклучувајќи варијации во големината на магнетните честички во оксидната обвивка на лентата. Несовршеностите на случаен начин ја зголемуваат или намалуваат јачината на магнетното поле што поминува низ главата за играње, што резултира со звучен шум. Звучниот шум може да биде присутен дури и кога не е снимена програма. Кога се снима програма, шумот на отсеченост се наметнува на сигналот, создавајќи модулиран шум на отсеченост или „шум од модулација“. Употребата на висококвалитетна лента со календарска површина помага да се намали отежнатоста и бучавата од модулацијата (календарската лента се притиска мазно со валјаци под висок притисок).

Време на напад
Времето на напад може да значи различни работи, во зависност од контекстот. Во музиката, времето потребно за една нота да го достигне својот полн глас е времето на напад на нотата. Ударните инструменти имаат кратко време на напад (брзо достигнуваат максимална јачина), а дувачките инструменти имаат долго време на напад (постепено достигнуваат максимална јачина). Кога компресорот (или експандерот) го менува нивото на дојдовниот сигнал, на колото всушност му треба ограничено време за да се заврши таа промена. Ова време е познато како време на напад. Поточно, времето на напад е интервалот (обично се мери во милисекунди или микросекунди) за време на кој се врши компресирање или проширување ampлафијаторот ја менува својата добивка од почетната вредност на 63% од крајната вредност.

Aux влез (Aux Ниво)
Aux влезовите, кратенка за помошни влезови, се приклучоци со ниска чувствителност обезбедени на повеќето hi-fi и полупрофесионални опрема. Aux влезовите (исто така познати како влезови „aux level“ или „line level“) имаат „рамен“ фреквентен одговор и се наменети да се користат со претходноampзајакнати сигнали. Сигналите на Aux-ниво (ниво на линија) се на средно ниво, повисоки од нивоата на микрофонот, но немаат доволно моќ за возење на звучник. Напредокотtage на овие нивоа е тоа што тие се помалку подложни на брмчење и бучава отколку нивоата на микрофонот. Вообичаени ставки што може да се поврзат со влезови за помош се излезите за „play“ на машината за лента, излезите на тјунерот и излезите „play“ на dbx. Сигналите на ниво на микрофон или на ниво на фоно се значително пониски во ниво од влезовите aux (приближно -60 до -40 dBV), така што тие нема да произведуваат соодветна јачина кога се поврзани со влезен помошен влез. Покрај тоа, излезите на фоно касетите бараат изедначување RIAA што не е обезбедено со помошни влезови.

Пропусен опсег
Пропусниот опсег се однесува на „просторот“ помеѓу две специфични фреквенции кои се горните и долните граници; наизменично, ширината на опсегот се однесува на апсолутната вредност на опсегот на фреквенции помеѓу тие граници. Така, филтерот кој поминува фреквенции од 1,000 Hz до 10,000 Hz може да се каже дека има пропусен опсег од 1 kHz - 10 kHz, или може да се каже дека има пропусен опсег од 9 kHz (10 kHz минус 1 kHz е еднакво на 9 kHz). Пропусниот опсег не е нужно ист како фреквентниот одговор. Пропусниот опсег може да се мери на ниски нивоа, а фреквентниот одговор на повисоки нивоа. Згора на тоа, пропусниот опсег може да се однесува само на одредени делови од колото во дел од опремата, додека фреквентниот одговор може да се однесува на севкупните перформанси на опремата. Така, додека вкупниот фреквентен одговор од влезно-излез на опремата од типот Il dbx е од 20 Hz до 20 kHz, ширината на опсегот на колото за откривање RMS во таа опрема е од 30 Hz до 10 kHz.

Бас
Нискиот опсег на аудио фреквенција под приближно 500 Hz. За целите на дискусија или анализа, опсегот на бас може дополнително да се подели на горен бас (250 до 500 Hz), среден бас (100-200 Hz), низок бас (50-100 Hz) и ултра низок бас (20-50 Hz) . Bass Boost Акцентирање на пониските аудио фреквенции (бас фреквенции), при што тие се погласни од другите фреквенции.

Би-ampлификуван
Опис на звучен систем кој користи вкрстена мрежа на ниско ниво за да го подели аудио сигналот со целосен спектар на ниски и високи фреквентни опсези. Овие опсези потоа се напојуваат за одделна моќност ampлајфери, кои пак ги хранат звучниците со ниска фреквенција (вуфери) и звучниците со висока фреквенција (твитер).

Пристрасност
Пристрасноста, како што се користи терминот при снимање на лента, е сигнал со многу висока фреквенција (обично над 100 kHz) кој се меша со програмата што се снима со цел да се постигне линеарна магнетизација на лентата. Ако само аудио-програмата се примени на главата за снимање, би резултирало многу искривено снимање бидејќи делови од програмата со помала енергија нема да можат да го надминат почетниот праг на магнетизација на лентата (познат како хистереза). Фреквенцијата на сигналот за пристрасност не е критична, се додека пристрасноста за снимање и бришење се синхронизирани. Сепак, нивото на енергија на пристрасност има директен ефект врз снименото ниво, бучавата во позадина и изобличувањето. Понекогаш е неопходно да се ресетира нивото на пристрасност за оптимални перформанси со различни типови на лента за снимање, а професионалните машини за лента се опремени со постојано променливи контроли на пристрасност; многу машини за ленти за потрошувачи сега се опремени со прекинувачи за избор на пристрасност.

Сечење
Клипот е многу искривен звук. Тоа се случува кога излезните способности на ан ampлафикатор се надминати, а на amp повеќе не може да произведе повеќе томtagд, без оглед на тоа колку дополнително засилување или колку повеќе влезен сигнал е присутен. Пресекувањето е релативно лесно да се види на осцилоскоп, а понекогаш се слуша како зголемување на хармониското нарушување. Во тешки случаи на отсекување (тврдо клипирање), синусните бранови почнуваат да личат на квадратни бранови, а квалитетот на звукот е многу слаб. Често, максималното ниво на излез од ан ampлафијаторот е дефиниран како она ниво каде што почнува да се јавува клипинг. Постои феномен познат како влезен клипинг, а тоа може да се случи кога влезниот сигнал е толку висок што ја надминува способноста за ракување со ниво на трансформаторот и/или на влезот ampлафикатор. Сечењето се случува и кога лентата е заситена со прекумерни нивоа на рекорд. Таканаречениот „мек клипинг“ обично е резултат на заситеноста на трансформаторот и може да биде нешто помалку непристоен од „тврдото клипирање“ што се случува кога излезната јачинаtagсе достигнати границите. Освен што го намалува квалитетот на звукот, клипот може да ги оштети и звучниците. Излезниот исечок може да се избегне со намалување на нивото на влезниот сигнал, намалување на засилувањето на ampлафијатор, или користење на поголем ampлафикатор. Влезниот исечок може да се избегне со намалување на нивото на дојдовниот сигнал, а потоа зголемување на засилувањето на ampживописен.

Ниво на клипирање
Ова е нивото на сигнал на кое штотуку почнува да се случува клипинг. Нивото на клипинг не е секогаш лесно да се дефинира. Може да се работи за визуелно проценување на брановата форма на осцилоскоп додека нивото се зголемува; наизменично, нивото на клипинг може да се дефинира како ниво на кое хармониското нарушување достигнува одредена вредност. Отсекувањето на лентата, или заситеноста, се дефинира како ниво на хармонично изобличување од 3%.

Компресија
Компресијата е процес со кој се намалува динамичкиот опсег на програмскиот материјал. Со други зборови, разликата помеѓу најниското и највисокото ниво на звук е „притиснато“ во помал динамички опсег. Компресираниот сигнал има повисоко просечно ниво, и затоа може да има поголема очигледна гласност од некомпресираниот сигнал, иако врвовите не се повисоки по ниво. Компресија се постигнува со компресор, посебен вид на ampзајакнувач кој ја намалува својата добивка како што се зголемува нивото на влезниот сигнал. Количината на компресија се изразува како сооднос на влезниот динамички опсег до излезниот динамички опсег; така, компресорот кој зема програмски влез со 100dB динамички опсег и дава излезна програма од 50dB динамички опсег може да се каже дека има сооднос на компресија 2:1.

Компресор
Компресорот е ampзајакнувач кој го намалува своето засилување како што се зголемува нивото на влезниот сигнал за да се намали динамичкиот опсег на програмата (видете „компресија“). Компресорот може да работи низ целиот опсег на влезни нивоа или може да работи само на сигнали над и/или под дадено ниво (нивото на прагот).

Фреквенција на вкрстување
Во системите за звучници и мулти-ampзајакнувачки аудио системи, преодната фреквенција (всушност опсег на фреквенција) помеѓу бас и среден или среден и високи звучници или ampказните за слободни животи.

Кросовер мрежа
Коло кое го дели аудио спектарот на два или повеќе фреквенциски опсези за дистрибуција на различни звучници (кросовер на високо ниво) или различни ampлајфикатори кои потоа внесуваат различни звучници (кросовер на ниско ниво). Кросовери на високо ниво обично се вградени во кабинетот на звучниците и се пасивни (не бараат напојување). Вкрстувања на ниско ниво се користат во би-ampоправдано или три-ampпојачани звучни системи. Тие обично се самостојни и доаѓаат пред власта ampлафикатори. Вкрстувачите на ниско ниво може да бидат пасивни или активни; активните кросовери на ниско ниво се познати како „електронски кросовери“.

DampИнг Фактор
Односот на импедансата на звучникот со ampимпеданса на излезниот извор на лафијаторот. Дamping го опишува ampспособноста на лафијаторот да спречи несакано, преостанатото движење на звучникот. Колку е поголема нумеричката вредност, толку е подобра dampинг.

DB (децибели), исто така, dBv dBV dB SPL dBm dB
Еден dB е најмалата промена во гласноста што просечното човечко уво може да ја забележи. OdB SPL е праг на човечкиот слух додека прагот на болка е помеѓу 120 и 130d B SPL. Терминот dB е кратенка за децибели, или 1/10 од Бел. Децибелите е сооднос, а не апсолутен број и се користи за да се изрази разликата помеѓу две моќности, волуменtage или нивоа на звучен притисок.

• (dB е 10 пати поголем од логаритамот на односот на моќност или 20 пати поголем од логаритамот на волуменотtage или сооднос на звучен притисок.) ако бројот на „dB“ се упатува на дадено ниво, тогаш вредноста на бројот dB станува специфична.
• dBV изразува томtagе сооднос. OdBV обично се упатува на 1.0V RMS. Така OdBV=1V RMS, +6dBV=2V RMS, +20dB V=10V RMS итн.
• dB SPL изразува сооднос на ниво на звучен притисок. dB SPL е мерка за акустичен притисок (гласност), а не акустична моќност, која би се мери во акустични вати. OdB SPL е еднаков на 0.0002 dynes/квадратен сантиметар (прагот на човечки слух на 1 kHz). Како и кај dBV, зголемувањето од 6dB SPL е двојно поголемо од звучниот притисок, а зголемувањето од 20dB SPL е зголемување за 10 пати од звучниот притисок. dBm изразува сооднос на моќност. OdBm е 1 миливат (001 вати) или 0.775 V rms доставени до оптоварување од 600-0 hm. +3 dBm=2 миливати, или 1.096V во 600 оми (V2 пати OdBm), +10dBm=10 миливати или 2.449V во 600 оми (3.16 пати OdBm ) итн.
• dBV и dBm се разликуваат за 2.21 кога се работи со кола од 600 оми. Меѓутоа, кога импедансата е различна од 600 оми, вредноста на dBV останува иста ако волуменотtage е иста, додека вредноста на dBm се намалува со зголемување на импедансата. Само dB, без суфикс, не значи ништо освен ако не е поврзан со референца. Може да ја изрази разликата помеѓу две нивоа. Така, разликата помеѓу 10dBV и 15dBV, разликата помеѓу 0dBm и 5dBm и разликата помеѓу 90dB SPL и 95dB SP L се сите разлики од 5dB.

Време на распаѓање
Времето на распаѓање може да значи различни работи, во зависност од контекстот. Времето на распаѓање на компресорот е познато и како време на неговото ослободување или време на обновување. Откако компресорот (или експандерот) ќе го промени своето засилување за да се приспособи на дојдовниот сигнал, а сигналот потоа ќе се отстрани, времето на распаѓање е времето потребно за колото да се врати во „нормално“. Поточно, времето на распаѓање е интервалот (обично се мери во микросекунди или милисекунди) во текот на кој се врши компресирање или проширување ampлафијаторот се враќа на 90% од нормалната добивка. Многу брзото време на распаѓање може да предизвика ефекти на „пумпање“ или „дишење“, додека многу бавното време на распаѓање може да предизвика прениско ниво на програмата на умерено ниво што следи врвови на програми или програми на високо ниво.

Декодер
Кога колото обновува оригинална програма од специјално третирана верзија на таа програма, може да се каже дека колото ја декодира програмата. Опремата или колото што ја извршува оваа функција е познато како декодер. Декодерите мора да се користат само со програми кои се кодирани со комплементарни кола за кодирање. Вообичаените декодери вклучуваат: FM приемници кои користат мултиплекс декодери за извлекување леви и десни стерео сигнали од лево-плус-десни и лево-минус-десни сигнали, матрични квадрафонични декодери кои извлекуваат четири канали на програмата од стерео програмата на кодирани снимки и dbx декодери кои повлекуваат програми со широк динамичен опсег од компресирани програми на кодирани dbx снимки.

Де-нагласување и преднагласување
Де-нагласувањето и преднагласувањето се поврзани процеси кои обично се прават за да се избегне аудио шум во некој медиум за складирање или пренос. Преднагласувањето е засилување на специфични повисоки фреквенции, делот за кодирање на системот за кодирање/декодирање. Де-нагласувањето е слабеење на истите фреквенции, реципрочно декодирање што се спротивставува на преднагласувањето. При намалување на бучавата dbx, де-акцентот го врши декодерот (колото за репродукција). Де-нагласувањето ги намалува високите фреквенции, а со тоа го намалува шумот од модулацијата на лентата и го враќа првобитниот фреквентен одговор на програмата пред да биде кодирана dbx. Постојат и други видови на преднагласување и де-нагласување. За прampВо FM приемниците, де-нагласувањето се користи за да се компензира специјалното изедначување (познато како преднагласување од 75 микросекунди) применето на предавателот на станицата.

Динамички опсег
Динамичкиот опсег на програмата е опсегот на нивоа на сигнал од најниско до највисоко ниво. Во опремата, динамичкиот опсег е „простор“, во dB, помеѓу преостанатото ниво на бучава и максималното ниво на неискривен сигнал. Програма со широк динамички опсег има голема варијација од најмеки до најгласни пасуси и ќе има тенденција да биде пореалистична од програмите со тесен динамички опсег.

Кодер
Кога колото обработува оригинална програма за да создаде специјално третирана верзија на таа програма, може да се каже дека колото ја шифрира програмата. Опремата или колото што ја извршува оваа функција е познато како енкодер. Кодираните програми мора да се декодираат само со комплементарни кола за декодирање. Вообичаените кодирани програми вклучуваат: FM мултиплекс преноси, матрични квадрафонични снимки и снимки со кодирани dbx.

Плик
Во музиката, обвивката на нотата ја опишува промената на просечното ниво на сигналот од почетниот напад, до нивото на врвот, до времето на распаѓање, да се одржи, до времето на ослободување. Со други зборови, пликот го опишува нивото на белешката во функција на времето. Пликот не се однесува на фреквенцијата.

Всушност, за секој аудио сигнал може да се каже дека има плик. Додека сите аудио фреквенции се зголемуваат и паѓаат во моментално ниво од 40 до 40,000 пати во секунда, на пликот може да му требаат многу милисекунди, секунди или дури минути за да се подигне и падне. Во обработката на dbx, обвивката е она што го „означува“ колото за откривање на нивото на rms да го компресира и прошири сигналот; врвното или просечното ниво на поединечни циклуси на нотата би било бескорисно за откривање ниво бидејќи засилувањето би се променило многу брзо за звучно пријатна репродукција на звук.

EQ (изедначување)
EQ или изедначување, е намерна промена во фреквентниот одговор на колото. EQ може да се користи за зајакнување (зголемување) или намалување (намалување) на релативното ниво на дел од звучниот спектар. Некои EQ се користат за постигнување звук за да одговараат на личните вкусови за слушање, додека другите типови на EQ се специјално дизајнирани да ги поправат нелинеарностите во системот; овие корективни „криви“ на EQ вклучуваат изедначување на лента (NAB или CCIR) и изедначување на фонографски (RIAA). Во извесна смисла, пред-акцентот и деакцентот што се користат во обработката на dbx се посебни форми на изедначување. Постојат два вообичаени типа на криви за изедначување (карактеристики): PEAKING и SELVING. EQ на полици се користи во повеќето контроли за бас и високи тонови Hi-Fi. Peaking EQ се користи во контролите на тонови со среден опсег Hi-Fi, во графички еквилајзери и многу видови професионална опрема за мешање звук. EQ се изведува со еквилајзер, кој може да биде специјално изградена опрема, или може да биде не повеќе од делот за контрола на тонот на ampлафикатор. Графичките еквилајзери имаат многу контроли, од кои секоја влијае на една октава, една половина октава или една третина октава од аудио спектарот. (Октава е интервал помеѓу даден тон и неговото повторување осум тонови над или подолу на музичката скала; нота која е октава повисока од друга нота е двапати поголема од фреквенцијата на првата нота.)

Проширувач
Експандер е ampзајакнувач што ја зголемува својата добивка како што се зголемува нивото на влезниот сигнал, карактеристика што го „протега“ динамичкиот опсег на програмата (види „проширување“). Проширувачот може да работи низ целиот опсег на влезни нивоа или може да работи само на сигнали над и/или под дадено ниво (нивото на прагот).

Проширување
Проширувањето е процес со кој се зголемува динамичкиот опсег на програмскиот материјал. Со други зборови, разликата помеѓу најниското и највисокото ниво на звук е „проширена“ во поширок динамички опсег. Проширувањето понекогаш се користи за враќање на динамичкиот опсег што е изгубен преку компресија или ограничување направено во оригиналното снимање или емитување; проширувањето е составен дел на системите за намалување на шум од типот на компандер, вклучително и dbx. Проширувањето се постигнува со експандер, посебен вид на ampзајакнувач кој ја зголемува својата добивка како што се зголемува нивото на влезниот сигнал. Количината на проширување се изразува како сооднос на влезниот динамички опсег до излезниот динамички опсег; така, експандерот што зема програмски влез со 50dB динамички опсег и дава излезна програма од 100dB динамички опсег може да се каже дека има сооднос на компресија 1:2.

Фундаментална
Музичката нота обично се состои од основна фреквенција, плус еден или повеќе множители на цел број од таа фреквенција. Основната фреквенција е позната како фундаментална, а множителите се познати како хармоници или призвук. Чистиот тон би се состоел само од основното.

Компензиран излез на земјата
Ова е софистицирано излезно коло кое ја чувствува потенцијалната разлика помеѓу заземјувањето на единицата dbx и заштитеното заземјување на небалансираните влезови на кои е поврзана единицата dbx. Идеално, единицата dbx и влезот на следниот уред треба да бидат на исто ниво (потенцијал). Меѓутоа, онаму каде што заземјувањето не е „правилно“ (каде што постојат т.н. „земјени јамки“), ова коло ја пресметува грешката на заземјувањето и додава сигнал за корекција на високата страна на излезот, со што се откажува голем дел од зуењето, зуењето и бучавата. кои инаку би можеле да бидат воведени со заземјувачки јамки.

Хармонично нарушување
Хармониското нарушување се состои од компоненти на сигналот што се појавуваат на излезот од ampзајакнувач или друго коло што не биле присутни во влезниот сигнал, а кои се множители со цел број (хармонии) на влезниот сигнал. За прampле, ан ampзајакнувачот со чист влез на синусен бран на 100Hz може да произведе 200Hz, 300Hz, 400Hz, 500Hz, 600Hz, па дури и 700Hz енергија, плус 100Hz, на својот излез (овие се 2-ри, 3-ти, 4-ми, 5-ти и 6-ти хармонии). Вообичаено, само првите неколку хармоници се значајни, а хармониците од парен ред (т.е. 7-ри и 2-ти) се помалку непристојни од хармониците од непарен ред (т.е. 4-ти и 3-ти); повисоките хармоници може да бидат занемарливи во споредба со основниот (5Hz) излез. Затоа, наместо да се специфицира нивото на секоја хармонична компонента, ова нарушување обично се изразува како THD или Вкупно хармонично изобличување. Додека THD е вкупната моќност на сите хармоници генерирани од колото, изразена како процентtage од вкупната излезна моќност, „мешавината“ на различни хармоници може да варира во различна опрема со ист рејтинг THD.

Хармоники
Призвук кои се интегрални множители на фундаменталното.

Простор за глава
Просторот за глава се однесува на „просторот“, обично изразен во dB, помеѓу номиналното ниво на оперативен сигнал и максималното ниво на сигнал. Влезниот простор на колото што треба да прифаќа номинални нивоа од -10 dB, но може да прифати до +18 dB без претерување или прекумерно изобличување, е 28 dB (од -10 до +18 е еднакво на 28 dB). Слично на тоа, излезниот простор на колото што треба да обезбеди номинални +4dBm нивоа на погон, но што може да произведе +24dBm пред да се исече е 20dB. Колото на кое нема соодветен простор за глава е поверојатно да се изобличи со отсекување на минливи врвови, бидејќи овие врвови може да бидат 10 до 20 dB над номиналните нивоа на оперативниот сигнал.

IM (Интермодулациско нарушување)
Интермодулациското нарушување се состои од компоненти на сигналот што се појавуваат на излезот од ampзајакнувач или друго коло кои не биле присутни во влезниот сигнал, кои не се хармонично поврзани со влезот и кои се резултат на интеракција помеѓу две или повеќе влезни фреквенции. Изобличувањето на IM, како и хармониското нарушување, обично се оценува како процентtage од вкупната излезна моќност на уредот. Додека некои типови на хармонично изобличување се музички и не се особено непристојни, повеќето IM дисторзии се непријатни за увото.

Импулсен одговор
Поврзано со времето на издигнување на колото, импулсниот одговор е мерење на способноста на колото да реагира на остри звуци, како што се ударни инструменти или извлечени жици. Коло со добар импулсен одговор ќе има тенденција да има добар минлив одговор.

Натпревар на ниво
Системот за намалување на шумот dbx е за разлика од конкурентните системи со тоа што не постои еден праг на кој започнува компресија или проширување. Наместо тоа, компресија се случува линеарно, во однос на децибели, во текот на целиот динамички опсег на програмата. По потреба, постои произволно ниво на сигнал што минува низ енкодерот и декодерот без да се смени во нивото. Ова ниво е познато како точка на совпаѓање на ниво (преодна точка). Некои dbx опрема обезбедуваат корисничко прилагодување на точката на совпаѓање на нивоа, само за целите на следење. Иако ова не е неопходно за правилна изведба на кодирање/декодирање, со поставување на точката на совпаѓање на нивоа да биде приближно еднаква на номиналното (просечно) ниво на сигналот, нема да има зголемување или намалување на нивото додека се префрлате од програмата за следење „во живо“ на следење на dbx обработена програма.

Ограничувач
Ограничувачот е тип на компресор, оној со сооднос на компресија 10:1 или поголем. Може да се постави ограничувач со висок сооднос на компресија (120:1) така што никакво зголемување на влезниот сигнал нема да може да го подигне нивото на излезот над претходно поставената вредност. Разликата помеѓу ограничување и компресија е во тоа што компресијата нежно го „смалува“ динамичкиот опсег, додека ограничувањето е начин да се постави фиксен „таван“ на максимално ниво, без да се менува динамичкиот опсег на програмата под тој „таван“ или праг.

Ниво на линија (линиски влез)
Нивото на линијата се однесува на предampзасилен аудио сигнал, за разлика од нивото на микрофон, кое опишува аудио сигнал од пониско ниво. Вистинските нивоа на сигнал се разликуваат. Општо земено, нивото на микрофон е номинално -50d Bm (со типичен динамички опсег од -64dBm до +10dBm). Сигналите за нивото на линијата се разликуваат, во зависност од аудио системот. Нивоата на Hi-Fi линиите се номинално -1 5dB V, додека професионалните нивоа на линии се номинално +4dBm или +8dBm (со типична динамика која се движи од -50dBm до +24dBm). Линиските влезови се едноставно влезови кои имаат чувствителност наменети за нивото на линијата (пред-amplified) сигнали. Честопати, номиналната импеданса на влезот на ниво на линија ќе биде различна од номиналната импеданса на влезот на ниво на микрофон.

Модулација
Бучавата за модулација на шум е тип на свирење во заднина што се јавува при снимање на касети во присуство на силни сигнали со ниска фреквенција. Бучавата зависи од нивото на снимениот сигнал; колку е повисоко нивото на снимениот сигнал, толку е поголем шумот на модулацијата. Модулацискиот шум обично е „маскиран“, скриен со доминантниот сигнал и/или со подсвиркване на лентата во позадина. Меѓутоа, кога ќе се отстрани подсвиркването во заднина, како и кај обработката dx, шумот од модулацијата може да се слуша. Ова би се случило првенствено со силни сигнали со ниска фреквенција, но всушност тоа е минимизирано со преднагласување и де-нагласување на dbx.

Октава
Во музика или аудио, интервал помеѓу две фреквенции со сооднос 2:1.

Надминување
Кога компресорот или експандерот го менува своето засилување како одговор на брзото зголемување или намалување на нивото, максималната промена на засилувањето треба да биде директно пропорционална на вистинското ниво на сигналот. Меѓутоа, кај некои компресори, колото за откривање на нивото и менување на засилување развива еден вид „инерција“, прекумерно реагира на промените во нивото, зголемувајќи го или намалувајќи го засилувањето повеќе од бараниот фиксен однос. Оваа прекумерна реакција е позната како прескокнување и може да предизвика звучно нелинеарна компресија (дисторзија). dbx кола имаат минимално прескокнување, така што тие обезбедуваат високо линеарна компресија и проширување.

Врвно ниво
Аудио сигналот постојано варира во нивото (јачина или максимална јачинаtagд) во кој било временски период, но во секој момент, нивото може да биде повисоко или пониско од просекот. Максималната моментална вредност што ја постигнува сигналот е неговото максимално ниво (види ниво на RMS).

Фазно поместување
„Временска промена“ е уште еден начин да се опише фазното поместување. Некои кола, како што се електрониката за снимање и глави, ќе одложат некои фреквенции на аудио програма во однос на другите делови од истата програма. Со други зборови, фазното поместување го зголемува или намалува времето на одложување како што се зголемува фреквенцијата. На апсолутна основа, фазното поместување не може да се слушне, но кога два сигнали се споредуваат еден со друг, од кои едниот има фазно поместување во однос на другиот, ефектите можат да бидат многу забележливи и не многу пожелни. Прекумерното поместување на фазата може да му даде на звукот квалитет налик на тунел. Поместувањето на фазата, исто така, може да ги влоши перформансите на системите за намалување на бучавата од типот компандер, кои зависат од колото за откривање на врв или просечно ниво.

Моќ Ampживописен
Единица која зема сигнал на средно ниво (на пример, од предampлафич) и ampго оживува за да може да вози звучник. Моќ ampлајфикаторите можат да работат со оптоварување со многу мала импеданса (4-16 оми), додека предampзајакнувачите работат само при оптоварување со мала импеданса (600 оми) или висока импеданса (5,000 оми или повеќе). Познат и како главен ampзалажувач, моќта ampлафијаторот може да се вгради во интегриран ampлафикатор или приемник.

Предampживописен
Уред кој зема мал сигнал (на пример, од микрофон, плеер) или сигнал на средно ниво (на пример, од тјунер или магнетофон), и ampго оживува или го насочува за да може да придвижи моќ ampлафикатор. Повеќето предampлајфикаторите вклучуваат контроли за тон и јачина на звук. А предamp може да биде посебна компонента или дел од интегрирана ampлафтер или на приемник.

Претходна Акцентот (Види „де-нагласување“)

Приемник
Единечна единица која комбинира тјунер, предamp и моќ ampзалажувачки делови.

Време на издавање или стапка на ослободување (Видете „време на распаѓање“ и „време на напад“)

Време на подем (време на напад)
Ова е способноста на колото да следи (или „следи“) нагло зголемување на нивото на сигналот. Колку е пократко времето на пораст, толку е подобар фреквентниот одговор. Времето на издигнување обично се одредува како интервал (во микросекунди) потребен за одговор на предниот раб на влез со квадратен бран.

Ниво на RMS
Нивото RMS (Root Mean Square) е мерење добиено со математичко квадратирање на сите моментални волумениtages долж брановата форма, собирајќи ги квадратните вредности заедно и земајќи го квадратниот корен од тој број. За едноставни синусни бранови, вредноста на RMS е приближно 0.707 пати поголема од максималната вредност, но за сложените аудио сигнали, вредноста на RMS е потешко да се пресмета, нивото на RMS е слично на просечното ниво, иако не е идентично (Просечното ниво е побавно мерење).

Суб-хармоничен
Под-множина од основната фреквенција. За прampле, бран чија фреквенција е половина од основната фреквенција на друг бран се нарекува втор субхармонија на тој бран.

Суб-вуфер
Звучник направен специјално за репродукција на најниските аудио фреквенции, обично помеѓу 20Hz и 100Hz.

Синтисајзер
ЕЛЕКТРОНСКИ МУЗИЧКИ СИНТЕТИЗАР е аудио процесор кој има вграден генератор на звук (осцилатор) и кој го менува обвивката на звукот со јачина на звукtage контролирано коло. Синтисајзерите можат да произведат познати звуци и да служат како музички инструменти, или можат да создадат многу свои уникатни звуци и ефекти. SUB HARMONIC SYNTHISIZER е уред кој не се користи за создавање музика, туку за подобрување на постоечка аудио програма. Во случајот на dbx Model 100, единицата создава нов сигнал кој одговара на јачината на влезниот сигнал, но е на 1/2 од фреквенцијата на влезниот сигнал.

Заситеност на лента
Постои максимална количина на енергија што може да се сними на кој било тип на магнетна лента. Кога рекордерот „се обидува“ да сними повеќе енергија, сигналите се искривуваат, но не се снимаат на повисоки нивоа. Овој феномен се нарекува заситеност на лентата бидејќи честичките од магнетниот оксид на лентата се буквално заситени со енергија и не можат да прифатат повеќе магнетизација.

THD (вкупно хармонично изобличување) (Видете „Хармонско изобличување“) праг
Праг е нивото на кое компресорот или ограничувачот престанува да има линеарно засилување и почнува да ја врши својата функција за промена на засилување (т.е. каде што нивото на излезот повеќе не се зголемува и паѓа во директна пропорција со нивото на влезот). Во повеќето системи, прагот е точка над која се менува нивото, иако има компресори тип системи за намалување на подигнувањето, како што се Dolby have come ander- имаат горен и долен праг меѓу кој се менува засилувањето; овие системи бараат внимателна калибрација на нивото за правилни перформанси на кодирање/декодирање. Системите за намалување на шумот dbx немаат праг на кој се менуваат факторите на компресија или проширување, така што калибрацијата на нивото не е критична.

Точност на следење
Следењето се однесува на способноста на едно коло да ги „следи“ промените на друго коло. Кога две контроли за јачина на звук се прилагодени на ист начин, соодветната „источност“ на излезните нивоа може да се изрази како точност на следење на контролите. Колото за откривање ниво во енкодерот dbx го чувствува нивото на сигналот, го менува засилувањето и создава кодиран сигнал. Соодветната „источност“ на оригиналниот сигнал и кодираниот/декодираниот сигнал може да се изрази како точност на следење на системот за намалување на шумот. (Системите dbx се некритични за операторот и се изградени за затворање на толеранциите, така што точноста на следењето е одлична, дури и ако енкодерот и декодерот се во различни делови од опремата dbx.)

Ниво на преод (види совпаѓање со нивоа)
Кога колото има рамномерна компресија или проширување низ целиот негов динамички опсег, мора да има одредено ниво што поминува низ единицата без да се подигне или спушта (каде што засилувањето е единство). Ова ниво на добивка на единство е ниво на транзиција или преодна точка. Преодната точка е „прозорец“ широк 1dB, во енкодер dbx (компресор), сите сигнали над преодната точка се намалуваат во ниво, а сите сигнали под точката се зголемуваат во ниво. Спротивно на тоа, во dbx декодер (проширувач), сите сигнали над преодната точка се зголемуваат во ниво, а сите сигнали под точката се намалуваат во нивото. Нивото на транзиција е слично на „праг“, освен што не се однесува на точка во која се менуваат факторите на компресија или проширување.

три-ampлификуван
Слично на би-ampлификуван. Звучен систем каде што пасивната вкрстена мрежа создава три опсези на фреквенции и дава три напојувања ampлајфикатори: еден за бас, еден за средни и еден за високи фреквенции. На ampлајфикаторите се поврзани директно со вуферите, драјверите од средната класа и високотонците без пасивна кросовер мрежа на високо ниво.

Тјунер
Единица која прима радио емитувања и ги претвора во сигнали за аудио фреквенција. Може да биде дел од приемник.

VCA (томtagд Контролирано Ampпоживо)
Традиционално, ampзајакнувачите се дизајнирани да ги зголемат нивоата на сигналот (за да обезбедат засилување). Ако ан ampлафијачот требаше да го намали нивото (да ослабне), може да стане нестабилен, па дури и да осцилира. Добивката (количина од ampлификација) во овие традиционални ampзајакнувачите ќе се прилагодат со еден од трите методи (1) со намалување на аудио сигналот што се напојува на влезот на ampлафикатор, (2) слабеење, но во обратен поларитет). VCA е посебен вид на ampлагер кој може да се користи за зголемување или намалување на нивоата во широк динамички опсег. Наместо да се користи слабеење на сигналот или негативна повратна информација, засилувањето (или загубата) се прилагодува со помош на надворешна деконтрола на јачината на звукотtage, dbx има уникатен, патентиран VCA дизајн кој има исклучително низок шум и многу широк динамички опсег; dbx VCA е срцето на опремата за намалување на шумот dbx.

Вуфер
Звучник кој репродуцира само ниски фреквенции.

Произведено според еден или повеќе од следните патенти во САД: 3,681,618; 3,714,462; 3,789,143; 4,101,849; 4,097,767. Во очекување на други патенти.
1079.2M-600104 Печатено во САД

Документи / ресурси

dbx 2BX Унапредувач на динамички опсег со два бендови [pdf] Упатство за употреба 2BX подобрувач на динамички опсег со два појаси, 2BX, засилувач на динамички опсег со два појаси, засилувач на динамички опсег, засилувач на опсег, засилувач

Референци

• Упатство за употреба